Пример готовой курсовой работы по предмету: Русская литература
Введение
I. Н.В.Гоголь » Петербургкие повести» в оценке русской критики
II. Гротеск и фантастика в Петербургских повестях Н.В.Гоголя
2.1 «Невский проспект» — две параллели одной и той же жизни
2.2 «Портрет» — о высоком назначении искусства
2.3 «Нос» — гениальная выражение творческой смелости писателя
2.4 «Записки сумасшедшего» и «Шинель» — тема маленького человека в творчестве писателя
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
Российское гоголеведение – один из разработанных разделов филологиче-ской науки. В его основе, как и любой другой науке, лежит фактический мате-риал. Такой первоосновой для исследователей биографии и литературного на-следия Гоголя являются рукописи произведений писателя, издания его сочине-ний и писем, научно-критическая литература.
Как изящно завернута интрига! В повести Гоголя «Ночь перед рождеством» обилие всяких «волшебств», но они так оригинально вплетаются в реальные события, что читатель невольно воспринимает их как должное. В эту волшебную ночь должны совершаться чудеса, мы их ждем, и они происходят: Солоха собирает звезды с неба, черт крадет месяц — единственное освещение в Диканьке; Вакула достает черевички, которые носила царица. Выдумка и реальность так органично переплетаются в повести, что читатель уже перестает замечать границу между ними. Он просто наслаждается чтением. Гоголь — великий мастер слова. Народная речь шагнула на страницы его произведения, сделав его самобытным, неповторимым:
В настоящее время как рациональная литература, она вводит читателя в круг самых общих, самых глубоких современных проблем, которые не входят в поле зрения иных видов художественной литературы, таких как место человека во вселенной, социальные и биологические перспективы развития человечества, сущность и возможности разума и тому подобное.
Первое из них составляют отзывы, авторы которых обращают внимание не столько на содержание его произведений, сколько на «литературную стратегию» и «имидж» Пелевина. Именно к этому разряду следует отнести «статью» С. Саканского и пародию С. Сергеева. Другие авторы всё же касаются в своих отзывах собственно творчества писателя, однако, поскольку цель этих критиков обычно состоит в том, чтобы прославить или, чаще, заклеймить Пелевина, его произведения рассматриваются ими поверхностно и достаточно тенденциозно. Яркими примерами такого рода работ могут служить восторженные рецензии В. Пригодича, представляющие собой явную апологию всего, что написано Пелевиным, и положившие начало оживлённой дискуссии «разгромные» статьи П. Басинского, обвинившего писателя в индивидуализме, беспринципности и «какой-то детской (чтобы не сказать идиотической) любознательности ко всему, что не напрягает душу, память и совесть» . Сюда же относятся отзыв А. Слаповского и резкая статья о «Чапаеве и Пустоте» А. Архангельского, посвящённые почти исключительно тому, чтобы доказать, что Пелевин не только лишён писательского таланта, но и вовсе не владеет русским литературным языком. Полностью солидарны с ними И. Зотов и И. Харламов.
Помимо традиционных работ, мы прибегли и к философскому знанию и рассмотрели различные подходы к пониманию природы страха. Эллинистическая философия обозначила идею рационализации страха, онтологическая модель страха представлена в учениях Р. Декарта, И. Канта, Г. В. Ф. Гегеля. А такие мыслители как С. Кьеркегор, М. Хайдеггер, Ж. П. Сартр рассматривают: эмпирический страх — боязнь конкретного предмета или обстоятельства; метафизический — страх перед «Ничто», конечностью бытия — неопределенный, безотчетный, «страх-тоска» и собственно экзистенциональный страх перед самим собой, перед своей возможностью и свободой.
Специфика психологии их художественного творчества рассматривается в работах Н.Т. Абрамовой, М. Арнаудовой, Л.С. Выготского, Н.Ф. Гончаренко, Н.Л. Гиндилис, Б.М. Кедрова, В.А. Кутырева, СВ. Меньшиковой, Э. Ноймана, Н.Т. Оганесян, В.Н. Покутнева, В.В. Старовойтова, К.Г. Юнга, К. Ясперса.
Экранизация литературного произведения – это попытка интерпретации средствами кино художественного текста. К экранизации произведений Н.В. Гоголя российская и зарубежная кинематография обращалась неоднократно и обращается до сих пор; сцену и кино привлекает особый пласт художественного пространства произведений русского классика, что и будет доказываться в данной работе.
