Пример готовой курсовой работы по предмету: История искусств
Содержание
Введение
Глава 1.
1.1. Графика в контексте русского авангарда 1910-1920 годов
1.2. Стилевые особенности и основные техник и графики русского авангарда 1910-1920 годов
1.3. Ведущие мастера в технике авангарда 1910-1920 годов
Н. Гончарова и М. Ларионов основатели лучизма
П.Н. Филонов, аналитическое искусство
К. Малевич, супрематизм
М. Матюшин, Е. Гуро, лидеры авангардного искусства
Заключение
Литература
Содержание
Выдержка из текста
Оглядыва ясь на историю искусства, в попытках найти корни подобного теоретизирования – очевидно, что время, положившее начало отходу искусства от конкретных сюжетов, метаниям от эстетизма к формализму, поискам самого себя, без сомнений – это конец XIX – начало ХХ века; говоря от русском искусстве – начало ХХ – эпоха, ознаменованная взлетом на сцену культуры русского авангарда, и беспредметного искусства в его контексте.
Главная цель данной работы – рассмотреть историю перемещения советского авангарда как в годы его существования, так и в последующие десятилетия. В работе будут рассмотрены такие вопросы, как закупка, распределение и отправка по региональным музеям авангардных произведений в 1918-1922 годы, судьба советского авангарда в период его репрессий, вывоз художественных ценностей за рубеж и последовавшая популярность русского авангарда в европейских странах.
Феномен русского авангарда существовал довольно короткий срок, но, несмотря на это, благодаря ему история знает таких великих художников, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, оставившие множество произведений искусства. Важное значение, имеет то, что общее понятие «русский авангард» состоит из нескольких направлений, которые были характерны не только для живописи, но и для всего искусства того времени, в том числе для архитектуры, скульптуры, кинематографа, дизайна и литературы.
Несмотря на то, что русский авангард существовал не долго, всего несколько десятилетий, благодаря ему «родились» такие великие художники, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, которые оставили большое количество произведений искусства. Особенное значение имеет тот факт, что общее понятие «русский авангард» состоит из нескольких направлений, которые были характерны не только для живописи, но и для всего искусства того времени, в том числе для архитектуры, скульптуры, кинематографа, дизайна и литературы.
Считается, если человек интересуется авангардом, если он художник, или музыкант, или литератор, так обязательно западник, наркоман, пьяница, развратник, нечестный богач и развратник. Самые чистые люди — в первом числе художники и поэты русского авангарда.
Именно в 1910-1920-е годы наша страна, наряду с Германией, Францией и Голландией, стала одним из лидирующих Это коренным образом отличало наш авангард от западного, в котором создание форм обусловливалось в только новыми техническими возможностями.Международный авторитет русского авангарда остается у двух городов — Москвы и Ленинграда.
Проза В. Аксенова представляет несомненный интерес для исследователей. Этот автор, возможно, единственный из всей плеяды «молодежных» прозаиков (А. Гладилин, В. Максимов, В. Войнович, А. Кузнецов, А. Рекемчук, В. Липатов и др.) остался верен идеалам шестидесятничества. В сущности своей персонажи В. Аксенова остаются «вечными юношами», даже когда из «звездных» превращаются в «престарелых мальчиков». С самого начала аксеновское творчество не оставляло равнодушными ни читателей, ни исследователей, но до сих пор в характере его оценок многое остается спорным. В шестидесятые годы литературоведы и критики (В. Меженков, В. Щербина, А. Терновский, В. Озеров и др.) рассматривали произведения В.Аксенова преимущественно с утилитарно-воспитательной точки зрения, отводили центральное место проблеме героя, обращаясь к другим уровням поэтики факультативно. Первым из исследователей, всерьез обратившихся к поэтике ранней аксеновской прозы, можно назвать А. Макарова. В его книге «Поколения и судьбы» (1967) раздел «Идеи и образы В.Аксёнова» завершает ряд статей, посвященных творчеству «молодых»: Е. Евтушенко, А. Рекемчука, В. Липатова, В. Семина.
20-е годы XX века – период культурной идеологической «разрядки» между двумя очень напряжёнными эпохами: эпохой русской революции 1917 г.
Вторая половина XIX в. ознаменовалась расцветом русского изобразительного искусства. Оно стало подлинно великим искусством, было проникнуто пафосом освободительной борьбы народа, откликалось на запросы жизни и активно вторгалось в жизнь. В изобразительном искусстве окончательно утвердился реализм — правдивое и всестороннее отражение жизни народа, стремление перестроить эту жизнь на началах равенства и справедливости.
Литература
1. Р.Б. Виппер. Введение в историческое изучение искусства. Графика. М., 2004.-252 с.
2. Виппер Б. Р., Статьи об искусстве, М., 1970
3. Фаворский В. А., О графике как основе книжного искусства, в сборнике: Искусство книги, М., 1961.
4. Труды всероссийского съезда художников , СПб., 1912 г.; Бенуа А.Н. Задачи графики. Искусство и печатное дело, 1910, № 2.
5. Радлов Н. Э., Современная русская графика и рисунок, [статья 1913], в кн.: Избр. сочинения, М., 1964.
6. Поль Сезанн и русский авангард начала XX века. Каталог выставки. Эрмитаж, ГРМ, ГТГ. – СПб., 1998.
7. Бубновый валет в русском авангарде. Каталог выставки. – СПб., 2004.
8. Останина Е. Мастера авангарда. – М., Вече, 2003.
9. Топография петербургского авангарда. Путеводитель. Музей петербургского авангарда («Дом М.В. Матюшина»), СПб., 2009.
10. Русский авангард. Русский музей.
http://www.virtualrm.spb.ru/historyofarts/avangard/str/str 19.html
11. Сарабьянов. Д.В. Неопримитивизм в русской живописи и футуристическая поэзия 1910-х годов
12. «Амазонки авангарда» Гос. ин-т искусствознания. М.: Наука, 2004. — (Искусство авангарда 1910-1920-х годов) — с. 81-97
13. Сарабьянов Д.В. Примитивистский период в творчестве Михаила Ларионова. В кн. Русская живопись конца 1900- начала 1910 гг. М. 1971.
14. Алленов М.М. Илья Машков. – Л. 1973 г
15. Ковтун Е. Русская футуристическая книга. – М., 1989. Немировский Е.Л. Русские художники-футуристы: Жегин Л. [Шехтель Л.Ф.].
Воспоминания о Маяковском // Литературная газета. М. 1935.
1. апреля.
16. Гурьянова Н.Эстетика анархии в теории раннего русского авангарда.
17. Сб. трудов памяти Н. И. Харджиева / Под ред. М. Б. Мейлаха и Д. В. Сарабьянова. — М.: Языки русской культуры, 2000. Харджиев Н.И. Статьи об авангарде.2 т.М.: RA, (Архив русского авангарда), 1997
18. Повелихина А. Издательство «Журавль»: «Наше наследие», № 2, 1989
19. Бобринская Е. Жест в поэтике раннего русского авангарда. Сб. матер. Научн. Конф. СПб., 1998., с. 49-62.
20. История русского искусства, т.
10. кн. 2, М., 1969.
21. Шатских А. С. Казимир Малевич. — М.: «Слово», 1996. — 96 с.
22. Е. Гуро. Из записных книжек (1908 — 1913).
- СПб.: Издательство альманаха “Петрополь”, 1997. — 1000 экз.
список литературы
