Фельетон в международных СМИ: Эволюция, особенности и роль в цифровую эпоху (Курсовая работа)

В эпоху стремительных информационных потоков и глобальных коммуникаций способность СМИ не только информировать, но и критически осмысливать действительность приобретает особую ценность. Среди многообразия публицистических жанров фельетон выделяется своей уникальной природой – он не просто сообщает факты, но и придает им острую, сатирическую огранку, заставляя читателя задуматься, а порой и посмеяться над абсурдностью происходящего. В контексте международной журналистики, где пересекаются интересы государств, культур и идеологий, фельетон становится мощным инструментом анализа, критики и формирования общественного мнения по глобальным проблемам.

Актуальность исследования фельетона в современных СМИ сфокусирована на его способности сохранять релевантность и адаптивность в условиях цифровой трансформации медиапространства. В то время как некоторые исследователи пророчат жанру «смерть» из-за кажущейся вседозволенности в выражении мнений, другие видят в нем проявление «жанровой гибридизации» – свидетельство его живучести и способности к мутации. Особое значение приобретает анализ фельетона в международном контексте, поскольку именно здесь он может выступать как своеобразный индикатор общественно-политических настроений, средство мягкой силы или, напротив, острой сатирической критики внешнеполитических решений и глобальных явлений. Что из этого следует? В условиях постоянно меняющегося информационного ландшафта, фельетон не только выживает, но и перерождается, доказывая свою незаменимость в качестве барометра общественных настроений и мощного голоса в глобальных дискуссиях, позволяя заглянуть за завесу официальных заявлений и понять истинные мотивы действующих лиц мировой политики.

Целью данной курсовой работы является всесторонний анализ жанра фельетона в средствах массовой информации, с особым акцентом на его международную тематику. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:

1. Раскрыть современное определение фельетона, его место в системе публицистических жанров и ключевые отличия от смежных форм.
2. Проследить историческое развитие фельетона от его возникновения до наших дней, исследуя трансформации жанра в разных странах и его влияние на освещение международных событий.
3. Выявить структурные, стилистические и тематические особенности, характеризующие фельетон в международном контексте.
4. Определить основные функции и роль фельетона в современных международных СМИ, а также проанализировать, как он используется для освещения глобальных проблем.
5. Исследовать вызовы, стоящие перед жанром фельетона в условиях цифровизации медиа и глобализации информационного пространства, а также оценить его перспективы развития.

Структура работы включает введение, четыре основные главы, посвященные теоретическим основам, исторической динамике, структурным особенностям, функциям и роли, а также вызовам и перспективам жанра в глобальном контексте, и заключение. Каждая глава последовательно раскрывает обозначенные задачи, опираясь на авторитетные источники и конкретные примеры.

Теоретические основы жанра фельетона

Фельетон, словно хамелеон, меняет свой облик в зависимости от эпохи и общественно-политического контекста, но его сатирическое ядро остается неизменным. Для полного понимания этого уникального жанра необходимо глубоко погрузиться в его сущность, определить место в палитре публицистических форм и провести четкую грань со смежными категориями.

Определение фельетона и его жанровые признаки

Само слово «фельетон» (от фр. feuilleton, что означает «лист», «листок») отсылает нас к его газетному происхождению. Изначально это были дополнительные листы в газетах, содержащие развлекательный контент. Однако со временем значение термина трансформировалось, и сегодня под фельетоном понимается малый жанр художественно-публицистической литературы, обладающий ярко выраженным сатирическим или юмористическим характером, который традиционно публикуется в газетах или журналах.

Фельетон представляет собой нечто большее, чем просто статья или заметка. Он является художественно-публицистическим жанром журналистики, цель которого – вскрыть и сатирически обнажить негативный факт или явление действительности. Его уникальность заключается в слиянии трех ключевых начал:

1. Публицистическое начало: Придает фельетону актуальность, злободневность и ярко выраженную оценочность. Он всегда откликается на события дня, затрагивает острые социальные или политические проблемы.
2. Художественное начало: Проявляется в использовании образных средств, метафор, сравнений, создании ярких характеров и ситуаций, что делает текст живым и увлекательным. Художественная обработка фактов и даже вымышленные, но типичные ситуации – визитная карточка фельетона.
3. Сатирическое начало: Выступает дифференцирующим жанровым признаком фельетона. Его сущность – в комическом иносказании, осмеянии пороков и недостатков общества. Именно сатира делает фельетон острым, действенным и запоминающимся.

Эта «тройственность» делает фельетон жанром «двойной подсудности» – он подчиняется как законам художественной литературы, так и законам публицистики. Основное отличие фельетона от других литературных форм заключается не столько в глубине анализа, сколько в преобладании юмористического подхода к рассмотрению социальных явлений. Комизм здесь – не самоцель, а инструмент, средство для достижения публицистических задач. Какой важный нюанс здесь упускается? За этой кажущейся «легкостью» и «юмористическим подходом» скрывается мощный потенциал для глубокого социального комментария, способного не просто развлечь, но и глубоко укоренить критическую мысль в сознании читателя, используя смех как мост к серьезным размышлениям.

Фельетон и смежные публицистические жанры: сравнительный анализ

Для более точного понимания специфики фельетона необходимо провести его сравнительный анализ со смежными публицистическими жанрами, такими как очерк и эссе. Эти жанры также находятся на стыке публицистики и художественной литературы, но имеют существенные отличия.

Таблица 1: Сравнительный анализ фельетона, очерка и эссе

Признак	Фельетон	Очерк	Эссе
Основная цель	Обличение и осмеяние негативных явлений	Документальное описание, исследование человека/события	Свободное размышление, выражение авторской позиции
Сатирическое начало	Обязательно, является дифференцирующим признаком	Крайне редко, необязательно	Возможно, но не является доминирующим или обязательным
Художественная обработка фактов	Допускается, даже вымышленные, но типичные ситуации	Стремление к максимальной документальности и отсутствию вымысла	Допускается, но для иллюстрации авторской мысли, не для сатиры
Публицистическое начало	Обязательно, ярко выражено, злободневно	Возможно, но не всегда является доминирующим	Возможно, но часто переплетается с философским/литературным
Стилистика	Легкость, живость, образность, ирония, сарказм	Описательность, порой лиричность, стремление к точности	Свободная, часто афористичная, личностная
Степень оценочности	Ярко выражена, часто критическая	Объективная или умеренно оценочная	Субъективная, личностная

Ключевое отличие фельетона от очерка заключается в обязательном сатирическом содержании и более активной художественной обработке фактов. Если очерк стремится к описанию, подобно этюду в живописи, и избегает вымысла, то фельетон допускает его, но только для заострения типовой ситуации. Очерк, как правило, не ставит перед собой задачи обличения, тогда как для фельетона это – первостепенная функция.

