Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА I. РУССКАЯ ПОРТРЕТНАЯ ЖИВОПИСЬ РУБЕЖА XIX – XX ВВ. 7
1.1. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ РУССКОГО ПОРТРЕТА НА РУБЕЖЕ XIX ВЕКА 7
1.2. ЖЕНСКИЕ ПОРТРЕТЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ 14
2. СПЕЦИФИКА ЖЕНСКИХ ОБРАЗОВ В РАБОТАХ В.СЕРОВА 1900-Х ГГ. 18
2.1. В.А. СЕРОВ КАК ВЫДАЮЩИЙСЯ РУССКИЙ ПОРТРЕТИСТ. 18
2.2. ОТРАЖЕНИЕ ТВОРЧЕСКИХ ПОИСКОВ В. СЕРОВА В ЖЕНСКИХ ПОРТРЕТАХ 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
ЛИТЕРАТУРА 41
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ 43
ИЛЛЮСТРАЦИИ 44
Содержание
Выдержка из текста
Шекспир был талантливым лирическим поэтом, писал свои пьесы, в них перед читателями раскрывался большой многоцветный мир, который наполнен веселыми и трагическими событиями, происходившие в разных странах и в разные века.Шекспира так полнокровно, как в его комедиях.Цель данной работы рассмотреть женские образы в творчестве У.
критике при жизни писателя. Каждый новый роман Драйзера вызывал целую бурю и слишком мощный общественный резонанс в Америке, ибо он был слишком значительным явлением, чтобы можно было обойти его вниманием. Поэтому Драйзер никогда не мог пожаловаться на недостаток интереса со стороны критиков. Но интерес этот, как правило, был недружелюбным.
Еще один источник творческого вдохновения авангардных художников: народное искусство, которое авангардисты ценили за непосредственность, они собирали картинки, изделия, детские рисуночки, куколок, стараясь перенимать эту открытость, простоту, естественность. То же с городской культурой — они пользовались приемами вывесок начала века, подражая простоте цвета, грубым движениям кисти, тем, как вывески привлекали внимание публики.
Актуальность темы. Восхищение женской красотой находит отражение в работах многих художников, поэтов. Однако, именно живопись дает нам возможность увидеть какими были женщины в тот или иной период развития человечества. За время развития человечества живопись так же претерпевала изменение: образовывались новые школы, направления, техники. В эпоху Возрождения наибольший вклад в развитие живописи внесли мастера Рима и Венеции. Их работы восхищают современников, привлекают туристов из других городов и стран. Однако, обладают ли представленные на них женские образы чертами реальных людей или нет, этот вопрос не раскрыт в рассмотренной нами литературе. Ни в одном из источников не сказано, что изображенным женским образам в религиозной, мифологической, портретной живописи Рима и Венеции XVI века, присущи черты идеальной физической женской красоты того времени.
У каждой эпохи свои идеалы красоты. Каждой из эпох уникальна и неповторима. Мы можем узнать эпоху, в первую очередь, по ее внешним проявлениям: одежде, обуви, прически. На полотнах художников Возрождения отражены самые характерные признаки женского идеала красоты того времени. Сондро Боттичелли, Джотто, Леонардо Да Винчи, Тициан, Дюрер — запечатлевали на своих полотнах идеалы женской красоты. Если опираться на рассмотренные нами работы мастеров, мы проследим женский образ, нашедший отражение в различных направлениях живописи того времени: светлые волнистые волосы, открытый лоб, полная грудь, широкие плечи, тонкая талия и .т.д. Именно в данном виде представлены нам женские образы, как в религиозной, так и в мифологической и портретной живописи Рима и Венеции XVI века.
Я сосредоточу свое внимание на цикле «Темные аллеи», а именно на рассказах «Тёмные аллеи», «Солнечный удар» и «Чистый понедельник».Цель моей работы — рассмотреть тему женские образы в произведениях И.- Сделать вывод о том, какую роль играют женские образы в творчестве Бунина И.
