Содержание
Содержание
Введение3
1. Теоретические аспекты менеджмента классической музыки5
1.1 Определение классической музыки5
1.2 История классической музыки7
2. Анализ менеджмента классической музыки11
2.1 Современная жизнь классической музыки11
2.2 Проблемы менеджмента в классической музыке18
3. Возобновление интереса к классике26
Выводы29
Список использованной литературы30
Выдержка из текста
Введение
Робкие голоса по поводу постепенной коммерциализации всех сфер искусства слились в стройный хор возмущенных: мол, и картины пишут, чтобы продать на аукционах, и фильмы снимают, чтобы кассу собрать, и книги на полках все больше детективного жанра. В меркантилизме до недавнего времени не были замечены разве что исполнители классической музыки. Но теперь и они все аще поддаются искушению золотого тельца. В стремлении заработать из классической музыки старательно лепят очередной глянцевый продукт, способный удовлетворить непритязательные вкусы. Сколько бы так продолжалось, если бы не кризис, неизвестно. В сложившихся условиях классической музыке будет легче очиститься от наносного пафоса. И явить себя слушателю во всем своем величии.
Классическая музыка в значении качественной оценки — музыка прошлого, выдержавшая испытание временем и имеющая аудиторию в современном обществе. Уже сегодня в качестве классических воспринимаются не только вершины высокого музыкального искусства, но и лучшие образцы развлекательных жанров прошлого: например, вершины французской, венской и венгерской оперетты XIX начала XX вв., вальсы Иоганна Штрауса и т.п.
Не для кого не секрет, что основой всей мировой музыки является классическая музыка. С неё всё начиналось, она актуальна и по сей день. Нотная грамота, гармония, исполнительское мастерство, композиция, режиссура и постановка всё это идёт из классической школы. Основным преимуществом классической музыки является её непреходящая актуальность. Поп-музыканты бьют в одну точку и актуальны лишь в течении нескольких лет, и это в лучшем случае. Рок-музыка захватывает десятилетия, но и это не такой большой срок. Все жанры современной музыки сливаются, мутируют, непрерывно дают какие-то гибриды. Но все они недолговечны. И только классическая музыка охватила собой века человеческой истории. Только она глобальна и всеобъемлюща, и именно поэтому никогда не теряет своей актуальности. И только классическая музыка столетиями остаётся неизменной. А стабильность, как известно, признак мастерства. Почему интерес к классике не угас до сиих пор, хотя появилось уже бесчисленное множество новых видов музыки? Почему эти виды теряют своих поклонников со временем, а классика набирает? Почему современная музыка однотипна и преимущественно состоит из придуманных создателями клише? Очевидно, дело в том, что столь основательная школа, как школа классической музыки изначально обладала таким широким и разнообразным каноном, что создавать новое и импровизировать в его пределах остаётся возможным и сейчас, он далеко не исчерпал своих возможнстей. За века развития классической музыки было создано великое множество музыкальных приёмов, написано бесконечное количество произведений, опробовано неизмеримое разнообразия аранжировок. И при этом всё новые и новые музыканты создают оригинальные и непохожие ни на что произведения. Сереет неисчерпаемых возможностей классической музыкальной школы заключается в её историчности. Классическая музыка и история человечества неразрывно связаны. Именно по мотивам исторических событий и личностей создаётся большая часть классических музыкальных произведений. И композиторы, и исполнители классической школы застали самые различные эпохи мировой истории и смогли их запечатлеть. А история, как известно, идёт по расширяющейся спирали, но никогда не повторяется. Исторический опыт никогда не будет отвергнут. Умные люди учатся на истории, а умных людей в этом мире хватает. И как никогда не потеряет свой актуальной мировая история, так её не потеряет и классическая музыка. Классическая музыка всю свою историю была элитарной. Ей восхищались умней и сильнейшие люди своего времени. В ней находили наслаждение подлинные ценители искусства. Она была отдушиной правителей, учёных, крупных торговцев. Именно люди, сделавшие себя сами, люди управлявшие историей этого мира всегда ценили классическую музыку. С тех пор ничего не изменилось. Сейчас классическая музыка также остаётся элитарной.
Список использованной литературы
Список использованной литературы
1.«Государство должно заказывать музыку» // Время новостей. 21.12.2004.
2.Грибушина Н.Г. История мировой художественной культуры. — М., 1995.
3.Дуков Е. В. Оркестр на распутье // Культура. 2005. № 36 (1521 сент.).
4.Ивлев С.А. МХК: новые стандарты и новое планирование. // Педагогические вести. № 10 (116). Октябрь 2006.
5.Ильина Т.В. История искусств. — М., 1993.
6.Лебрехт Н. Кто убил классическую музыку? М.: Классика XXI, 2004. С. 358.
7.Литература и искусство. Детская энциклопедия. Т.10. — М., 1961.
8.Пог Д., Спек С. Классическая музыка «для чайников». Питер-Пресс, 2002.
9.Теодор В. Адорно. Философия новой музыки / Перевод с немецкого Б.Скуратова. Вступительная статья К. Чухрукидзе. М.: Логос, 2006.
10.Федорова И. Взаимовыгодный обмен музыкой // Культура. 2003. № 13 (39 апр.).
11.Черная Е.С. Моцарт. Жизнь и творчество. — М., 1961.
12.Шедевры мировой классической музыки. Ч.12: Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791). Кристоф Виллибальд Глюк (1714-1787). — М.: Мир кн., 2003.
13.Шедевры мировой классической музыки. Ч.16: Людвиг ван Бетховен (1770-1827). — М.: Мир кн., 2002.
14.Шедевры мировой классической музыки. Ч.26: Гектор Берлиоз (1803-1869). Ференц Лист (1811-1886). — М.: Мир кн., 2003.
15.Шедевры мировой классической музыки. Ч.27: Ференц Лист (1811-1886). — М.: Мир кн., 2005.
16.Шедевры мировой классической музыки. Ч.8: Франц Йозеф Гайдн (1732-1809). — М.: Мир кн., 2002.
17.http://www.classicalmusic.ru/1/cont/4/19/