Информационные жанры тележурналистики: исторический контекст, современные трансформации и этические вызовы в условиях академического исследования

В современной медиасфере, где информационный поток ускоряется с каждым мгновением, а внимание потребителя становится все более фрагментированным, традиционные жанры тележурналистики переживают беспрецедентную трансформацию. По данным 2024 года, телеканал «Россия 1» сохраняет лидерство по доле телевизионной аудитории в России с показателем 14%, что подчеркивает продолжающуюся, хоть и меняющуюся, актуальность телевидения как ключевого источника информации. Однако за этим стабильным показателем скрывается сложный процесс адаптации, в котором некогда незыблемые жанровые каноны размываются, а новые формы контента появляются с ошеломляющей скоростью.

Понимание этой динамики критически важно для любого, кто стремится осмыслить современную журналистику. Настоящая работа ставит своей целью не просто описать, а глубоко проанализировать эволюцию информационных жанров в тележурналистике, выявить их типологические особенности в условиях текущих вызовов, рассмотреть влияние технологических и социальных факторов, а также оценить этические дилеммы, с которыми сталкиваются профессионалы. Мы не только изучим специфику вещания на ведущих российских телеканалах, но и предложим методологические рекомендации для проведения полноценного академического исследования в этой области.

Введение: Актуальность изучения информационных жанров тележурналистики

В эпоху, когда информация не просто распространяется, а мгновенно вирусится, трансформация информационных жанров тележурналистики становится одной из наиболее актуальных проблем современного медиаведения. Глобальная цифровая революция и стремительное развитие новых технологий кардинально изменили ландшафт медиапотребления, поставив перед журналистами и исследователями целый ряд фундаментальных вопросов. Как традиционные формы подачи новостей адаптируются к «клиповому сознанию» аудитории? Какие новые гибридные жанры возникают на стыке классической журналистики и развлекательного контента? И, наконец, как эти изменения влияют на этические стандарты и профессиональные требования к тележурналистам?

Изучение информационных жанров в этом контексте перестает быть сугубо теоретической задачей и превращается в практическую необходимость. Без глубокого понимания их исторического пути, типологических особенностей и механизмов трансформации невозможно эффективно создавать, анализировать и критически оценивать современный телевизионный контент. Целью данной работы является всестороннее исследование информационных жанров тележурналистики, начиная с их исторического зарождения и заканчивая актуальными вызовами современности. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:

1. Проанализировать исторический контекст становления и эволюции информационных жанров в отечественной тележурналистике.
2. Выявить основные типологические особенности ключевых информационных жанров в современной телевизионной практике.
3. Оценить влияние технологических инноваций и социальных изменений на трансформацию информационных жанров.
4. Исследовать специфику использования информационных жанров на примере ведущих российских телеканалов.
5. Идентифицировать этические и профессиональные вызовы, стоящие перед журналистами в условиях постоянно меняющейся медиасреды.
6. Предложить методологические рекомендации для дальнейших академических исследований по данной теме.

Структура работы охватывает эти ключевые аспекты, последовательно раскрывая тему от исторического экскурса до анализа современных трендов и этических дилемм, предоставляя читателю комплексное видение проблемы.

Теоретические основы и историческая эволюция информационных жанров

Чтобы понять, как информационные жанры тележурналистики выглядят сегодня, необходимо совершить путешествие в прошлое, к истокам самого телевидения. Это позволит увидеть, как новое средство массовой информации, восприняв эстафету от печати и радио, постепенно обрело собственное лицо, разработав уникальный язык и формы подачи информации, что является ключом к осознанию текущих трансформаций.

Телевидение как новое средство массовой информации: этапы становления в СССР

История телевидения в СССР — это не просто хроника технических достижений, а летопись формирования уникальной медиакультуры. Официальной точкой отсчета регулярного телевизионного вещания в СССР считается 1 октября 1931 года. Тогда это было оптико-механическое телевидение, где изображение формировалось с помощью вращающихся дисков, создавая, по современным меркам, примитивную, но революционную для своего времени картинку. Этот период характеризовался преобладанием наррации, или рассказывания, в композиции материалов, что делало телевизионное искусство того времени ближе к радио. Визуальный ряд был лишь дополнением к голосу, что было обусловлено ограниченными техническими возможностями.

К концу 1930-х годов произошел качественный скачок: в 1938 году в Москве и Ленинграде стартовали экспериментальные передачи электронного телевидения. А уже в 1939 году в Москве было запущено регулярное электронное вещание, что ознаменовало переход на качественно новый уровень воспроизведения изображения. Однако Великая Отечественная война прервала это развитие. После Победы, 15 декабря 1945 года, Московский телецентр первым в Европе возобновил регулярное вещание, продемонстрировав не только техническую мощь, но и стремление к восстановлению культурной жизни страны. Эти даты — 1931, 1938, 1939, 1945 — не просто цифры в календаре, а вехи, обозначающие путь от технической новинки до полноценного средства массовой информации, которое со временем значительно обогатило функции, методы и формы творчества печати и радио.

Классификация информационных жанров: от Р.А. Борецкого до современности

С развитием телевидения как самостоятельного медиа возникла острая необходимость в систематизации его контента. Одним из пионеров в этой области стал Р. А. Борецкий, чьи работы заложили основы отечественной теории телевизионных жанров. В 1961 году он опубликовал брошюру «Информационные жанры телевидения», а уже в декабре 1962 года защитил диссертацию «О жанрах и формах документально-хроникального телевидения». Эти исследования стали отправной точкой для понимания того, как телевизионная специфика трансформирует традиционные журналистские формы.

Борецкий отнес к информационно-публицистическим жанрам целый ряд форм, которые и сегодня составляют основу новостного вещания: информационное выступление в кадре, комментарий, обзор, репортаж, интервью, беседа, дискуссия, пресс-конференция. Эта классификация отражала как стремление к оперативности, так и потребность в более глубоком осмыслении событий, что характерно для публицистики. Со временем, подходы к типологии постоянно развивались, отражая изменения в практике вещания. Однако базовые принципы, заложенные Борецким, до сих пор служат ориентиром для исследователей и практиков, позволяя анализировать эволюцию жанров в контексте их первичного понимания. Например, многие из названных им жанров по-прежнему остаются ключевыми, хотя их содержание и форма подачи существенно изменились под влиянием технологий и новой эстетики.

Переломные моменты в истории отечественной тележурналистики

История отечественной тележурналистики изобилует моментами, которые кардинально меняли ее облик и содержание информационных жанров. Одним из таких ключевых событий стал VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов, прошедший в Москве в 1957 году. Это масштабное международное мероприятие стало мощным стимулом для развития телевизионного репортажа. Необходимость оперативного и зрелищного освещения множества событий, происходящих одновременно, буквально «вынудила» тележурналистов осваивать новые приемы и технологии, делая репортаж одним из самых динамичных и востребованных жанров.

