Анализ жанровых особенностей рассказа Э. А. По «Убийство на улице Морг» в структуре курсовой работы

Для успешного написания курсовой работы по литературе важно понимать не только ее содержание, но и строгую академическую структуру. Ниже представлен эталонный образец оформления начальных элементов работы, который задает правильный научный тон и демонстрирует стандартный подход к организации исследования.

Титульный лист (Образец оформления)

Министерство науки и высшего образования
[Название Вашего Университета]
[Название Вашего Факультета]
[Название Вашей Кафедры]

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине: «История зарубежной литературы»

на тему: «Анализ жанровых особенностей рассказа Э. А. По «Убийство на улице Морг»»

Выполнил(а):
Студент(ка) [Номер] группы
[Ваше ФИО]

Научный руководитель:
[Должность, ученая степень]
[ФИО руководителя]

[Город] — [Год]

Содержание

1. Введение
2. Глава 1. Жанр детектива в литературоведческой традиции
   • 1.1. Научная проблематика сущности жанра детектив
   • 1.2. Жанровые характеристики детективной прозы
3. Глава 2. Особенности манифестации жанровых параметров детектива в произведении Эдгара Аллана По «Убийство на улице Морг»
   • 2.1. Новаторство Э. По в литературном жанре детектива
   • 2.2. Особенности манифестации детективного жанра в произведении Э. А. По “Убийства на улице Морг”
4. Заключение
5. Список использованной литературы

После того как формальная структура определена, мы переходим к содержательному ядру работы — введению, где закладывается фундамент всего исследования.

Введение, где закладывается фундамент исследования

Актуальность исследования обусловлена непреходящим значением творчества Эдгара Аллана По для мировой литературы и, в частности, его ролью как основоположника детективного жанра. Опубликованный в 1841 году рассказ «Убийство на улице Морг» стал не просто ярким литературным событием, но и точкой отсчета, заложившей фундаментальные принципы, которые остаются каноническими для детектива и по сей день. В современной культуре, где детективные сюжеты доминируют в литературе, кинематографе и на телевидении, анализ первоисточника позволяет глубже понять механизмы жанра, его эволюцию и причины его многолетней популярности. Изучение произведения По дает возможность проследить, как впервые были сформулированы и применены приемы, ставшие впоследствии архетипическими.

Объектом данного исследования является рассказ Эдгара Аллана По «Убийство на улице Морг».

Предметом исследования выступают жанровые особенности рассказа, позволяющие характеризовать его как первое произведение классического детектива.

Цель курсовой работы — выявить и системно проанализировать совокупность жанровых характеристик детектива, впервые манифестированных в рассказе «Убийство на улице Морг».

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

• Изучить теоретические подходы к определению детективного жанра и его литературные предпосылки.
• Систематизировать ключевые жанрообразующие признаки классического детектива.
• Определить новаторский вклад Э. А. По в формирование детективного канона.
• Проанализировать образ сыщика Огюста Дюпена и его метод «рациоцинации».
• Рассмотреть сюжетную структуру и специфические композиционные приемы, использованные в рассказе.
• Доказать, что в «Убийстве на улице Морг» представлен синтез всех необходимых элементов, определяющих произведение как эталонный детектив.

Сформулировав цели и задачи, мы должны подвести под наше исследование теоретическую базу. Поэтому следующий логический шаг — обратиться к истории и теории детективного жанра.

Глава 1. Теоретико-литературоведческие основы изучения детективного жанра

Прежде чем приступать к анализу конкретного произведения, необходимо определить критерии этого анализа. Невозможно доказать, что рассказ По является первым детективом, не установив предварительно, что именно мы понимаем под словом «детектив». Первая глава данной работы посвящена выработке этого научного инструментария. Сначала мы рассмотрим исторические и литературные истоки жанра, чтобы понять, из какого контекста он вырос. Затем мы четко систематизируем его ключевые признаки, которые в дальнейшем послужат нам «дорожной картой» при анализе текста «Убийства на улице Морг».