От эссе фельетон отличается своей злободневной критической направленностью и конкретной целью – осмеять и способствовать искоренению определенного негативного явления. Эссе же чаще представляет собой свободное размышление автора на ту или иную тему, без столь жесткой привязки к актуальному факту и без обязательной сатирической остроты. Фельетон всегда стремится к воздействию, используя юмор и сатиру для формирования общественного мнения, тогда как эссе скорее приглашает к диалогу и размышлению.

Типология фельетонов: проблемный и адресный

По характеру изложения и степени конкретизации материала фельетоны можно разделить на два основных типа: проблемный (или безадресный/публицистический) и документальный (или адресный). Эта типология отражает разные подходы к выбору фактов и целей воздействия.

1. Проблемный фельетон (публицистический, безадресный):
   • Характеристики: Отличается оперативностью и открытостью авторской позиции. В его основе лежит значимая для общества проблема, которая раскрывается через типичные, а часто и вымышленные ситуации и персонажи. Герои такого фельетона, как правило, собирательные образы, аллегории, а не конкретные личности.
   • Цель: Поднять широкую общественную проблему, стимулировать дискуссию, привлечь внимание к негативному явлению, которое носит системный характер. Автор избегает прямых обвинений в адрес конкретных лиц, концентрируясь на типовых проявлениях проблемы.
   • Пример: Фельетон о бюрократии, где чиновники показаны как безликая масса, утопающая в бумажной волоките, а проблема некомпетентности является общей для всей системы. В международном контексте это мог бы быть фельетон о проблемах глобального потепления, где высмеивается бездействие международных организаций или отдельных государств, но без указания конкретных имен.
2. Документальный фельетон (адресный):
   • Характеристики: Основывается на конкретных, документально подтвержденных фактах, именах и адресах. К нему предъявляются чрезвычайно высокие требования к точности фактов и обоснованности критических замечаний, поскольку объектом критики выступают реальные люди, организации или события.
   • Цель: Прямое обличение конкретного негативного поступка, явления или личности. Он призван вызвать публичное осуждение, а в идеале – привести к устранению выявленных недостатков или наказанию виновных.
   • Пример: Фельетон, критикующий коррупционные схемы конкретного чиновника, или высмеивающий некомпетентность конкретного политика. В международной журналистике это мог бы быть фельетон, едко комментирующий заявление или действие конкретного главы государства или дипломата, ссылаясь на точные цитаты и события. Например, высмеивание политического лицемерия или двойных стандартов конкретной страны в международных отношениях, основанное на реальных дипломатических инцидентах.

Оба типа фельетонов, несмотря на различия в подходе, служат одной главной задаче – критическому осмыслению действительности через призму сатиры и юмора, способствуя ее улучшению и совершенствованию.

Историческая динамика и международная эволюция фельетона

Путь фельетона – это захватывающая история трансформаций, отражающая развитие журналистики и общественно-политической мысли, которая, от скромных развлекательных листков до острых политических памфлетов, постоянно адаптировалась, расширяя свои функции и тематику.

Зарождение жанра во Франции и его ранние функции

История фельетона начинается в самом сердце европейской культуры – во Франции, в начале XIX века. В 1800 году, когда французская пресса переживала период своего становления и поиска новых форм, издатель газеты «Journal des Débats», Луи-Франсуа Бертен, предпринял инновационный шаг. В 1803 году он удлинил формат газеты, выделив ее нижнюю часть, отделенную характерной «линией отреза» (белым пропуском), в особый раздел. Именно эта дополнительная часть получила название «фельетон» (от фр. feuille — «лист», «листок»).

Изначально эти «фельетонные» части газет были далеки от политической сатиры и глубокого анализа. Они выполняли преимущественно развлекательную функцию, предлагая читателям:

• Театральный репертуар и рецензии;
• Стихотворные загадки, шарады и ребусы;
• Легкие стихи и прозаические отрывки;
• Различные объявления.

Таким образом, фельетон на заре своего существования был, по сути, культурно-развлекательным приложением к основной газете, призванным привлечь более широкую аудиторию и создать легкую, непринужденную атмосферу чтения. Он отвечал запросу на досуг и отвлечение от серьезных политических новостей.

Однако этот развлекательный характер был лишь прологом к будущим грандиозным метаморфозам жанра, который очень скоро обретет острый политический голос.

Становление политического фельетона в Западной Европе (XVIII-XIX века)

Хотя термин «фельетон» появился в XIX веке, истоки его сатирической и критической направленности уходят корнями в XVIII век – эпоху Просвещения, когда закладывались основы критического мышления и публичного дискурса. Его родоначальниками по праву считаются великие французские просветители:

• Вольтер (Франсуа-Мари Аруэ): На протяжении более 60 лет своей литературной деятельности Вольтер активно использовал сатиру, иронию и памфлет в самых разных жанрах. Он безжалостно осмеивал старые авторитеты, критиковал церковное устройство и феодальные порядки, что нередко приводило его к арестам и высылкам. Его произведения, такие как «Кандид, или Оптимизм», стали эталоном остроумной и язвительной критики.
• Дидро (Дени Дидро): Как один из создателей знаменитой «Энциклопедии» (1751-1780), Дидро способствовал распространению знаний и развитию критического мышления. Хотя его работы были более энциклопедическими и философскими, дух просветительского рационализма и смелости мысли, присущий его деятельности, заложил интеллектуальную основу для будущего информативного и аналитического характера фельетонов.

Подлинный перелом произошел в эпоху Великой французской революции конца XVIII века. Фельетон, сохраняя свою газетную форму, приобрел ярко выраженный остро политический характер, трансформировавшись преимущественно в форму памфлета. Революционные деятели активно использовали этот жанр для пропаганды, обличения врагов революции и мобилизации масс:

• Камиль Демулен: Известный как пламенный революционный памфлетист. Он издавал газеты «Революции Франции и Брабанта» и «Старый кордельер», где зло высмеивал монархию и призывал народ к решительным действиям. Его острое перо было одним из самых действенных орудий в политической борьбе.
• Жан-Поль Марат: В своей газете «L’ami du peuple» («Друг народа») также публиковал многочисленные памфлеты, критикуя власть, разоблачая заговоры и призывая к бдительности.