Следующей важной вехой стала программа «Время». С 1968 по 1991 год она была главной информационной программой Центрального телевидения СССР (ЦТ СССР), выходя в 21:00 по московскому времени. «Время» не просто транслировала официальные новости, она формировала информационную повестку всей страны, и даже 30-секундная задержка выхода в эфир считалась чрезвычайным происшествием. Эта программа стала эталоном информационного вещания, демонстрируя строгие каноны, высокую степень официальности и, вместе с тем, профессионализм в подаче материала.

Однако настоящая революция произошла в период «перестройки и гласности» (конец 1980-х — начало 1990-х годов). 12 июня 1990 года был принят, а 1 августа того же года вступил в силу Закон СССР «О печати и других средствах массовой информации», который, по сути, отменил цензуру. Это событие стало водоразделом, открыв дорогу к беспрецедентной свободе слова и радикальной трансформации тележурналистики. Именно в этот период закладывались основы независимого телевидения новой России.

Ярким примером этой новой волны стал телеканал НТВ, основанный в июле 1993 года. С самого начала НТВ позиционировался как канал с общественно-политической направленностью, который не боялся острых тем. Он стал пионером в России по внедрению таких форматов, как исторические документальные фильмы, остросюжетные отечественные сериалы, а также новаторского для того времени двойного ведения новостей. НТВ не просто информировал, но и предлагал альтернативные точки зрения, аналитику и, что особенно важно, активно работал с жанром расследования, что кардинально отличало его от привычного советского телевидения. Эти переломные моменты не только изменили содержание и формы информационных жанров, но и переопределили роль тележурналистики в обществе.

Типологические особенности ключевых информационных жанров в современной тележурналистике

Жанры журналистики — это не застывшие формы, а постоянно развивающиеся категории, отражающие динамику медиапрактики. Понимание их типологических особенностей позволяет не только классифицировать контент, но и глубже проникнуть в механизмы его воздействия на аудиторию.

Общая классификация журналистских жанров и критерии их выделения

В основе любой жанровой системы лежит стремление упорядочить многообразие журналистских материалов. Традиционно, жанры журналистики, в том числе и телевизионной, принято классифицировать по трем основным способам отображения действительности. Это сообщение фактов (к ним относятся информационные жанры), интерпретация фактов (аналитические жанры) и образно-публицистическое раскрытие фактов (художественно-публицистические жанры). Такая триада позволяет охватить весь спектр журналистской деятельности — от сухой фиксации события до его глубокого осмысления и художественного воплощения.

Однако способ отображения действительности — не единственный критерий. Теория жанров характеризуется сложностью и многоаспектностью, поскольку находится в постоянном развитии. В качестве дополнительных критериев классификации выступают предмет познания (что именно исследует журналистский материал), конкретное назначение материала (информировать, убедить, развлечь), широта освещения действительности (локальное событие или глобальный процесс) и характер используемых стилистических средств (объективность, эмоциональность, образность). Важно отметить, что любая раз и навсегда данная жанровая схема несостоятельна, поскольку практика постоянно порождает новые формы и гибриды. Неизменным же условием существования всех журналистских жанров, будь то информационные, аналитические или художественные, остается документальность, невымышленность и фактичность материала. Это фундамент, на котором строится доверие аудитории.

Информационное сообщение (заметка): виды и функционал

Среди всего многообразия информационных жанров заметка занимает особое место как наиболее распространенная и базовая форма. Это краткое, лаконичное сообщение о каком-либо факте или событии, часто именуемое также хроникальным сообщением. Ее главная задача — максимально оперативно и емко донести новость до аудитории.

В условиях телевидения заметка обретает свои специфические формы:

• Вербальные заметки (устные сообщения без видеоряда) используются для оперативной передачи новости, когда съемки на месте события невозможны, или видеоматериалы еще не получены. Это своего рода «экстренный бюллетень», когда скорость важнее визуального ряда.
• Заметки с видеорядом являются наиболее привычной формой. Они, в свою очередь, делятся на две разновидности:
  • Стандартные заметки: В этом случае оператор отбирает визуальный материал, а диктор или ведущий читает закадровый текст. Здесь главная роль отводится монтажу, который должен максимально эффективно сочетать картинку и текст, не отвлекая, а дополняя друг друга.
  • Сценарные (авторские) заметки: Эти материалы требуют активного участия журналиста не только в написании текста, но и в планировании съемки и монтажа. Журналист здесь выступает как соавтор визуального решения, что позволяет более глубоко и авторски раскрыть тему даже в рамках краткого сообщения.

Функционал заметки незаменим для оперативного информирования. Она формирует первичный каркас новостной повестки, быстро реагируя на происходящие события и обеспечивая аудитории базовое понимание текущей ситуации.

Репортаж: формы, структура и «эффект присутствия»

Если заметка — это «сухой» факт, то репортаж — это его живое, пульсирующее воплощение. Репортаж — это оперативный, образно-эмоциональный рассказ о событии, очевидцем или участником которого был сам журналист. На телевидении он не только рассказывает, но и, что критически важно, показывает происходящее, создавая у зрителя так называемый «эффект присутствия».

Особенности телевизионного репортажа включают:

• Концентрирование информации на причинах и последствиях событий: Репортаж не просто фиксирует факт, но стремится показать его истоки и потенциальные результаты, давая контекст.
• Зависимость журналиста от возможности присутствовать на месте действия до его завершения: Для создания полноценного репортажа журналист должен быть в гуще событий, чтобы зафиксировать их развитие в реальном времени.
• Зрелищность видеоряда: Телевизионный репортаж в значительной степени опирается на визуальное воздействие, поэтому качество и динамика видеоряда играют решающую роль.

Разновидности репортажа демонстрируют его гибкость и способность адаптироваться к разным задачам:

• Событийный репортаж: Показывает развитие события в реальном времени, буквально ведя зрителя за собой, шаг за шагом раскрывая происходящее.
• Тематический репортаж: Освещает интересное или актуальное, регулярно происходящее действие, которое само по себе не является чрезвычайным событием, но имеет социальное или культурное значение.
• Инсценированный репортаж: Это особая, часто спорная форма, которая может быть спровоцирована или снята скрытой камерой для выявления морально-этических проблем. Он направлен на раскрытие скрытых аспектов действительности, но вызывает серьезные этические вопросы (подробнее об этом в разделе «Этические и профессиональные вызовы»).
• Иллюстрированный репортаж: Создается за монтажным столом в студии, где слово журналиста подчинено видеоряду. Этот вид репортажа часто используется для обобщения уже произошедших событий, когда акцент делается на визуальной компиляции и закадровом комментарии.

