Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Содержание
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Теоретические основы художественного проектирования в современном музее 5
1.1. Понятие и сущность художественного проектирования 5
1.2. Место музея в современном искусстве 10
Глава
2. Художественное проектирование современных музейных экспозиций 13
2.1. Этапы художественного проектирования 13
2.2. Современные методы проектирования музейных экспозиций 16
Заключение 22
Список использованной литературы 24
Выдержка из текста
ВВЕДЕНИЕ
Превращение какого-либо предмета в объект музейного показа с целью сохранить, выявить его историко-культурную, научную, эстетическую, образовательно-воспитательную ценность, включить в современную культуру осуществляется средствами экспозиционной деятельности музеев. Именно музеями накоплен значительный опыт по экспонированию, которое реализуется как через постоянные музейные экспозиции, так и через многообразные выставочные экспозиции временного характера. Музейная экспозиция представляет собой неотъемлемый атрибут каждого историко-культурного заведения, претендующего на звание музея, способного и готового заинтересовать зрителя разнообразными экспонатами.
В настоящее время музейно-экспозиционная деятельность достаточно активно развивается, это обуславливает интерес к истории развития музейного дела в России XXI века, к специфике развития методик проектирования музейных экспозиций, к опыту работы над решением задач, стоящих перед современным художественным проектированием.
Современное искусство началось с кризиса идеи репрезентации и само стало рефлексией о проблемах репрезентации. Исчезающая за переплетением множества интерпретаций реальность — и онтологическая, и этическая, реальность другого — требовала уже не отображения, а создания заново средствами искусства. Не произведение, а новый опыт становится проблемой для художника и теоретика. Кроме того, массовое воспроизведение предметов и образов вытеснило идею уникального произведения искусства, подталкивая к осмыслению роли средств художественного производства и контекста, в котором его результаты приобретают значимость. Проблема легитимации норм искусства в условиях разрыва с традицией сделала очевидной проблему связи искусства и власти — институциональных сил, стоящих за суждениями вкуса. Партиципационное искусство, вовлекающее зрителя в художественный процесс, снимающее отчуждение между художником и публикой, активизирующее социальную среду, использующее художественную практику для снятия социального отчуждения указывает на внутреннюю связь политики и эстетики, политической революции и революции чувственности и восприятия.
Объект исследования — процесс художественного проектирования музейных экспозиций.
Предмет исследования — особенности художественного проектирования музейных экспозиций в музеях.
Цель исследования – раскрыть особенности художественного проектирования музейных экспозиций.
Для достижения цели представляется необходимым осуществить последовательное решение следующих задач:
- анализ понятий, сущности и основных этапов художественного проектирования музейных экспозиций;
- выявление специфики художественного проектирования музейных экспозиций, раскрыть процесс организации производства и определить особенности художественного проектирования музейных экспозиций.
Методологическую основу исследования составили положения, принципы и понятия, разработанные в отечественной, прикладной культурологии М.Б. Гнедовским, М.Т. Майстровской, Т.П. Поляковым и др.
В работе применены методы, используемые при исследовании пространственно-предметного и конкретно-событийного мира культуры, культурного опыта людей — системно-исторический, структурно-функциональный, а также факторный и компонентный анализ.
Список использованной литературы
Список использованной литературы
1. Аппиньянези Р. Знакомьтесь: постмодернизм. — СПб.: Академический проект, 2004. — 176 с.
2. Беньямин В. Маски времени. Эссе о культуре и литературе. — СПб.: Симпозиум, 2004. — 480с.
3. Савкина С. В. Электронные книжные выставки: потребительские свойства, технология подготовки // Библиотечные технологии. – 2009. – № 1. – С. 24– 29
4. Иглтон Т. Марксизм и литературная критика. [Б. м.]: Свободное марксистское издательство, 2009. 112 с.
5. Каулен М. Е., Лебедев А. В., Медведева Е. Б. Основы музееведения: учеб. пособие. – М., 2005. – 502 с.
6. Майстровская М.Т. Очерк развития современного экспозиционного дизайна (музеи искусств) / М.Т.Майстровская // Музейная экспозиция. На пути к музею XXI века: сб. науч. ст. / отв. ред. М.Т.Майстровская. – М.: РИК, 1997. – С. 23– 32.
7. Махлина С.Т. Семиотический аспект музейной экспозиции / С.Т.Махлина // Санкт- Петербургский музей в современной культуре: сб. науч. тр. / науч. ред. Н.И.Сергеева. – СПб.: Санкт-Петербург. гос. акад. культ., 1997. – С. 109– 119.
8. Никишин Н.А. Музейная сфера в эпоху сетевых технологий // Сайт Автоматизация деятельности музеев и информационные технологии. 2001. URL: http://www.adit.ru/rus/publication/web/paper.asp?no-mer=А 2001068.
9. Никишин Н.А. Музейные средства: знаки и символы / Н.А.Никишин // Музейная экспозиция. На пути к музею XXI века: сб. науч. ст. / отв. ред. М.Т.Майстровская. – М.: РИК, 1997.
10. Основы музееведения: учеб. пособие / отв. ред. Э. А. Шулепова. – М., 2005. – 504 с.
11. Пилко И. С. Услуги музеев в электронной среде // Вестн. Кемеров. гос. ун-та культуры и искусств. – 2011. – № 16. – С. 22– 28.
12. Поляков Т.П. Мифология музейного проектирования, или Как делать музей? / Т.П.Поляков. – М.: Мин-во культуры РФ; Акад. переподгот. работников иск-ва, культ. и туризма; Рос. ин-т культурологии, 2003. – 456 с.
13. Российская музейная энциклопедия [Электронный ресурс]
/ Мин-во культуры РФ; ред. В. Л. Янин А. А. Сун- диева. – URL: http://www.museum.ru/rme/
14. Таланцева, О.Ф. Музей как семиосфера культуры / О.Ф.Таланцева // Музей как креативное пространство культуры: материалы Междунар. науч.-практ. конф. – Мн., 2004. – С. 60– 67.
15. Уэльбек М. Мир как супермаркет. — М.: Ad Marginem, 2004. — 155 c.
