Введение: Актуальность и методология исследования
Проблема определения и классификации телевизионных жанров в условиях стремительного развития медиатехнологий и конвергенции форматов остается одной из наиболее актуальных в современной медиалогии. В отечественном научном дискурсе до сих пор отсутствует общепринятая дефиниция жанра, а границы между информационными, публицистическими и развлекательными программами (интертейментом) становятся все более размытыми.
Ключевой факт: Жанр определяется как конкретное единство специфических свойств формы в её основных чертах — своеобразной композиции, образности, речи и ритма передачи, являясь «опредмечиванием» авторского замысла телепрограммы. Эта сложность требует глубокого теоретического осмысления каждого конкретного медиапродукта.
Актуальность настоящего исследования обусловлена двойным дефицитом: во-первых, нехваткой работ, посвященных анализу жанровой специфики региональной телепублицистики и интертеймента; во-вторых, отсутствием детальных академических кейс-стади, анализирующих конкретные успешные региональные форматы. Программа «Ордынка» (49 канал, г. Новосибирск), являющаяся наиболее известной из собственных передач канала и проводящаяся ежегодно с 2009 года, представляет собой идеальный материал для изучения адаптации жанра музыкального конкурса к условиям локального медиапространства.
- Объект исследования: Телевизионный музыкальный танцевальный конкурс как жанр интертеймента.
- Предмет исследования: Жанрообразующие признаки, структурные особенности и специфика реализации программы «Ордынка» (49 канал, г. Новосибирск).
- Цель исследования: Провести исчерпывающую деконструкцию жанровых особенностей музыкального танцевального конкурса, обосновать их теоретически и проанализировать практическую реализацию на примере региональной программы «Ордынка».
Для достижения поставленной цели были сформулированы следующие задачи:
- Раскрыть теоретические концепции телевизионного жанра и определить место интертеймента в современных типологиях.
- Идентифицировать и проанализировать жанрообразующие признаки музыкального конкурса как поджанра реалити-шоу.
- Провести детальный структурно-форматный анализ программы «Ордынка».
- Выявить специфику региональной адаптации жанра, обусловленную социокультурной функцией и техническими ограничениями.
Методологическая база работы включает системный подход, сравнительный анализ (федеральные vs. региональные форматы) и структурно-функциональный анализ медиапродукта. Анализ фактов опирается на труды отечественных теоретиков телевидения и журналистики (Г.В. Кузнецов, А.С. Вартанов, Н.Б. Кириллова). С чего же начинается теоретическое обоснование жанра, и как понять его место в современных медиа?
Глава 1. Теоретико-методологические основы изучения жанра телевизионного интертеймента
Проблема дефиниции и типологии телевизионных жанров: от публицистики к инфотейнменту
Исторически теория телевизионных жанров развивалась на основе публицистических и информационных форм. Однако с 1990-х годов, под влиянием коммерциализации и глобализации медиа, структура вещания претерпела значительные изменения, породив новые гибридные формы.
Теоретическое определение жанра. В медиалогии жанр традиционно определяется по трем ключевым параметрам:
- Предмет: Отражение действительности (события, факты, явления).
- Функция: Цель воздействия на аудиторию (информирование, просвещение, развлечение, убеждение).
- Метод: Способ организации материала (композиция, драматургия, стилистика).
Г.В. Кузнецов, один из ведущих отечественных теоретиков, выделяет среди функций телевидения, наряду с информационной и культурно-просветительской, рекреативную (развлекательную) функцию. Именно рекреативная функция лежит в основе широкого направления, получившего название интертеймент (от англ. entertainment — развлечение).
Специфика современного телевидения привела к появлению термина инфотейнмент (слияние information и entertainment). Инфотейнмент — это способ подачи информационного контента с активным использованием развлекательных элементов. Он характеризуется:
- Полижанровостью: Смешение жанровых признаков (например, интервью в формате ток-шоу, информационный репортаж с элементами розыгрыша).
- Фрагментарностью и репортажностью: Динамичный монтаж и событийность.
- Сильной визуализацией: Приоритет изображения над словом.
