Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Содержание
Введение………………………………………………………………………. 3
Глава 1.История создания музеев изобразительного искусства США на примере Фонда-музея А.Барнса.
1.1.Коллекционеры и основатели музеев изобразительного искусства США…………………………………………………………..…… …6
1.2.Жизненный путь Альберта Барнса……………………………….. 13
1.3.История создания коллекции Фонда…………………………………17
Глава 2.Коллекция Фонда-музея А.Барнса.
2.1.Уникальность собрания произведений музея Барнса……………….19
2.2.Сезанн, Пикассо и Модильяни в коллекции Фонда Барнса……….22
Глава
3. Значение Фонда А.Барнса в искусстве как уникального собрания в мире.
3.1. Вклад А.Барнса в формировании музея…………………………… 26
3.2.История дальнейшего развития Фонд-музей А.Барнса после
смерти основателя………………………………………………………………28
3.3.Выставка в Мюнхене…………………………………………………31
Заключение………………………………………………………………………36
Список использованной литературы…………………………………………..37
Приложение……………………………………………………………………..38
Выдержка из текста
Североамериканские музеи изобразительного искусства поражают полнотой, богатством своих коллекций, не смотря на столь ранний возраст музеев, по сравнению с музеями той же Западной Европы. Дело в том, что одной из характерных черт в создании музеев США было не американское общество в целом, а единицы- богатые люди: коллекционеры, меценаты. И не обязательно было, что они не истинные ценители искусства.
Американские коллекционеры руководствовались самыми разными мотивами — от искреннего восхищения художником до стремления поддержать его из жалости. Каждый художник, естественно, убежден, что в его случае возможен только первый из этих вариантов. Но со временем люди становятся практичнее, и их интересуют уже не столько художники, сколько крупные коллекции. Основной стимул, который движет всяким серьезным коллекционером, знающим толк в искусстве, — сколотить состояние. С другой стороны, кому не хочется, чтобы его считали эстетом, личностью незаурядной и эрудированной? «Истинные коллекционеры оставляют свой след в истории искусства как пионеры, пробивавшие путь талантливым художникам, еще не признанным ни критикой, ни художественными музеями».
Список использованной литературы
Использованная литература
Книжные издания
1.Асоян Н.И. Художественные музеи Америки // США: экономика, политика, идеология.1991, № 2.
2.Иванова Е.В. Просветительная деятельность художественных музеев США: проблемы, эффективность // Ленинградский институт культуры. Труды. Л., 1983.
3.Низовский А.Ю. Величайшие музеи мира. М: Вече, 2008.
4.Панас. К.И. Художественный музей Метрополитен. М.,1982.
5.Суслов. В.А. Музей Метрополитен. Нью-Йорк: Альбом. М.,1983.
6.Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. М.,2003.
Печатные издания
1.Журнал "Вестник" № 20(253), 26 сентября 2000, Виталий ОРЛОВ (Нью-Йорк), статья «ЧЕЛОВЕК, КОЛЛЕКЦИЯ, МЕЧТА».
2.Журнал "Заметки по еврейской истории" № 15 (87) , Сентябрь 2007 года, Валерий Койфман, «Пёстрые рассказы об искусстве».
3.Журнал "Чайка" № 23(154) от 1 декабря 2009 г., Белла Езерская (Нью-Йорк), статья «Альберт Барнс, его друзья и враги».
Радиопрограммы
1./ Поверх барьеров / Поверх барьеров — Американский час
“Картинки с выставки” , 25.05.2009, Соломон Волков (Нью-Йорк) http://www.svobodanews.ru/content/transcript/1740308.html
Список использованных источников
Иллюстрационный материал
1.По материалам "Художественная галерея. Модильяни", № 26, 2005 г. Оригинал этого вебсайта расположен по адресу http://impressionnisme.narod.ru.
2.www.staratel.com/pictures/matisse/pic 37.htm.
3.www.pablo-ruiz-picasso.ru/museums.php?museum.
4.http:i//www.impressionnisme.narod.ru/collection_sera 6.
5.impressionnisme.narod.ru/…/collection_sezanne 9.htm.
6. http://www.barnesfoundation.org/ — сайт музея Барнса.
