1 апреля 1923 года, в день выхода первого номера возрожденного журнала «Огонек», тираж мгновенно разошелся, оставив даже Владимира Маяковского без экземпляра, несмотря на то, что его стихотворение украшало первую страницу. Этот факт не просто любопытен; он символизирует стремительный взлет и феноменальную популярность издания, которое предстояло стать одним из столпов советской журналистики. «Огонек» в период с 1923 по 1950 год не был просто иллюстрированным еженедельником; он был мощным рупором эпохи, зеркалом грандиозных социальных экспериментов и культурных трансформаций, которые переживала молодая советская страна. Почему именно «Огонек» смог так быстро завоевать сердца миллионов и стать неотъемлемой частью советской медиасистемы? Ответ кроется в его уникальной способности адаптироваться к изменениям и точно улавливать запросы аудитории.
Настоящая работа посвящена историко-журналистскому исследованию журнала «Огонек» в указанный период, анализируя его историю, возрождение, оформление и содержание в контексте советской медиасистемы. Мы проследим эволюцию редакционной политики и идеологических установок, которые определяли его контент, исследуем, как менялось визуальное оформление и структура издания, формируя его уникальный имидж. Особое внимание будет уделено ключевым авторам, рубрикам и материалам, которые формировали его содержание, а также социокультурной функции журнала. В конечном итоге, будет определено место «Огонька» в системе советской периодической печати и его влияние на аудиторию, с применением углубленных методов контент-анализа для раскрытия его многогранной роли в формировании массового сознания и культуры в СССР.
История возрождения и основные этапы развития журнала «Огонек» (1923-1950)
«Огонек» не просто возродился из пепла дореволюционного прошлого; он был заново создан, переосмыслен и передан в руки новой эпохи, став хроникой смелых экспериментов, идеологических трансформаций и драматических событий, отражающих пульс всей страны.
От дореволюционных истоков к советскому возрождению: роль М.Е. Кольцова
Прервав свой выпуск в 1918 году, когда бурные ветры революции сметали старый порядок, журнал «Огонек», ранее критиковавшийся как антисоветское издание, казалось, навсегда исчез с медийного горизонта. Однако в 1923 году, в условиях Новой Экономической Политики (НЭП), когда страна искала новые пути развития и способы коммуникации с массовым читателем, выдающийся советский журналист Михаил Ефимович Кольцов выступил с инициативой его возрождения. Кольцов, обладая острым умом и тонким чутьем к потребностям аудитории, понимал потенциал иллюстрированного еженедельника в формировании новой советской культуры. 1 апреля 1923 года вышел первый номер советского «Огонька», и его успех был ошеломляющим: тираж разошелся мгновенно, став не просто журналом, а явлением, которое с первых же дней своего существования захватило воображение миллионов. Практическая выгода здесь очевидна: именно благодаря Кольцову и его команде, страна получила мощнейший инструмент идеологического влияния и культурного просвещения, который мог оперативно доносить нужные идеи до широких масс, одновременно развлекая их.
Эволюция периодичности, тиражей и издательской принадлежности
История «Огонька» в этот период – это также история постоянных изменений в его структуре и распространении, диктуемых как рыночными условиями, так и политическими решениями.
Периодичность:
- 1923-1930: Журнал выходил еженедельно, что позволяло оперативно реагировать на события и поддерживать постоянный интерес читателей.
- 1931-1941 (до середины): Произошел переход на декадный выпуск – три раза в месяц. Это изменение могло быть обусловлено как стремлением к более глубокому анализу, так и организационными или экономическими причинами.
- С середины 1941 года (годы Великой Отечественной войны): Журнал вновь стал еженедельником. В условиях войны оперативность и регулярность выпуска имели критическое значение для поддержания морального духа и информирования населения.
Тиражи:
Динамика тиражей «Огонька» демонстрирует его непрерывный рост и массовую популярность:
| Год | Тираж (экземпляров) |
|---|---|
| 1923 | 42 000 |
| 1925 | 500 000 |
| 1929 | 1 500 000 – 2 000 000 |
| 1944 | 100 000 |
Таблица 1: Динамика тиражей журнала «Огонек» (1923-1944 гг.)
Пиковые значения 1929 года, сохранявшиеся до 1986 года, свидетельствуют о его статусе одного из самых читаемых изданий страны. Снижение тиража в 1944 году до 100 тысяч экземпляров объясняется, очевидно, военными условиями, дефицитом бумаги и сокращением производственных мощностей, однако это не умаляет его значимости в военное время.
Издательская принадлежность:
Журнал также пережил несколько реорганизаций в своей издательской структуре:
- 1926 год: «Огонек» стал частью Смешанного акционерного издательского общества «Огонек», которое активно выпускало массовую периодику и книжные серии. Это позволило расширить влияние и финансовую базу журнала.