В XIX веке развитие жанра политического фельетона продолжилось и углубилось в Германии и Франции. Среди ключевых фигур этого периода:

• Людвиг Берне (Германия): Представитель движения «Молодая Германия», автор «Французских писем» – ярчайших памфлетов, наполненных сарказмом и гневом. Он считался «немецким якобинцем XIX века», активно выступавшим за политическую республику.
• Генрих Гейне (Германия): Еще один идеолог «Молодой Германии», признанный мастер сатиры, фельетона и путевых заметок. Его творчество было проникнуто борьбой за освобождение народа от гнета феодальных владык. Гейне виртуозно владел иронией и сарказмом, используя их для критики общественного лицемерия и политической несправедливости.
• Виктор Анри Рошфор (Франция): Известен своей политической сатирой во французских фельетонах 1850-1860-х годов, где он беспощадно высмеивал Второй ампир.

Таким образом, на протяжении XVIII-XIX веков фельетон эволюционировал от легкого развлекательного приложения до грозного оружия политической борьбы и острой социальной критики, становясь неотъемлемой частью европейской публицистики.

Развитие фельетона в российской журналистике

В российской печати термин «фельетон» появился в XIX веке, изначально обозначая произведения, аналогичные французским по своему легкому, часто развлекательному характеру. Однако очень скоро русский фельетон начал обретать собственное, глубоко социально-обличительное и сатирическое звучание.

Важным этапом стало становление фельетона как самостоятельного материала в 1830-х годах. Среди пионеров, придавших жанру остроту и общественное значение, был великий русский поэт А. С. Пушкин. Под псевдонимом Феофилакт Косичкин в 1831 году он опубликовал две критико-сатирические статьи: «Несколько слов о мизинце г. Булгарина» и «Торжество дружбы, или Оправданный Александр Анфимович Орлов». Эти произведения были направлены против Фаддея Булгарина – известного журналиста и литератора того времени, которого Пушкин нещадно критиковал за его моральные и литературные принципы. Использование литературной маски позволило Пушкину свободно выражать свою сатирическую позицию и разоблачать оппонента.

К лучшим образцам фельетонной литературы первой половины XIX века также относят:

• А. А. Бестужев (Марлинский): Публиковал десятки литературно-критических статей и обзоров, например, в альманахе «Полярная звезда». Его работы отличались жесткими требованиями к агитационно-пропагандистской направленности литературы и содержали вольнолюбивый подтекст, что делало их близкими по духу к фельетону.
• А. С. Пушкин: Помимо упомянутых статей, создавал множество литературно-критических, исторических и полемических набросков, которые по своей остроте и направленности также можно отнести к фельетонным образцам.

Во второй половине XIX века фельетон в России достиг своего расцвета, тесно переплетаясь с традициями реалистической литературы и народничества. Целый ряд очерков таких мастеров, как М. Е. Салтыков-Щедрин и Глеб Успенский, по своей сути являлись фельетонами:

• М. Е. Салтыков-Щедрин: Известный своими сатирическими фельетонами, публиковавшимися в «Современнике» и других изданиях. Он едко порицал пороки общества, чиновничью бюрократию, мещанство и социальную несправедливость. Его язык был насыщен гротеском, аллегориями и меткими образами, делая его фельетоны мощным инструментом общественной критики.
• Глеб Успенский: Также создавал социально-критические очерки, которые по своему характеру были близки к фельетонам, отражая народный быт, тяжелую жизнь крестьянства и провинциальные нравы. Его произведения отличались глубоким сочувствием к «маленькому человеку» и острым обличением социальных проблем.

Таким образом, российский фельетон быстро отошел от легкого развлекательного формата, став мощным оружием социальной и политической сатиры, играя ключевую роль в формировании критического общественного сознания.

Фельетон в советский период и его международная тематика

В советский период фельетон не только сохранил свою актуальность, но и приобрел новые функции, став мощным идеологическим инструментом. Обличительно-тенденциозный фельетон активно использовался для критики внутренних недостатков и, что особенно важно для нашего исследования, для освещения международных политических тем. Он превратился в средство пропаганды, критики «буржуазного» Запада и защиты социалистических идеалов.

Среди наиболее ярких фельетонистов советской эпохи, активно работавших с международной тематикой, следует выделить:

• В. В. Маяковский: Великий поэт-футурист был также активным публицистом и фельетонистом. Он публиковал свои сатирические стихи и фельетоны в таких журналах, как «Крокодил» и «Красный перец». Маяковский высмеивал мещанство, бюрократию и другие общественные пороки, но его острое перо обращалось и к международным событиям. Он критиковал империализм, колониализм и капиталистические системы, используя узнаваемую, агитационную стилистику. Его фельетоны были призваны формировать антиимпериалистические настроения и поддерживать внешнеполитический курс СССР.
• Д. Заславский: Один из наиболее влиятельных советских журналистов и фельетонистов 1930-1950-х годов. Он сотрудничал с центральными газетами «Известия» (с 1926 года) и «Правда» (с 1928 года), где публиковал тысячи фельетонов и статей. Заславский был мастером политической сатиры, его фельетоны часто были посвящены международным событиям, высмеивая западных политиков, их действия и идеологию. Его сборники, такие как «Фельетоны» (1954), «Сроки, пророки и сороки. Фельетоны» (1958) и «Ослы дедушки Валаама. Фельетоны» (1962), демонстрируют широкий охват тем, включая острую критику внешней политики капиталистических стран.
• Я. Галан: Украинский советский писатель-антифашист. Он был удостоен Государственной премии СССР посмертно в 1952 году за свои боевые памфлеты, в которых бескомпромиссно обличал украинских националистов, фашизм и католическое духовенство. Хотя его работы в большей степени касались внутренней политики и национальных вопросов, они часто имели международный резонанс и были направлены против идеологических противников СССР. Примеры его сборников: «Их лица» (1948) и «На службе у сатаны» (1948).

Советский фельетон, таким образом, стал не только инструментом внутренней критики, но и мощным оружием в идеологической борьбе на международной арене, формируя определенный образ внешнего мира в сознании советских граждан.

Трансформация жанра в новое время: «фельетонные» факты и международные отношения

Контуры жанра фельетона, его содержание и функции никогда не были статичными. Они исторически изменчивы, постоянно адаптируясь к меняющимся социальным, политическим и технологическим условиям. В новое время фельетон пережил серьезную трансформацию, и это особенно ярко проявилось в расширении круга «фельетонных» фактов.

