Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Содержание
Оглавление
Введение 3
Глава I. Модерн 6
§
1. Термин «модерн» 6
§
2. Идеология и самосознание общества в эпоху модерна 10
Глава II. Модерн и искусство 14
§
1. Особенности стиля модерн в искусстве 14
§
2. Модерн в хореографии 19
§
3. Танцевальная философия А. Дункан 25
Заключение 30
Список используемой литературы 34
Выдержка из текста
Введение
Модерн как художественный стиль возник на рубеже конца XIX — начала XX века. Он стремился к синтезу различных исторических традиций, проповедуя идеи гармонии и прогресса. Модерн хотел воссоздать окружающий мир заново средствами всех искусств. Одним из таких искусств, которые в эпоху модерна понимались как игра, был танец. Хореографическое искусство нисколько не уступало другим видам искусства в своём отклике на появление в сознании человека эпохи модерна новой картины миры. «В период модерна происходило стремительное переосмысление старых и открытие новых художественных форм и приёмов, сближение и слияние различных видов и жанров искусства. Художники модерна дерзко ломали привычные нормы и границы» . В художественное искусство танца стали вторгаться неклассические формы. Явление модернизма в культуре способствовало открытию новых сфер творчества, направленных преобразование мира силами разума.
Среди теоретиков, изучавших эпоху модерна в культурологическом значении, следует упомянуть Ю. Хабермаса , и В.В. Бычкова . Стиль модерна в искусстве в полной мере описывается в работах таких исследователей, как У. Харди и Д. В. Сарабьянов . Познакомиться с хореографией эпохи модерна представляется возможным благодаря книгам основоположницы танца модерн А. Дункан и историка танца и двигательной культуры И. Сироткиной .
Материалом для данной курсовой послужили научные труды, как современников эпохи модерна, так и её последователей. Предметом исследования стал новый танец в эпоху модерна. Актуальность работы обусловлена тем, что, несмотря на огромное количество существующих научных изысканий по поводу модерна в искусстве, теоретики, в основном, затрагивают только такие виды искусств, как живопись, архитектура, литература и даже музыка. При этом хореографическое искусство остаётся в стороне. Можно найти лишь достаточно малое количество разработанных научных теорий, касающихся культуры движения, в общем, и танца модерн, в частности.
Целью данной курсовой работы является выделить основный черты, присущие танцу модерн, и сопоставить их с общей идеологией эпохи появления этого хореографического стиля. Для достижения исследовательской цели следует решить следующие задачи:
• рассмотреть понятие «модерн»;
• определить картину мира, господствующей в обществе того исторического периода, который принято называть модерном;
• рассмотреть модерн как направление в искусстве;
• выделить особенности модерна как художественного стиля;
• рассмотреть понятие «танец»;
• охарактеризовать стиль модерн в хореографии.
Для решения поставленных задач будут использоваться следующие методы исследования:
теоретический метод, который поможет изучить необходимую теоретическую базу для того, чтобы проанализировать термины и понятия;
аналитический метод, заключающийся в анализе существующих теоретических положений.
Список использованной литературы
Список используемой литературы
Научная литература:
1).
Алексеева И.Ю., Сидоров А.Ю. Информационная эпоха: вызовы человеку. М. : Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2010.
2).
Бедуайер К. Луис Комфорт Тиффани. Лучшие произведения. Пер. Т. Лисицыной. СПб: Арт-Родник, 2010.
3).
Бранский В.П. Искусство и философия. М.: Янтарный сказ, 1999.
4).
Бычков В.В. Модернизм: анализ и критика основных направлений. – М., 1991.
5).
Волконский С.М. Художественные отклики: статьи о театре, музыке, пантомиме. М.: Либроком, 2012.
6).
Гвардини Р. Конец нового времени // Вопр. философии. 1990. № 4. С.146— 165.
7).
Герман М. Модернизм. Искусство первой половины ХХ века. – СПб., 2005.
8).
Дункан А. Танец будущего. Моя жизнь. Встречи с Есениным. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.
9).
