Содержание
Введение 3
Глава 1. Фламандский натюрморт XVII века 5
Глава 2. Натюрморт в творчестве Ф. Снейдерса 8
Глава 3. Анималистика в творчестве Ф. Снейдерса 16
Заключение 18
Список литературы 20
Выдержка из текста
Вещь в искусстве 17 века приобретает значимость не только благодаря своей способности говорить языком метафор, иносказаний. Вещи придают материальную плотность среде, в которой существует человек, качественное разнообразие пространству. Вещи выполняют роль посредников между человеком и миром внеличного, они очеловечивают этот мир, придают ему обжитость, создают «очаг, у которого может погреться душа, испуганная созерцанием… играющих пространств вселенной» (В. Н. Топоров).
В 17 веке натюрморт утвердился как самостоятельный жанр. В нем отразился интерес к материальному миру, зародившийся еще в нидерландской «живописи вещей» начала 15 столетия. Фламандские «лавки живности» поражают шумной жизнерадостностью и праздничной декоративностью. Полотна, крупные по размерам, яркие по колориту, служили украшением стен просторных дворцов фламандской знати, прославляя красоту земного бытия, богатство сельской жизни, плоды земли, моря, рек.
Один из крупнейших представителей фламандского барокко — живописец Франс Снейдерс, мастер натюрморта и анималист. Его биография хорошо изучена. Учился у П. Брейгеля Младшего (с 1593) и X. ван Балена. В мастерской своего первого учителя подружился с его младшим братом Я. Брейгелем Бархатным, который, по-видимому, сыграл решающую роль в жанровой ориентации начинающего живописца. В 1602 получил звание мастера. В 1608-1609 при содействии Брейгеля Бархатного, рекомендовавшего его своему покровителю, кардиналу-архиепископу Федерико Борромео, посетил Рим и Милан. С 1609 работал в Антверпене. С начала 1610-х тесно сотрудничал с П. П. Рубенсом, а также художниками его круга. В 1619 стал членом антверпенского Общества романистов, в 1628 был избран его деканом.
Творчество Снейдерса широко представлено во многих музейных коллекциях. В частности, в Эрмитаже находится несколько его крупных работ, среди которых «Птичий концерт» и «Фруктовая лавка». Картины художника поражают своим жизнеутверждающим настроением, вопреки утверждению, что натюрморт – это «мертвая натура». Этим его творчество запоминается и впечатляет. Поэтому для данного реферата была выбрана тема, посвященная натюрмортам Снейдерса.
Цель работы – проанализировать особенности натюрмортов Франса Снейдерса.
Задачи работы:
1. Рассмотреть, что представляет собой натюрморт XVII века в тематическом аспекте.
2. Охарактеризовать творчество Снейдерса в рамках развития натюрморта XVII века.
3. Проанализировать ключевые картины фламандского живописца.
Список использованной литературы
1. Грицай Н. И. К вопросу об иконографии серии «Лавок» Франса Снейдерса из собрания Эрмитажа // Проблемы развития зарубежного искусства: Материалы девятой научной конференции в память проф. М. В. Доброклонского. — СПб., 1996.
2. Данилова И.Е. Судьба картины в европейской живописи. – СПб: Искусство-СПб, 2005.
3. Левинсон-Лессинг В. Ф. Снейдерс и фламандский натюрморт. — Л., 1926