Изначально фельетоны могли быть посвящены театральным новостям или бытовым зарисовкам. Однако по мере развития журналистики и усложнения общественной жизни, объектом сатирического осмысления стали все более значимые явления. В новое время общественно-политические события вышли на первый план, и, что критически важно для нашего исследования, международные отношения стали одной из центральных «фельетонных» тем. Но почему же это произошло?

1. Глобализация: Усиление взаимосвязи между странами и народами сделало международные события более близкими и значимыми для каждого человека. Войны, дипломатические скандалы, экономические кризисы, миграционные процессы – все это перестало быть уделом узких специалистов и стало частью повседневной информационной повестки.
2. Рост политической сознательности: С развитием демократических институтов и гражданского общества, люди стали более активно интересоваться политикой – как внутренней, так и внешней. Сатирический взгляд на эти процессы помогал им осмыслить сложные события, снять психологическое напряжение и выразить свою гражданскую позицию.
3. Потребность в критике: Международная политика часто сопряжена с двойными стандартами, лицемерием, геополитическими интригами. Фельетон, с его способностью к острому обличающему смеху, оказался идеальным инструментом для разоблачения этих явлений. Он мог деконструировать официальные нарративы, высмеивать авторитарные режимы или, напротив, критиковать политику собственных правительств на международной арене.

Таким образом, фельетон не просто освещал международные события, он их интерпретировал, давал им оценку через призму юмора и сатиры. Он помогал читателю не только понять, что происходит в мире, но и сформировать собственное отношение к этим событиям, часто предлагая альтернативный, критический взгляд на официальные версии. Эта трансформация подчеркивает универсальность и адаптивность жанра, его способность оставаться релевантным даже в самых сложных и динамичных условиях.

Структурные и стилистические особенности фельетона в международном контексте

Фельетон – это не просто набор фактов, это тщательно выстроенное художественное произведение, где каждый элемент работает на создание комического эффекта и достижение публицистической цели. Его структура и стиль – это сплав точности и вымысла, логики и ассоциаций, прямолинейности и иносказания.

Фактическая основа и художественная обработка

В основе каждого фельетона лежит строгая фактическая основа – реальное событие, явление или поступок. Однако, в отличие от сугубо информационных или документальных жанров, фельетон не просто констатирует факты, а активно их перерабатывает.

1. «Пересоздание» и обыгрывание фактов: Фельетонист имеет право использовать различные художественные и стилистические приемы для обработки материала и раскрытия замысла. Это не ведет к искажению сущности факта, но позволяет представить его в новом, часто неожиданном ракурсе. Например, мелкая дипломатическая оплошность может быть гипертрофирована до масштабов глобальной катастрофы, чтобы подчеркнуть ее абсурдность или потенциальные последствия.
2. Вымышленные, но типичные ситуации: Фельетон допускает использование вымышленных ситуаций и персонажей, но они всегда должны быть типичными для высмеиваемого явления. Это позволяет обобщить проблему, показать ее системный характер, не привязываясь к конкретным инцидентам. Например, при высмеивании бюрократии в международных организациях, автор может создать образ вымышленного чиновника, который символизирует всю неповоротливость системы.
3. Особый факт: Для фельетона подходит не любой факт, а тот, который содержит в гипертрофированном виде черты, типичные для высмеиваемого явления. Это может быть яркое высказывание политика, нелепое решение международного органа или абсурдный обычай, который наглядно демонстрирует более глубокую проблему.
4. Документально подтвержденные основы: Несмотря на художественную обработку, основа фельетона часто строится на документально подтвержденных фактах, именах и адресах, особенно в случае адресных фельетонов. Это придает произведению убедительность и остроту, позволяя читателю увидеть реальную основу для сатиры.

В международном контексте это означает, что фельетонист может взять реальное заявление главы государства, протокольную ошибку на международной встрече или фрагмент доклада ООН, а затем через призму юмора и сатиры раскрыть их скрытые смыслы, абсурдность или пагубность.

Композиционные приемы: ассоциативность и «бесплановость»

Композиция фельетона часто характеризуется видимой «бесплановостью», легкостью и непринужденностью. Это создает иллюзию свободного потока мысли автора, который как бы случайно натыкается на проблему, а затем начинает ее неспешно, но остроумно анализировать.

1. Отсутствие прямого изложения: Фельетон редко начинается с прямого изложения конкретного события, послужившего поводом. Вместо этого автор часто использует ассоциативный подход. Он может начать с далекой метафоры, философского отступления или бытовой зарисовки, которая лишь косвенно связана с основной темой, но позволяет плавно подвести читателя к предмету сатиры.
2. Разработка темы через инверсионный эффект: В фельетоне читатель находит не последовательное, логическое развитие определенной мысли, а разработку темы с помощью инверсионного эффекта, смещения оценки из реальной плоскости в комическую. Автор может начать с вроде бы положительного утверждения, а затем постепенно, через иронию и сарказм, вывернуть его наизнанку, показывая истинную, негативную сущность явления.
3. Ассоциативность как закон жанра: Ассоциативность является одним из главных законов фельетона. Это не хаотичное изложение, а мастерски выстроенная цепочка образов, аналогий, отсылок, которые позволяют автору многогранно раскрыть тему, не прибегая к прямолинейным утверждениям. В международной тематике это может проявляться в сравнении современной геополитической ситуации с историческими прецедентами, или в неожиданных параллелях между действиями разных стран.

Такой композиционный подход не только делает фельетон более увлекательным, но и позволяет автору обойти цензурные ограничения, если они существуют, и донести свою критическую мысль до читателя в завуалированной, но от этого не менее действенной форме.