Кабанова И.В. (сост.) Современная литературная теория. Антология. М.: Флинта, Наука, 2004.
10).
Кемпер Д. Гёте и проблема индивидуальности в культуре эпохи модерна. М.: Языки славянской культуры, 2009.
11).
Козловский П. Современность постмодерна // Вопр. философии. 1995. № 10. С. 85— 95.
12).
Красников А.Н. Антропоцентризм // Энциклопедия эпистемологии и философии науки. М.: «Канон+», РООИ «Реабилитация». И.Т. Касавин, 2009.
13).
Кузнецова Т. В. Интуитивное и рациональное в творчестве К. С. Малевича // Картина мира: язык, литература, культура: Сборник научных статей / Под ред. М. Шкуропацкая. – Бийск: РИО БПГУ им. В. М. Шукшина, 2005.
14).
Куликова И. Философия и искусство модернизма. М., 1980.
15).
Курт П. Айседора Дункан. М.: Эксмо, 2007.
16).
Ляшенко Д. Б. Модернизм и постмодернизм. – К.: 2000.
17).
Михайлов С.М. История дизайна. Том 2. М.: Союз дизайнеров России, 2003.
18).
Осокина И. Модерн. URL: http://www.historicus.ru/modern/ Дата обращения: 09.04.2015.
19).
Пастернак А. Метаморфозы Айседоры Дункан // Айседора. Гастроли в России / Сост. Т.С. Касаткина. М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1992.
20).
Петренко Е.Л. Ю. Хабермас размышляет о модерне // Хабермас Ю. Философский дискурс о модерне. Пер. с нем. — М.: Изд-во «Весь Мир», 2003.
21).
Прусс И.Е. Малая история искусств. Искусство ХХ века. – М., 1991.
22).
Рычкова Ю. В. Энциклопедия модернизма. – М.: Эксмо-Пресс, 2002.
23).
Савченко В.Н., Смагин В.П. Начала современного естествознания. Тезаурус. Ростов н/Д.: Феникс, 2006.
24).
Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. Истоки. История. Проблемы. — М.: Искусство, 1989.
25).
Сироткина И. Свободное движение и пластический танец в России / 2-е изд., испр. и доп. — М.: Новое литературное обозрение, 2012.
26).
Смирнова Н.М. Антропоцентризм // Новая философская энциклопедия: В 4 тт. М.: Мысль. Под ред. В.С. Стёпина, 2001.
27).
Стерноу С.А. Арт Нуво. Дух прекрасной эпохи. Спб: Белфакс, 1997.
28).
Хабермас Ю. Модерн – незавершенный проект // «Вопросы философии». – 1992, № 4.
29).
Хабермас Ю. Философский дискурс о модерне. Пер. с нем. — М.: Весь Мир, 2003.
30).
Хайдеггер М. Время картины мира // Хайдеггер М. Время и бытие. М.,1993. С.41-63.
31).
Харди У. Путеводитель по стилю ар нуво. М.: Радуга, 1999.
32).
Худеков С.Н. Всеобщая история танца. М.: Эксмо, 2010.
33).
Черных И.Б. Стиль в литературе // Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В. Кожевникова, П. Николаева. М., 1987. С.420-422.
34).
Шторк К. Далькроз и его система Л.—М., 1924.
35).
Яковлева Н.С. Искусствоведческая компетентность художника: специфика и актуальность творческой позиции Джорджо Вазари. URL: http://www.33plus 1.ru/Decor/Fine_Monumental_Art/ARTICLE/090228_Yakovleva_VAZARI.htm Дата обращения: 07.04.2015.
36).
Яковлева Н.С. Влияние гуманистических идей на Джорджо Вазари — историка и теоретика искусства // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. № 67. 2008. С. 324 — 331.
Справочная литература:
37).
Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия. URL: http://megabook.ru/article/Модерн Дата обращения: 09.04.2015.
38).
Популярная художественная энциклопедия. Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986.
39).
Философия: Энциклопедический словарь. — М.: Гардарики. Под редакцией А.А. Ивина. 2004.
40).
Энциклопедия Кольера. — Открытое общество. 2000.