В Древнем Риме и в Древней Греции объявления громко зачитывались либо выкрикивались в местах большого скопления народа.Каждый человек , на вопрос «Что такое реклама?», При помощи рекламы, представленной в сжатой, художественной и эмоциональной форме, доносится информация о товарах либо услугах до нас — потенциальных потребителей.
В фундаментальном труде Александра Бенуа «Русская живопись в XIX веке» Ф. Рокотову дается неоднозначная оценка: с одной стороны — превосходный портретист, с другой — точен, сух и бесстрастен, в связи с чем вспоминается даже безличность фотоаппарата. В итоге Бенуа делает общий вывод: «Во всяком случае, весьма знаменателен тот факт, что Рокотов вообще мог тогда в России дойти до таког о технического совершенства и, что удивительно, иметь род славы в обществе и поддержку настолько сильную, чтобы быть допущенным до писания портрета государыни».
Список источников информации
1. Алпатов М.В. Этюды по истории русского искусства. – М.: Искусство, 1967. – том 1
2. Аполлон: Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический словарь. / Под общ. ред. А. М. Кантора. — М.: Эллис Лак, 1997. (URL: http://www.publiclibrary.ru/readers/beauty/architecture.htm)
3. Баева В. Валентин Александрович Серов. – М.: «Директ-Медиа», 2009. (URL: http://www.tanais.info/art/story/serov 13.html )
4. Бенуа А.Н. Анализ творчества Валентина Серова (URL: http://vserov.ru/benua.php)
5. Бялик Н. Шляпа княгини Орловой // Родина: журнал. — 2000. — № 7.
6. Грабарь И.Э. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. — М., 1914
7. Дмитриев Вс.А. Валентин Серов. – Петроград: «Свободное искусство», 1916. (URL: http://www.elena-olshanskaya.ru/page.php?p=37)
8. История русского искусства. В 2т. Т.2. Искусство второй половины XIX века. Под ред. Неклюдовой М.Г., Милотворской М.Б. М.: Изобразительное искусство, 1980. – Кн. 2 – 288 с.
9. Копшицер М. И. Валентин Серов. – М.: Искусство, 1967 (Серия «Жизнь в искусстве»)
10. Кудря А. Валентин Серов. – М.: Молодая гвардия, 2008. – с. 448
11. Лебедев Г. Е. Валентин Серов. – М.-Л.: Искусство, 1946
12. Леняшин В.А. Портретная живопись В. А. Серова 1900-х годов. Основные проблемы. – Л.: Художник РСФСР, 1986
13. Панченко И. А. Женские образы в русском портрете середины XIX века (конец 1840-х — 1870-е гг.) // Известия РГПУ им. А.И. Герцена, 2008, № 82-1. (URL: http://cyberleninka.ru/article/n/zhenskie-obrazy-v-russkom-portrete-serediny-xix-veka-konets-1840-h-1870-e-gg (дата обращения: 18.12.2012)
14. Популярная история русской живописи /Автор-сост. Е.А. Конькова. — М.: Вече, 2002. — 512 с., илл.
15. Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века: Курс лекций. – М.: Изд-во МГУ, 1989. – 384 с.
16. Сарабьянов Д. Русская живопись конца 1900-х – начала 1910-х годов. Очерки. – Издательство «Искусство» Москва, 1971.
17. Сарабьянов Д.В. Валентин Серов. – М.: Арт-Родник, 2000.
18. Серов « 50 художников. Шедевры русской живописи» № 11. М.: 2010. — 32 с.
19. Серов В. А. , Переписка. 1884-1911, Л.-М., 1937
20. Серов. «Художественная галерея» № 075, М., 2006. — 31 с.
21. Серов. М.: Директ-Медиа, 2009. — 48 с. (Сер. «Великие художники»)
22. Серова О.В. Воспоминания о моем отце Валентине Александровиче Серове. – Л.: Искусство, 1986
23. Сидоров А.А. Русская графика начала XX века: очерки, истории и теории. – М.: «Искусство», 1969
24. Стасевич В. Н. Искусство портрета. — М., 1972
список литературы