1.1. Предпосылки возникновения и научная проблематика сущности детектива

Хотя Эдгар По по праву считается отцом-основателем детективного жанра, отдельные элементы загадки и расследования встречались в литературе и до него. Однако именно анализ этих «предшественников» позволяет яснее увидеть революционность подхода По. Среди наиболее значимых произведений, подготовивших почву для появления детектива, можно выделить повесть Вольтера «Задиг, или Судьба» и новеллу Э. Т. А. Гофмана «Мадемуазель де Скюдери». В «Задиге» герой демонстрирует поразительную наблюдательность, восстанавливая по следам облик животных, которых он никогда не видел. У Гофмана присутствует тайна и расследование загадочных убийств ювелиров.

Тем не менее эти произведения еще не являлись полноценными детективами. В них отсутствовал ключевой элемент — центральная фигура сыщика, для которого процесс расследования является самоцелью, а логическое умозаключение — главным инструментом. Акцент в этих историях смещен на морально-философскую проблематику или на авантюрную интригу, а не на сам процесс интеллектуального поединка с загадкой.

Существенным фактором, приблизившим литературу к реалистичному изображению следствия, стало появление в 1828 году мемуаров Франсуа Видока, бывшего преступника, ставшего главой французского уголовного розыска. Его записки, полные реальных историй о преступлениях и их раскрытии, показали огромный читательский интерес к этой теме и предоставили авторам богатый фактический материал.

Таким образом, к моменту, когда По начал свою литературную деятельность, сложилось несколько предпосылок для рождения нового жанра: интерес к сильной, неординарной личности, способной противостоять хаосу, и увлечение публики криминальными тайнами. Однако главный научный вопрос оставался открытым: что именно превращает рассказ с элементами тайны в полноценный детектив? Ответ на него кроется в создании устойчивой системы элементов, которую мы рассмотрим далее.

1.2. Систематизация жанровых характеристик детективной прозы

Классический детектив, канон которого заложил именно Эдгар По, представляет собой строго организованную структуру, построенную на наборе обязательных элементов. Эти элементы служат аналитическим инструментарием, позволяющим идентифицировать произведение как принадлежащее к данному жанру. Систематизируем ключевые из них:

1. Специфический конфликт. В основе детектива лежит не просто преступление, а интеллектуальный поединок. Главный конфликт разворачивается между гениальным умом сыщика и таинственностью загадки. Преступник часто остается за кадром до самого финала, поскольку он — лишь часть головоломки, которую нужно решить.
2. Устойчивая система персонажей. Канон предполагает наличие трех основных ролей:
   • Гениальный сыщик-любитель: эксцентричный, обладающий феноменальной наблюдательностью и аналитическими способностями, он стоит вне официальной системы (как Огюст Дюпен).
   • Спутник-рассказчик: друг сыщика, который не обладает его талантами, но восхищается ими. Его глазами читатель наблюдает за ходом расследования. Эта фигура позволяет автору «дозировать» информацию и подчеркивать гениальность детектива.
   • Ограниченный представитель официальной полиции: персонаж, который действует стандартными методами и неизбежно заходит в тупик, создавая фон, на котором ярче проявляется талант главного героя.
3. Жесткая сюжетная структура. Детективный сюжет строится по схеме «от тайны к разгадке» и включает в себя несколько обязательных этапов: постановка загадки (обычно — необъяснимое преступление), процесс сбора и анализа улик, ложные версии и, наконец, финальное разоблачение, где сыщик подробно объясняет логическую цепочку своих умозаключений, восстанавливая порядок и справедливость.
4. Набор специфических приемов. По ввел в оборот приемы, ставшие визитной карточкой жанра:
   • «Загадка запертой комнаты»: преступление совершено в изолированном пространстве, куда, казалось бы, никто не мог проникнуть и откуда никто не мог выйти.
   • «Ложный след»: улики или персонажи, которые намеренно или случайно уводят расследование (и читателя) в неверном направлении.
   • Принцип «честной игры»: автор предоставляет читателю все те же улики, что и сыщику, превращая чтение в интеллектуальную игру.