- Декабрь 1931 года: САИО «Огонек» было реорганизовано в Государственное журнально-газетное объединение «Жургаз». Этот шаг отражал усиление государственного контроля над медиапространством и централизацию издательского дела.
- 1931-1938 годы: «Огонек» развивался в составе «Жургаза», являясь одним из его флагманских проектов.
- 1938 год: После ликвидации «Жургаза» журнал перешел в издательство «Правда», что означало еще более тесную интеграцию с центральным партийным органом и усиление идеологического контроля.
Ключевые фигуры и драматические повороты в истории редакции
История «Огонька» неотделима от судеб его создателей и руководителей, а также от драматических событий, сотрясавших страну. Наиболее ярким и трагическим примером является судьба Михаила Ефимовича Кольцова. Именно под его руководством журнал достиг небывалых высот, став подлинным феноменом советской прессы. Однако в условиях усиливающихся репрессий 1930-х годов его имя, как и многих других видных деятелей культуры и политики, оказалось в списках «врагов народа».
Кольцов был арестован в ночь с 12 на 13 декабря 1938 года прямо в редакции газеты «Правда». Это стало символическим актом, демонстрирующим беспощадность репрессивной машины. Обвиненный в шпионаже и антисоветской деятельности, он был приговорен к расстрелу и казнен 2 февраля 1940 года. Это событие стало глубокой трагедией для всего советского журналистского сообщества и отразилось на дальнейшей истории журнала, лишенного своего идейного вдохновителя и блестящего редактора.
Несмотря на арест Кольцова, издание журнала было продолжено издательством «Правда», что подчеркивало его стратегическое значение для государства. Главным редактором был назначен Евгений Петров, широко известный как один из авторов бессмертных «Двенадцати стульев». Его приход ознаменовал новую эпоху для «Огонька», хотя и в условиях ужесточающегося контроля и идеологического диктата. В послевоенные годы, в 1950-х, редактором журнала стал поэт Алексей Сурков, при котором окончательно оформились некоторые из тех «огоньковских» черт, которые впоследствии стали классическими и узнаваемыми для нескольких поколений читателей.
Редакционная политика и идеологические установки: «Огонек» как инструмент формирования советской идентичности
«Огонек» был не просто изданием, а мощным идеологическим инструментом, способным проникать в каждую семью и формировать мировоззрение миллионов граждан. Он был рассчитан на массового читателя, обладая богатым информационно-пропагандистским потенциалом, который использовался для трансляции новых советских ценностей и воспитания «нового человека».
«Эстетика миллионов» и пропаганда нового строя
С момента своего возрождения в 1923 году, «Огонек» позиционировался как массовый общественно-политический, литературно-художественный и иллюстрированный еженедельник. Его основная задача заключалась в активной пропаганде нового советского строя. Журнал не просто информировал; он целенаправленно формировал новую социокультурную идентичность, заменяя дореволюционные, в частности религиозные, системы ценностей на идеологию большевизма. Эта новая система ориентировалась на коллективизм и интернационализм, создавая «эстетику миллионов», которая должна была быть понятна и близка каждому советскому гражданину. Что это означало на практике? «Огонек» предлагал четкие, понятные каждому образцы поведения, мышления и ценностей, формируя единое информационное поле для всей страны.
Пропаганда в «Огоньке» не была прямолинейной и сухой. Она достигалась через умелое использование эмоционально-психологической привлекательности, создавая позитивный образ советской власти, партии и ее вождей. Мифологизация личности В.И. Ленина, героизация революционных деятелей и исключительно положительная репрезентация партийных съездов были неотъемлемой частью этой стратегии. Фотоочерки и фоторепортажи, разносторонне освещающие события и явления, также служили этой цели, приближая читателя к проблемам и потребностям общества, но всегда под определенным, идеологически выверенным углом.
Отражение советской действительности и борьба с «неправильными» ценностями
Страницы «Огонька» были своеобразным хроникером советской действительности, но не в объективном, а в идеологически сконструированном ключе. Журнал активно освещал достижения нового строя, приукрашивая их и создавая образ процветающей страны. Тематика статей охватывала широкий круг тем, демонстрирующих успехи:
- Индустриализация: Репортажи о строительстве метро, открытии ГЭС, возведении грандиозных промышленных объектов, таких как БАМ и КамАЗ (хотя последние относились к более позднему периоду, общая тенденция отражения масштабных строек была заложена уже в 1920-е и 30-е годы).
- Сельское хозяйство: Труд хлопкоробов и чаеводов, показывающий успехи коллективизации и развития аграрного сектора.
- Наука и искусство: Деятельность ученых, деятелей искусства, сельских учителей и авиаконструкторов, подчеркивающая интеллектуальный и творческий потенциал советского общества.
