Введение: Актуальность темы, проблематика и структура исследования
Собрание русского фарфора и керамики XIX–XX веков в Государственном Эрмитаже не имеет аналогов в мировой практике. Особое место в нём занимает коллекция «Народности России», которая была самым масштабным заказом в истории Императорского фарфорового завода (ИФЗ) от Николая II. Работа над этой коллекцией велась с 1907 по 1917 год, и она служит не только свидетельством высочайшего мастерства начала XX века, но и историческим маркером, подчеркивающим почти трехвековую неразрывную связь между главной фарфоровой мануфактурой России и императорским двором, что крайне важно для понимания национальной культурной политики.
Изучение выставочного проекта «Поднесение к Рождеству» — это не просто искусствоведческий анализ отдельных экспонатов, но и возможность рассмотреть его как уникальный кейс в области музеологии и институционального партнерства. Проект, инициированный в 2002 году, является образцовым примером того, как государственный музей (Эрмитаж) и частное предприятие (ИФЗ) могут продуктивно сотрудничать, возрождая исторические традиции и одновременно стимулируя развитие современного декоративно-прикладного искусства.
Ключевой тезис: Проект «Поднесение к Рождеству» — это не современная инициатива, а возрождение исторической традиции Императорского Двора, согласно которой с конца XVIII века перед Рождеством в Зимнем дворце демонстрировались лучшие изделия фарфорового производства. Таким образом, цикл выставок является связующим звеном между славным прошлым и актуальным настоящим русского фарфора, обеспечивая непрерывность национальной художественной школы.
Настоящая работа ставит целью провести системный, академический и музеологически обоснованный анализ выставочного цикла. Структура исследования включает в себя рассмотрение институциональных основ сотрудничества, хронологический обзор и концептуальный анализ проекта, детальный искусствоведческий разбор ключевых экспонатов, а также изучение специфических музеологических методов, используемых Эрмитажем для экспонирования современного фарфора.
Институциональные и исторические основы сотрудничества Эрмитажа и ИФЗ
Историческая связь между Государственным Эрмитажем и Императорским фарфоровым заводом (ИФЗ) является фундаментом, на котором был построен успех современного выставочного проекта «Поднесение к Рождеству». Эта связь уходит корнями в середину XVIII века, определяя культурный вектор России.
Историческая роль фарфоровой мануфактуры в жизни Зимнего дворца
Фарфоровая мануфактура, первоначально известная как Невская порцелиновая мануфактура, была основана в 1744 году императрицей Елизаветой Петровной. С самого момента основания мануфактура, позднее переименованная в Императорский фарфоровый завод, была ориентирована на удовлетворение потребностей исключительно императорского двора.
Произведения русского фарфора занимали значительное место в жизни Зимнего дворца и других императорских резиденций. Они не просто украшали парадные и жилые интерьеры, но и являлись неотъемлемой частью дворцового этикета, дополняя антураж церемоний и семейных праздников. В Эрмитажном собрании до сих пор хранятся сервизы и предметы сервировки из Придворной конторы Зимнего дворца, созданные мастерами ИФЗ в XVIII — начале XX века.
Среди самых известных ансамблей, созданных на ИФЗ для нужд императорского двора и хранившихся в Сервизных кладовых, выделяется «Гурьевский сервиз» (начало XIX в.), а также Орденские сервизы (1777–1785 гг.), использовавшиеся для ежегодных торжественных приемов в Зимнем дворце, посвященных орденским праздникам. Эти монументальные ансамбли служат зримым доказательством того, что ИФЗ был, по сути, художественным подразделением Императорского двора, а его продукция — частью эрмитажного фонда de facto.
Формирование коллекции и Отдела «Музей Императорского фарфорового завода»
Ключевым моментом в новейшей истории этого сотрудничества, который стал прямым институциональным основанием для цикла «Поднесение к Рождеству», явилось слияние коллекций. Согласно приказу Министерства культуры РФ, в 2001 году коллекции императорского и советского фарфора завода, включающие свыше 30 000 изделий, были переданы в управление Государственному Эрмитажу. Фактическое формирование Отдела «Музей Императорского фарфорового завода» как части структуры Эрмитажа произошло в 2002 году, а уже в декабре 2003 года на территории самого ИФЗ была открыта новая экспозиция, являющаяся официальным отделом Эрмитажа.