Список источников информации
1. Анненский, И. Ф. О формах фантастического у Гоголя / И.Ф. Анненский// Русская школа. Общепедагогический журнал для школы и семьи – 2003 — № 10. — с. 23 -32
2. Белинский, В.Г. Собрание сочинений: в 3-х томах, / В.Г. Белинский, М.: Изд. АН СССР, 1954 – т. 1-3
3. Виноградов, В.В. Натуралистический гротеск. Сюжет и композиция повести Гоголя «Нос»/ В.В. Виноградов, Избранные труды: Поэтика русской литературы. М., 1976 – 237 с.
4. Гоголь, Н.В. Петербургские повести / Н.В. Гоголь, М.: Изд-во «Советская Россия», 1978 — 364 с.
5. Горских, Н.А. Поэтика вещного мира: автодис. на соискание ученой степени канд фил.наук 10.01.01 защ. 12.02.02 утв. 24.06.02/ Н.А. Горских. – Томск, 2002 – 125 с., с. 125
6.Горький, М. Избранные литературно-критические произведения/ М.Горький, М.: Госиздат Детской литературы РСФСР, 1954 — 254 с.
7. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя/ Г.А. Гуковский, М-Л.: Госиздат. «Художественная литература», 1959, 360 с.
8. Дилакторская, О.Г. Художественный мир петербургских повестей Гоголя Н.В.Гоголя »/ О.Г.Дилакторская //Гоголь Н.В. Петербургские повести, Спб, 1995, 320с.
9. Дилакторская, О.Г. Фантастическое в повести Гоголя «Нос»/ О.Г.Дилакторская //Русская литература. 1984. – Вып. 1 – 1984 – с. 153-166
10. Золотусский И.П. Гоголь. Серия: Жизнь замечательных людей/И.П. Золотусский, М., 2007, 485с.
11. Климова, Е.В. Гротеск и фантастика в ранних произведениях Гоголя: автореф., 12.10.2008, защита 01.10.2008/Е.В. Климова – М., 2008- 25 с.
12. Иваницкий, А.И. «Н.В. Гоголь и мировая культура/А.И. Иваницкий, М.: Книжный дом «Университет», 2003 – 65 с.
13. Манн, Ю. Поэтика Гоголя/ Ю. Манн. – М.: «Художественная литература», 1978 – 327 с.
14. Машинский, С.И. Н.В. Гоголь в русской критике и воспоминаниях современников. Школьная библиотека/ С. И. Машинский, М.-Л. Детгиз, 1959.- 359 с.
15. Машинский, С. И. Художественный мир Гоголя: пособие для учителей/ С.И. Машинский – 2-е изд. — , М.: «Просвещение», 1979 – 432 с.
16. Немирович-Данченоко, Вл.И. Тайны сценического обаяния Гоголя/ Вл.И. Немирович-Данченко//Российская газ. «Образование» Вып.2 — 2004 –
15 окт., с. 23
17. Никитина, Н.И. Петербург в произведениях Гоголя: автореф., 10.03.2008, защита 28.02.2008/Н.И. Никитина – М., 2008- 30 с.
18. Поспелов, Г.Н. Творчество Н.В. Гоголя. Мин-во просвещения РСФСР/ Р.Н.Поспелов, М.: 1963 – 280с., с. 107
19. Стасов, В.В. Гоголь в восприятии русской молодежи 30— 40-х годов/ В.В. Стасов// Российская газ. «Образование» Вып. 10 — 2002 –
1. апр, с. 12
20. Хадынская, А.А. Пространственно-временная организация «петребургских» повестей Н.В. Гоголя/А.А.Хадынская// Литература, 1998 – Вып.27 – 1998 — с. 13
21. Храпченко, М.Б. Избранные труды. Николай Гоголь. Литературный путь, величие писателя / М.Б. Храбченко – М.: Наука, 1999. – 640 с.
22. Чернышевский, Н.Г. Полное собрание сочинений: в 15 томах/ Н.Г. Чернышевский, М.: Гослитиздат, 1953 – т.1-15
23. Эйхенбаум, Б.М. О прозе/ Б.М. Эйхенбаум, Л.: Художественная литература, 1969 – 389 с.
24. 60 сочинений на «отлично». – Вып. 1. – СПб.: Издательский Дом «Литера», 2006. – 64 с.
список литературы