Репортаж остается одним из самых динамичных и эмоционально насыщенных жанров, способных максимально вовлечь зрителя в происходящее.

Интервью и отчет: информационная роль и грани с аналитикой

Интервью — это, по своей сути, разговор в форме диалога, целью которого является получение актуальной информации через вопросно-ответную форму общения. На телевидении этот жанр обогащается зрелищностью, поскольку зритель не только слышит, но и видит собеседников, их невербальные реакции, обстановку, что добавляет информации глубину и достоверность. Разновидностей интервью множество, от оперативного комментария до глубокой беседы.

Однако интервью может выходить за рамки чисто информационных задач. Например, портретные и проблемные интервью часто примыкают к группе аналитических жанров. Портретное интервью стремится раскрыть личность собеседника, его взгляды и мотивации, тогда как проблемное интервью фокусируется на глубоком анализе какой-либо острой социальной или политической проблемы, предлагая различные точки зрения и экспертные оценки. В этих случаях задачей журналиста становится не просто сбор фактов, а их осмысление и представление в контексте более широкой проблематики.

Отчет — еще один важный информационный жанр, который, на первый взгляд, может быть схож с репортажем, но имеет свои строгие отличия. Отчет, как правил��, имеет более жесткие требования к отбору материала: он исключает излишние подробности и второстепенные сведения, фокусируясь исключительно на фактах и ключевых моментах мероприятия (например, заседание, конференция, официальное событие). В отчете нет места эмоциональной окраске или личному присутствию журналиста в таком объеме, как в репортаже. Его цель — максимально объективно и полно, но при этом лаконично, изложить суть происшедшего.

Таким образом, каждый из этих жанров, будь то заметка, репортаж, интервью или отчет, выполняет свою уникальную информационную функцию, формируя многогранную картину мира для телезрителя.

Влияние технологических и социальных факторов на трансформацию информационных жанров

Современная тележурналистика существует в условиях непрерывных изменений, движущей силой которых выступают стремительное развитие технологий и кардинальные трансформации в поведении аудитории. Эти факторы не просто видоизменяют способы доставки информации, но и перекраивают саму ткань информационных жанров.

Цифровая революция и появление гибридных жанров

Цифровая революция, по сути, переписала правила игры для всего медиапространства. Технологические изменения влияют не только на производство, но и на восприятие информации, вынуждая журналистику в цифровую эпоху активно адаптироваться к этим трансформациям. Одним из наиболее заметных следствий этого процесса стало появление так называемых гибридных жанров. Это формы контента, в которых устойчивые признаки журналистики (документальность, актуальность, фактичность) сочетаются с элементами шоу, игры и театрализации.

Яркими примерами таких гибридов на традиционном телевидении стали:

• Реалити-шоу: Хотя многие из них имеют развлекательный характер, некоторые форматы, наблюдающие за жизнью людей в определенных условиях (например, профессиональных), могут содержать элементы документалистики и информативности.
• Телевизионные шоу талантов: В них часто интегрируются короткие биографические сюжеты, что позволяет зрителю узнать больше о реальных людях и их историях.
• «Докудрамы» (документальные драмы): Это жанр, который совмещает элементы документального кино с драматической реконструкцией событий, что позволяет более эмоционально и глубоко раскрыть исторические или актуальные факты.

Однако цифровая революция вышла за пределы традиционного телеэкрана, породив целый мир новых гибридных жанров в интернете, не имеющих прямых аналогов. Среди них:

• Видеоблоги: Сочетают личное мнение и информационную подачу, часто становясь альтернативным источником новостей и аналитики.
• Игровые, обучающие, музыкальные видео: В них часто интегрируются информационные вставки, обзоры, что стирает грань между развлечением и информацией.
• Пранки: Несмотря на свою развлекательную природу, некоторые пранки могут быть использованы для выявления социальных проблем или реакции общества на определенные ситуации, превращаясь в своего рода «социальный эксперимент» с элементами скрытой камеры, поднимающий этические вопросы.

Таким образом, цифровая среда стала настоящим инкубатором для жанрового экспериментирования, где границы между информацией, развлечением и искусством постоянно пересматриваются.

Визуализация и интерактивность: технологии на службе информации

Технологический прогресс не только породил новые жанры, но и качественно изменил способы подачи информации в существующих. Улучшение качества изображения и звука — это не просто техническое достижение, а мощный инструмент увеличения информационного воздействия на зрителя. Внедрение стандартов высокой четкости (HD) и сверхвысокой четкости (4K) сделало картинку на экране более детализированной и реалистичной. В России переход на HD-вещание активно начался с 2012 года, а к 2019 году был практически завершен переход к цифровому телевидению, что стало фундаментальным изменением в качестве вещания. Более четкая картинка позволяет лучше рассмотреть детали, сильнее погрузиться в атмосферу события, что критически важно для информационных жанров, таких как репортаж.

Параллельно с этим возрастает роль визуальных и графических элементов. Развивается телевизионный дизайн, активно используются графика и анимация, которые не просто украшают эфир, но и служат мощными инструментами визуализации сложных данных, инфографики и объясняющей журналистики. Съемочные павильоны оснащаются виртуальными студиями, которые на российском телевидении стали применяться с конца 1990-х — начала 2000-х годов. Эти технологии позволяют интегрировать компьютерную графику в реальное пространство, создавая интерактивные декорации и фоны, что усиливает эффект присутствия, позволяет визуализировать статистику в реальном времени и делает подачу информации более динамичной и захватывающей.

Современные технические средства, такие как беспроводная связь и интернет, обеспечили беспрецедентную оперативность в сборе и передаче новостей. Журналист может выйти в прямой эфир практически из любой точки мира, используя минимальное оборудование. Однако эта повышенная оперативность несет и свои вызовы: иногда стремление к скорости оттесняет основополагающие функции журналистики, такие как глубокая проверка фактов и всесторонний анализ, на второй план.

Кроме того, современные технологии способствуют развитию интерактивного и интернет-вещания, а также мобильного ТВ. В России мобильное телевидение начало активно развиваться в 2000-х годах, предлагая абонентам различных операторов связи доступ к телеканалам через мобильные устройства. Хотя его популярность остается ниже, чем у традиционного интернет-вещания, оно отражает общую тенденцию к персонализации медиапотребления и предоставлению зрителю возможности выбора, где и когда получать информацию. Современное телевидение активно ищет новые способы взаимодействия со зрителем, превращая его из пассивного потребителя в активного участника информационного процесса.

