Джон Барт по праву считается одной из ключевых фигур американского литературного постмодернизма. Ему принадлежат не только многочисленные художественные произведения, но и теоретические работы, в которых он осмысляет современную литературу. Одной из центральных проблем при анализе постмодернистских текстов является их кажущаяся композиционная неопределенность. Авторы этого направления часто сознательно отказываются от линейного повествования и четких причинно-следственных связей, создавая у читателя ощущение фрагментарности и хаоса, что отражает постмодернистское видение мира как неупорядоченной системы. В этом контексте исследование композиционных моделей, используемых в таких произведениях, приобретает особую актуальность.
Целью данной работы является изучение композиционных моделей в романе Джона Барта «Химера». Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:
- Изучить теоретический материал по теме «Композиция» в литературоведении.
- Проанализировать ключевые композиционные модели, характерные для литературы постмодернизма.
- Найти подтверждения теоретическим положениям в тексте романа «Химера».
Объектом исследования выступает роман Джона Барта «Химера», а предметом — непосредственно композиционные модели, использованные в нем. Гипотеза исследования заключается в том, что композиционные модели в романе Барта «Химера» выстроены в полном соответствии с законами постмодернистского текста, служа его главным философским и эстетическим установкам. Методология работы включает в себя литературный анализ, обобщение и синтез. Теоретической базой послужили труды таких исследователей, как И. П. Ильин и Г. Г. Слышкин.
Глава 1. Теоретические основы, определяющие анализ композиции в постмодернизме
Для того чтобы приступить к анализу конкретного произведения, необходимо определить ключевые понятия. В классическом литературоведении композиция понимается как построение художественного произведения, то есть расположение и взаимосвязь всех его частей в определенной последовательности. Традиционно в структуру произведения включают такие элементы, как экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка и эпилог. Эта система нацелена на создание целостного и логически завершенного повествования.
Постмодернизм, возникший как реакция на модернизм, подвергает эту упорядоченность радикальному сомнению. Его философской основой является скепсис по отношению к «великим нарративам» — универсальным объяснительным системам, будь то религия, идеология или наука. Мир в представлении постмодернистов предстает как хаос, текст, лишенный единого центра и единственно верной интерпретации. Это мировоззрение напрямую отражается в композиционных приемах:
- Интертекстуальность: Включение в текст отсылок, цитат или целых сюжетов из других произведений, создающее эффект палимпсеста, где один текст просвечивает сквозь другой.
- Метапроза (метаповествование): Прием, при котором текст начинает комментировать сам себя, обнажая процесс своего создания и подчеркивая свою вымышленную природу.
- Пастиш: Имитация и смешение различных стилей и жанров, часто лишенная пародийного заряда и служащая демонстрацией того, что все стили уже созданы.
- Принцип игры: Вовлечение читателя в интеллектуальную игру, где ему отводится активная роль со-творца смысла произведения.
Таким образом, композиция в постмодернистском романе — это не способ выстроить линейный сюжет, а инструмент для деконструкции самой идеи линейности, объективности и авторской власти.
Глава 2. Принцип «mise en abyme» как структурообразующий элемент новеллы «Дуньязадиада»
Роман «Химера» представляет собой триптих, и его первая часть, «Дуньязадиада», служит ярким примером постмодернистской работы с композицией. Фабула новеллы строится вокруг знаменитой истории о Шахерезаде, но с одним ключевым изменением: к ней является Джинн из будущего (который оказывается самим Джоном Бартом), страдающий от творческого кризиса. Он и передает Шахерезаде сюжеты для ее сказок, чтобы спасти ей жизнь и одновременно найти вдохновение для собственного романа.
Здесь Барт использует сложнейшую рамочную конструкцию, известную как mise en abyme или «текст в тексте». Возникает многоуровневая структура, подобная матрешке:
- Читатель читает роман Барта.
- В этом романе Джинн-Барт рассказывает историю о том, как он будет писать этот роман.
- В этой истории Шахерезада рассказывает истории, полученные от Джинна.
Эта рекурсивная структура полностью разрушает традиционное линейное повествование. Границы между реальностью и вымыслом, автором и персонажем становятся проницаемыми. Читатель перестает быть пассивным наблюдателем и вовлекается в сложную игру, пытаясь распутать клубок повествовательных уровней. Таким образом, уже в первой новелле композиция становится не просто формой, а главным содержанием, демонстрируя центральный для постмодернизма тезис о текстовой природе реальности.