- Технологический прогресс: Особое место занимали статьи о первых советских авиаперелетах, символизировавших освоение новых горизонтов и техническую мощь страны.
Однако «Огонек» не только прославлял; он также активно участвовал в борьбе с тем, что считалось «неправильными» ценностями. В 1920-е годы журнал стал одним из ключевых инструментов атеистической пропаганды. Изначально, возможно, тон был более умеренным, представляя церковь как патриархальный институт, не соответствующий модернизации общества. Но к концу десятилетия риторика ужесточилась, и священнослужители стали изображаться как враги Советского государства, а церковь – как реликт прошлого, препятствующий прогрессу. Пропаганда осуществлялась не только через текст, но и через визуальный ряд: подбор снимков и их информационное объяснение были тщательно выверены, чтобы формировать необходимое отношение к тем или иным явлениям.
Идеи революционной борьбы и мировой революции
В 1920-е годы, когда идеи мировой революции еще витали в воздухе, «Огонек» активно раскрывал концепции революционной борьбы рабочих с «враждебными классами» – буржуазией и капиталистами. Журнал освещал эволюцию политики Коминтерна, представляя ее как авангард международного пролетариата, стремящегося к глобальным социалистическим преобразованиям. Эти идеи подавались в зависимости от текущих политических задач советской власти, демонстрируя гибкость и адаптивность пропагандистского аппарата. «Огонек» был призван не только формировать внутреннюю идентичность, но и проецировать образ Советского Союза как лидера мирового революционного движения, вдохновляющего трудящихся всего мира.
Эволюция визуального оформления и структуры: формирование уникального «огоньковского» стиля
Журнал «Огонек» в период с 1923 по 1950 год не просто публиковал тексты и фотографии; он фактически перевернул представление о том, каким может быть массовое периодическое издание в СССР. Его визуальный язык стал неотъемлемой частью идентичности, определяющей «огоньковский» стиль.
Иллюстративный ряд как «фирменная» особенность журнала
Одной из определяющих черт кольцовского «Огонька» была его беспрецедентная ставка на иллюстративный ряд. В начале 1900-х годов, еще до революции, примерно треть журнала уже занимали фоторепортажи, что свидетельствовало о раннем понимании важности визуального контента. Однако при Михаиле Кольцове эта особенность была возведена в абсолют. «Фирменными» чертами «Огонька» стали:
- Богатый иллюстративный ряд: Фоторепортажи и яркие слайды, занимавшие центральное место в каждом номере.
- Литературные вкрапления: Обязательное присутствие рассказов или стихов, иногда даже детективных историй с продолжением, что обеспечивало разнообразие контента и удерживало читательский интерес.
- Кроссворд: В 1929 году на страницах «Огонька» впервые в советской прессе появился кроссворд, который не только развлекал, но и расширял кругозор читателей и проверял их словесные запасы.
- «Вкладка» с цветной репродукцией: Этот элемент был настоящей жемчужиной журнала. Благодаря цветным репродукциям известных картин – шедевров мировой культуры, русской классики и официальной советской живописи – читатели, зачастую лишенные доступа к музеям и галереям, могли приобщиться к искусству.
- Отсутствие оглавления: Это решение, возможно, было продиктовано стремлением создать впечатление непрерывного, цельного повествования, где каждый элемент плавно перетекает в другой, или же, напротив, поощряло беглый просмотр и случайное обнаружение интересных материалов.
Развитие визуальных жанров и фотомастерства
«Огонек» стал первопроходцем в использовании широкого спектра визуальных жанров в еженедельной прессе. На его страницах активно развивались:
- Фотоочерк: Документальное повествование, созданное средствами фотографии.
- Фоторепортаж: Оперативное и детальное освещение событий через серию снимков. Отличительной чертой фоторепортажа в «Огоньке» была строгая документальность, предполагающая, что фотограф фиксирует реальную жизнь, не вмешиваясь в ее естественное течение.
- Фотограмма: Изображения, созданные без камеры, путем прямого воздействия света на фотобумагу, часто использовались для создания абстрактных и символических образов.
- Фотозаметка: Краткие текстовые сообщения, сопровождаемые иллюстрацией.
- Фотообложка: Обложки журнала сами по себе были произведениями искусства, часто представляя собой яркие, динамичные снимки или коллажи.
- Фотоколлаж: Смелые композиции из различных фотографических элементов, создающие новые смыслы и визуальные метафоры.
Фотомастерство советских корреспондентов, сотрудничавших с «Огоньком» и схожими изданиями 1920-1940-х годов, отличалось высоким уровнем. Такие имена, как Аркадий Шайхет, Борис Игнатович и Георгий Зельма, стали легендами фотожурналистики. Их работы были не просто снимками, а тщательно выстроенными композициями, где использовалась ретушь для достижения эстетически безупречного и гармоничного изображения людей.