«Клиповое сознание» и адаптация информационного контента

Изменения в технологиях неразрывно связаны с трансформациями в поведении аудитории, и одним из наиболее заметных феноменов стало формирование так называемого «клипового сознания». Это нелинейное, фрагментарное восприятие визуальных образов, характеризующееся быстрой сменой фокуса, неспособностью к длительной концентрации на одном объекте и предпочтением коротких, динамичных фрагментов информации. Такое изменение потребления информации зрителями оказывает колоссальное влияние на трансформацию телевизионных жанров.

Традиционные выпуски новостей, составляющие основу телевизионной журналистики, оказываются неэффективными в сетевой среде. Если на телевидении важна связность эфира, подводка ведущего и общая логика выпуска, то в интернете эти элементы часто теряют смысл. Здесь подводка ведущего заменяется кратким описанием под видеороликом, а строгая сетка вещания уступает место мгновенной загрузке видео сразу после записи. Зритель сам выбирает, что и когда смотреть, часто ограничиваясь лишь заголовком и первыми секундами ролика.

В этих условиях наиболее востребованными составляющими телевизионного информационного сюжета в сети становятся:

• «Лайф» (живые кадры): Непосредственная, необработанная съемка с места событий, которая создает максимальный «эффект присутствия» и ощущение подлинности. В условиях «клипового сознания» такие кадры мгновенно захватывают внимание.
• «Стендап» (прямой репортаж журналиста с места событий): Короткое, динамичное включение журналиста, который находится в центре событий, кратко описывает происходящее и передает атмосферу. Это персонализированный, живой элемент, который хорошо вписывается в формат быстрого потребления информации.

Таким образом, «клиповое сознание» вынуждает тележурналистику адаптироваться, создавать более динамичный, визуально насыщенный и фрагментированный контент, ориентированный на быстрое усвоение и мгновенное эмоциональное воздействие. Это не означает отказ от глубокого анализа, но требует новых подходов к его подаче. Ведь как иначе удержать внимание аудитории, постоянно бомбардируемой новой информацией, если не предложить ей что-то по-настоящему захватывающее?

Специфика информационного вещания на ведущих российских телеканалах

Российское телевидение, как и мировое, находится в состоянии постоянного поиска оптимальных форм и методов подачи информации. В этом контексте сравнительный анализ подходов к использованию информационных жанров на различных каналах позволяет выявить уникальные стратегии и определить их место в общей медиасистеме.

Обзор жанровой иерархии и стратегий каналов

Российские теоретики телевидения, продолжая традиции, продолжают деление жанров на три основные группы: жанры информационной публицистики, аналитической публицистики и художественной публицистики. Однако внутри этой структуры каждый телеканал формирует свою уникальную жанровую иерархию и стратегию вещания, ориентируясь на свою целевую аудиторию и редакционную политику.

Одним из ярких примеров является телеканал НТВ. В его жанровой иерархии лидирующие позиции занимают программы информационного вещания (32,4% от общего объема контента) и передачи, созданные в жанре дискуссии на социально-политические темы (31,7%). Такая ориентация подчеркивает его общественно-политическую направленность. НТВ активно использует методы инфотейнмента (information + entertainment), или информации, смешанной с развлечением, в своих новостных программах, таких как «Сегодня». Это проявляется во внедрении игровых и развлекательных элементов (например, сообщения о позитивных событиях, использование харизматичных ведущих), что позволяет привлечь и удержать массовую аудиторию, делая новости более доступными и менее сухими.

Журналисты НТВ традиционно стремятся к сенсационности (в позитивном смысле), что означает способность первыми сообщать о значимых событиях, иногда даже находясь на месте чрезвычайных происшествий. При этом, канал заявляет о стремлении беспристрастно сообщать разные точки зрения, что является важным элементом его редакционной политики, хотя и вызывает периодические дискуссии в медиасообществе.

Таким образом, НТВ демонстрирует, как в современной тележурналистике возможно сочетание высокой информационной активности, общественно-политической направленности и элементов развлекательности для формирования уникального имиджа и привлечения широкой аудитории.

Кейс-стади: «Первый канал», «Россия 1», «Пятый канал», «ТВ Центр»

Для более глубокого понимания специфики российского информационного вещания рассмотрим подходы нескольких ведущих телеканалов:

1. «Первый канал»: Являясь одним из главных государственных телеканалов, «Первый канал» часто использует в новостных программах бегущую строку. Хотя она призвана дублировать произносимый текст для зрителей с ограниченными возможностями, на практике такая практика не является широко распространенной на российских каналах и чаще используется для передачи экстраординарной, срочной информации или анонсов. Это подчеркивает стремление канала к максимальной доступности информации и ее дублированию в критически важных ситуациях.
2. «Россия 1»: По итогам 2024 года, «Россия 1» заняла первое место по доле телевизионной аудитории в России с показателем 14%. Это свидетельствует о ее доминирующей позиции в информационном пространстве. Основной выпуск «Вестей» на телеканале «Россия 1» в 20:00 сохраняет безусловное лидерство среди ежедневных информационных программ. Например, в 2024 году выпуск «Вестей» в 20:00 демонстрировал стабильно высокие рейтинги, часто превышая 5% по рейтингу и 20% по доле аудитории среди зрителей старше 4 лет в крупных городах. Это подтверждает, что «Вести» остаются одной из самых популярных и авторитетных новостных программ в стране, что достигается за счет широкого охвата тем, оперативной подачи и высокого уровня профессионализма.
3. «Пятый канал»: Этот канал активно развивает социально значимый контент, новостные программы, документальные фильмы и сериалы, делая акцент на безопасности, справедливости и просвещении. Среди его социально значимых проектов можно выделить ток-шоу «Открытая студия», посвященное актуальным проблемам общества, и различные документальные циклы, поднимающие острые социальные темы. Журналисты «Пятого канала» отличаются объективностью в изложении информации и умением отделять мнения от фактов, что формирует у аудитории доверие к его социально ориентированному контенту.
4. «ТВ Центр»: Позиционируется как московский канал, с сильной информационно-аналитической составляющей. Он активно использует форматы интервью, дискуссий, архивных проектов и хроники, ориентируясь на столичную аудиторию и предлагая более глубокий анализ событий, происходящих как в Москве, так и в стране в целом.

Таким образом, каждый из этих каналов демонстрирует уникальную стратегию в использовании информационных жанров, что формирует разнообразную и конкурентную среду в российском телевещании.

Сравнительный анализ федерального и регионального вещания

Сравнение федеральных и региональных информационных каналов позволяет выявить различия в структуре, содержании и приоритетах вещания. Возьмем для примера «Россия 24» (федеральный) и «Москва 24» (региональный).

