Введение 3
Глава 1. Жизненный и творческий путь И. Брамса 5
Глава 2. Периодизация творчества и общая характеристика стиля И. Брамса 15
Глава 3. Концерты для скрипки с оркестром в эволюции авторского стиля 22
Заключение 31
Список литературы 34
Приложение. Список концертов И. Брамса 35
Содержание
Выдержка из текста
Жизнь Иоганна Брамса и его творчество были обстоятельно описаны в труде Макса Кальбека еще при жизни композитора.Симфоническое [9] и фортепианное творчество Брамса [4, 10] достаточно обстоятельство изучено, тогда как его камерно-инструментальные сочинения и концерты исследованы значительно меньше. Это и определило актуальность темы «Скрипичные концерты Брамса в эволюции стиля».
Отдельно нужно сказать и о другом факторе, играющем важную роль в организации публичного выступления певца — это музыкальный жанр. Очевидно, что поклонники того или иного направления имеют свои особенности и представления о том, каким должен быть концерт. Для удобства и большей точности информации в своей работе я ориентировалась не на все музыкальные жанры, а лишь на часть из них. Меня интересовали следующие направления: инди-рок, пост-рок, неоклассика, альтернативный рок, фолк, дарк-фолк и фрик-фолк. Может показаться, что взят большой пласт, включающий в себя совершенно разные жанры, но это не совсем так. Благодаря новому мышлению слушателей, о котором было написано выше, исполнителей этих жанров легко можно представить на одной сцене. Выбор обусловлен не только личным интересом. Успешные музыканты указанных выше жанров чаще всего являются иностранцами, так что работа с ними сопряжена с рядом интересных задач. Организатору нужно выяснить, будет ли пользоваться конкретный исполнитель успехом у российской публики, и как его лучше «подать». В то же время российские музыканты, играющие музыку выбранных в работе направлений обычно малоизвестны, что также отражается на работе концертного агентства.
В работе с артистами не может быть ничего неопределенного и само собой разумеющегося, поэтому все продвинутые event-менеджеры требуют от артистов их райдеры списки обязательных технических и бытовых требований. Это как договор оферты, который подписываешь при заказе артиста. Технический райдер поступает тем, кто организует звук и свет, бытовой команде event-менеджеров. Обычно бытовой райдер включает набор стандартных требований, обеспечивающих выступление. В нем обычно также указывают встречу и проводы в аэропорту, трансфер, оговаривают условия проживания и питания. Райдер начинающего исполнителя достаточно прост, но с увеличивающимся количеством переездов и выступлений, он пополняется. Никогда нельзя отступать ни на одну букву, написанную в райдере. Например, если в райдере указано, что исполнитель до выступления потребляет рыбные блюда, то их никак нельзя заменить мясными, а если написано, что бутерброды у него с мясом, то бутерброды с колбасой категорически исключены. Очень часто в райдере указываются марки коньяка или водки, но если у артиста в бытовом райдере не написано никаких алкогольных напитков, не ставьте ничего, значит либо эти алкогольные напитки не нужны, либо артист непьющий, либо привозит своё. Многим группам, особенно в летний период, требуется наличие минеральной негазированной воды и полотенец на сцене или рядом со сценой. Отсутствие этого делает выступление некомфортным, в таких случаях директор может сократить время выступления на одну-две песни.
Для решения поставленных задач используются как теоретические, так и практические методы исследования. Так, для того, чтобы рассмотреть «Детский концерт» Щелокова и дать рекомендации по его исполнению, требуется проанализировать форму и структуру произведений крупной формы (теоретический метод), а также подробно разобрать произведение «Детский концерт» (практический метод).
История возникновения и развития АМСТ______________________11 АМСТ в «советский» и современный периоды развития__________21 Организация фестивальных и конкурсных форм АМСТ в г.
Так, первой задачей становится определение классической музыки и классических постановок в театре. В первой части главы рассматривается классика в музыке, а во второй – основы классической постановки на сцене театра.
А.Н Пахмутова востребованный композитор, ее песни никогда не будут стареть, они были, есть и будут творческим наследием нашей страны. В этом и состоит актуальность исследуемой нами темы: «Творческое и композиторское наследие А.Н. Пахмутоваой к 85 – летию со дня рождения».
Список источников информации
1. Галь Г. Иоганнес Брамс. Творчество и личность / Галь Г. Брамс, Вагнер, Верди. Три мастера, три мира. – М.: Радуга, 1986. — 640 с.
2. Гейрингер К. Иоганнес Брамс. — М.: Музыка, 1965. — 432 с.
3. Гусева А.В. Гармония Брамса как фактор стиля. Автореф. канд. дис. – Л., 1985. – 24 с.
4. Друскин М. Иоганнес Брамс. Изд. 4-е. – Л.: Музыка, 1988. – 96 с.
5. Друскин М.С. Вокальная лирика Брамса / Советская музыка. – 1958. — № 5. – С. 56-64.
6. Лавелина Ж.А. Музыкально-исторический контекст как фактор оценки художественной значимости инструментальных квартетов Иоганнеса Брамса. Автореф. канд. дис. – Новосибирск, 2002. – 29 с.
7. Мревлов А. Поздний период творчества Брамса. Автореф. канд. дис. – Л., 1982. – 26 с.
8. Протопопов В. Полифония Брамса [Текст] / Западноевропейская классика ХЖ-Х1Х веков. — М.: Музыка, 1965. — С.504-534.
9. Соллертинский И.И. Симфонии Брамса / Соллертинский И. Музыкально-исторические этюды. — Л.: Музиздат, 1956. — С. 247-269.
10. Царева Е.М. Иоганнес Брамс. – М.: Музыка, 1986. — 384 с.
11. Царева Е.М. К проблеме стиля И. Брамса / Из истории зарубежной музыки. — М.: Музыка, 1971. – С. 19-34.
список литературы