Пример готовой курсовой работы по предмету: Журналистика
Содержание
Оглавление
Введение 2
1 глава. Журналистская фотография как знак и символ 5
2 глава. Журналистская фотография как фотодокумент 11
3 глава. Журналистская фотография как инструмент рекламы и PR 17
Заключение 32
Список используемой литературы 36
Выдержка из текста
Искусство фотографии появилось сравнительно недавно, но за небольшой срок прочно завоевало свое место среди других видов искусства. Проводятся многочисленные выставки, люди посещают фотостудии, дарят на дни рождения фотосессии с профессиональными фотографами, покупают дорогие фотоаппараты и коллекционируют семейные фото, выкладывают фотографии в социальных сетях.
Фотогра́фия (фр. photographie от др.-греч. φως / φωτος — свет и γραφω — пишу; светопись — техника рисования светом) — получение и сохранение изображения при помощи светочувствительного материала. Фотография это конечное изображение, полученное в результате фотографирования.
Фотография — это искусство, истинный фотограф всегда думает о композиции, свете, ракурсе, моменте для снимка, перспективе, плане, руководствуясь своим вкусом и опытом.
Фотографию принято делить на
- пленочую – моментальную (аналоговую),
- цифровую – электронную,
- бессеребряную фотографию.
Движущиеся фотографии называются кинематографом.
Прообразом современного фотоаппарата послужила камера обскура.
Первый вид фотографий был черно-белый. Затем появилась цветная фотография (первоначально из трех цветов), а после цифровая фотография.
Была эпоха моментальных фотографий (компания Polaroid), которая прошла, поскольку качество фотографий оставляло желать лучшего. Цифровая фотография зародилась в 1981 году.
В XX веке, когда техника фотографии усовершенствовалась, фотография превратилась в вид изобразительного искусства.
Важнейшим свойством фотографии является её достоверность, подлинность запечатлённых событий. Одновременно с этим изображение, как и в живописи или рисунке, несёт в себе художественное обобщение, раскрытие внутреннего смысла ситуации, характер человека и т.д.
Фотографическим процессом может руководить профессиональный фотограф, либо же съемка названа любительской.
В данной курсовой работе «Журналистская фотография как средство усиления журналистского текста» объектом исследования является профессиональная журналистская фотография.
Нами предпринята попытка исследовать фотографию с точки зрения ее сообщительной функции. Фотографию можно рассматривать не только в искусствоведческом аспекте, но и в философском, культурологическом, социологическом планах.
Журналистская фотография является дополнением к журналистскому тексту, в то же время она сама по себе несет функцию сообщения – следовательно, сближается с текстом. Возможность рассмотреть фотографию как текст возникла при появлении такой науки как семиотика. С точки зрения семиотики и постструктурализма фотография представляет собой знак –текст, следовательно ее можно рассмотреть как самостоятельный объект журналистской работы.
Фотография сближается с текстом, если ее рассматривать с точки зрения документа. Сегодня любая документация от паспорта до визы должна иметь фото. В то же время журналистский текст, подкрепленный фотографией, становится неким документом. Фотография выступает свидетельством правдивости и подлинности изложенного материала.
Цель данной работы: рассмотреть фотографию как средство усиления журналистского текста.
Задачи исследования:
- рассмотреть журналистскую фотографию как знак и символ,
- рассмотреть журналистскую фотографию как фотодокумент,
- рассмотреть журналистскую фотографию как инструмент рекламы и PR.
Актуальность и новизна исследования состоит в том, что в ХХI веке ученые только начали исследовать фотографию.
В своем исследовании мы опираемся на следующие работы ученых, посвященных фотографии.
Диссертационные работы:
- М.Г. Артемова (журналистика) «Политическая пресс-фотография в информационно-аналитическом еженедельном журнале: Социальные факторы восприятия» (2004).
- М.М. Гурьева «Повседневная фотография в современном культурном контексте» (2009)
- С.С.
Беляков «Концепции фотографии в западной философии XX века: проблема тематизации языка фотографии» (2009) (история философии).
- Э.О. Кранк. Философско-культурологическая конфигурация дискурса в фотографии (2009).
Теоретической и практической базой исследования послужили фундаментальные исследования фотографии Р. Барта, Ч. Пирса, Зонтаг, П. Бурдье.
Фотография как феномен культуры базируется на междисциплинарном подходе и опирается на достижения социологии, искусства, журналистики, философии и т.д.
Методологической базой исследования служит комплексный подход, опирающийся на принципы системности, что позволяет рассматривать фотографию как инструментарий опытного журналиста.
Значимость работы состоит в том, что анализ журналистской фотографии как средства усиления журналистского текста может послужить подспорьем в дальнейших работах фотографов и журналистов.
На сегодняшний день значимых работ по фотографии по-прежнему очень мало, поэтому исследование нуждается в дальнейшей разработке.
Курсовая работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка используемой литературы.
Список использованной литературы
1. Агеев В. Семиотика. М., 2002. — 254 с.
2.Барт Р. Фотографическое сообщение [Текст]
/ Р. Барт. — М.: Изд во им. Сабашниковых, 2003. — 114 с.
3.Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. – М.: Медиум, 1996.
4.Бодрийяр Ж. Прозрачность Зла: Пер. с фр. М., 2000.
5. Березин В.М. Фотожурналистика. — М.: Изд-во РУДН, 2006.
6. Бойцова О.С. Структура фотографического сообщения (на примере любительской фотографии) / [Электронный ресурс]
// (<http://kogni.narod.ru/boitsova.htm>).
7. Брекнер Р. Изображенное тело. Методика анализа фотографии [Текст]
/ Р. Брекнер. — М.: Интер, 2007. — № 4. — С. 16-21.