Риторические и стилистические средства создания комического эффекта

Стилистическая свобода – одна из отличительных черт фельетона. Она позволяет автору виртуозно манипулировать языком для создания яркого, запоминающегося и, главное, комического эффекта. Насмешливость – главная черта, определяющая суть фельетонного стиля. Для ее достижения используется целый арсенал риторических и стилистических средств:

• Гипербола (преувеличение): Чрезмерное преувеличение свойств объекта или явления. Например, незначительное дипломатическое недоразумение может быть описано как предвестник новой мировой войны, чтобы подчеркнуть абсурдность ситуации или чрезмерную реакцию.
• Гротеск (искажение): Соединение реального и фантастического, безобразного и прекрасного, трагического и комического. Создает причудливые, порой пугающие образы, которые, однако, глубоко раскрывают суть высмеиваемого. Например, образ мирового лидера, который в своем кабинете превращается в карикатурного монстра, одержимого абсурдными идеями.
• Пародирование: Имитация стиля, манеры, речи или действий кого-либо или чего-либо с целью высмеивания. Может быть направлено на официальные заявления, дипломатические ноты, речи политиков.
• Окарикатуривание: Создание комического или уродливого образа путем выделения и преувеличения характерных черт. Часто применяется к политическим деятелям или целым нациям, чтобы подчеркнуть их стереотипные или негативные черты.
• Литота (преуменьшение): Противоположность гиперболе, намеренное преуменьшение. Например, описание грандиозного международного форума как «скромного междусобойчика», чтобы подчеркнуть его незначительность или безрезультатность.
• Ирония: Скрытая насмешка, когда слово или выражение употребляются в значении, противоположном буквальному. Например, назвать «мудрым» решение, которое явно является глупым. Ирония особенно эффективна в международных фельетонах, где она может использоваться для деконструкции официальной риторики.
• Сарказм: Более едкая, злая ирония, направленная на открытое издевательство. Используется для жесткой критики и обличения.
• Игра слов (каламбур): Использование различных значений одного слова или сходства в звучании разных слов для создания комического эффекта. Часто применяется для высмеивания двусмысленности или пустословия в политических заявлениях.
• Фантастичность: Введение элементов вымысла, нереальных событий или персонажей для создания абсурдной ситуации, которая, тем не менее, отражает реальные проблемы.
• Намеренное соединение языковых единиц публицистического и разговорного стилей: Для создания иронии и легкости повествования фельетонисты часто смешивают высокую публицистическую лексику с просторечными выражениями, что придает тексту особую живость и доступность.

Комическое в фельетоне осознается не только как функция осмеяния, но и как функция получения удовольствия читателем, используя выразительный потенциал «низового балаганного зрелища», что делает его более привлекательным и действенным.

Авторская маска и языковые особенности

Авторская маска – это необходимый элемент любого фельетона, который создает подтекст и позволяет автору реализовать свою стилистическую свободу.

1. Создание подтекста: Авторская маска представляет собой устойчивый образ пишущего, игровую личность с характером и даже биографией. Это не сам автор в чистом виде, а его альтер эго, которое позволяет ему войти в условный мир текста. Маска может быть наивной, циничной, восторженной, возмущенной – главное, чтобы она создавала определенную интонацию и подтекст, позволяющий читателю понимать истинный смысл за внешней формой.
2. Свобода стилистического выражения: Авторская маска дает фельетонисту полную свободу стилистического выражения. От ее лица можно использовать специфический язык, шутки, интонации, которые могут быть нехарактерны для обычного публицистического текста. Маска позволяет автору излагать тему и идею в преувеличенном или обратном виде (то, что следует хвалить – порицается, и наоборот), усиливая сатирический эффект.
3. Разрушение языковых норм: Фельетон может основываться на нарочитом разрушении языковых норм – семантических, стилистических, грамматических, словообразовательных и фразеологических. Однако это «нарушение» всегда должно быть мотивировано в контексте произведения, служить цели создания комического эффекта или заострения мысли. Например, авторская маска может использовать специфический жаргон, архаизмы или неологизмы, чтобы подчеркнуть абсурдность явления или характеристику персонажа.

В международной тематике авторская маска может быть, например, «простым обывателем, недоумевающим по поводу сложной дипломатии», или «всезнающим экспертом, с ехидной улыбкой раскрывающим истинные мотивы мировых держав». Такая маска позволяет автору говорить о сложных и чувствительных темах, избегая прямолинейности и придавая тексту особую остроту и шарм. Смешение языковых стилей (например, официального языка дипломатии с бытовыми выражениями) также является мощным средством для деконструкции официоза и выявления абсурда.

Функции и роль фельетона в современных международных СМИ

В быстро меняющемся мире, где информационные потоки достигают колоссальных объемов, фельетон сохраняет свою уникальную нишу и значимость. Его функции выходят за рамки простого информирования, превращая его в мощный инструмент влияния на общественное мнение, особенно когда речь заходит о международной тематике.

Обличительная и критическая функция

Главная задача фельетона, независимо от эпохи и контекста, остается неизменной: осмеять отрицательные факты действительности и способствовать их искоренению из жизни общества. Это делает фельетон неотъемлемым инструментом критики, направленной на улучшение и совершенствование мира.

1. Осмеяние негативных явлений: Фельетон выхватывает из потока событий то, что заслуживает публичного порицания. Это могут быть коррупция, бюрократизм, некомпетентность, лицемерие или абсурдность. В международном контексте объектом осмеяния становятся двойные стандарты в политике, нелепые заявления глав государств, неэффективность международных организаций, геополитические интриги, проявления шовинизма или расизма на мировой арене. Цель – не просто ��казать на недостаток, а сделать его смешным, нелепым, тем самым лишив его всякой привлекательности и легитимности.
2. Критика политических и социальных проблем: Фельетон является инструментом активной критики. Он не только констатирует проблему, но и оценивает ее, выражает авторское возмущение или недоумение. Эта критика не всегда прямая – она часто облекается в форму иронии, сарказма или гротеска, что делает ее более тонкой, но не менее пронзительной. Например, фельетон может сатирически изобразить саммит мировых держав, на котором принимаются абсурдные или бесполезные решения, обнажая тщетность усилий или эгоистические мотивы участников.
3. Воздействие через эмоции: Фельетон воздействует на читателя через актуальность темы, но особая сила его влияния заключается в использовании средств выразительности, стилистических приемов, иронии и сарказма. Комический эффект, вызываемый фельетоном, вызывает острую реакцию общественности – от смеха до негодования. Эффективность воздействия достигается за счет строгой фактической основы, авторского подтекста, ассоциативного построения и сатирического заострения. Это позволяет донести критическую мысль до широкой аудитории и вызвать эмоциональный отклик.

Однако следует отметить, что такая сила воздействия несет и риски. Если фельетонисты затрагивали изображение высоких должностных лиц или негативных явлений в государственном строе, эффект мог быть обратным, и такие авторы сталкивались с серьезными неприятностями, вплоть до репрессий, что подчеркивает значимость жанра и его потенциальную опасность для власти.