Именно совокупность этих характеристик и формирует «скелет» классического детективного жанра.

Теперь, когда у нас есть теоретическая рамка и набор четких критериев, мы можем применить их к анализу творчества того, кто эту рамку и создал — Эдгара Аллана По.

Глава 2. Жанровые особенности детектива в творчестве Эдгара Аллана По на примере рассказа «Убийство на улице Морг»

Если в предыдущей главе мы определили, что такое детектив в теории, то эта глава посвящена доказательству центрального тезиса работы: именно Эдгар Аллан По первым не просто использовал отдельные элементы загадки, а синтезировал их в единую, работающую жанровую систему. Сам писатель называл свои рассказы этого цикла «логическими» или «рассказами об умозаключениях» (tales of ratiocination), подчеркивая их интеллектуальную основу. На примере «Убийства на улице Морг» мы последовательно докажем, что это произведение стало тем самым прототипом, матрицей, по которой впоследствии строились миллионы детективных историй по всему миру. Сначала мы определим новаторство По в целом, а затем детально разберем, как созданный им канон проявился в анализируемом рассказе.

2.1. Новаторство Эдгара По в формировании детективного канона

Вклад Эдгара По в мировую литературу многогранен — он стоял у истоков научной фантастики и психологической прозы, — но именно создание детективного жанра стало одним из его самых «живучих» достижений. Его новаторство заключается не в изобретении тайны как таковой, а в разработке метода ее раскрытия и создании архетипического героя, который этот метод воплощает.

Ключевой фигурой, конечно, является шевалье С. Огюст Дюпен. Это не просто персонаж, а первый в литературе полноценный архетип гениального сыщика. Дюпен — интеллектуал-затворник, для которого расследование не работа, а способ развлечь свой изощренный ум. Он превосходит полицию не за счет опыта или силы, а исключительно за счет силы интеллекта. Именно он стал прототипом для таких культовых персонажей, как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро.

Вторым фундаментальным нововведением стал сам метод расследования, названный По «рациоцинацией». Это процесс строгого логического анализа, основанный на наблюдательности и умении строить причинно-следственные связи там, где обычный человек видит лишь хаос. Рациоцинация противопоставляется грубой полицейской рутине и случайным догадкам. Это демонстрация того, что самый запутанный узел можно распутать с помощью чистого разума.

Наконец, По не просто написал один удачный рассказ. Созданная им трилогия о Дюпене («Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Похищенное письмо») была целенаправленной работой по созданию и развитию нового типа литературы. Каждый рассказ демонстрировал разные грани метода Дюпена, доказывая универсальность его аналитического подхода. Таким образом, По выступил не просто автором, а подлинным архитектором жанра, разработавшим его чертежи и воздвигнувшим его фундамент.

2.2. Манифестация параметров детективного жанра в рассказе «Убийство на улице Морг»

Этот рассказ является хрестоматийным примером, где все теоретические элементы, описанные в Главе 1, находят свое прямое и яркое воплощение. Проанализируем текст последовательно, опираясь на выведенные ранее характеристики.