8. Бурдье П. Физическое и социальное пространства: проникновение и присвоение // П. Бурдье. Социология политики: Пер. с фр. / Сост., общая редакция и предисл. Н.А. Шматко. M.: Socio Logos, 1993. — 178 с.
9. Вартанов А. Документальное и художественное // Советское фото. 1980. № 2.
10. Вежбицкая А. Язык. Культура. Познание. М.: Русские словари,1997.
11. Гавришина О. «Другая фотография»: заметки о конференции // Синий диван. Вып. VI. 2004 / Режим доступа: http://sinijdivan.narod.ru/sd 6rez 4.htm
12. Гирц К. «Насыщенное описание»: в поисках интерпретативной теории культуры / [Электронный ресурс]
// (<http://sociologist.nm.ru/articles/geertz_01.htm>).
13. Грир Ф. Лучшие фотографы мира: рассказы о них и об их произведениях. Портреты. М., 2007.
14. Дыко Л. П. Фотоискусство // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
15. Дыко Л.П. Основы композиции в фотографии. М. 1983.
16. Зализняк А.А, В.В. Иванов, В.Н. Топоров. О возможности структурно-семиотического изучения некоторых моделирующих семиотических систем. М., 1962. — 315 с.
17. Звегинцев В.А. Теоретическая и прикладная лингвистика. М., 1967. — 334 с.
18. Зиновьев А.И. Об основах абстрактной теории знаков. М., 1963. — 267 с.
19. Запорожец О. Визуальная социология: контуры подхода // О. Запорожец. — Интер, 2007. — № 4. — С. 27-36.
20. Зверева В. Репрезентация и реальность // Отечественные записки. – 2003. — № 4.
21. Каган М. Еще раз о документальности и художественности // Советское фото. 1981. № 3.
22. Каган М. О художественной фотографии и о художественности в фотографии // Советское фото. 1968. № 1.
23. Каган М. Функционирование фотографии в современной культуре // Советское фото. 1982. № 4.
24. Коулман А.Д. Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография. – (Photographer.ru).
25. Кранк Э. Дискурс в фотографии: проблема текстовости изображения // Язык, литература и культура в эпоху глобализации: Тенденции развития: Сб. статей международной конференции. Чебоксары, 2008.
26. Краус Р. Переизобретение средства: История фотографии // Синий диван. — 2003. — № 3. — С.105— 127.
27. Крауш Л. Я. Бессеребряная фотография // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
28. Лотман Ю. М. Об искусстве: структура художественного текста. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. М., 1987. -35 с.
29. Марковский Я.Э. Законы языка фотографии. М., 1988.
30. Марковский Я.Э. Некоторые особенности языка фотографии. — М., 1987.
31. Марковский Я. Э. Фотография как знаковая система: проблемы языка фотографии / Я. Э. Марковский. — М., 1986.
32. Мещеркина Е. Субъектив камеры // ИНТЕРакция. ИНТЕРвью. ИНТЕРпретация,- № 1. С.85-86
33. Морозов С. А. Против устарелого понимания художественности // Советское фото. 1967. № 4.
34. Морозов С. А. Творческая фотография. М., 1996.
35. Морозов С.А. Фотография как искусство. М., 1972.
36. Новая история фотографии / Под ред. Мишеля Фризо. Пер. с франц. — СПб.: Machina; Андрей Наследников, 2008
37. Ногин П. А. Документальная съёмка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
38. Печурина А. Искусство фотографии как дискурс власти // www.socionet.ru
39. Поллак П. Из истории фотографии. М., 1983.
40. Раппапорт А. Фотографичность и автоматизм (недоступная ссылка с 22-05-2013 (345 дней) — история, копия) // Советское фото. — 1987. — № 6.
41. Раппапорт А. Глубина резкости // Советское фото. — 1988. — № 6. — С.23— 24.
42. Раппапорт А. Историческое время в фотографии // Мир фотографии / Сост. В.Стигнеев и А.Липков. — М.: Планета, 1989. — С.35— 39.
43. Рыклин М. Роман с фотографией // P Барт. Camera lucida : Комментарий к фотографии. — М.: AD Marginem, 1997. – 523 с.
44. Савчук В. Философия Фотографии. СПб., 2005.
45. Сапаров М. А. Импрессионизм и фотография // Материалы научной конференции, посвященной первой выставке импрессионистов. Государственный Эрмитаж. 22-23 октября 1974 г. — Л.:1974. — С.17-19.
46. Соссюр Ф. Труды по языкознанию. М., 1977. — 305 с.
47. Стигнеев В. О фотографии художественной и нехудожественной // Фотография: Проблемы поэтики / Сост. В. Стигнеев. М., 2008.
48. Стил Э. Лучшие фотографы мира и истории создания их работ. Фотожурналистика. М., 2006.
49. Суконик А. Что такое есть художественная фотография? http://club.foto.ru/info/articles/article.php?id=159
50. Тулупов В.В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. – Воронеж, 2000.
51. Ульяновский А.В. Мифодизайн: коммерческие и социальные мифы.- СПб.: Питер, 2005.
52. Усманова А. Повторение и различие, или «Еще раз про любовь» в советском и постсоветском кинематографе // Новое литературное обозрение. — № 69. – 2004 / Режим доступа:http://magazines.russ.ru/nlo/2004/69/us 12.shtml
53. Харт Расселл. Фотография для «чайников» = Photography For Dummies. — 2-е изд. — М.: «Диалектика», 2007. — С. 368.
54. Цветная фотография // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.).
- СПб., 1890— 1907. — Т. XXXVIIa. — С. 856— 858.
55. Ярцева В.Н. Большой энциклопедический словарь. М., 2000. — 682 с.