Таким образом, музыкальный конкурс, хотя и не является чисто информационным продуктом, всегда функционирует в поле инфотейнмента, поскольку использует драматические и соревновательные элементы для достижения рекреативной цели. И что из этого следует? Это означает, что для успешного анализа ТВ-конкурса недостаточно рассматривать его как простое состязание, необходимо учитывать его двойную природу — как развлечения, так и структурированного медиа-события.
| Признак классификации | Публицистический жанр (Аналитика) | Интертеймент (Конкурс) |
|---|---|---|
| Доминирующая функция | Информационная, просветительская | Рекреативная, образовательная |
| Основной метод | Документализм, анализ | Драматургия, соревнование |
| Стиль подачи | Объективный, нейтральный | Эмоциональный, персонализированный |
| Структура | Линейная, логическая | Цикличная, многоступенчатая |
Проблема классификации в российском научном дискурсе (как отмечают С. Н. Акинфеев, Т. П. Ванченко) обусловлена именно этим жанровым синтезом. В рамках данной работы мы классифицируем музыкальный конкурс как поджанр реалити-шоу, входящего в категорию интертеймента.
Жанрообразующие признаки музыкального ТВ-конкурса как поджанжа реалити-шоу
Телевизионные музыкальные конкурсы и фестивали занимают заметное место в структуре музыкального ТВ. Их жанровая природа неразрывно связана с характеристиками реалити-шоу, поскольку они моделируют реальный процесс отбора и развития талантов в конкурентной среде, но с активным вмешательством сценарного плана и режиссуры.
Ключевые жанрообразующие признаки музыкального конкурса:
- Наличие установленных правил и структуры сценарного плана. Это фундаментальный признак реалити-шоу. Конкурс всегда имеет многоступенчатую структуру (кастинги, отборочные туры, полуфиналы, финал), а также четко прописанные критерии оценки и систему выбывания. Российские исследователи акцентируют внимание на том, что этот сценарный план часто включает элемент манипуляции для усиления драматургии.
- Конкуренция и соревновательность (Агональность). Как писал Й. Хейзинга, игра (а конкурс является формой игры) немыслима без состязательности. В ТВ-конкурсе соревновательность является главным двигателем сюжета, создавая напряжение и удерживая внимание зрителя. Жюри и зрительское голосование являются механизмами оценки и выбывания.
- Образовательная (просветительская) функция. Помимо основной, рекреативной функции, многие музыкальные шоу, включая «Ордынку», реализуют образовательную функцию. Это проявляется в работе с наставниками, мастер-классах, комментариях жюри, которые не только оценивают, но и дают профессиональные рекомендации. Таким образом, конкурс становится «мостиком к профессиональной сцене».
- Персонализация и драматизация. Зритель следит не просто за песнями, а за личными историями участников. Режиссерские решения (монтаж, интервью, закулисные съемки) направлены на создание эмпатии и привязанности аудитории к конкретным персонажам.
Для реализации инфотейнмента и усиления зрелищности используются специальные технические и режиссерские инструменты:
- Сильная визуализация: Использование ярких декораций, световых эффектов, видеопроекций (в рамках бюджета) для создания сценического образа.
- Динамичный монтаж: Фрагментарность подачи, частое чередование планов, быстрые переходы между выступлением и реакцией жюри/зрителей.
- Нестандартные способы съёмки: Камеры, фокусирующиеся на эмоциях, использование дронов или кранов (если позволяет бюджет) для создания объема и масштабности, что повышает зрелищность.
- Упрощенная речь: Жюри и ведущие используют эмоциональный, доступный язык, избегая излишне сложной терминологии, чтобы сохранить массовость восприятия.
Глава 2. Специфика реализации жанра музыкального конкурса в условиях регионального телевещания (на материале программы «Ордынка»)
Концептуальные особенности и социокультурная функция программы «Ордынка»
Программа «Ордынка» (49 канал, г. Новосибирск) представляет собой уникальный пример жанровой адаптации, где коммерческие и развлекательные признаки федерального формата уступают место культурно-мемориальной и социокультурной функциям.
