Содержание
Введение 2
Глава 1. История развития лаковой миниатюры 5
1.1. Мировая история развития лаковой росписи 5
1.2. История развития лакового дела в России 8
1.3. История развития промысла в Нижнем Тагиле 13
Глава 2. Стилистические и технологические особенности Нижнетагильской росписи 18
2.1. Технология создания Нижнетагильской росписи 18
2.2. Стилистические особенности Нижнетагильской росписи 21
Глава 3. Современное состояние промысла и перспективы развития 23
Заключение 27
Список литературы 29
Выдержка из текста
Народное декоративно-прикладное творчество – сложное и многогранное явление. Оно включает в себя самые различные направления, виды, формы. Но у всех форм существования декоративно-прикладного искусства общая цель – соединить практические функции объекта с художественными характеристиками.
В славянском быту все пронизано синтезом унитарной и эстетической функции. Для воплощения их использовали различные материалы: глину, металлы, ткани и природные материалы, дерево.
Во многом таким разнообразием обусловлена актуальность изучения ДПИ в настоящее время, исследует художественную сторону вопроса, не стоит забывать, что это культурное явление, в котором отражаются представления о мире и мироустройстве общества, в которых создаются предметы. Как отмечает известный исследователь народного творчества М.А. Некрасова, в современных условиях «возрастает потребность народа в народном искусстве, в его подлинности, духовности. Но найти пути к сохранению народного искусства, к его плодотворному развитию можно только понимая его сущность, творческую и духовную, его место в современной культуре».
Ведущая творческая идея традиционного народного искусства, основанная на утверждении единства природного и человеческого мира, проверенная опытом многих поколений, сохраняет всю свою значимость в искусстве современных народных художественных промыслов.
Нижнетагильская роспись является особенной традиционной для данного региона формой народно-художественного промысла, возникновение которого датируется второй половиной XVIII века, процесс становления техники связано с иконописью.
Промысел внутренне связан с глубинными характерными линиями развития русской культуры, с процессами, происходившими и в других русских народных промыслах, и потому изучение его весьма актуально не только для осмысления значимости самого промысла, но и для определения его места в истории искусства.
Тема исследования настоящей работы лежит несколько глубже, чем изучение особенностей ДПИ, это явление русского искусства тесно связного с культурой, таким образом, возникает необходимость в рассмотрении его как единого целого.
В работах западно-сибирского историка В.Г. Молодых о развитии живописного промысла особенно отмечена роль живописной школы Нижнего Тагила, распространение ее влияния на большой части Сибирского Зауралья. Так же интересны исследовательские работы историков и этнографов Т. Гуськовой, Б. Кафенгауза, Н. Полищука, и искусствоведа Д. Айзенштадта. Их исследовательские работы представляют интерес, так как рассматривают местное народное искусство, как самобытное и художественно значимое явление.
Целью данной работы является, изучение истории становления и технологии создания лаковой живописи нижнетагильской области, как особенного явления в декоративно-прикладном искусстве.
Для достижения поставленной цели перед автором был поставлен ряд задач:
• Изучить исторический процесс происхождения лаковой росписи;
• Изучить процесс происхождения и развития нижнетагильской росписи;
• Рассмотреть технологию изготовления лаков;
• Выявить особенности нижнетагильских лаков;
• Обозначить процесс развития нижнетагильской росписи в XX в. и выявить возможные перспективы развития промысла;
Объектом данного изыскания стал лаковый промысел Нижнетагильской области.
Предметом исследования является история и искусство промысла на протяжении своего исторического развития, как самостоятельного художественного феномена, его место в развитии русской духовной культуры и собственно художественные проблемы.
По своей структуре работа состоит из введения, трех глав основной части и заключения. Первая глава состоит из трех параграфов, вторая глава основной части состоит из двух взаимосвязанных параграфов. Такая структура продиктована процессом выполнения задач поставленных ранее.
Список использованной литературы
1. Барадулин В.А. Русские росписи Прикамья. Пермское книжное издательство, 1987. — 182 с.
2. Барадулин В.А. Народные росписи Урала и Приуралья. (Крестьянский расписной дом)/ В.А. Барадулин. Л.: Художник РСФСР, 1987. – 200 с.
3. Богатырев П.Г. Вопросы теории народного искусства / П.Г. Богатырев. – М.:, 1971. – 542 с.
4. Василенко В.М. Народное искусство. Избранные труды о народном творчестве X – XX веков. / В.М. Василенко – М., 1974. – 293 с.
5. Голубева, А.Н. Основы производственного мастерства (двухцветная маховая роспись): учеб. – метод. пособие для бакалавров, обучающихся по направлению «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы», профиль «Художественная роспись (нижнетагильская)» / под науч. ред. О.П. Рыбниковой. – СПб.: ВШНИ, 2014. – 80с.
6. Григорьева, К.М. Генезис нижнетагильской лаковой росписи и профессионального образования в этой области традиционного прикладного искусства / К.М. Григорьева // Вопросы культурологи. 8/2013. – М.: Изд. дом «Панорама», 2013. – 84-89с.
7. Дмитриев А.В. Тагильская роза. История «лакирного дела» на Урале/ Под ред. Е.В. Логунова и И.Г. Семенова. – Екатеринбург: Старт, 2000. – 140 с.
8. Елясова Е.В. исторические аспекты развития нижнетагильской кистевой росписи // Научное сообщество студентов XXI столетия. ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ: сб. ст. по мат. XXXI междунар. студ. науч.-практ. конф. № 4(31). URL: http://sibac.info/ (дата обращения: 10.05.2017)
9. Силонова О. Тагильская роспись // Тагильский рабочий. Выпуск 31.05.1991.
10. Тагильские истории. Из цикла ИА «Все новости Нижнего Тагила» URL: http://historyntagil.ru/books (дата обращения: 10.05.2017)