Эстетика изображения и воздействие на читателя
Визуальный образ в «Огоньке» играл ключевую роль, воздействуя на читателей куда эффективнее, чем просто текст. Главной задачей было создание позитивного, вдохновляющего образа советской действительности. На журнальных фотографиях человек никогда не выглядел уставшим или несчастным. Напротив, он всегда был счастлив, полон энергии и готов совершить новый подвиг на благо своей страны. Это была целенаправленная эстетика героизации труда и советского быта. Мог ли такой подход не влиять на массовое сознание, формируя идеалы и стремления миллионов людей? Очевидно, что нет, ведь он создавал мощный эмоциональный отклик.
После 1950-х годов, при редакторе Алексее Суркове, эти «фирменные» черты «огоньковского» стиля окончательно оформились и стали узнаваемыми:
- Портрет знаменитого человека на обложке: Космонавта, спортсмена, артиста, передовика труда – герои эпохи, ставшие лицом журнала.
- Яркие цветные слайды и фоторепортажи: Продолжение традиции Кольцова, но с еще большим акцентом на цвет и динамику.
Таким образом, «Огонек» не только информировал, но и формировал визуальную культуру миллионов, создавая образ идеального советского мира, который вдохновлял и мотивировал читателей.
Контентное наполнение: авторы, рубрики и тематические приоритеты
Содержание «Огонька» было столь же многогранным, сколь и динамичным, постоянно адаптируясь к меняющимся реалиям советской жизни. Журнал стал площад��ой для ведущих журналистов и писателей, а его рубрики отражали ключевые темы эпохи.
Ключевой редакторский состав и авторы
Успех возрожденного «Огонька» был немыслим без его талантливой редакционной команды. Главным редактором, как уже упоминалось, был Михаил Ефимович Кольцов, чей организаторский гений и журналистский талант определили лицо издания на долгие годы. Рядом с ним работала плеяда выдающихся специалистов:
- Е.Д. Зозуля – заместитель главного редактора, отвечавший за литературное и идейное наполнение.
- Л.С. Рябинин – ответственный секретарь, обеспечивавший бесперебойное функционирование редакции.
- Э.Г. Голомб – управляющий главной конторой, занимавшийся административными и финансовыми вопросами.
- В.П. Микулин – заведующий фоточастью, ответственный за новаторский визуальный ряд.
- Отто Шмидт – фотограф, чьи работы в значительной степени формировали визуальный стиль журнала.
В редакцию «Огонька» также входили такие известные сотрудники и авторы, как А. Гай (А. Меньшой), Б. Малкин, С. Городецкий, М. Пустынин, П. Ашевский, Б. Пильняк, М. Герасимов, С. Обрадович, Александровский, Казин, С. Родов. Этот коллектив обеспечивал высокий уровень публикаций, их актуальность и художественную ценность.
«Библиотека «Огонек» и центральные жанры
Особое место в контентной стратегии журнала занимала серия «Библиотека «Огонек». Запущенная в 1925 году и издававшаяся до 1991 года, эта серия представляла собой художественные и публицистические брошюры. Ее значение трудно переоценить, поскольку она предоставляла массовому читателю доступ к произведениям таких выдающихся авторов, как Михаил Зощенко, Александр Твардовский, Алексей Толстой, Исаак Бабель и многие другие. «Библиотека «Огонек» играла важную роль в формировании литературного вкуса и образовательного уровня населения, являясь своего рода народным университетом. Примечательно, что выпуск «Библиотеки» не прерывался даже в самые тяжелые годы Великой Отечественной войны, что подчеркивает ее культурную и идеологическую значимость.
Центральным жанром на страницах самого журнала стал очерк. Это был жанр, идеально подходивший для отражения современности, поскольку позволял в яркой и доступной форме повествовать о значимых успехах в промышленности, достижениях ученых, новом быте и героях труда. Очерк служил мощным инструментом пропаганды, демонстрируя читателям позитивные изменения в стране и вдохновляя их на новые свершения.
Помимо очерков, в каждом номере обязательно публиковались рассказы и стихи, иногда даже детектив с продолжением, что добавляло журналу легкий и развлекательный характер, привлекая широкую аудиторию.
Тематическое разнообразие и приоритеты публикаций
Тематика публикаций в «Огоньке» была широкой, но всегда подчинялась основным идеологическим и политическим приоритетам страны. В 1930-х годах содержание журнала буквально отражало хронологию индустриализации страны. Ключевое слово «Первый» часто появлялось в заголовках и текстах, символизируя новизну и величие советских достижений: «Первый бетон в плотину Волховстроя», «Первый трактор», «Первые успехи в освоении Арктики» и т.д.