Этот шаг имел колоссальное музеологическое значение, поскольку он позволил объединить исторические артефакты, хранящиеся в Зимнем дворце (сервизы, статуэтки), с обширной коллекцией заводских образцов, начиная от XVIII века и заканчивая современными произведениями. Фактически, Эрмитаж взял на себя миссию по сохранению и научному изучению всего наследия русского фарфора, что является критически важной задачей для национальной памяти.
Анализ знаковых исторических ансамблей Эрмитажа (на примере «Народности России»)
Чтобы понять масштаб и уникальность коллекции фарфора в собрании Эрмитажа, необходимо обратиться к знаковым историческим ансамблям. Особое место занимает коллекция «Народности России».
Эта коллекция, считающаяся самой обширной скульптурной серией в истории русского фарфора, создавалась скульптором Павлом Каменским по инициативе Николая II. Работа велась с 1907 по 1917 год в преддверии 300-летия Дома Романовых. Ее уникальность заключается в том, что она стала самым масштабным заказом, основанным на научных данных — итогах Всеобщей переписи населения Российской империи 1897 года. Изначальный план предполагал изображение 146 мужских и женских фигур, представляющих различные этносы империи; на сегодняшний день известно 74 оригинальные фигуры.
| Название коллекции | Хронология создания | Инициатор | Значение |
|---|---|---|---|
| «Народности России» | 1907–1917 гг. | Николай II | Самый масштабный заказ в истории ИФЗ, основанный на научных данных переписи 1897 г., включает 74 известные фигуры. |
| Орденские сервизы | 1777–1785 гг. | Императорский двор | Символ дворцового этикета, использовались для ежегодных приемов в Зимнем дворце. |
Коллекция «Народности России» является прямым связующим звеном, поскольку ежегодное представление новых моделей этих фигур Государю происходило перед праздником Рождества Христова, что прямо отсылает к исторической традиции, возрожденной проектом «Поднесение к Рождеству».
Выставочный проект «Поднесение к Рождеству»: Хронология, концепция и тематические изменения
Выставочный проект «Поднесение к Рождеству» представляет собой не просто ежегодную демонстрацию новинок, а тщательно структурированный цикл, который позволяет проследить художественные метаморфозы русского фарфора на протяжении двух десятилетий.
Возрождение традиции: Концептуальные основы и инициирование проекта (2002 г.)
Цикл выставок «Поднесение к Рождеству» был инициирован в 2002 году и ознаменовал собой символическое возрождение дореволюционной традиции. Концептуальные основы проекта были заложены благодаря сотрудничеству директора Эрмитажа М. Б. Пиотровского с руководителями ИФЗ и ведущими хранителями музея. Какой важный нюанс здесь упускается? То, что эта инициатива была не только административной, но и глубоко культурной, направленной на восстановление статуса декоративно-прикладного искусства в главном музее страны.
Концепция проекта строится на трех столпах:
- Историческая преемственность: Восстановление традиции демонстрации лучших фарфоровых изделий Императорскому Двору перед Рождеством.
- Диалог эпох: Экспонирование современных произведений ИФЗ в контексте исторических интерьеров Зимнего дворца (Арапский зал, Гербовый и Пикетный залы), создавая эффект «содружества искусств».
- Документирование современности: Создание механизма пополнения коллекций Эрмитажа современными работами.
Именно благодаря этой концепции выставка стала свидетельством плодотворного сотрудничества государственного музея и частного предприятия, что, как отметил Михаил Пиотровский, имеет важное значение для развития современного декоративно-прикладного искусства России. Это сотрудничество обеспечивает финансовую устойчивость и творческую свободу мастеров ИФЗ.