Воздействие на общественное мнение и расширение публичного дискурса

Фельетон является одним из самых мощных средств формирования мнения широкого читателя, с которым немногие другие публицистические жанры могут сравниться по эффективности. Его способность влиять на общественное мнение выражается в нескольких аспектах:

1. Формирование общественной позиции: Через юмористическую форму и сатирическое содержание фельетон способен выражать критическое мнение по актуальным политическим и социальным проблемам. Он не только дает информацию, но и предлагает определенную интерпретацию, заставляет читателя задуматься о причинах и следствиях событий. В международном контексте это может быть критика войны, несправедливой экономической политики или нарушения прав человека, которая, будучи облеченной в сатирическую форму, легче воспринимается и запоминается.
2. Расширение рамок публичного дискурса: Фельетон позволяет обсуждать темы, которые в других жанрах могут быть табуированы или изложены сухим, официальным языком. Используя иносказание, аллегорию и юмор, фельетонист может касаться чувствительных международных вопросов, высмеивать авторитарные режимы или коррумпированных политиков, не прибегая к прямому обвинению, что в условиях определенных политических систем может быть единственным способом выражения критики.
3. Доступность и привлекательность: Легкость, живость и образность изложения делают фельетон доступным и привлекательным для широкой аудитории. В отличие от аналитических статей, требующих глубоких знаний, фельетон часто вызывает эмоциональный отклик, что способствует лучшему усвоению информации и формированию устойчивого мнения.

В конечном итоге, фельетон не просто информирует, он активно вовлекает читателя в процесс осмысления, подталкивает к критическому восприятию действительности и формированию собственной позиции по глобальным вопросам. И что из этого следует? Такой подход, когда смех становится катализатором мысли, значительно повышает эффективность коммуникации, делая сложные и порой болезненные международные темы понятными и доступными широкому кругу читателей, а также способствует более глубокому и осмысленному восприятию информации, формируя гражданское сознание.

Фельетон как форма социально-критической журналистики в современном мире

В современных политических изданиях фельетон продолжает играть значительную роль как форма социально-критической журналистики. Несмотря на изменения в медиаландшафте, он сохраняет свою актуальность и специфику, особенно в контексте международных отношений.

1. Значимость в политических изданиях: Даже в условиях доминирования новостных и аналитических материалов, фельетон остается ценным инструментом в арсенале серьезных политических изданий. Он позволяет разбавить сухую аналитику, добавить эмоционального накала и предложить альтернативный, часто более глубокий взгляд на проблему. Среди российских изданий, которые до сих пор публикуют фельетоны, можно назвать журналы «Эксперт», «Русский курьер» и «Литературная газета», что свидетельствует о его востребованности в нише качественной публицистики.
2. Ведущие темы: Ведущими темами фельетонов становятся политика, экономика, некоторые социальные аспекты, включая международные отношения. Фельетонист может анализировать торговые войны, миграционные кризисы, изменения в глобальном балансе сил, высмеивая при этом амбиции политиков, некомпетентность экспертов или абсурдность международных договоров.
3. Передача социальных и политических сообщений: Фельетон может использоваться для передачи различных социальных и политических сообщений, но всегда с сохранением юмористической формы. Это позволяет автору затронуть самые острые и болезненные темы, не вызывая прямого отторжения у читателя, а, напротив, вовлекая его через смех и иронию. В международном контексте это может быть критика милитаризации, высмеивание популистских лозунгов или анализ культурных стереотипов, которые мешают взаимопониманию между народами.
4. Активное воздействие на общественное мнение: Фельетонист в своем произведении дает значительный объем социальной информации, активно воздействуя на формирование общественного мнения и социальной позиции читателя. Комический эффект и острая реакция общественности, которую он вызывает, делают его одним из самых эффективных жанров печати для привлечения внимания к серьезным международным проблемам и стимулирования их обсуждения.

Таким образом, фельетон в современных международных СМИ продолжает выполнять роль своеобразного «интеллектуального шута», который, смеясь, говорит правду, обличает пороки и подталкивает общество к размышлениям о глобальных вызовах.

Фельетон в контексте глобализации: вызовы, перспективы и примеры из мировой практики

Глобализация и цифровая революция кардинально изменили медиаландшафт, поставив под вопрос традиционные жанры журналистики. Фельетон, с его исторически устоявшимися формами, также оказался перед лицом этих вызовов, но при этом продемонстрировал удивительную способность к адаптации и трансформации.

Современная тематика фельетона: от бытовых ситуаций до глобальных процессов

В новое время, как уже отмечалось, общественно-политические явления, такие как внутриполитическая обстановка в стране и международные отношения, стали доминирующими «фельетонными» фактами. Современный фельетон способен описывать не только бытовые ситуации, но и глубоко анализировать сложные общественно-политические процессы на глобальном уровне.

Примером такой работы является творчество российского публициста Максима Соколова, который на протяжении многих лет (1998-2015 гг.) публиковал фельетоны в журнале «Эксперт». Его произведения часто высмеивали зарубежных политиков, их решения и поступки, вводя в текст скептическое или ироническое мнение автора.

• Пример: В одном из фельетонов в журнале «Эксперт» от декабря 2013 года Максим Соколов сатирически осмыслял идею «олимпийской игорной зоны», критикуя политические решения, которые, по его мнению, граничили с абсурдом или лицемерием. Он делал отсылки к мировым лидерам, их заявлениям и действиям, используя гиперболу и иронию для демонстрации несостоятельности или двойных стандартов в международной политике. Например, он мог иронизировать над заявлениями западных политиков о демократии, сравнивая их с реальными авторитарными тенденциями, или высмеивать экономические решения, которые, на словах призванные к глобальному процветанию, на деле приводили к обогащению немногих.

Такие фельетоны не просто развлекают, но и выполняют важную функцию деконструкции официальной риторики, предлагая читателю альтернативный, критический взгляд на мировые события и фигуры. Более детально о становлении и развитии жанра можно узнать в разделе Историческая динамика и международная эволюция фельетона.

Вызовы жанру в условиях цифровизации и «жанровой гибридизации»

В последние десятилетия активно обсуждается вопрос о «смерти» фельетона. Существуют утверждения, что жанр «практически умер» из-за того, что на любые темы сегодня можно говорить в СМИ прямо, без обиняков, без необходимости прибегать к иносказанию.

• Снижение популярности: Действительно, после распада Советского Союза в 1990-х годах популярность фельетона резко снизилась. В XXI веке классический фельетон практически не публикуется в печатных изданиях и редко встречается в интернете в своей традиционной форме. Отчасти это связано с конкуренцией со стороны радио и телевидения, которые предлагают более оперативные и визуально насыщенные формы сатиры (например, политические ток-шоу, стендапы, юмористические программы).
• «Свобода слова» и ирония: Некоторые исследователи отмечают, что ирония – один из ключевых приемов фельетона – эффективно работала, пока «правду держали под запретом». В «свободном мире», где, казалось бы, можно говорить обо всем, «с правдой вообще сложно», и традиционные сатирические жанры в 1990-е годы ушли на периферию публикаций. Место комического осмеяния заняли обличительно-разоблачительные тексты и «черный пиар», которые действуют более прямолинейно.