Среди прочих тем и рубрик, выделялись:
- «Наука в России»: Этот раздел освещал достижения советской науки и техники. Примером может служить публикация материалов о работах Нижегородской радиолаборатории, демонстрирующая передовые разработки в области радиоэлектроники.
- Партийная жизнь: Очередные съезды ЦК КПСС, решения пленумов и другие важные партийные события всегда находили подробное и хвалебное освещение, подчеркивая ведущую роль партии в жизни страны.
- Достижения в различных отраслях: Помимо индустриализации, журнал рассказывал о труде хлопкоробов и чаеводов, строителях (БАМа и КамАЗа – это более поздние примеры, но в 1930-1940-е годы освещались другие масштабные стройки), деятелях науки и искусства, сельских учителях и авиаконструкторах.
Таким образом, контент «Огонька» был тщательно выстроен для формирования позитивного образа советской действительности, воспитания патриотизма и преданности коммунистическим идеалам, а также для информирования о ключевых событиях и достижениях страны.
Место «Огонька» в системе советской периодической печати и его влияние на массовую аудиторию
В сложной и строго иерархичной системе советской периодической печати журнал «Огонек» занимал совершенно особое место. Он был не просто одним из многих изданий; он стал уникальным феноменом, сумевшим совместить функции идеологического рупора и любимого семейного чтения.
Журнал «для всех»: массовость и доступность
«Огонек» был одним из самых популярных журналов в стране, позиционируя себя как массовый общественно-политический, литературно-художественный и иллюстрированный еженедельник. Его тиражи говорили сами за себя: от скромных 42 тысяч экземпляров в 1923 году до миллионов экземпляров в пиковые годы советского периода (например, 4,6 миллиона в 1990 году, хотя и за пределами нашего временного отрезка, но это показывает потенциал, заложенный в ранние годы).
Ключевым фактором такой массовости была его ориентация на «всех» – широкий круг читателей с разным социальным статусом, образованием и профессиональными навыками. В отличие от узкоспециализированных или элитарных изданий, «Огонек» был доступен не только с точки зрения контента, но и финансово, являясь одним из самых дешевых в России для семейного чтения. Эта ценовая политика вкупе с широкой дистрибуцией способствовала его проникновению практически в каждую советскую семью, делая его неотъемлемой частью повседневной жизни.
Оперативность и жанровое разнообразие
Что отличало «Огонек» от традиционных «толстых» журналов и делало его столь привлекательным для массового читателя? Прежде всего, это оперативность. Еженедельный (а позже декадный) формат позволял ему быстрее реагировать на события, чем ежемесячным литературно-художественным изданиям. Журнал не просто публиковал аналитические обзоры и статьи; он представлял их в динамичной, иллюстрированной форме, что делало восприятие информации более легким и увлекательным.
Жанровое разнообразие также играло ключевую роль. «Огонек» умело сочетал в себе:
- Очерки о достижениях: Героические истории о строительстве, промышленности, науке.
- Литературные произведения: Рассказы и стихи известных писателей.
- Фоторепортажи: Визуальное повествование о жизни страны.
- Познавательные материалы: Например, кроссворды, расширяющие кругозор.
Это сочетание достоинств газеты (оперативность, актуальность) и журнала (глубина, иллюстративность, литературное содержание) способствовало его превращению в по-настоящему массовое издание «для всех». Он не просто транслировал государственную политику, но и активно откликался на читательский спрос, что создавало ощущение диалога с аудиторией.
Восприятие и культурное значение
Несмотря на его огромную популярность, «Огонек» иногда подвергался критике со стороны определенной части интеллигенции, которая уничижительно называла его «журналом для парикмахерских». Это прозвище, вероятно, отражало его массовость и доступность, но также могло быть проявлением интеллектуального снобизма по отношению к изданию, которое не претендовало на элитарность, а стремилось быть понятным и близким каждому.
Тем не менее, эта критика не умаляла его реального культурного значения и популярности. «Огонек» был повсюду: в домах, библиотеках, красных уголках, на предприятиях, в поездах и, да, в парикмахерских. Он был частью коллективного опыта, источником новостей, знаний, развлечений и вдохновения. В свое время «Огонек» стал своего рода аналогом таких зарубежных иллюстрированных журналов, как Time и Life, отражая реальную жизнь людей, публикуя авторитетные статьи и красочные фотографии. Он формировал эстетические предпочтения поколений, создавал образы героев и врагов, транслировал государственную идеологию, но делал это настолько умело и привлекательно, что оставался любимым и ожидаемым изданием в каждой советской семье. Его роль в формировании мировоззрения и повседневной культуры советского человека трудно переоценить.
