Пример готовой курсовой работы по предмету: Музыка
Содержание
1. Введение………………………………………………………………………..2
2. Аналитическая часть………………………………………………………… 5
3. Заключение……………………………………………………………………16
Список использованной литературы………………………………………….18
Выдержка из текста
Фантазией (от греческого pantaoia – воображение) называется жанр инструментальной (изредка вокальной) музыки, индивидуальные черты которого выражаются в отклонении от обычных для своего времени норм построения. Одним из истоков жанра была импровизация. Фантазия относится к числу самых старинных жанров инструментальной музыки, её возникновение датируется началом XVI века. В то время подобные произведения предназначалась для щипковых инструментов: известны многочисленные образцы фантазий для лютни и виуэлы, созданные в Италии, Испании, Германии, Франции, Англии. Фантазии для клавира и органа встречались значительно реже.
В разные музыкально-исторические эпохи определения жанра оставались нечёткими: в XVI-XVII веках фантазия смыкалась с ричеркаром, и канцоной (чередованием фугированных и вариационных элементов).
Таковы фантазии Марко д’Аквила, Франческо да Милано, Сикста Каргеля, А. Габриели.
В начале XVII века проявилась связь фантазии с формой фуги. Ярким образцом такого рода стали фантазии Я.П. Свелинка.
Новый этап развития жанра фантазии связан с творчеством Д. Букстехуде, И.С. Баха, Г.Ф. Генделя. Они вновь сместили акцент на свободные импровизационные элементы. Бах в своей знаменитой Хроматической фантазии и фуге отчетливо разделил два разных жанра, показав тем самым независимость фантазии от фугированного изложения.
Во второй половине XVIII века трактовка фантазии приближается к сонате, в XIX веке — к поэме и т. д.
Помимо упомянутых композиторов к жанру фантазии обращались: Г.Щютц, А.Вивальди, И.Пахельбель, Г.Ф.Телеман, Я.Стамиц, Й.Гайдн, В.А.Моцарт, Ф.Шопен, Ф.Шуберт, Р.Шуман, Ф,Лист, И.Брамс и другие.
Особое место в истории музыки занимают фантазии Моцарта.
К этому жанру композитор обратился не случайно. В 1782 году Моцарт переезжает в Вену, где на концертах у барона ван Свитена знакомится с творчеством великих немецких мастеров: Генделя, Иоганна Себастьяна Баха и его сына Филиппа Эммануэля. В письме к отцу он написал: «Все воскресенья в 12 часов я хожу к барону ван Свитену, и там ничего не играется, кроме Генделя и Баха. Я сейчас составляю себе коллекцию баховских фуг как Себастьяна, так Эммануила и Фридемана Бахов» [цит. по: 9, С. 124].
Перед Моцартом раскрылся совершенно иной музыкальный мир с особыми формами и жанрами. В этот период композитор обращается к фуге, прелюдии, сюите, а так же к фантазии и рондо – любимым формам Ф.Э. Баха. Наибольшую привлекательность для него имела импровизационная форма фантазии. Забытые произведения поразили Моцарта смелостью модуляций, использованием тональностей энгармонического родства, эллиптических оборотов.
Согласно указателю Кёхеля, Моцартом были написаны шесть фантазий. Четыре из них относят к ранним произведениям. Последним сочинением в этом жанре является фантазия f-moll для механического органа (KV 608), которая относится к позднему периоду творчества.
Композитор, как правило, не датировал свои фантазии, исключением являются Фантазия и фуга C-dur (KV 394), созданная весной 1782 года и Фантазия c-moll (KV 475), завершённая
2. мая 1785 года. Маленькую фантазию (Каприччио для клавира) C-dur (KV 395) исследователи датируют 1778-м (1777-м) годом. Последние четыре фантазии Моцарта написаны в минорных тональностях, что связано с раскрытием в них глубоко драматических образов.
Моцартовские фантазии весьма разнообразны. Встречаются фантазии, как самостоятельные произведения. Среди них: Маленькая фантазия (каприччио) для клавира C-dur (KV 394), Фантазия d-moll (KV 397), Фантазия с-moll (KV 397), Фантазия c-moll для скрипки и фортепиано (KV 396).
Последняя из них, написана в нетипичной форме сонатного Allegro и предназначена для необычного (учитывая специфику жанра) инструментального состава.
Имеются фантазии, которые являются частью цикла. Например, известная большая фантазия c-moll (KV 475) впоследствии была опубликована Моцартом совместно с сонатой c-moll (KV 457).
Создавая Фантазию и фугу C-dur для фортепиано (KV 394), Моцарт обратился к форме, которую довёл до совершенства И. С. Бах. В этой форме, называемой малым полифоническим циклом, органично объединились свобода, импровизационность и рациональность.
Данная работа посвящена изучению Фантазия d-moll – наиболее популярной из всех фантазий Моцарта. Елена Чёрная даёт этой фантазии высокую оценку, она считает, что в ней органично объединились традиции Барокко и музыкальный язык Классицизма.
Точное время создания фантазии d-moll не установлено. Автограф и письма, с её упоминанием не сохранились. Известно лишь, что она была написана в ранний период примерно в 1782 году. Альфред Эйнштейн, отредактировавший указатель Кёхеля, сохранил эту дату, пояснив в сноске, что, не располагая достаточными данными, он «уступил традиции».
Совсем недавно было доказано, что последние 10 тактов фантазии были дописаны известным исполнителем и теоретиком Августом Эберхардом Мюллером в 1806 году для сборника, который замышлялся как подготовка к первому собранию сочинений Моцарта.
Список использованной литературы
1. Аберт А. Моцарт. Часть первая. Книга первая. – М., 1978.
2. Аберт А. Моцарт. Часть первая. Книга вторая. – М., 1988.
3. Аберт А. Моцарт. Часть вторая. Книга первая. – М., 1983.
4. Аберт А. Моцарт. Часть вторая. Книга вторая. – М., 1990.
5. Боффи Г. Большая энциклопедия музыки. – М., 2007.
6. Казанцева Н. Клавирная фантазия от И. С. Баха к В. А. Моцарту: смысловой вектор // Научное творчество молодых. Художественные жанры: история, теория, трактовка. – Красноярск, 2006. С. 11-14.
7. Протопопов В. Очерки из истории инструментальных форм XVI – начала XIX века. – М., 1979.
8. Холопова В. Формы музыкальных произведений. – С-Пб., 2006.
9. Чёрная Е. Моцарт. – М., 1966.
10. Эйнштейн А. Моцарт: Личность. Творчество. – М., 1977.