На первый взгляд, оба канала являются круглосуточными информационными, но их подход к формированию новостной повестки и использованию жанров существенно разнится:

Критерий	«Россия 24» (федеральный)	«Москва 24» (региональный)
Охват тем	Глобальные, федеральные новости, международная повестка, экономика страны, федеральные проекты, политика.	Преимущественно московская повестка: городские события, транспорт, ЖКХ, социальные проблемы столицы, культурные события города.
Структура выпуска	Более строгая, официальная подача, акцент на аналитике федерального уровня, расширенные репортажи и интервью с федеральными экспертами.	Часто использует «хэдлайны» (краткие, яркие анонсы новостей) для быстрой смены информации, более динамичная подача.
Присутствие «лайфа»	Высокое, особенно в экстренных федеральных событиях.	Высокое, активно использует прямые включения с улиц города, оперативное реагирование на городские происшествия.
Развлекательные темы	Менее выражены, интегрированы в «культурную» или «технологическую» рубрику.	Чаще имеет больше развлекательных тем, связанных с городской жизнью: анонсы мероприятий, обзоры кафе, репортажи о досуге москвичей.
Жанровые акценты	Классический новостной выпуск, развернутые репортажи, экспертные интервью, документальные циклы по федеральной тематике.	Короткие заметки, оперативные репортажи, интерактивные опросы, элементы инфотейнмента, «городские истории».
Визуализация	Высокое качество графики, но менее «дерзкий» дизайн, акцент на инфографику.	Более яркая, динамичная графика, ориентированная на городского жителя.
Целевая аудитория	Широкая аудитория по всей России, интересующаяся глобальными и федеральными процессами.	Жители Москвы и Московской области, интересующиеся городской жизнью и локальными новостями.

Например, «Москва 24» чаще, чем «Россия 24», использует «хэдлайны» — короткие, броские заголовки, которые быстро сменяют друг друга, предваряя сюжеты. Это отражает стремление канала к максимальной оперативности и адаптации к «клиповому сознанию» городской аудитории, привыкшей к быстрому потреблению информации. Кроме того, «Москва 24» имеет больше развлекательных тем, что обусловлено спецификой городской жизни, где интерес к культурным событиям, досугу и сервисам очень высок. Федеральный канал, напротив, фокусируется на серьезной, общенациональной повестке, где развлекательные элементы если и присутствуют, то интегрированы более осторожно и в рамках общей информационной политики.

Такой сравнительный анализ демонстрирует, что даже внутри одной страны и в рамках одного медиахолдинга (например, ВГТРК, куда входят оба канала) существуют значительные различия в применении информационных жанров, обусловленные как уровнем охвата аудитории, так и спецификой региональных или федеральных информационных потребностей.

Этические и профессиональные вызовы в современной информационной тележурналистике

В условиях стремительных перемен, когда технологии перекраивают медиапространство, а аудитория меняет свои привычки, информационная тележурналистика сталкивается с целым рядом серьезных этических и профессиональных вызовов. Границы, которые когда-то казались незыблемыми, теперь размываются, требуя от журналистов постоянной адаптации и переосмысления своей роли.

Размывание жанровых границ и необходимость адаптации

Теория жанров, пришедшая в журналистику из литературы и кинематографа, сегодня становится менее пригодной для телевизионной индустрии в ее ��истом виде. Современное телевидение активно объединяет документальность, художественность и импровизацию, создавая гибридные формы, которые сложно уложить в строгие академические рамки. Реалити-шоу, докудрамы, информационно-развлекательные программы — все это примеры того, как традиционные жанровые барьеры преодолеваются.

Размывание границ жанров или попытки отступить от жанровых норм фактически свидетельствуют о создании новых жанров, что требует от журналистов постоянной адаптации и понимания специфики. Если раньше журналист мог специализироваться на одном или двух жанрах, то сегодня от него требуется универсальность, способность работать в многоформатной среде, сочетая навыки репортера, интервьюера, аналитика и даже шоумена.

Несмотря на эти изменения, журналисты обязаны знать жанры журналистики, их особенности и законы, чтобы создавать адекватные тексты, понятные аудитории. Это знание служит не ограничителем, а ориентиром, позволяющим осознанно экспериментировать с формами, сохраняя при этом профессионализм и этические стандарты. В противном случае, риск создания некачественного, манипулятивного или непонятного контента возрастает.

Оперативность против основополагающих функций: этические аспекты

Современные электронные технологии значительно повысили оперативность традиционных СМИ. Возможность мгновенной передачи информации с места событий, выход в прямой эфир с помощью мобильных устройств, непрерывные новостные ленты — все это обеспечивает беспрецедентную скорость информирования. Однако эта жажда скорости часто сопряжена с серьезными этическими рисками.

В погоне за оперативностью основополагающие функции журналистики — такие как тщательная проверка фактов, всесторонний анализ, баланс мнений и соблюдение нейтралитета — иногда отходят на второй план. Журналисты могут публиковать непроверенную информацию, полагаясь на социальные сети или анонимные источники, что приводит к распространению фейков и дезинформации. Стремление быть первым может привести к поверхностному освещению событий, искажению контекста и формированию однобокой картины мира.

Этические вопросы также возникают в контексте стремления к «хайпу» и сенсационности. В условиях высокой конкуренции медиа часто ищут способы привлечь внимание любой ценой, что может приводить к игнорированию принципов конфиденциальности, неприкосновенности частной жизни, а также к чрезмерной драматизации событий. Это ставит под угрозу доверие аудитории и подрывает авторитет журналистики как института.

Проблема «инсценированного телерепортажа» и восприятие аудитории

Особое место среди этических дилемм занимает использование «инсценированного телерепортажа». Этот жанр может быть «спровоцированным» или снятым скрытой камерой для отражения подлинных событий, например, для выявления коррупции, несправедливости или скрытых морально-этических проблем. С одной стороны, такой подход позволяет раскрыть те аспекты действительности, которые иначе остались бы невидимыми для широкой публики, оказывая сильное эмоциональное воздействие и призывая к социальным изменениям.

Однако, с другой стороны, «инсценированный репортаж» вызывает серьезные вопросы о манипуляции и объективности. Спровоцированные ситуации могут быть истолкованы как вмешательство в естественный ход событий, а скрытая камера — как нарушение права на частную жизнь. Возникает тонкая грань между журналистским расследованием и этически сомнительным «подставой», где реальность может быть искажена ради драматического эффекта или заранее заданного вывода. Современные телезрители становятся все более просвещенными и критически мыслящими. Они протестуют против навязывания им мнения журналиста и способны различать подлинные факты от манипуляций. Использование «инсценированных репортажей» без должного этического обоснования и прозрачности может подорвать доверие аудитории, что является одним из самых ценных активов любого СМИ. Поэтому профессиональный вызов заключается в необходимости найти баланс между стремлением к правде и соблюдением этических норм, честно информируя зрителя о методах, которые были использованы для получения материала.