Хронологический обзор ключевых выставок цикла
За время своего существования цикл «Поднесение к Рождеству» продемонстрировал впечатляющую тематическую гибкость, отражая меняющиеся художественные приоритеты завода и актуальные искусствоведческие тенденции.
| Год (Примерный) | Название выставки (или этап) | Тематический фокус | Ключевой контекст |
|---|---|---|---|
| Ранний этап (2002–2005 гг.) | «Фарфор нового века» | Возвращение к традициям русского авангарда 1920-х годов (Малевич, Кандинский). | Актуализация наследия ГФЗ/ЛФЗ, поиск новых форм после советского периода. |
| 2019 | «В содружестве искусств. К 275-летию основания ИФЗ» (18-я экспозиция) | Ретроспектива: от основания завода до наших дней (более 400 произведений). | Подчеркивание исторического масштаба и непрерывности производства. |
| 2022 | «Образцовая коллекция в стиле модерн. ИФЗ и Стеклянный завод на рубеже XIX–XX веков» | Формирование заводской «образцовой» коллекции, демонстрация «Петербургского оттенка» стиля модерн. | Сравнительный анализ фарфора и стекла, изучение музейного коллекционирования образцов. |
| 2024 | «Образы Востока в советском и современном фарфоре» | Концептуальный анализ влияния Востока на фарфор XX века и современное искусство. | Авторская концепция И. А. Шик; демонстрация около 120 произведений, объединяемых темой Востока. |
Каждая выставка, проходящая в залах Главного музейного комплекса, использует исторический контекст как драматическую рамку. Например, экспозиции, посвященные модерну или авангарду, разворачиваются на фоне дворцовых интерьеров, создавая напряженный, но продуктивный диалог между старинными стенами и новейшими формами. Разве это не является ключевым моментом в современной музейной практике?
Ранние выставки, такие как «Фарфор нового века», были сосредоточены на переосмыслении наследия «агитационного фарфора», который выпускался на национализированном в 1918 году заводе (ГФЗ) в рамках плана Ленина «монументальной пропаганды». Агитационный фарфор, синтезирующий традиции книжной графики, классического искусства и смелые эксперименты авангарда, стал точкой отсчета для современных мастеров, которые в 1990-х годах обратились к идеям Казимира Малевича и Николая Суетина.
Художественно-эстетический анализ экспонатов: Диалог традиции и современности
Проект «Поднесение к Рождеству» наглядно демонстрирует, что современный русский фарфор не просто копирует, а творчески перерабатывает художественное наследие ИФЗ, создавая сложный диалог между традицией, революционным авангардом и актуальными эстетическими поисками.
Влияние русского авангарда и современные интерпретации (1990-е – 2000-е)
Обращение к авангарду в 1990-х годах стало для ЛФЗ (ИФЗ) не данью моде, а поиском собственной национальной идентичности в искусстве фарфора. Это привело к рождению знаковых произведений:
- Инна Олевская и чайник Малевича: Художник Инна Олевская разработала несколько вариантов росписи знаменитого «чайника Малевича» (супрематическая форма, созданная Суетиным), включая хрестоматийный «черный чайник с красным квадратом в белом окладе». В ее авторском комплекте «Волшебный напиток» авангардные, геометрически строгие формы сочетаются с ретроспективными, почти сказочными мотивами в росписи, создавая эффект постмодернистской игры с историей. Практическая выгода этого подхода заключается в том, что он позволяет современному фарфору оставаться востребованным и актуальным на международной арт-сцене.
- Михаил Сорокин и движение формы: Михаил Сорокин продолжил аналитические штудии формы и цвета. Его работы актуализируют программные идеи конструктивизма. Например, в сервизе «Механический вояж» он исследует идею вечного движения, а в шахматном комплекте «Другой выбор» — тему поединка добра и зла через напряженные, динамичные фарфоровые силуэты.
Этот этап показал, что современный фарфор ИФЗ способен интегрировать самые сложные философские и художественные идеи, перенося их с плоскости холста в объемно-пространственную композицию.
Ключевые авторы и произведения в контексте последних выставок
Выставки цикла ежегодно представляют работы современных мастеров, чьи произведения пополняют коллекцию Эрмитажа. Это позволяет проследить, как меняются техники и тематика:
- Традиция и исторический контекст: Среди самых ранних экспонатов, используемых для создания контекста на выставках, упоминается «Чаша с рельефной виноградной лозой» (не ранее 1756 года), отмеченная личным клеймом создателя русского фарфора Дмитрия Виноградова. Этот экспонат служит идеальным «якорем», соединяющим современное творчество с истоками.
- Современные мастера и актуальный декор: Художники-фарфористы, участвующие в проекте, включают как выдающихся советских художников (Наталья Данько, Таисия Кучкина), так и современных мастеров (Анна Трофимова, Любовь Цветкова, Сергей Соколов). Например, на выставке 2019 года были представлены пласты и вазы Веры Бакастовой, а композиция «Кукольный сервиз» Анны Трофимовой была передана в дар музею.