Глава 3. Интертекстуальность и деконструкция мифа в новелле «Персеида»
Если в «Дуньязадиаде» Барт играл с самой структурой повествования, то в «Персеиде», второй новелле триптиха, он обращается к другому фундаментальному приему постмодернизма — интертекстуальности. Основой для сюжета служит древнегреческий миф о герое Персее. Однако Барт не просто пересказывает его, а полностью деконструирует, создавая сложный пастиш.
Героический пафос античного мифа сталкивается с рефлексией и неврозами современного человека. Персей у Барта — это сорокалетний мужчина, переживающий кризис среднего возраста, который пытается осмыслить свои былые подвиги и понять, были ли они на самом деле героическими. Повествование постоянно переключается между различными версиями мифа, его толкованиями и ироничными комментариями самого героя. Барт смешивает высокий стиль мифологического эпоса с разговорной лексикой и элементами психоанализа.
В результате получается не пересказ, а диалог с культурной традицией. Миф перестает быть священным первоисточником и превращается в один из многих текстов, доступных для свободной комбинации и переосмысления. Композиция «Персеиды» строится на этом наслоении различных культурных кодов, что доказывает: в мире постмодерна нет оригинальных сюжетов, есть лишь бесконечная игра с уже существующими.
Глава 4. Метапроза и фигура автора как центральные элементы композиции в «Беллерофониаде»
Третья новелла, «Беллерофониада», доводит постмодернистские эксперименты до логического предела. Здесь центральным композиционным приемом становится метапроза — текст, который пишет о самом себе. Сюжет о мифологическом герое Беллерофонте, укротителе Пегаса, развивается параллельно с размышлениями автора (или персонажа, который пишет роман о Беллерофонте) о том, как именно следует писать этот роман.
Барт, будучи не только писателем, но и профессором литературы, активно интегрирует в художественный текст элементы литературоведческого анализа. Персонажи обсуждают теории сюжетосложения, спорят о мотивации и пародируют научный язык. Процесс творчества из закулисной работы превращается в главное зрелище. Композиция «Беллерофониады» — это уже не просто история, а история о создании истории.
Этот прием обнажает условность любого повествования и окончательно стирает грань между произведением и его критическим разбором. Текст становится саморефлексивным: он осознает себя как артефакт, созданный по определенным правилам, и предлагает читателю не столько следить за приключениями героя, сколько наблюдать за игрой автора с этими правилами. Это квинтэссенция «профессорской прозы» Барта, требующей от читателя интеллектуальной вовлеченности.
Глава 5. Синтез композиционных моделей в триптихе «Химера»
Рассмотрев каждую новеллу по отдельности, можно сделать вывод, что использованные в них композиционные приемы — «mise en abyme», интертекстуальность и метапроза — не являются случайным набором трюков. Напротив, они представляют собой взаимосвязанные элементы единой художественной системы, служащей для реализации глобального постмодернистского проекта.
Эти модели работают вместе для достижения общей цели: превратить роман в «открытый текст». Такой текст принципиально отказывается от диктата автора и не предлагает читателю готовых смыслов. Вместо этого он создает лабиринт из повествовательных уровней, культурных отсылок и саморефлексии, в котором читатель должен прокладывать собственный маршрут.
«Mise en abyme» разрушает иллюзию реальности, интертекстуальность показывает, что любой текст соткан из других текстов, а метапроза обнажает сам механизм создания этой иллюзии. Вместе они подвергают сомнению фундаментальные основы классического романа: идею объективной реальности, линейного времени и всезнающего автора. Композиция «Химеры» — это игровая площадка, где читателю предлагается активно участвовать в конструировании смысла, осознавая при этом условность и недолговечность любой интерпретации.
Заключение
Проведенный анализ композиционных моделей в романе Джона Барта «Химера» позволяет подвести итоги. В ходе исследования было установлено, что структура произведения на всех уровнях подчинена логике постмодернистской эстетики. В первой новелле, «Дуньязадиаде», доминирует принцип «mise en abyme», создающий сложную рекурсивную структуру. Во второй, «Персеиде», ключевую роль играют интертекстуальность и пастиш, деконструирующие античный миф. В третьей, «Беллерофониаде», композиция строится на принципах метапрозы, превращая текст в исследование самого себя.