Концептуальное ядро. «Проект Ордынка» — это телевизионный конкурс эстрадного вокала, который проводится ежегодно с 2009 года (в 2025 году он прошел в 17-й раз) как мемориальный проект в память о новосибирском продюсере Сергее Бугаеве и поэтессе-певице Татьяне Снежиной, чья песня «Позови меня с собой» стала визитной карточкой российской эстрады.
Социокультурное значение. В отличие от федеральных франшиз, которые в первую очередь нацелены на коммерческую прибыль и создание новых звезд для шоу-бизнеса, «Ордынка» выполняет три ключевые функции, определяющие ее региональную специфику:
- Культурно-мемориальная: Сохранение памяти о региональных деятелях искусства. Это придает проекту идеологическую глубину, отличая его от чисто развлекательного интертеймента.
- Регионально-идентификационная: Программа является наиболее известной из собственных передач 49 канала, что критически важно для формирования уникальной региональной идентичности телеканала и его конкурентоспособности на локальном рынке.
- Сверхрегиональный охват и социальная мобильность. Конкурс нацелен на поиск талантов среди сибиряков, привлекая исполнителей из городов Сибири «и не только».
Сравнительный анализ: «Ордынка» vs. Федеральный аналог
Стремясь к коммерческому успеху, федеральные конкурсы зачастую теряют связь с локальной культурой; именно региональный фокус программы «Ордынка» позволяет ей сохранять высокую социальную значимость и уникальность.
| Параметр | Федеральный конкурс (Условный The Voice) | «Ордынка» (49 канал, Новосибирск) |
|---|---|---|
| Основная цель | Коммерция, продажа франшизы, создание медиа-звезд | Культурно-мемориальная, поиск местных талантов |
| Масштаб охвата | Национальная аудитория | Сверхрегиональная (Новосибирская область, Сибирь) |
| Возрастные рамки | Широкий диапазон (часто 16+) | Ограниченные рамки (18 до 49 лет) |
| Финал | В столице, на крупнейшей площадке | В рабочем посёлке Ордынское, с последующим Гала-концертом в Новосибирске |
| Жанровая доминанта | Чистое реалити-шоу/Интертеймент | Культурно-мемориальный реалити-интертеймент |
Сверхрегиональный охват программы охватывает в первую очередь районные центры и города Новосибирской области (Бердск, Искитим, Ордынское), что позволяет вовлекать талантливых исполнителей из глубинки в профессиональную творческую среду. Эти особенности прямо влияют на структуру и логику проведения конкурса.
Структурно-форматный анализ: логика и драматургия многоступенчатого конкурса
Структура «Ордынки» полностью соответствует жанровым признакам ТВ-конкурса: она многоступенчата, циклична и построена на принципах нарастающей драматургии и соревновательности.
Общая структура программы:
| Этап | Место проведения | Цель этапа | Жанровая функция |
|---|---|---|---|
| Кастинги | Студия телеканала НСК 49, Новосибирск | Первичный отбор, знакомство с участниками | Элемент реалити (непосредственное общение, стресс) |
| Второй тур | Студия телеканала НСК 49, Новосибирск | Сужение контингента, усиление конкуренции | Соревновательность, оценка профессионализма |
| Финал | Рабочий посёлок Ордынское | Определение победителей в основных номинациях | Привязка к мемориальному контексту и региону |
| Супер-финал и Гала-концерт | Крупная концертная площадка в Новосибирске (например, КТЦ «Евразия») | Празднование успеха, финальный аккорд | Рекреативная (праздничное шоу), просветительская |
Требования к участникам и их влияние на формат:
- Возрастные рамки: От 18 до 49 лет. Ограничение сужает целевую аудиторию и контингент, фокусируя внимание на уже сформировавшихся исполнителях-любителях или полупрофессионалах, а не на подростковых «звездочках», что типично для федеральных шоу.
- Язык: Русский, что подчеркивает поддержку отечественного культурного контента.