- Технические характеристики: В искусствоведческом анализе важно указывать материал и технику. Современные работы часто используют подглазурные кобальтовые росписи, надглазурное золочение и, конечно, классический твердый фарфор. Художественная ценность этих предметов определяется не только формой, но и тонкостью декора, который в работах современных мастеров (таких как С. Соколов) часто обращается к геральдическим и историческим мотивам.
Музеологическое значение сотрудничества Эрмитаж – ИФЗ: Методы экспонирования и коллекционная политика
Проект «Поднесение к Рождеству» является эталонным примером институционального партнерства, где музей выступает не только хранителем прошлого, но и активным участником формирования будущего искусства. Это сотрудничество, длящееся более 20 лет, привело к реализации 44 совместных выставочных проектов, что подчеркивает его системность.
Принцип «Содружества искусств» в экспозиции
Одним из ключевых музеологических методов, используемых Эрмитажем в рамках данного цикла, является принцип «содружества искусств». Этот принцип предполагает экспонирование современного авторского фарфора ИФЗ в непосредственной близости от старинных изделий из собрания Эрмитажа и других музеев, а также в окружении исторического интерьера.
Цель такого метода — наглядно показать историческую преемственность и продемонстрировать, что современное искусство не существует в вакууме, а является логичным продолжением многовековой традиции. Например, на выставке 2024 года «Образы Востока» старинные китайские или японские мотивы в фарфоре XVIII–XIX веков экспонировались рядом с произведениями советского периода и современными работами, отражающими ту же тему. Используя исторические залы (Арапский, Гербовый) для выставки современного фарфора, создается эффект «контрастной диалогичности».
Посетитель видит, как классические античные реминисценции, присущие русскому императорскому фарфору второй половины XVIII века, могут быть переосмыслены в современном дизайне, подчеркивая вечность художественных форм, а для ИФЗ это сотрудничество дает возможность не только выставлять работы в залах Главного музея России, но и черпать вдохновение в фондах Эрмитажа, консультируясь с хранителями.
Акт дарения как метод пополнения фондов и документирования истории
Самый важный музеологический механизм, заложенный в основу цикла «Поднесение к Рождеству», — это ежегодная традиция передачи одного или нескольких современных экспонатов в дар Государственному Эрмитажу. Этот акт, официально закрепленный Сертификатом дара, выполняет несколько важнейших функций:
- Пополнение коллекции: Это планомерный и систематический способ пополнения фондов Эрмитажа современным декоративно-прикладным искусством, что позволяет сохранять традиции русской школы художественного фарфора.
- Документирование истории: Каждое подаренное произведение становится точкой отсчета, фиксирующей художественные тенденции конкретного года, документируя новейшую историю искусства. Например, передача композиции «Кукольный сервиз» Анны Трофимовой в дар Эрмитажу зафиксировала определенный этап развития постмодернистской линии в творчестве ИФЗ.
- Легитимация: Включение работ современных мастеров в коллекцию одного из крупнейших музеев мира подтверждает их художественную значимость и академическую ценность.
Этот метод позволяет Эрмитажу не только хранить прошлое, но и активно формировать фонд будущего, делая его коллекцию живым и развивающимся организмом.
Заключение и перспективы
Выставочный проект «Поднесение к Рождеству» Государственного Эрмитажа и Императорского фарфорового завода является уникальным феноменом в российской культуре. Он служит ярчайшим примером того, как институциональное слияние (передача коллекции ИФЗ в Эрмитаж в 2001–2003 гг.) и возрождение дореволюционных традиций могут создать мощный импульс для развития современного искусства.
Резюме выводов
- Историческая непрерывность: Проект успешно восстановил историческую связь между Зимним дворцом и мануфактурой, используя при этом знаковые исторические ансамбли («Народности России», Орденские сервизы) в качестве контекстных маркеров.
- Концептуальная гибкость: Цикл выставок продемонстрировал способность к тематической эволюции, охватывая как глубокое переосмысление русского авангарда (работы И. Олевской, М. Сорокина), так и обращение к стилю модерн или восточным образам.
