Пример готовой курсовой работы по предмету: История искусств
Оглавление
Введение
Глава
1. Категория времени в изобразительном искусстве
Глава 2 Категория времени в футуризме
2.1 Футуризм как художественное течение
2.2 Отражение времени в искусстве футуризма
Заключение
Список используемой литературы
Приложение: Альбом иллюстраций
?
Содержание
Выдержка из текста
Времена английского языка и сама система времен воспринимаются большинством носителей русского языка как абстрактное понятие, а тексты и предложения, в основном, переводятся и составляются «по смыслу».Данная курсовая работа посвящена способам выражения категории времени в английском языке.Цель работы: изучить способы выражения категории времени в английском языке.
Категория времени в теории психоанализа
рассмотреть категорию времени в исходной системе языкаГипотеза исследования: изучение категории времени в различных источниках лингвистической литературы способствует формированию языковой компетенции.Теоретическая значимость исследования состоит в исследовании категории времени в лингвистической литературе.
Материалом исследования послужили речи и публичные выступления политических деятелей, интервью с ними, тексты политических дискуссий, появившиеся в СМИ.
Практическая ценность работы состоит в том, что, полученные в ходе исследования сведения, позволят выявить языковые способы организации пространства и времени в художественной литературе и выявить специфику их изучения на факультативе по домашнему чтению. Представленный в работе материал может быть использован при проведении факультативов по домашнему чтению, на лекциях по методике преподавания иностранного языка в колледже или вузе, и на лекциях по лингвистике, переводоведению и литературоведению.
Улицкая реализует категорию времени в своих более ранних романах и циклах рассказов, предшествующих роману «Зелёный шатёр»;
- проанализировать образ времени в романе «Зелёный шатёр» с различных точек зрения:
- время историческое (когда происходит действие романа, приметы времени и реалии действительности в романе);
- время художественное (расположение композиционных частей романа, авторский замысел при создании данной работы заключаются в том, что при помощи подобного анализа могут быть выявлены как основные закономерности реализации категории времени в романах Улицкой, в её творчестве в целом, а также — в русской литературе последних летособенности реализации такой важнейшей категории, как категория времени в романе Улицкой — цель данной работы, и именно в этом заключается её новизна
Список используемой литературы
1.Аксенов Г. П. Причина времени. [Электронный ресурс].
Институт исследований природы времени. – Электрон.дан. – М., 2001. Режим доступа:
- http://www.chronos.msu.ru/RREPORTS/aksyonov_prichina/ch3.htm
2.Бергсон А. Творческая эволюция. – М.: ТЕРРА-Книжный клуб; КАНОН-пресс-Ц, 2001.– с.330.
3.Батистини М. Символы и Аллегории // Энциклопедия искусства. Пер. с ит. – М.: Омега, 2007. — с. 79.
4.Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. – 3-е изд. – М.: Издательство В. Шевчук, 2004. – с. 240.
5.Власов В.Г. Стили в искусстве. — СПб.: Кольна, 1995.—Т.1.— С. 68 — 70.
6.Волков Н.Н. Цвет в живописи. М.: Галарт, 2005.
7.Габричевский А.Г. Морфология искусства. — М.: Аграф, 2002. – 864 с.
8.Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. — М.: Искусство, 1991. — с. 180.
9.Герман М. Модернизм. Искусство первой половины XX века. Спб., Изд. «Азбука – классика», 2003.
10.Геродот. История в девяти книгах/Пер. и прим. Г.А. Стратиновского. Л, 1972.
11.Гнедич П. П. История искусств. Высокое Возрождение. М.: Эксмо, 2005 г.— 714с.
12.Голомшток И. Искусство авангарда в портретах представителей. М., «прогресс – Традиция», 2004.
13.Даниэль С. М. Искусство видеть: о творческих способностях восприятия, о языке линий и красок и о воспитании зрителя. – Л.: Искусство, 1990. – с. 145-146.
14.Даниэль С. М. Картина классической эпохи. – Л.: Искусство, 1986. – с. 62-63.
15.История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. Т. I. М., 1962.
16.Каган М.С. Эстетика как философская наука. СПб., 1997.
17.Кассирер Э. Философия символических форм. Том
2. Миф. — М.; СПб.: Университетская книга, 2001. – с.118.
18.Кашекова Н.Э. От античности до модерна. Стили в художественной культуре. — М.: Просвещение, 2000.
19.Кларк К. Пейзаж в искусстве. Пер. с англ. Н. Н. Тихонова. – СПб.: Азбука—классика, 2004. – с.59.
20.Копнин П.В. Проблемы диалектики как логики и теории познания / Избр. филос. работы. — М.: Наука, 1982.
21.Краснова О. Энциклопедия искусства XX века. М., 2003.
22.Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. – М.,1976.- с.65.
23.Манифесты итальянского футуризма. СПб., 1994.
24.Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства. Словарь-справочник. Книги 1-2. СПб., 2003.
25.Никулин Д. В. Основоположения европейской рациональности и проблема времени // Исторические типы рациональности. Т. 2. – М., 1996. – с. 93.
26.Ортега-и-Гассет Х. О точке зрения в искусстве//Ортега-и-Гассет Х. Эстетика. Философия культуры. Искусство. – М., 1991. – стр. 200.
27.Панофский Э. Перспектива как «символическая форма». – СПб.: Азбука-классика, 2004; Панофский Э. Ренессанс и “Ренессансы” в искусстве Запада. М.,1998; E.Panofsky. StudiesinIconology. — N.-Y., 1964.
28.Смолина А. Н. Оппозиция время-вечность как конститутивный элемент культуры. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук. – Волгоград, 2003. – с. 12.
29.Суханцева В.К. Категория времени в музыкальной культуре. – К.: Лыбидь, 1990. – с. 74-75
30.Тарабукин Н. Проблема пространства в живописи. // Вопросы искусствознания. — 1993, № 4.
31.Терехова Г.Л. Философия архитектуры. — Тамбов: Изд-во ТГТУ, 2007. – 103 с.
32.Турчин В. С. По лабиринтам авангарда. М., 1991..— 248 с.
33.Федотова Е.Д. Италия. История искусства. – М.: Белый город, 2006.
34.Фромантен Э. Старинные мастера. Пер. с фр. Г. Кепинова. – С.-Пб.: Грядущий День, 1910. – с. 122.
?
список литературы