Однако, это не означает полного исчезновения жанра, скорее его трансформацию в рамках «жанровой гибридизации». Место традиционных сатирических жанров все чаще занимает сатирический комментарий, а журналистика в целом переживает процесс смешения жанров. Эта тенденция активно осмысляется в трудах таких теоретиков, как Л. Е. Кройчик и А. А. Тертычный, которые отмечают, что, даже если фельетон в чистом виде покинул страницы отечественных СМИ, то «дело его не просто живет, а процветает», и вся журналистика «фельетонизировалась». Это означает, что элементы фельетонной стилистики – ирония, сарказм, образность, критическое отношение к фактам – проникают в другие жанры, делая их более острыми и выразительными. Что, скажите, заставляет классический фельетон уступать место новым, гибридным формам, если его обличительная суть остаётся столь же актуальной?

Международные примеры и адаптации фельетона

Несмотря на вызовы, фельетон продолжает развиваться и адаптироваться к современным условиям, в том числе в международном контексте. Его элементы прослеживаются в различных формах медиа по всему миру.

1. Политические карикатуры и комиксы: В странах с развитой демократической прессой, например, в США, Великобритании, Франции, Германии, фельетонная острота часто реализуется через политические карикатуры, комиксы и сатирические колонки. Эти формы используют визуальные и текстовые средства для осмеяния мировых лидеров, международных событий и глобальных тенденций. Например, в газете The New York Times или The Guardian регулярно публикуются карикатуры, которые едко комментируют внешнюю политику, экономические кризисы или климатические изменения, используя узнаваемые образы и символы.
2. Телевизионные и онлайн-сатирические шоу: В цифровую эпоху сатирические элементы фельетона активно мигрировали в телевизионные и онлайн-форматы. Шоу, такие как The Daily Show (США) или Last Week Tonight with John Oliver (США/Великобритания), еженедельно анализируют международные новости через призму острой сатиры, иронии и юмора. Они разбирают выступления мировых политиков, анализируют международные конфликты и высмеивают пропаганду, используя мультимедийные средства для усиления эффекта. Хотя это не фельетон в его классическом печатном виде, дух критического осмеяния и публицистической цели здесь полностью сохраняется.
3. Сатирические блоги и колонки: В интернете появилось множество сатирических блогов и колонок, которые продолжают традиции фельетона. Авторы этих материалов часто комментируют международные события, используя характерные для фельетона приемы: иронию, гиперболу, авторскую маску. Это могут быть как индивидуальные авторы, так и целые онлайн-издания, специализирующиеся на политической сатире. Например, такие ресурсы, как The Onion (США), хотя и являются сатирическими новостными изданиями, своими аналитическими «фейковыми» статьями часто воспроизводят фельетонную логику, высмеивая глобальные абсурды.
4. Восточноевропейский и постсоветский контекст: В странах Восточной Европы и на постсоветском пространстве, где традиции политической сатиры были особенно сильны в условиях цензуры, фельетон также трансформируется. Например, в Польше, Чехии или Украине сатирические элементы активно используются в политической журналистике, хоть и не всегда под прямым названием «фельетон». Они могут проявляться в острых комментариях, аналитических статьях с элементами иронии или в жанре «памфлета», который сохраняет обличительную направленность.

Эти примеры показывают, что фельетон не исчез, а скорее адаптировался, растворившись в других жанрах или приняв новые формы. Его сущность – сатирическое осмысление действительности – остается востребованной в глобальном информационном пространстве.

Перспективы развития жанра и его роль в формировании международного общественного мнения

Жанр фельетона имеет особое место в журналистике, и фельетонисты продолжают развивать его, выражая свое мнение относительно актуальных событий. Несмотря на все вызовы, у фельетона есть значительный потенциал в современном мире.

1. Адаптация к новым медиаформатам: Фельетон продолжит адаптироваться к новым медиаформатам, таким как подкасты, видеоблоги, интерактивные платформы. Его суть – остроумная, сатирическая критика – может быть реализована с помощью различных инструментов, предлагаемых цифровой эпохой.
2. Востребованность в условиях информационного шума: В условиях переизбытка информации и фейковых новостей, фельетон с его критическим началом и способностью к деконструкции может выступать как важный инструмент проверки реальности. Он помогает читателю разобраться в сложных международных вопросах, предлагая нестандартный и запоминающийся взгляд.
3. Необходимость поддержки: Для существования и развития такого жанра, как фельетон, в настоящее время необходима государственная и общественная поддержка. Это может проявляться в проведении конкурсов фельетонов (как, например, конкурсы газеты «Солидарность»), создании специализированных сатирических изданий или колонок, поддержке журналистов, работающих в этом жанре. Важно отметить, что государственные органы также осознают силу фельетона, используя его для формирования общественного мнения, как это было, например, в случае публикации фельетона в газете «Труд» с целью дискредитации А. Д. Сахарова в советское время. Это подчеркивает, насколько мощным инструментом воздействия на массы может быть фельетон.
4. Роль в формировании международного общественного мнения: Фельетон обладает уникальной способностью влиять на международное общественное мнение. Он может способствовать:
   • Деконструкции пропаганды: Высмеивая ложные нарративы и манипуляции, фельетон помогает аудитории критически оценивать информацию.
   • Разрушению стереотипов: Через юмор и иронию можно осмеивать национальные и культурные стереотипы, способствуя более глубокому пониманию между народами.
   • Мобилизации к действию: Остроумная критика глобальных проблем – таких как изменение климата, нарушения прав человека, международная коррупция – может вдохновлять людей на гражданскую активность и требовать изменений от политиков.

В конечном счете, фельетон – это не просто жанр, это образ мышления, способ критического взаимодействия с миром. Его жизнеспособность в условиях глобализации будет зависеть от способности журналистов и медиа адаптировать его к новым реалиям, сохраняя при этом его сатирическое ядро и публицистическую остроту.

Заключение

Исследование жанра фельетона в средствах массовой информации, особенно в контексте его международной тематики, демонстрирует его уникальную живучесть и адаптивность на протяжении веков. От скромных развлекательных страниц французских газет начала XIX века до сложных форм современной гибридной журналистики, фельетон неизменно выполнял свою ключевую функцию — сатирическое осмысление действительности с целью ее улучшения.

