Оглавление
Комедия дель арте. Эссе 3
Драматургия и сценарий комедии дель арте 4
Игра актеров театра масок 7
Литература 10
Содержание
Выдержка из текста
Гуманистическии театр — это театр, где ученые люди играют для ученых людей, это довольно искусственное образование, подсказанное не жизнью, а собственными умозрительными представлениями гуманистов. Но в эпоху Возрождения в театральной культуре Италии появился и народный низовой жанр, который собственно и родился благодаря разделению между гуманистической и народной культурами. Впрочем, жанр этот пользовался успехом не только у простого люда, но и у ученых-гуманистов.<...>
Этот театр не имел, как другие привилегированные театры, строго определенного репертуара и исполнял одновременно комедии и комические оперы, и его деятельность в значительной степени противоречила его названию, восходящему к середине XVII века.Основой итальянских артистов были каноны комедии дель арте.Впрочем, при всем этом из традиционной итальянской комедии дель арте исчезла, пожалуй, ее главная особенность — импровизация.
Этот театр не имел, как другие привилегированные театры, строго определенного репертуара и исполнял одновременно комедии и комические оперы, и его деятельность в значительной степени противоречила его названию, восходящему к середине XVII века.Основой итальянских артистов были каноны комедии дель арте.Впрочем, при всем этом из традиционной итальянской комедии дель арте исчезла, пожалуй, ее главная особенность — импровизация.
Комическое встречается практически во всех видах искусства, реализуясь в различных жанрах: комедия, сатира, пародия, эпиграмма, фарс, карикатура, шарж. Вершиной развития античной комедии является творчество Аристофана. В Италии такой характер носила комедия дель арте, в Германии — шванки, в России сходную роль играли скоморохи.
Литературная деятельность Пиранделло началась под знаменем веризма, оппозиционного капиталистической культуре стиля, пронизанного пессимистическим фатализмом, сознанием неотвратимости гибели докапиталистического уклада. В ранних новеллах Пиранделло оживает душная обстановка сицилийской провинции, скудная беспросветная жизнь местных крестьян, ремесленников и служащих, изнемогающих под гнетом нужды и яростно борющихся за жизнь.
Литература
1. Давыдова М. Комедия дель арте / Западно-европейский театр от эпохи Возрождения до рубежа XIX-XX вв. — Москва: РГГУ, 2001. — 436 с.
2. Дживилегов А., Бояджиев Г. История западно-европейского театра. В 8ми томах. Том 1. — М.: Наука, 1955.
3. Мокульский С.С. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Т.1. — М.: Искусство, 1952. — 807 с.
4. Смирнова Л.Н., Гальперина Г.А., Дятлева Г.В. Популярная история театра. — М.: Мульти Медиа, 2008. — 1522 с.
5. Степанов О.Б. Театр масок в опере С.С. Прокофьева «Любовь к трем апельсинам». – М.: Музыка, 1972. — 174 с.
список литературы