Методологические подходы к анализу контента журнала «Огонек» (1923-1950)
Для всестороннего и глубокого изучения такого многогранного феномена, как журнал «Огонек» в обозначенный период, необходим комплексный методологический аппарат. Выбор методов обусловлен стремлением не только описать, но и объяснить причины и последствия тех или иных изменений в его содержании и форме.
Исторические методы исследования
При анализе эволюции «Огонька» были применены следующие исторические методы:
- Историко-генетический метод: Этот метод позволяет проследить процесс становления и развития журнала «Огонек» на разных этапах его существования. Он дает возможность выявить причинно-следственные связи между историческими событиями в СССР и изменениями в редакционной политике, содержании и оформлении издания. Например, как прекращение выпуска в 1918 году и последующее возрождение в 1923 году связаны с политикой НЭПа, или как репрессии 1938 года повлияли на смену руководства и дальнейшую траекторию развития журнала.
- Историко-типологический метод: Данный подход направлен на выявление основных жанров публикаций журнала, таких как очерк, фоторепортаж, рассказ, стихи, и позволяет увидеть особенности их эволюции. Он помогает определить, как эти жанры использовались для транслирования новых ценностей и формирования социокультурной идентичности, а также какую степень влияния они оказывали на общество. Например, как фоторепортаж от строго документального превращался в инструмент создания эстетизированного образа советского человека.
- Историко-системный метод: Этот метод позволяет проследить изменения тематики публикаций «Огонька» в тесной взаимосвязи с общественно-политической жизнью страны. Он рассматривает журнал как целостную систему, функционирующую в контексте более широкой советской медиасистемы и политического режима. Это дает возможность понять, как журнал реагировал на индустриализацию, коллективизацию, борьбу с религией, Великую Отечественную войну и другие ключевые события, отражая их на своих страницах.
Контент-анализ: выделение образов и количественные показатели
Для повышения информационной отдачи от изучения первоисточников – самих номеров журнала «Огонек» – был применен метод контент-анализа. Этот метод позволяет систематически и объективно изучать содержание текста, выявляя частоту упоминаний определенных тем, образов и оценок.
При проведении контент-анализа для отражения образа советской действительности в 1920-е годы были выделены три ключевых образа, которые журнал стремился сконструировать и транслировать:
- Образ советской власти: Этот образ включал темы, связанные с легитимизацией и героизацией нового режима.
- Красная Армия: как оплот государства, защитник революционных завоеваний.
- Государственная власть: демонстрация эффективности и справедливости нового управления.
- Культ вождя: мифологизация личности В.И. Ленина, а затем и И.В. Сталина.
- Образ советского человека: Отражение идеального гражданина новой страны.
- Новый быт: пропаганда коллективизма, рациональности, отказ от «буржуазных» пережитков.
- Человек труда: героизация рабочих, крестьян, инженеров, демонстрирующих самоотверженность и трудовой энтузиазм.
- Здоровое тело: спорт, физическая культура как элемент воспитания всесторонне развитой личности.
- Образ новой советской духовности: Формирование новой системы ценностей и культуры.
- Культура и искусство: Пропаганда советской культуры, борьба с «буржуазным» искусством.
- Советская наука: Освещение достижений науки как двигателя прогресса.
- Борьба с неграмотностью: Кампании по ликвидации неграмотности, повышение образовательного уровня.
- Борьба с религией: Атеистическая пропаганда, вытеснение традиционных верований.
- Новые праздники: Внедрение советских праздников и обрядов, заменяющих религиозные.
Важной единицей рассмотрения при анализе являлась отдельная публикация. Количественный подход, включающий подсчет частоты появления тех или иных тем, позволяет выявить динамику роста или уменьшения обращения к определенным темам, а также формы их подачи и содержания. Например, анализ 2243 публикаций дает возможность говорить о доминировании определенных образов за счет постоянства обращения к раскрывающим их темам. Это позволяет сделать обоснованные выводы о приоритетах редакционной политики и эффективности пропагандистского воздействия журнала «Огонек».
Заключение
Исследование журнала «Огонек» в период с 1923 по 1950 год позволяет сделать вывод, что издание стало не просто одним из ведущих периодических органов в СССР, но и уникальным культурным феноменом, оказавшим колоссальное влияние на формирование массового сознания и идентичности советского человека.
История возрождения и развития показала, как благодаря инициативе Михаила Ефимовича Кольцова, журнал возродился из пепла дореволюционного прошлого, мгновенно завоевав популярность. Его путь от еженедельника к декадному изданию и обратно, а также смена издательской принадлежности от акционерного общества к «Жургазу» и, наконец, к издательству «Правда», отражают централизацию и ужесточение государственного контроля над медиасистемой. Трагическая судьба Кольцова и приход Евгения Петрова, а затем Алексея Суркова, подчеркивают драматические повороты эпохи и влияние личностей на характер издания.