- Формат выступления: Участники должны исполнить две песни. Допускаются сольные, дуэтные или групповые выступления (акапельно или под фонограмму). Это обеспечивает жанровое разнообразие в рамках вокального конкурса.
Географическая драматургия. Наиболее сильный жанрообразующий фактор в структуре «Ордынки» — это проведение Финала в рабочем посёлке Ордынское. Это не просто логистическое решение, это прямое отражение названия программы и уникальный способ усиления связи с концепцией и регионом. Вынося ключевой этап конкурса из мегаполиса в районный центр, создатели подчеркивают свою ориентацию на местные таланты и выполняют мемориальную функцию в месте, связанном с памятью о Татьяне Снежиной. Это структурное решение становится уникальной региональной чертой, которая не позволяет свести «Ордынку» к простому подражанию федеральным аналогам. При этом, несмотря на все эти плюсы, способна ли региональная режиссура преодолеть технические ограничения, сохраняя при этом драматургию?
Режиссерско-техническая специфика регионального продукта как жанрообразующий фактор (закрытие «слепой зоны»)
Анализ режиссерско-технической реализации регионального ТВ-продукта в академической среде часто является «слепой зоной». В то время как федеральные шоу могут позволить себе дорогостоящие 3D-технологии и сложнейшие постановочные решения, режиссура «Ордынки» функционирует в условиях ограничений регионального телевидения.
Влияние ограничений на режиссуру. Техническая реализация региональных проектов, таких как «Ордынка», определяется нехваткой материальных и технических средств по сравнению с федеральными каналами. Это накладывает следующие ограничения:
- Визуальная скромность: Меньшая возможность применения высокобюджетных световых, пиротехнических и декорационных решений, особенно на этапах Кастингов и Второго тура, проводимых в студии 49 канала.
- Акцент на камерность и личность: Режиссеры вынуждены смещать акцент с визуального масштаба на драматургию межличностных отношений (участник-жюри, участник-наставник) и соревновательные моменты.
Жанрообразующий фактор в условиях ограничений. В условиях дефицита дорогостоящего оборудования, ключевым фактором успеха режиссуры становится не техническое превосходство, а глубокое знание местных проблем и менталитета аудитории.
- Локальный колорит: Режиссерские решения акцентируют региональную специфику, используя съемки в локациях Новосибирской области (например, в Ордынском), что усиливает идентификацию зрителя.
- Усиление соревновательности: Для поддержания жанра реалити-шоу, режиссура и монтаж используют приемы, направленные на максимальное эмоциональное вовлечение:
- Крупные планы эмоций участников и жюри в момент оглашения результатов.
- Специальный монтаж «напряжения» перед объявлениями.
- Использование интервью для «раскрытия» личных историй, чтобы компенсировать скромность визуального ряда.
Таким образом, технические ограничения регионального телевидения в «Ордынке» не являются препятствием, а становятся жанрообразующим фактором. Они стимулируют создание более релевантного, эмоционально плотного контента, сфокусированного на локальной культуре и драматургии «маленького человека», что особенно привлекательно для регионального зрителя. Какой важный нюанс здесь упускается? То, что эта стратегия не просто экономит бюджет, но и создает более аутентичный, доверительный канал коммуникации со зрителем, который устал от глянцевого федерального шоу-бизнеса.
Заключение
Настоящее исследование, посвященное деконструкции жанровых особенностей телевизионного музыкального конкурса на примере региональной программы «Ордынка» (49 канал, г. Новосибирск), позволило сформулировать исчерпывающие выводы относительно его жанровой принадлежности и специфики адаптации.
Теоретический анализ подтвердил, что телевизионный музыкальный конкурс является гибридным жанром, функционирующим в пространстве интертеймента и классифицируемым как поджанр реалити-шоу. Его жанрообразующие признаки включают: многоступенчатую, сценарно управляемую структуру; высокую степень агональности (конкуренции); персонализацию участников; а также реализацию не только рекреативной, но и образовательной функции через взаимодействие с профессиональным жюри и наставниками.