Синтез этих моделей показывает, что они являются частью единой стратегии по созданию «открытого текста», который требует активного соучастия читателя и ставит под сомнение саму возможность линейного и объективного повествования. Таким образом, выдвинутая во введении гипотеза о том, что композиционные модели в романе «Химера» выстроены в соответствии с законами постмодернистского текста, нашла свое полное подтверждение. Теоретическая и практическая значимость данной работы заключается в том, что ее материалы могут быть полезны студентам и преподавателям филологических факультетов при изучении американской литературы XX века и теории постмодернизма.
Глоссарий ключевых терминов
- Постмодернизм — культурное и философское направление, характеризующееся скептицизмом по отношению к «великим нарративам», иронией, эклектизмом и признанием мира как хаотичной, текстоподобной структуры.
- Композиция — построение художественного произведения, расположение и взаимосвязь его элементов.
- Метапроза — повествовательный прием, при котором текст привлекает внимание к своей собственной природе как вымысла, комментируя процесс своего создания.
- Интертекстуальность — свойство текста состоять из отсылок, цитат и аллюзий на другие тексты, формируя диалог между ними.
- Mise en abyme (фр. «помещение в бездну») — прием «текст в тексте» или «рассказ в рассказе», создающий рекурсивную, зеркальную структуру.
- Пастиш — художественное произведение, являющееся открытой имитацией стиля другого автора, жанра или эпохи, в отличие от пародии, как правило, без сатирического намерения.
Методический комментарий для студента
Данная статья структурирована как образец курсовой работы по литературоведению. Ее архитектура может служить моделью для вашего собственного исследования. Обратите внимание на ключевые блоки:
- Введение: Четко формулируется научный аппарат — актуальность, цель, задачи, объект, предмет и гипотеза. Это задает вектор всему исследованию.
- Теоретическая глава: Прежде чем анализировать материал, необходимо дать определение ключевым терминам. Это создает базу для аргументации.
- Аналитические главы: Каждая глава посвящена доказательству одного конкретного тезиса на примере части произведения. Такой подход (одна глава — один аргумент) делает логику работы ясной и убедительной.
- Синтезирующая глава: После анализа отдельных частей необходимо показать, как они работают вместе в рамках целого.
- Заключение: Подводятся итоги, и дается прямой ответ на вопрос, поставленный в гипотезе.
Вы можете использовать эту модель для анализа любого другого литературного произведения, заменив композиционные приемы Барта на те, что характерны для вашего автора, но сохранив саму логику построения доказательства: введение -> теория -> последовательный анализ -> синтез -> выводы.
Список использованной литературы
- Барт Дж. Химера / Пер. с англ. В. Лапицкого. — СПб.: Симпозиум, 2000. — 496 с.
- Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. — М.: Интрада, 1996. — 256 с.
- Ильин И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. — М.: Интрада, 1998. — 256 с.
- Курицын В. Н. Русский литературный постмодернизм. — М.: ОГИ, 2001. — 288 с.
- Слышкин Г. Г., Ефремова М. А. Кинотекст (опыт лингвокультурологического анализа). — М.: Водолей Publishers, 2004. — 153 с.
- Eco U. The Role of the Reader: Explorations in the Semiotics of Texts. — Bloomington: Indiana University Press, 1979. — 273 p.
Список использованной литературы
- Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.
- Барт Д. Химера. Пер. С англ. В.Лапицкого. — спб.: Азбука, 1999
- Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М.: Прогресс, 1989.
- Гидденс Э. Постмодернизм. — Философия истории. Ред. Кимелев Ю.М., 1995
- Деррида Ж. Письма к японскому другу. — Вопросы философии. М., 1922
- Ильин И.И Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., 1996
- Ильин И. Постмодернизм от истоков до конца столетия. М., 1998
- Ильин И.П. «Постмодернизм. Словарь терминов», М. Интрада, 2001.
- Козловски П. Культура постмодерна. М., 1997
- Композиция. // Большая Советская Энциклопедия», 3 издание, 1970-1977 гг.
- Олизько Н.С. Интертекстуальность постмодернистского художественного дискурса (на материале творчества Дж. Барта). Попытка семиотико-синергетического анализа. – Челябинск: Энциклопедия, 2007. – 158 с.
- Структура литературного произведения. // Большая Советская Энциклопедия», 3 издание, 1970-1977 гг.
- Слышкин Г. Г. Прецедентный текст: структура концепта и способы апелляции к нему // Проблемы речевой коммуникации. Саратов : Изд-во Саратовского унив-та, 2000. С. 65
- Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1965
- «Чудовищная проза» Джона Барта. // Иностранная литература. 2003. № 4. С.276–282.
- Эстетика: Словарь. – Москва: Политиздат, 1989