- Музеологическое новаторство: Использование принципа «содружества искусств» и закрепленный акт дарения современных экспонатов обеспечили проекту не только выставочную, но и научно-коллекционную ценность, став образцовым методом пополнения фондов и сохранения национальной художественной традиции.
Значение проекта для развития современного декоративно-прикладного искусства России трудно переоценить. Он обеспечивает современным мастерам ИФЗ самую престижную в стране выставочную площадку, стимулирует их творческие поиски и гарантирует, что лучшие образцы русского фарфора нового века станут достоянием мирового музейного фонда.
Перспективы дальнейшего изучения
Дальнейшее исследование может быть сосредоточено на компаративном анализе методов экспонирования современного фарфора в Эрмитаже и других ведущих мировых музеях (например, Севрская мануфактура во Франции), а также на детальном искусствоведческом анализе влияния советского фарфора периода «Оттепели» на новейшее творчество ИФЗ, что позволит углубить понимание стилистической преемственности в русском декоративно-прикладном искусстве XX–XXI веков.
Список использованной литературы
- Агаркова, Г. Д. 250 лет Ломоносовскому фарфоровому заводу в Санкт-Петербурге 1744-1994 / Г.Д. Агаркова, Н.С. Петрова. – Л.: ЛФЗ: Дезертина, 1994. – 245 с.: ил.
- Академия фарфора: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2004. – 176 с.: ил.
- Арт-индекс. Художники Санкт-Петербурга. Каталог-справочник. Вып. IV. – Санкт-Петербург, 2007.
- Возвращение легенды: к 265-летию Императорского фарфорового завода / А.А. Авдеев, М.Б. Пиотровский, Т.А. Тылевич [и др.]. – СПб: Пропилеи, 2009. – 251 с.: ил.
- Геральдика на русском фарфоре: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2008. – 292 с.: ил.
- Зимин, И. Взрослый мир императорских резиденций. Вторая четверть XIX – начало XX в. – М.: Центрполиграф, 2011.
- Императорский Фарфоровый Завод. 1744—1904 / под науч. ред. В. В. Знаменова. – Санкт-Петербург: Глобал Вью, Оркестр, 2008.
- Коллекция супрематических чайников в росписи современных художников Императорского фарфорового завода. Выставка «Вокруг квадрата» в Эрмитаже. – Санкт-Петербург: ОАО: Императорский фарфоровый завод, 2005.
- Кузьмин, М. Академия фарфора: под знаком Марибы // НОМИ. – 2004. – № 6/41. – С. 15.
- Петрова, Н. С. Ленинградский фарфоровый завод 1994-2004 / Н.С. Петрова; науч. ред. В.В. Знаменова. – СПб, М.: ClobalYiew, 2006. – 719 с.
- Петрова, Н. С. Ленинградскй фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова 1945–2005. – Санкт-Петербург-Москва: GlobalView, 2006.
- Поднесение к рождеству. Академия фарфора. Каталог. – Санкт-Петербург: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2004.
- Советский фарфор. Искусство Ленинградского фарфорового завода им. М. В. Ломоносова. – Ленинград, 1974.
- Фарфор и роза: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2010. – 160 с.: ил.
- Цвет небесный, синий цвет… Кобальт на фарфоре Императорского-Ломоносовского фарфорового завода XVIII-XXI веков: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2007. – 288с.: ил.
- Чертов, Л. Ф. Переосмысление материала. (О выставке «Поднесение к рождеству. Академия фарфора» в Эрмитаже) // ДИ. – 2005. – №1. – С. 82–85.
- Эхо русских сезонов: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2009. – 176 с.: ил.
- Официальный сайт Государственного Эрмитажа. URL: hermitagemuseum.org (дата обращения: 30.10.2025).
- Официальный сайт Императорского фарфорового завода. URL: ipm.ru (дата обращения: 30.10.2025).
- Государственная публичная научно-техническая библиотека Сибирского отделения РАН (Сборник «Государственный Эрмитаж и Императорский фарфоровый завод. 20 лет дружбы»). URL: gpntbsib.ru (дата обращения: 30.10.2025).
- MR7.ru (Новость о выставке «Поднесение к Рождеству» в стиле модерн). URL: mr-7.ru (дата обращения: 30.10.2025).
- Сайт Санкт-Петербургской митрополии (Новость о выставке «В содружестве искусств»). URL: mitropolia.spb.ru (дата обращения: 30.10.2025).