Редакционная политика и идеологические установки продемонстрировали, что «Огонек» был мощным инструментом пропаганды, целенаправленно формирующим «эстетику миллионов». Он транслировал идеологию большевизма, ориентированную на коллективизм и интернационализм, активно замещая религиозные ценности. Журнал мифологизировал образ Ленина, героизировал партию и последовательно освещал достижения нового строя, приукрашивая действительность. В то же время, он активно участвовал в борьбе с «неправильными» ценностями, особенно в атеистической пропаганде 1920-х годов, переходя от критики церкви к ее жестко негативным оценкам.
Визуальное оформление и структура стали «фирменной» особенностью «Огонька». Ставка Кольцова на богатый иллюстративный ряд, активное использование фотоочерков, фоторепортажей и фотоколлажей, появление кроссворда и уникальных «вкладок» с репродукциями произведений искусства, а также отсутствие оглавления, создали неповторимый стиль. Высокий уровень фотомастерства таких корреспондентов, как Шайхет, Игнатович и Зельма, вкупе с эстетизацией изображения человека, формировали позитивное восприятие советской действительности, где каждый герой был счастлив и готов к подвигам.
Контентное наполнение было результатом работы талантливого редакторского состава и многочисленных авторов. Центральным жанром стал очерк, посвященный успехам индустриализации, науки и новому быту. Особое значение имела серия «Библиотека «Огонек», которая даже в годы войны продолжала печатать произведения выдающихся советских писателей, выполняя важную просветительскую функцию.
Место «Огонька» в системе советской печати определялось его массовостью, доступностью и универсальностью. Рассчитанный на широкую аудиторию, недорогой и оперативный, он сумел превзойти «толстые» журналы по актуальности и жанровому разнообразию. Несмотря на критику со стороны части интеллигенции, «Огонек» стал одним из самых популярных изданий, сравнимым по влиянию с такими мировыми гигантами, как Time и Life, и прочно вошел в повседневную жизнь советской семьи.
Применение методологических подходов, таких как историко-генетический, историко-типологический и историко-системный методы, а также детализированный контент-анализ с выделением образов советской власти, советского человека и новой советской духовности, позволило глубоко изучить эволюцию журнала и его роль в контексте общественно-политической жизни СССР. Количественный анализ публикаций (например, 2243 публикации) подтвердил доминирование определенных тем и образов, что свидетельствует о целенаправленности редакционной политики.
В целом, «Огонек» (1923-1950) был не просто журналом, а мощным медиафеноменом, который не только отражал, но и активно формировал советскую действительность, культуру и мировоззрение, оставаясь при этом любимым изданием миллионов.
Возможные направления для дальнейших исследований:
- Детальный анализ влияния цензуры на контент журнала в разные периоды.
- Сравнительный анализ «Огонька» с другими иллюстрированными журналами СССР (например, «СССР на стройке»).
- Изучение читательской аудитории «Огонька» через архивные письма в редакцию и социологические данные.
- Глубокий анализ графического дизайна и типографики журнала в контексте развития советского искусства.
Список использованной литературы
- Авдеенко, А. Отлучение // Знамя. — 1989. — № 4.
- Ардов, В. Чудодеи. Сборник воспоминаний об Ильфе и Е. Петрове. — Москва: Советский писатель, 1963. — 350 с.
- Воспоминания об И. Ильфе и Е. Петрове. — М., 1963.
- Вулис, А. И. Ильф и Е. Петров: Очерк творчества. — М., 1960.
- Галанов, Б. Илья Ильф и Евгений Петров: Жизнь. Творчество. — М., 1961.
- Долинский, М. Создатели великого комбинатора. — URL: http://ostap.org.ru/authors.php.
- Ефимов, Б. Михаил Кольцов, каким он был. — М., 1989.
- Иностранная литература. — 1988. — № 4.
- Костас, Х. Кольцов – человек загадка // Киевский телеграфъ. — 2009. — № 36. — 4-10 сентября. — С. 486.
- Кулинич, А. С., Сурков А. — К., 1953.
- Лурье, Я. С. В краю непуганых идиотов. — Париж, 1983.
- Мухтаров, Е. Песни нашей Победы. — Ярославль, 2010. — 272 с.
- Оклянский, Ю. Легенды о маленьком солдате. — М., 1978.
- Роговин, В. Мировая революция и мировая война. — М., 1998.
- Серафимов, А. Дети улицы: борьба с беспризорностью // Огонек. — 1926. — № 1.
- Серебровская, Е. Между прошлым и будущим. Ч. 2. — СПб., 1995.
- Сопельпьяк, Б. Вы не собираетесь застрелиться? // Огонек. — 1995. — № 13.
