Содержание
Введение
Художественно – образная природа и искусство кино
1. Художественный образ
2. Искусство кино и кинообраз
3.Кинообраз как психологический феномен
Заключение
Литература
Содержание
Выдержка из текста
Под «современным искусством » в данном случае понимается не всё многообразие существующих в XX и начале XXI века художественных течений и школ, но прежде всего та область художественной культуры, которая обладает наибольшей новизной и требует новых оценок и подходов: модернизм и постмодернизм. Именно эти два последовательно возникших направления наиболее ярко проявили тенденции к переменам языка искусства, к новым отношениям между художником и реалиями окружающего мира. Но всё же наиболее причудливыми и вызывавшими наибольшие споры и дискуссии были именно явления модернизма и постмодернизма в истории и судьбах искусства не только Европы, но в художественной жизни США и Канады, Латинской Америки, Азии и даже отчасти Африки и России.
Сегодня некоторые направления абсурдизма позиционируют себя как единственно верные в современных условиях течения. Однако часто под ними скрываются псевдонаучные и откровенно популистские теории. Одна из основных проблем в изучении абсурдности заключается в том, что под его маской часто скрываются совершенно необоснованные фантазии на некоторую тематику. Четко определить, где имеет место быть искусство и философия абсурда, а где полумистические фантазии отдельных личностей.
Актуальность проблемы обусловлена и тем, что в цирковом искусстве последних лет наметилась тенденция к понижению уровня исполнительского мастерства, появлению низкокачественных цирковых номеров. В результате чего бытует одностороннее, практически «приземленное», отношение к цирку исключительно как к низкосортному искусству.
Постмодернистская стратегия к использованию всего предшествующего танцевального и культурного опыта, к ностальгии по ушедшему, открыла возможности для создания современных форм танца, синтезирующих классический материал и технику танца джаз-модерн.
Литература
1.Базен А. Что такое кино? — М., 1972
2.Бореев Ю. Эстетика:Учебник .- М.: Высшая школа, 2002
3.Бычков В.В. Византийская эстетика, — М., 1977
4.Вайсфельд И. Встречи с Х музой: Беседы о киноискусстве .- М.: Просвещение, 1981
5.Выготский Л.С. Психология искусства. — Минск, 1998
6.Гартман Н. Эстетика. — М, 1958
7.Ефимов Э.М. Искусство экрана.Истоки и преспективы. – М.:1983
8.Казин А.Л. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции. — СПб., 2000.С.
9.Козлов Л.К. Изображение и образ: очерки по исторической поэтике советского кино.-М., 1980
10.Менегетти А. Словарь образов. Практическое руководство по имагогике. — Л., 1991.
11.Разлогов К.Э. Искусство экрана: проблемы выразительности. — М., 1982..
12.Руднев В.П. Словарь культуры XX века: Ключевы понятия и тексты. — М., 1997. С. 281.
11Сурикова Т.Н. Типы художественной реальности в структуре кинообраза . Афтореферат .- Н. Новгород, 1999
12.Эйзенштейн СМ Избранные произведения в 6-ти т. Т. 2. — М., 1964;
13.Эйзенштейн С. Сценарные разработки//Вопросы кинодраматургии. Вып.4 .- М, 1962
список литературы