Документальность и фактичность: неизменные требования к информационным жанрам

Несмотря на все технологические и жанровые трансформации, одно требование к информационным жанрам остается неизменным и фундаментальным: документальность, невымышленность и фактичность материала. Это является непременным условием существования всех журналистских жанров, будь то информационные, аналитические или художественные. Суть журналистики заключается в работе с реальностью, а не с вымыслом.

Однако соблюдение этого принципа становится все более сложным. В условиях «клипового сознания» и стремления к максимальной визуализации, наблюдается тенденция к снижению количества «говорящих голов» в эфире — экспертов, аналитиков, комментаторов, которые могли бы глубоко и развернуто объяснить контекст событий. Это может представлять вызов для глубокого аналитического дискурса, так как требует от журналистов большей динамичности и креативной визуализации информации, чтобы сохранить внимание аудитории.

В условиях, когда визуальный ряд доминирует, возникает риск, что яркая картинка будет важнее глубокого анализа, а эмоциональное воздействие — важнее фактической точности. Журналисты должны постоянно помнить о своей ответственности за достоверность информации, за ее объективную и непредвзятую подачу, даже если это требует дополнительных усилий по проверке и верификации данных. Сохранение этих принципов является залогом не только профессиональной этики, но и выживания качественной тележурналистики в эпоху информационного шума.

Методология исследования информационных жанров тележурналистики

Для проведения глубокого и достоверного академического исследования «Информационные жанры тележурналистики: исторический контекст и современность» необходима четко структурированная методология. Она позволит систематизировать процесс сбора, анализа и интерпретации данных, обеспечивая научную строгость и объективность работы.

Критерии отбора авторитетных источников

Качество академической работы напрямую зависит от надежности используемых источников. Для исследования информационных жанров тележурналистики следует придерживаться следующих критериев при отборе материалов:

1. Научные статьи из рецензируемых журналов по журналистике и медиа: Предпочтение отдается изданиям, входящим в списки ВАК или индексируемым в международных наукометрических базах данных (например, «Вестник МГУ. Серия 10. Журналистика», «Медиаскоп», «Журналист»). Эти публикации проходят строгую peer-review (экспертную оценку), что гарантирует их научную ценность и достоверность.
2. Монографии и учебники ведущих российских и зарубежных ученых в области журналистики и телевидения: Работы признанных авторитетов в медиаведении, таких как Р. А. Борецкий, А. А. Прохоров, Л. М. Землянова и др., являются фундаментальными для изучения истории и теории жанров.
3. Официальные отчеты и аналитические материалы от признанных научно-исследовательских институтов и медиа-ассоциаций: Исследования, проводимые такими организациями, как ВЦИОМ, «Медиалогия», Фонд «Общественное мнение», а также отчеты Европейской вещательной ассоциации (EBU) или ЮНЕСКО, могут предоставить ценные статистические данные и экспертные оценки.
4. Первоисточники и архивные документы, касающиеся истории развития тележурналистики: Для изучения исторического контекста необходимо обращаться к архивным записям телепередач, стенограммам, официальным документам Гостелерадио СССР, материалам музеев телевидения, что позволит получить непосредственное представление о практике вещания прошлых лет.
5. Диссертации и авторефераты по схожей тематике: Эти работы представляют собой глубокие исследования по узким вопросам, могут содержать новые подходы к классификации, анализу трансформаций и этическим аспектам, а также обширные списки литературы.

Идентификация и избегание ненадежных источников

Помимо выбора авторитетных источников, критически важно уметь идентифицировать и исключать из научного оборота ненадежные материалы, которые могут исказить результаты исследования.

К ненадежным источникам относятся:

• Блоги, личные веб-сайты, форумы, социальные сети: Если они не являются объектом анализа (например, исследование блогов как нового жанра), их содержимое, как правило, не проходит экспертную проверку и может содержать необъективную информацию или личные мнения, не подкрепленные фактами.
• Популярные новостные ресурсы и агрегаторы без ссылки на экспертные мнения или научные исследования: Хотя они могут быть полезны для ознакомления с актуальной повесткой, для академической работы требуется глубокий анализ, а не пересказ новостей.
• Википедия и другие открытые энциклопедии: Могут использоваться для общего ознакомления с темой и поиска ключевых терминов, но не как авторитетный источник для непосредственного цитирования или опоры на фактические данные.
• Источники, содержащие явные признаки предвзятости, рекламный или пропагандистский характер: Материалы, явно ангажированные или преследующие коммерческие/политические цели, не могут служить объективной основой для научного исследования.
• Устаревшие публикации: Если только они не используются для анализа исторического контекста и явно это не указано, публикации, содержащие данные или теории, которые были опровергнуты или потеряли актуальность, следует избегать. Например, методология, разработанная в 1980-х годах, может быть не применима к анализу современных гибридных жанров.

Методы сбора и анализа эмпирических данных

Для всестороннего исследования одних лишь теоретических источников недостаточно. Необходимо привлечение эмпирических данных, которые позволят подтвердить или опровергнуть гипотезы.

Рекомендуемые методы сбора и анализа эмпирических данных:

1. Контент-анализ выпусков новостей и информационных программ:
   • Выборка: Определить репрезентативную выборку телеканалов (например, «Первый канал», «Россия 1», НТВ, «Пятый канал», «ТВ Центр», «Россия 24», «Москва 24») и временные интервалы (например, недельные выборки за разные периоды 2024-2025 гг.).
   • Единицы анализа: Ими могут быть отдельные новостные сюжеты, репортажи, интервью, ведущие, используемая графика, длительность сюжетов.
   • Категории анализа: Частота использования различных информационных жанров, тематическая направленность, эмоциональная окраска, наличие «лайфа» и «стендапа», использование виртуальных студий, степень интерактивности, наличие бегущей строки, проявление инфотейнмента.
   • Пример анализа: Для сравнения «Россия 24» и «Москва 24» можно посчитать среднюю долю развлекательных тем в % от общего хронометража информационных выпусков за неделю, а также частоту использования «хэдлайнов» на 10-минутный блок.
2. Сравнительный анализ программ различных телеканалов:
   • Метод: Сравнительный анализ позволяет выявить сходства и различия в подходах к освещению одних и тех же событий разными каналами.
   • Инструмент: Метод цепных подстановок (факторный анализ) может быть применен для оценки влияния различных факторов на специфику вещания.
   • Пример: Пусть Y — общая эмоциональная окраска выпуска новостей, X₁ — доля «лайфа», X₂ — доля аналитических комментариев.
     Y = f(X1, X2)
     Сравнение двух каналов, например, «НТВ» (Y_НТВ) и «Пятого канала» (Y_5К), по их фактическим значениям X₁ и X₂:
     Если Y_НТВ = 0.6 (высокая эмоциональность) при X_1НТВ = 0.4 (доля «лайфа») и X_2НТВ = 0.2 (доля аналитики).
     Если Y_5К = 0.3 (умеренная эмоциональность) при X_15К = 0.2 (доля «лайфа») и X_25К = 0.3 (доля аналитики).
     Далее можно гипотетически определить, как изменение одного фактора (например, увеличение «лайфа» на «Пятом канале» до 0.4) повлияло бы на Y_5К, при сохранении X₂.
     Это позволяет понять, какие элементы контента оказывают наибольшее влияние на общий стиль и восприятие канала.
3. Проведение экспертных интервью с практиками тележурналистики:
   • Цель: Получение инсайдерских знаний о производственных процессах, принятии решений, вызовах и этических дилеммах, с которыми сталкиваются журналисты.
   • Выборка: Ведущие, редакторы, продюсеры, репортеры ведущих российских телеканалов, а также преподаватели профильных кафедр вузов.
   • Вопросы: Могут касаться восприятия жанровых трансформаций, влияния технологий на работу, этических границ в создании репортажей, отношения к «клиповому сознанию» аудитории.

Комбинация этих методов позволит создать всестороннюю картину эволюции и современного состояния информационных жанров в тележурналистике, подкрепив теоретические выкладки эмпирическими данными.

Заключение: Перспективы развития информационных жанров и роль тележурналистики

Исследование информационных жанров тележурналистики, начиная с их исторического зарождения и заканчивая актуальными вызовами современности, демонстрирует, что медиапространство находится в состоянии непрерывной динамики. От оптико-механического телевидения 1930-х годов, где преобладала наррация, до современной цифровой эпохи с ее гибридными жанрами и «клиповым сознанием» аудитории, тележурналистика прошла сложный и многогранный путь. Как же при этом сохранить базовые принципы и адаптироваться к новым реалиям?

Ключевые выводы работы подчеркивают следующие аспекты:

• Историческая преемственность и адаптация: Телевидение, восприняв функции печати и радио, постепенно развило свои уникальные жанры, активно реагируя на социальные и технологические изменения. Работы Р. А. Борецкого заложили фундамент классификации, которая, хоть и претерпела изменения, остается актуальной.
• Типологическое многообразие: Информационные жанры, такие как заметка, репортаж, интервью и отчет, сохраняют свои базовые характеристики, но постоянно эволюционируют, приобретая новые формы и функционал под влиянием медиапрактики.
• Влияние технологий и социальных факторов: Цифровая революция породила гибридные жанры, улучшила визуализацию и интерактивность, но одновременно сформировала «клиповое сознание» аудитории, требующее от журналистов адаптации контента и способов его подачи.
• Специфика российского вещания: Ведущие российские телеканалы демонстрируют разнообразные стратегии в использовании информационных жанров, адаптируясь к целевой аудитории и редакционной политике, что проявляется в инфотейнменте НТВ, лидерстве «Вестей» на «России 1», социально значимом контенте «Пятого канала» и различиях между федеральным и региональным вещанием.
• Этические и профессиональные вызовы: Размывание жанровых границ, стремление к оперативности, а также проблема «инсценированного телерепортажа» ставят перед журналистами острые этические дилеммы. При этом неизменными остаются требования к документальности, невымышленности и фактичности материала.

Перспективы дальнейших исследований в этой области крайне широки. Во-первых, углубленный анализ влияния искусственного интеллекта на создание и потребление информационных жанров представляется следующим этапом трансформации. Во-вторых, необходимо более детальное изучение специфики гибридных жанров в контексте их долгосрочного воздействия на общество и формирования общественного мнения. В-третьих, сравнительные кросс-культурные исследования информационных жанров на телевидении различных стран могут выявить универсальные тренды и национальные особенности.

В конечном итоге, роль тележурналистики в современном мире остается критически важной. Несмотря на все вызовы и трансформации, она продолжает формировать информационную повестку, предоставлять факты и способствовать общественному диалогу. Однако для сохранения своей значимости и доверия аудитории, тележурналистика должна постоянно переосмысливать свои жанровые формы, адаптироваться к новым технологическим реалиям и, что самое главное, неукоснительно соблюдать высокие этические и профессиональные стандарты.