Мы выяснили, что фельетон – это особый художественно-публицистический жанр, объединяющий публицистическое, художественное и сатирическое начала. Его «двойная подсудность» законам литературы и публицистики позволяет ему одновременно информировать, критиковать и развлекать. Четкое разграничение фельетона от смежных жанров, таких как очерк и эссе, подчеркивает его обязательную сатирическую направленность и активную художественную обработку фактов. Типология на проблемный и адресный фельетоны показывает гибкость жанра �� выборе объекта критики – от системных явлений до конкретных личностей и событий, что особенно актуально для освещения международной повестки.

Исторический обзор подтвердил динамичную эволюцию фельетона: от развлекательного формата во Франции к острополитическому памфлету в эпоху революций, затем к инструменту социальной критики в российской журналистике XIX века и идеологического воздействия в советский период, где он активно использовался для анализа и критики международных политических тем. В новое время общественно-политические явления, и особенно международные отношения, стали центральными «фельетонными» фактами, отражая глобализацию и усложнение мировых процессов.

Анализ структурных и стилистических особенностей выявил мастерство фельетонистов в работе с фактами, их «пересоздании» и использовании вымышленных, но типичных ситуаций. Композиционная «бесплановость» и ассоциативность, а также богатый арсенал риторических приемов – гипербола, гротеск, ирония, сарказм, игра слов – позволяют создавать мощный комический эффект. Авторская маска, в свою очередь, становится инструментом для создания подтекста и обеспечения свободы стилистического выражения, что особенно ценно при освещении чувствительных международных тем.

Функции фельетона в современных международных СМИ остаются критически важными: обличение негативных фактов, критика политических и социальных проблем на глобальной арене. Он продолжает активно воздействовать на общественное мнение, расширяя рамки публичного дискурса и предлагая аудитории не только информацию, но и критический, часто ироничный взгляд на мировые события.

Наконец, мы рассмотрели вызовы, стоящие перед жанром в условиях цифровизации и «жанровой гибридизации». Несмотря на утверждения о «смерти» классического фельетона, его элементы успешно адаптируются в новых медиаформатах – от политических карикатур и сатирических шоу до онлайн-блогов. Международные примеры из различных медиасистем демонстрируют эту адаптацию, подтверждая, что дух фельетонной сатиры не угасает, а трансформируется. Перспективы жанра связаны с его способностью к дальнейшей адаптации, востребованностью в условиях информационного шума и необходимостью общественной и государственной поддержки.

Таким образом, фельетон остается уникальным и значимым жанром журналистики, способным эффективно воздействовать на общественное мнение в международном контексте. Его способность к критическому осмыслению, обличающему смеху и адаптации к современным вызовам подтверждает его не только историческую, но и текущую актуальность в глобальном информационном пространстве.

Список использованной литературы

1. Ефремова Т. Ф. Современный толковый словарь русского языка. В 3 томах. Том 3. – М., 2006.
2. Журбина Е. И. Искусство фельетона. – М., 1965.
3. Журбина Е. И. Повесть с двумя сюжетами. – М., 1974.
4. Заславский Д.И. Газетные жанры. – М., 1955.
5. Кольцов М. Писатель в газете. – М., 1961.
6. Розенталь Д.Э. Справочник по русскому языку: Практическая стилистика. – М., 2003.
7. Советский энциклопедический словарь. – М., 1982.
8. Суконцев А. А. До и после фельетона. – М., 1989.
9. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. Учебное пособие. -М.: Аспект Пресс, 2000.
10. Тимофеев Л., Венгеров Н. Краткий словарь литературоведческих терминов. – М., 1955.
11. Цыганов О. В. Режиссура газетного номера. – М., 1968.
12. Шатуновский И.М. Солдаты слова: рассказывают ветераны советской журналистики. – М., 1985.
13. Жанровые особенности фельетона в современной немецкоязычной публицистике. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanrovye-osobennosti-feletona-v-sovremennoy-nemetskoyazychnoy-publitsistike (дата обращения: 18.10.2025).
14. Фельетон. URL: https://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le11/le11-6891.htm (дата обращения: 18.10.2025).
15. Художественно-публицистический жанр фельетон. URL: http://kgu-journalist.at.ua/publ/zhanry_zhurnalistiki/khudozhestvenno_publicisticheskij_zhanr_feleton/4-1-0-8 (дата обращения: 18.10.2025).
16. ФЕЛЬЕТОН: ХАРАКТЕРНЫЕ ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ В КОНТЕКСТЕ ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИХ СМИ. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/feleton-harakternye-zhanrovye-osobennosti-v-kontekste-obschestvenno-politicheskih-smi (дата обращения: 18.10.2025).
17. Публицистика и фельетоны. URL: https://mediyniy.ru/publicistics-feuilleton/ (дата обращения: 18.10.2025).
18. Фельетон. Актуальность жанра. URL: https://klauzura.ru/feleton-aktualnost-zhanra/ (дата обращения: 18.10.2025).
19. Фельетон как средство воздействия на общественное мнение. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/feleton-kak-sredstvo-vozdeystviya-na-obschestvennoe-mnenie (дата обращения: 18.10.2025).
20. Стилистические особенности фельетона. URL: https://adebiportal.kz/ru/news/view/stilisticheskie-osobennosti-feletona__22960 (дата обращения: 18.10.2025).
21. Фельетон как жанр. URL: http://voplit.ru/article/feleton-kak-zhanr/ (дата обращения: 18.10.2025).
22. ОСОБЕННОСТИ ФЕЛЬЕТОНА КАК ЖАНРА САТИРИЧЕСКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-feletona-kak-zhanra-satiricheskoy-zhurnalistiki (дата обращения: 18.10.2025).
23. Фельетон — Методика телевизионной журналистики. URL: https://ozlib.com/268114/zhurnalistika/feleton (дата обращения: 18.10.2025).
24. Жанр фельетона в журналистском творчестве М.А. Булгакова: Период работы в газетах «Гудок» и «Накануне». URL: https://www.dissercat.com/content/zhanr-feletona-v-zhurnalistskom-tvorchestve-m-a-bulgakova-period-raboty-v-gazetakh-gudok-i-nak (дата обращения: 18.10.2025).
25. Фельетон. URL: https://www.iprbookshop.ru/77109.html (дата обращения: 18.10.2025).