Проведенный кейс-стади программы «Ордынка» продемонстрировал уникальную модель региональной адаптации жанра, которую можно определить как культурно-мемориальный реалити-интертеймент. Ключевые выводы, подтверждающие специфику программы, включают:
- Социокультурная доминанта: В отличие от коммерческих федеральных аналогов, «Ордынка» выполняет мемориальную функцию (в память о С. Бугаеве и Т. Снежиной) и является важным элементом формирования региональной идентичности 49 канала.
- Сверхрегиональный охват: Проект нацелен на поиск талантов в городах и районных центрах Новосибирской области, что обеспечивает вовлечение исполнителей из глубинки, повышая социальную значимость шоу.
- Структурная уникальность: Перемещение Финала в рабочий посёлок Ордынское является не только логистическим, но и драматургическим решением, напрямую усиливающим концептуальную связь программы с регионом и ее мемориальной функцией.
- Режиссерско-техническая адаптация: Ограничения регионального телевидения (нехватка материальных и технических средств) вынуждают режиссеров смещать акцент с высокобюджетной визуализации на глубокое знание местного менталитета и эффективное использование приемов монтажа и драматургии, акцентирующих соревновательность и локальный колорит.
Таким образом, специфика региональной адаптации «Ордынки» (локальный охват, ограниченные ресурсы, мемориальная концепция) порождает уникальные жанровые черты, делая программу более камерной, личностно ориентированной и социально значимой по сравнению с ее федеральными аналогами. Перспективы дальнейшего научного изучения связаны с необходимостью углубленного анализа режиссерских решений в региональной телепублицистике и интертейменте, а также с исследованием влияния локальных медиапродуктов, подобных «Ордынке», на формирование культурного капитала и профессионального роста молодых специалистов в Сибирском регионе.
Список использованной литературы
- Абрамченко А. Жанр реалити и его особенности на российском телевидение. Режим доступа: http://www.psujourn.narod.ru (дата обращения: 24.10.2025).
- Бергер Н.В. Зарубежная и российская журналистика: актуальные проблемы и перспективы развития. Волгоград, 2005.
- Вакурова Н.В. Типология жанров современной экранной продукции. М.: Аспект-Пресс, 1997.
- Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках. М: Высшая школа, 2003.
- Гайдарева И.Н. Социокультурная среда как фактор формирования информационной культуры личности. Майкоп: Аякс, 2002.
- Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону // Телевидение: режиссура реальности / Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино, 2007.
- Дондурей Д. Энциклопедия частной жизни // Телевидение: режиссура реальности / Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино, 2007.
- Кириллова Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну. М.: Академический проект, 2006.
- Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. М.: АСТ, 2004.
- Луман Н. Реальность масс-медиа. М.: Праксис, 2005.
- Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. М.: Алетейя, 2008.
- Официальный сайт шоу «Ордынка». Режим доступа: http://www.tv49.ru/ordynka/ (дата обращения 6.06.2012).
- Поберезникова Е.В. Телевидение взаимодействия: интерактивное поле общения. М.: Аспект Пресс, 2004.
- Почепцов Г.Г. Медиа. Теория массовых коммуникаций. М.: Сфера, 2008.
- Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. М.: Олма-Пресс, 2002.
- Хейзинга Й. Homo Ludens. М.: Прогресс-Традиция, 1997.
- Проект «Ордынка» – телевизионный вокальный конкурс памяти Сергея Бугаева и Тат. 2025. Режим доступа: https://vk.com (дата обращения: 24.10.2025).
- Проект ОРДЫНКА. Режим доступа: https://nsk49.ru (дата обращения: 24.10.2025).
- Телевизионная журналистика. Учебник. Режим доступа: https://narod.ru (дата обращения: 24.10.2025).
- Форматные и содержательные особенности современных телевизионных музыкальных реалити-шоу в России и в Китае. Режим доступа: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 24.10.2025).
- Феномен инфотейнмента на телевидении. Режим доступа: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 24.10.2025).
- Интерпретация термина «инфотейнмент» в немецких и российских исследованиях масс-медиа. Режим доступа: https://mediascope.ru (дата обращения: 24.10.2025).