Список использованной литературы

1. Авраамов, Д. С. Профессиональная этика журналиста. – 10-е изд., доп. – М.: МГУ, 2006. – 294 с.
2. Кириллова, Н. Б. Медиасреда российской модернизации / Н. Б. Кириллова. – М.: Изд-во Академ. Проект, 2007. – 456 с.
3. Князев, А. Основы тележурналистики. – М.: Время, 2007. – 342 с.
4. Лазутина, Г. В. Профессиональная этика журналиста. – 5-е изд., испр. – М.: Аспект-Пресс, 2003. – 224 с.
5. Майданова, Л. М. Практическая стилистика жанров СМИ. – Екатеринбург, 1997. – 46 с.
6. Муратов, С. А. Телевизионное общение в кадре и за кадром / С. А. Муратов. – М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2007. – 202 с.
7. Новикова, А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия / А. А. Новикова. – СПб.: Изд-во Алетейя, 2008. – 208 с. – (Профессиональная журналистика).
8. Орлова, В. В. Глобальные телесети новостей на информационном рынке. – М.: Аспект-пресс, 2005. – 346 с.
9. Павлова, Е. Д. Средства массовой информации – инструмент скрытого воздействия на сознание: социально-философский анализ / Е. Д. Павлова; отв. ред. А. Е. Лукьянов; Научный совет РАН История мировой культуры. – М.: Изд-во Наука, 2007. – 206 с.
10. Почепцов, Г. Г. Теория коммуникации. – М.: Изд-во Рефлбук, 2001. – 234 с.
11. Пронина, Е. Е. Психология журналистского творчества. – М.: Изд-во МГУ, 2003. – 240 с.
12. Рожков, И. Я. Бренды и имиджи. – М.: Изд-во Мир, 2007. – 246 с.: ил.
13. Самарцев, О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики / Под общ. ред. Я. Н. Засурского. – М.: Академический проект, 2007. – 528 с. – (Gaudeamus).
14. Саппак, В. С. Телевидение и мы: четыре беседы / В. С. Саппак. – М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2007. – 166 с. – (Золотой фонд ТВ-литературы).
15. Тертычный, А. А. Жанры периодической печати. – 3-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2006. – 320 с.
16. Тертычный, А. А. Расследовательская журналистика. – М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2002. – 384 с.
17. Петербург основал Александр Невский // «МК в Питере». – 2009. – № 42. – С. 6.
18. Жанры телевизионной журналистики. – URL: https://www.student-servis.ru/spravochnik/osnovy-telezhurnalistiki/zhanry-televizionnoj-zhurnalistiki/ (дата обращения: 10.10.2025).
19. Информационные жанры ТВ. – URL: https://studfile.net/preview/7996307/page:14/ (дата обращения: 10.10.2025).
20. Специфика телепередач информационного жанра (на примере телеканала НТВ). – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-teleperedach-informatsionnogo-zhanra-na-primere-telekanala-ntv (дата обращения: 10.10.2025).
21. Функционально-жанровые особенности новостного телевизионного сообщения. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/funktsionalno-zhanrovye-osobennosti-novostnogo-televizionnogo-soobscheniya (дата обращения: 10.10.2025).
22. Телевизионная журналистика. ГЛАВА 8. – URL: http://evartist.narod.ru/text6/65.htm (дата обращения: 10.10.2025).
23. Трансформация традиционных телевизионных жанров на новых технологических платформах. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/transformatsiya-traditsionnyh-televizionnyh-zhanrov-na-novyh-tehnologicheskih-platformah (дата обращения: 10.10.2025).
24. Специфика современных жанров информационного видеосюжета телевидении России. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-sovremennyh-zhanrov-informatsionnogo-videosyuzheta-televidenii-rossii (дата обращения: 10.10.2025).
25. Методика тележурналистики. – URL: https://elib.bsu.by/bitstream/123456789/22026/1/Методика%20тележурналистики.doc (дата обращения: 10.10.2025).
26. Новости на телеканалах «Россия 24» и «Москва 24»: сравнительный композиционно-стилистический анализ. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/novosti-na-telekanalah-rossiya-24-i-moskva-24-sravnitelnyy-kompozitsionno-stilisticheskiy-analiz (дата обращения: 10.10.2025).
27. Современные жанры телевидения как имиджформирующий фактор. Особенности жанра ток-шоу. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennye-zhanry-televideniya-kak-imidzhformiruyuschiy-faktor-osobennosti-zhanra-tok-shou (дата обращения: 10.10.2025).
28. Жанры телепублицистики, информационные жанры телевидения — Телевизионная журналистика. – URL: https://studref.com/391456/zhurnalistika/zhanry_telepublitsistiki_informatsionnye_zhanry_televideniya (дата обращения: 10.10.2025).
29. Сравнительный анализ новостей на ведущих каналах СМИ России. – URL: https://openscience.academy/article?id=213 (дата обращения: 10.10.2025).
30. Жанры телевизионной журналистики. – URL: https://psyera.ru/4294/zhanry-televizionnoy-zhurnalistiki (дата обращения: 10.10.2025).
31. Основные информационные жанры телевидения, Телерепортаж — Новостные программы на центральных российских телеканалах «НТВ» и «5 канал». – URL: https://studbooks.net/1410657/zhurnalistika/osnovnye_informatsionnye_zhanry_televideniya_telereportazh (дата обращения: 10.10.2025).
32. Этапы развития тележурналистики. – URL: https://studfile.net/preview/7996307/page:13/ (дата обращения: 10.10.2025).
33. Введение — Новостные программы на центральных российских телеканалах «НТВ» и «5 канал». – URL: https://studbooks.net/1410657/zhurnalistika/vvedenie (дата обращения: 10.10.2025).
34. Жанры радио- и тележурналистики. – URL: https://window.edu.ru/catalog/pdf2txt/462/70462/48628 (дата обращения: 10.10.2025).
35. Жанры телевизионной журналистики: теория и практика. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanry-televizionnoy-zhurnalistiki-teoriya-i-praktika (дата обращения: 10.10.2025).
36. Понятие и система телевизионных жанров. – URL: https://moluch.ru/archive/127/35349/ (дата обращения: 10.10.2025).
37. Обзор ведущих российских телеканалов: доли, аудитория, специфика. – URL: https://sostav.ru/publication/obzor-vedushchikh-rossiiskikh-telekanalov-doli-auditoriya-spetsifika-59005.html (дата обращения: 10.10.2025).
38. Особенности вещания и контента телеканала НТВ. – URL: https://studfile.net/preview/16281898/page:14/ (дата обращения: 10.10.2025).
39. НТВ — как один из ярких криминальных каналов на телевидении — Особенности подачи информации в тематических программах. – URL: https://vuzlit.com/469443/ntv_odin_yarkih_kriminalnyh_kanalov_televidenii (дата обращения: 10.10.2025).
40. Формы подачи информации в новостном вещании: практики российских телеканалов. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/formy-podachi-informatsii-v-novostnom-veschanii-praktiki-rossiyskih-telekanalov (дата обращения: 10.10.2025).
41. Жанры тележурналистики. – URL: https://prepod.nspu.ru/file.php/1/DOC/%C6%C0%CD%D0%DB_%D2%C5%CB%C5%C6%D3%D0%CD%C0%CB%C8%D1%D2%C8%CA%C8.doc (дата обращения: 10.10.2025).
42. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanry-i-formaty-sovremennogo-televideniya-posledstviya-transformatsii (дата обращения: 10.10.2025).
43. Телеканалы в России — TAdviser. – URL: https://www.tadviser.ru/index.php/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F:%D0%A2%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8B_%D0%B2_%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B8 (дата обращения: 10.10.2025).
44. Современное состояние и тенденции развития жанров тележурналистики. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennoe-sostoyanie-i-tendentsii-razvitiya-zhanrov-telezhurnalistiki (дата обращения: 10.10.2025).
45. Информационные жанры, используемые корреспондентами регионального телевидения. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/informatsionnye-zhanry-ispolzuemye-korrespondentami-regionalnogo-televideniya (дата обращения: 10.10.2025).
46. Эволюция журналистских жанров в цифровую эпоху. – URL: https://mgimo.ru/upload/iblock/c38/larina.pdf (дата обращения: 10.10.2025).
47. Влияние информационных интернет-технологий на развитие новостных телевизионных форматов. – URL: https://www.dissercat.com/content/vliyanie-informatsionnykh-internet-tekhnologii-na-razvitie-novostnykh-televizionnykh-formatov (дата обращения: 10.10.2025).
48. Влияние современных технологий на тележурналистику: репортаж в стиле селфи. – URL: https://elib.bsu.by/bitstream/123456789/151740/1/75-79.pdf (дата обращения: 10.10.2025).
49. Специфика жанров телевидения. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-zhanrov-televideniya (дата обращения: 10.10.2025).