1. Образ сыщика и его метод. Огюст Дюпен представлен как эксцентричный молодой человек, который «находил удовольствие в ночи ради нее самой». Его главная черта — феноменальная наблюдательность и презрение к официальным методам полиции, которую он называет «хитроумной, но не глубокой». Его метод, рациоцинация, ярко продемонстрирован в эпизоде, где он, идя по улице, восстанавливает пятнадцатиминутную цепочку мыслей своего спутника, чем приводит того в изумление. Это не просто трюк, а манифестация его способа мышления, который он позже применит к расследованию убийства.
2. Роль повествователя. Рассказ ведется от лица безымянного друга Дюпена. Эта фигура выполняет важнейшую функцию: он является посредником между гением и читателем. Он восхищается способностями Дюпена, задает ему «наивные» вопросы и фиксирует события, не до конца их понимая. Через его восприятие мы видим Дюпена как сверхчеловека, а процесс расследования обретает дополнительную интригу.
3. Структура сюжета и прием «запертой комнаты». Сюжет строится по классической схеме.
   • Загадка: жестокое двойное убийство двух женщин в комнате, запертой изнутри на четвертом этаже. Двери и окна закрыты, каминная труба слишком узка. Полиция в полном тупике.
   • Расследование: Дюпен не занимается рутинным опросом, а концентрируется на аномалиях: нечеловеческая сила преступника, отсутствие мотивов (ничего не украдено), странные звуки («пронзительные, но нечеловеческие голоса»), найденный на месте преступления клок нечеловеческих волос.
   • Разгадка: путем логических умозаключений Дюпен приходит к выводу, что преступник — не человек. Виновником оказывается сбежавший от матроса орангутан. Животное проникло в комнату через окно, которое закрывалось на пружинную защелку, что и создало иллюзию «запертой комнаты».
4. Триумф аналитического ума. Неожиданная и почти фантастическая развязка служит главной идее всего произведения. По показывает, что самый иррациональный и невероятный случай можно объяснить с помощью холодной логики. Дюпен побеждает не преступника, а сам хаос, доказывая всемогущество человеческого разума и аналитики. Именно эта идея стала центральной для всего детективного жанра.

Таким образом, «Убийство на улице Морг» — это не просто рассказ о преступлении, а своего рода манифест нового литературного направления, где все его ключевые элементы были впервые собраны воедино и блестяще продемонстрированы.

Заключение и финальное оформление работы

В результате проведенного исследования можно сделать следующие выводы. Нами был проанализирован рассказ Эдгара Аллана По «Убийство на улице Морг» с точки зрения его жанровой принадлежности. В ходе работы мы проследили путь от изучения теоретических предпосылок возникновения детектива к выработке четких критериев жанра и последующему их применению к анализу конкретного текста.

Исследование доказало, что «Убийство на улице Морг» является не просто одним из первых произведений с элементами расследования, а именно первым классическим детективом, полностью соответствующим канону. В нем Э. А. По впервые синтезировал все ключевые жанрообразующие элементы:

• Архетипический образ гениального сыщика-аналитика (Огюст Дюпен).
• Инновационный метод расследования, основанный на логике («рациоцинация»).
• Устойчивую систему персонажей (сыщик, друг-повествователь, недалекая полиция).
• Эталонную сюжетную структуру и такие приемы, как «загадка запертой комнаты».

Итоговый вывод заключается в том, что роль Эдгара По не сводится к написанию одного рассказа; он выступил как создатель и кодификатор жанровой системы, которая оказалась невероятно продуктивной и востребованной в последующие эпохи.

Перспективы исследования. Данная работа может быть использована как основа для дальнейших исследований. Перспективным направлением является сравнительный анализ всех трех рассказов о Дюпене с целью проследить эволюцию образа сыщика и его метода, а также изучение влияния творчества По на последующих авторов детективного жанра, в частности на Артура Конан Дойла.

---

Список использованной литературы (Образец оформления по ГОСТ)

I. Источники

1. По, Э. А. Убийство на улице Морг / Эдгар Аллан По ; [пер. с англ. Р. Гальпериной]. — Москва : Издательство АСТ, 2022. — 320 с. — (Эксклюзивная классика).

II. Научные исследования

2. [Фамилия, И. О. Название монографии или статьи / И. О. Фамилия // Название журнала или сборника. – Год. – № выпуска. – С. XX-XX.]
3. [Пример оформления книги: Зверев, А. М. Эдгар По / Алексей Зверев. — Москва : Молодая гвардия, 2007. — 355 с. — (Жизнь замечательных людей).]
4. [Пример оформления статьи: Ковалев, Ю. В. Эдгар Аллан По: Новеллист и поэт / Ю. В. Ковалев. — Ленинград : Художественная литература, 1984. — 296 с.]