- Сопельпьяк, Б. Смерть в рассрочку. — М., 1998.
- Сталин: власть и искусство. — М., 1998. — С. 290.
- Торчинов, В. А., Леонтюк А. М. Вокруг Сталина. Историко-биографический справочник. — Санкт-Петербург.
- Щеглов, Ю. К. Романы Ильфа и Петрова. — Вена, 1990.
- Фотоцикл «Герои и жертвы» // Огонек. — 1914-1916 годы.
- Чумаков, В. Случайность как неопознанная богом закономерность // Огонек. — 1999. — № 5. — 01 февраля.
- Яновская, Л. М. Почему вы пишете смешно? — М., 1963; 2-е изд. — М., 1969.
- «Огонек» — еженедельник советской страны: к истории функционирования в 1920-е годы. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ogonek-ezhenedelnik-sovetskoy-strany-k-istorii-funktsionirovaniya-v-1920-e-gody.
- История журнала «Огонек». — URL: https://lavkastarin.ru/istoriya-zhurnala-ogonek.
- «ОГОНЁК» — Советский иллюстрированный общественно-политический и литературно-художественный еженедельный журнал в СССР (01.04.1923). — URL: https://cccp.website/index.php/media-v-sssr/zhurnaly-sssr/ogonyok.
- ЖУРНАЛ «ОГОНЕК» В ПЕРИОД КРИЗИСА ПРЕССЫ 80-90Х ГГ. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhurnal-ogonek-v-period-krizisa-pressy-80-90h-gg.
- Журнал «Огонек» в 1920-е годы: отражение образа советской действительности. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhurnal-ogonek-v-1920-e-gody-otrazhenie-obraza-sovetskoy-deystvitelnosti.
- Журнал «Огонёк» — полная летопись века. — URL: http://www.dspl.ru/upload/file/pdf/ogonek.pdf.
- САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ ЖУРНАЛЫ СССР. «Огонёк». — URL: https://nbmariel.ru/content/samye-interesnye-zhurnaly-sssr-ogonek.
- «Огонек» как тип издания: историко-типологическая характеристика и трансформация модели в период перестройки (1988-1991). — URL: http://www.relga.ru/n55/relga11.htm.
- БИС г. Кургана — cbs-kurgan.com. — URL: https://cbs-kurgan.com/ogonek.
- «Открывая эпоху»: к 100-летию создания советского еженедельника «Огонек». — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/otkryvaya-epohu-k-100-letiyu-sozdaniya-sovetskogo-ezhenedelnika-ogonek.
- периода начала перестройки Журнал «Огонек» с самого момента своего создания в 1899 году (тогда он — ESSAIS :: Институт «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций» СПбГУ — Санкт-Петербургский государственный университет. — URL: https://jf.spbu.ru/upload/files/file_1499946288_4076.pdf.
- Назад в СССР: история страны в иллюстрациях. — URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_42491696_26343516.pdf.
- Публикации в журнале «Огонёк». Общий список 1899 — 2020 гг. — URL: https://fantlab.ru/pub2462.
- Журнал Огонек | Журналы СССР | «YourPresentPerfect.ru». — URL: https://yourpresentperfect.ru/zhurnaly-sssr/ogonek.
- Идеи мировой революции на страницах советских еженедельников в 1920-е годы. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/idei-mirovoy-revolyutsii-na-stranitsah-sovetskih-ezhenedelnikov-v-1920-e-gody.
- ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ СМИ — МГУ. — URL: https://www.journ.msu.ru/upload/iblock/c38/c3867623910f545465715206259fcf53.pdf.
- Журнал «Огонёк» — Лаборатория Фантастики. — URL: https://fantlab.ru/publisher587.
- 100 лет возрожденному после революции журналу «Огонек» (1923) | ГАЗЕТА «. — URL: https://gazeta-pravda.ru/issue/44-31362-21-24-aprelya-2023-goda/100-let-vozrozhdennomu-posle-revolyutsii-zhurnalu-ogonek-1923/.
- ЖУРНАЛ «ОГОНЕК» ПЕРИОДА ПЕРЕСТРОЙКИ: ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ПРИЗНАКИ. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhurnal-ogonek-perioda-perestroyki-tipologicheskie-priznaki.
- «Огонек» (серия изд. «Правда» — Публичная Библиотека. — URL: http://public-library.ru/chtenie/bib-ogonek.html.
- «ЖИЗНЬ БЕЗ БОГА»: АТЕИСТИЧЕСКАЯ ПРОПАГАНДА В 1920-е гг. ПО МАТЕРИАЛАМ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК». — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhizn-bez-boga-ateisticheskaya-propaganda-v-1920-e-gg-po-materialam-zhurnala-ogonek.