Введение
Глава 1. Формирование и значение стиля масляной живописи
Глава 2. Анализ стиля на примере китайских и зарубежных художников
Глава 3. Комбинирование собственной художественной практики в рассуждении о создании индивидуального стиля
Заключение
Список литературы
Список иллюстраций
Иллюстрации
Содержание
Выдержка из текста
Деление живописных произведений по технике (как масляная, темперная и т. Более того, стиль в искусстве распространяется не только на живопись, но и на скульптуру, монументальную живопись, декоративно-прикладное искусство, и даже на архитектуру. Надо отметить, что исследование техник различных направлений в живописи всегда вызывало интерес, как у художников, так и у историков-искусствоведов на протяжении чуть ли не всей истории существования человечества.
Более подробно об этом рассказывается в двух других книгах этого же автора – «Очерки истории развития технико-технологических исследований живописи» и «Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи». «Реставрация станковой масляной живописи в России» дала также сведения по истории изучения, потому что реставраторская работа подразумевает отличное знание техники и технологии живописи, чтобы картина сохранила свою подлинность и не потеряла свою ценность. Бергер темой своих исследований выбрал масляную живопись.
Первые годы пребывания в Италии (1624-1630) были для художника временем неутомимых исканий, отразивших многообразие окружавшей его художественной жизни. Многие произведения Пуссена этих лет носят несомненную печать влияния современного ему итальянского искусства: Караваджо и, одновременно, мастеров барокко.
Это создает условия для возрастания интереса к формам и методам познания, лежащим за рамками рационализма, в том числе к интуиции, которая зачастую рассматривается в современной философии через призму внутреннего мира человека, его переживаний, ценностных ориентаций, процессов бессознательного и его взаимодействия с тем, что выносится на уровень осознания познающим субъектом. Интуиция выступает еобходимым механизмом творческого процесса, в результате которого появляется принципиально новое знание.
Гипотеза исследования: предполагаем, что существует связь жизнен-ного стиля личности и ценностных ориентаций, а именно: чем сильнее выра-жены стремление к доминированию, независимости, тем выше стремление к материальному благосостоянию, активным социальным контактам, достижениям и собственному престижу; чем сильнее выражено добросердечие, способность к взаимопомощи, общительность, доброжелательность, внимательность, тем меньше заботят престиж и развитие себя как профессионала и как личности.
In science almost always at first there was an experiment, and already then on its basis the theory was under construction. So was, for example, when opening a structure of atom by E. Rutherford. At first he made experiment on bombing of a gold leaf radiations, and already then, on the basis of its results, created the well-known model of atom.
Самопрезентация и деловой стиль в переговорном процессе
В работе даны ответы на вопросы, перечисленные в содержании.
Список источников информации
1.Ван Фэй. Современное искусство Китая в контексте мирового художественного процесса./ Автореферат на соискание степени кандидата искусствоведения, 2008.
2.Виноградова H.A. Искусство Китая: Альбом. М.: Изобразительное искусство, 1988.
3.Волков Н.Н. Цвет в живописи. – М.: издательство «Искусство», 1965.
4.Волков Н.Н. Композиция в живописи. — М.: издательство «Искусство», 1977.
5.Всеобщая история искусств./ под общей редакцией Ц.Г. Нессельштраус, т. 1-6 – М.: Государственное издательство «Искусство», 1956
6.Долгополов И.В. Мастера и Шедевры: В 3т. Т.1 – М.: Изобраз. Искусство. 1986.
7.Завадская Е.В. Ци Бай-Ши. «Искусство» — М.: 1982.
8.Импрессионизм (Иллюстрированная энциклопедия)./ Сост. И.Г. Мосин – СПб.: ООО «СЗКЭО «Кристалл», 2004.
9.Кларк Дж. Иллюстрированная история искусства. От Ренесанса до наших дней/ Пер. с англ. – М. :ОАО Издательство «Радуга», 2002.
10.Мировое искусство (500 мастеров живописи)/ Сост. И.Г. Мосин – СПб.: ООО «СЗКЭО «Кристалл», 2006.
11.Мировое искусство. Русская живопись/ Сост. И.Г. Мосин – СПб.: ООО «СЗКЭО «Кристалл», 2007.
12.Неглинская М. Современная живопись Китая // Художник. 1989. -№4
13.Нин Бао. Китайские выпускники института имени И.Е. Репина — носители и продолжатели традиций ленинградской академической художественной школы./ Автореферат на соискание степени кандидата искусствоведения, 2009.
14.Панофский Э. Смысл и толкование изобразительного искусства / Пер. с англ. В.В. Симонова. СПб.: Академический проект, 1999.
15.Пострелова Т.А. Творчество Сюй Бэй Хуна и Китайская художественная культура 20 в. – М., 1987.
16.Прерафаэлиты: Модернизм по-английски/ Л. Де Кар; Пер. с фр. Ю. Эйделькинд. – М.: ООО «Издательство АСТ», 2003.
17.Степанов А.В. Искусство эпохи Возрождения: Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия. – СПб.: Издательская группа «Азбука-классика», 2009.
18.Сураева Наталья Геннадьевна. У истоков европейской школы живописи в Китае: художник цинских императоров Джузеппе Кастильоне./ Автореферат на соискание степени кандидата искусствоведения, 2004.
19.Чень Чжэнвэе. Китайская реалистическая живопись XX века. – Автореферат на соискание степени кандидата искусствоведческих наук. – издательство Российской Академии Художеств. — СПб.: 2006.
20.Шмотикова Л. Искусство современного Китая // Художник. 1987. -№ 9
21. шедевров импрессионизма/ текст Ж.Гийу; пер. с фр. М. Демидовой. – М.: ООО «Издательство АСТ»: ООО «Издательство Астрель». 2004.
?
список литературы