Пример готовой курсовой работы по предмету: Музыка
Введение
Глава 1.Особенности музыкального жанра
1.1.Понятие музыкальный жанр
1.2.Системы классификации музыкальных жанров
Глава 2.Особенности музыкальных жанров в характерном танце на примере польских танцев
Заключение
Обозначения и сокращения
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
«У народного танца нет служебного хореографа, он рождается из окружающей среды. И в этом его отличие от классического балета, рожденного рациональным умом», — считал Игорь Моисеев. И все же, алмаз превращается в бриллиант, только попав в руки гранильщика. Таким «гранильщиком», заставляющим сиять всеми цветами радуги народный танец, и стал Игорь Моисеев. Как режиссер и хореограф он «отшлифовал» и довел до художественного совершенства сотни танцев почти всех народов мира, обогатив их оригинальной сценографией, техникой, палитрой.
Восприятие музыки — сложного многоуровневого явления — представляет для дошкольников большую трудность, чем восприятие произведений других видов искусства, что связано, с одной стороны, со спецификой и сложностью музыкального художественного образа, с другой, — с возрастными особенностями ребенка-дошкольника.
В работы были использованы следующие методы исследования: теоретический и библиографический анализ литературы и источников по творчеству Хачатуряна, обобщение, исследование музыкально-драматургических особенностей балета.
Теоретическая база исследования строится на работах таких авторов, как Альшванг А., Беккер П., Берков В., Буттинг М., Вагнер Р., Васина-Гроссман В. А., Грубер Р. И., Друскин M. С., Иванов-Борецкий М. В., Кершнер Л, Конен В. Д., Корганов В., Кремлев Ю., Ливанова Т. Н., Мясковский Н., Павчинский С., Протопопов В., Рабинович А., Роллан Р., Рыжкин И., Серов А., Соллертинский И., Фейнберг С., Ферман В. Э., Фишман Н., Фриммель Т., Хохловкина А., Эррио Э.
Способность с большой впечатляющей силой передавать тончайшие оттенки чувств, воспроизводя их в процессе непрерывного развития и перехода от одного настроения или душевного состояния к другому, составляет отличительную особенность музыкального искусства, одну из его наиболее могущественных сторон.
Исследование поэзии Боратынского занимались многие литературоведы. Л.Г. Фризман в своей работе "Поэт и его книги" проанализировал связь непростой судьбы Боратынского с судьбой его книг. Л.И. Савельева в монографии "Античность в русской романтической поэзии" уделила целую главу изучению античной основы философской лирики поэта. В книге под редакцией И.А. Пильщикова "К 200-летию Боратынского" (2002 г.) собраны работы, посвящённые исследованию его творчества. Среди них статья С. Бочарова "Дельвиг, Пушкин, Боратынский / Русской музы близнецы…", в которой он сравнивает творчество трех выдающихся авторов века. А также эссе А. Кушнера "Гармонии таинственная власть", где в доказательство мрачности, угрюмости поэзии Боратынского подобраны цитаты из стихотворений поэта. Но "музыкальный миф" в лирике Боратынского еще не был рассмотрен. Цель данной работы — исследовать природу музыкального мира в контексте формирования авторского мифа о лире. Объектом исследования являются стихотворения, в которых наиболее ярко проявлен образ и символизм этого инструмента.
Список источников информации
1.Арановский М.Г. Музыкальный текст. Структура и свойства. М.: Композитор, 1998. — 343с.
2.Арановский М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке //Музыкальный современник: Сб. статей.-Вып. 6. М.: Сов. композитор, 1987. — С.5 -44.
3.Альшванг А.А. Проблемы жанрового реализма // Избр. соч. Т. 1.М., 1964. С. 97– 103.
4.Березовчук Л. Музыкальный жанр как система функций: Психологические и семиотические аспекты // Аспекты теоретического музыкознания. Проблемы музыкознания. Вып. 2. Л., 1989. С. 95– 122.
5.Бродова И А. Музыкальный жанр как форма социальной памяти в культуре // Информационное общество. Культурологические аспекты и проблемы. Международная научная конференция. Краснодар–Новороссийск, 17– 19сент. 1997. С. 202– 205.
6.Гусев В. Эстетика фольклора. Л., 1967.
7.Конен В.Дж. Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке XX века. М., 1994.
8.Коробова А.Г. О функционировании отображенных жанров в симфониях советских композиторов. Автореф. дисс. Вильнюс, 1987.
9.Музыкальные жанры. Под редакцией Т.В.Поповой. М., 1968.
10.Попова Т.В. Музыкальные жанры и формы. 2-е изд. М., 1954.
11.Соколов OJB. К проблеме типологии музыкальных жанров // Проблемы музыки XX века. Горький,
12.Соколов О.В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры. Нижний Новгород, 1994.
13.СохорА.Н. Теория музыкальных жанров: Задачи и перспективы // Теоретические проблемы музыкальных жанров и форм. М., 1971.
14.Сохор А.Н. Эстетическая природ а жанра в музыке. М., 1968.
15.Цуккерман ВЛ. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М., 1964.
16.Эстетика Ренессанса. Т. II. М., 1981. С. 551– 565.
17.BesselerH. Aufsatze zur Musikasthetik und Musikgeschichte. Leipzig, 1978. См.
список литературы
