Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА 1
Течение «новая драма» в западноевропейской литературе 5
1.1. Предпосылки возникновения направления «новая драма» 5
1.2. Отличительные черты поэтики произведений «новой Драмы» 8
ГЛАВА 2
Бернард Шоу, как представитель «новой драмы», на основе анализа произведения «Пигмалион» 13
2.1. «Новая драма» в творчестве Б. Шоу 13
2.2. Смысл заглавия пьесы «Пигмалион» 15
2.3. Произведение Б. Шоу «Пигмалион», как репрезентант направления «новая драма» в литературе 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24
Содержание
Выдержка из текста
Эстетика и проблематика явления «новая драма» широко изучается литературоведами, можно найти большое количество монографий и научных трудов по этой теме. Интересны такие научные работы о зарубежной драматургии конца XIX в., как В.Г. Бабенко «Драматургия современной Англии» (1981), «Драматические жанры и их взаимодействие: Английская и ирландская драматургия» (1988), А.Г.Образцова «Современная английская сцена (на рубеже 70-х гг.)» (1977), H.A. Соловьева «Английская драма за четверть века (1950-1975)» (1982), Д.П.Шестаков «Современная английская драма (Осборновцы)» (1968).
То, как проявились принципы новой драмы в его творчестве, мы и рассмотрим в нашей работе.3) выявить, как проявились принципы новой драмы в пьесах Бернарда Шоу.
В настоящее время общепризнанно, что в литературу «XX век» пришел в начале 90-х годов XIX столетия, А. Горький, Андреев, даже ностальгический Бунин — это уже бесспорный XX век, хотя некоторые из них начинали в календарном XIX-м.
Переоценка методологических и мировоззренческих принципов исторической науки после развала СССР и ослабления марксистской методологии общественно- политического развития позволила критически объективно подойти к наследию советской эпохи и использовать инструментарий других теорий.
В результате таких исследований выясняется, что Чехов оказал могучее влияние на развитие не только малых эпических жанров и драматургии. Чеховская проблематика, чеховские подходы к их решению, художественные средства, которые он нашел, прослеживаются и в романе критического реализма XX в.
Движение «театра абсурда» (или «нового театра»), очевидно, зародилось в Париже как авангардистский феномен, связанный с маленькими театрами в Латинском квартале, а спустя некоторое время обрело и мировое признание.
За 1894 -1914 годы в стране вырос5,5 раз, золотой-в запас -3,7 раза Прямые налоги в России были в 4 раза меньше, чем в Франции и Германии, и в 8,5 раза меньше, чем в Англии косвенные налоги -в среднем были двое меньше, чем в Австрии, Германии и Англии
Я считаю, образ Варвары Лукинишны очень важен для описания общества в целом: какие бы нравы ни были у «нынешних», какие бы ценности ни были ими забыты, все равно в однородной массе подчиняющихся найдутся сильные личности, способные здраво оценивать все происходящее. Найдутся люди, которые смогут жить среди обычных «голубчиков» и не принимать их взгляды, хотя они будут готовы поделиться своими знаниями со своими близкими так же, как и Варвара Лукинишна пыталась открыть свою тайну Бенедикту, надеясь на то, что он поймет и оценит. Да, пускай таких людей мало, но количество не всегда имеет значение. Если в обществе есть хотя бы один такой человек, то можно верить, что будущее будет светлым.
Причин террористической деятельности называется много: политические, идеологические, националистические, сепаратистские, экономические, социальные и др. Многие из них могут порождать различные, нередко непримиримые, противоречия и конфликты и обществе, разрешение которых определенные лица, слои, группы, партии и даже целые народы видят только в насильственном переустройстве жизни и даже мира и целом.
Поэтому достижения и опыт парламентского развития России в начале XX века могут быть использованы в условиях совершенствования современной парламентской системы и построения правового государства. Важное место имеют парламентские прецеденты, депутатские запросы, а также институт конституционной ответственности министров, с началом этого связано полноценное существование конституционного строя.
В этом свете вполне объясним тот факт, что в работах историков наблюдаются заметные «перекосы».
Масса публицистов и просто публикаций в средствах массовой информации преподносят революционные события 1905-1907 гг. и 1917 годов как результат деятельности иностранных спецслужб, подрывной деятельности военных разведок Японии и Германии в российском тылу и их сотрудничества с революционным движением. Чтобы на него ответить, нужно представить себе картину российской общественной жизни начала XX века.
Список источников информации
1. Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка. / И.В. Арнольд, – М.: Наука, 2009, – 384с.
2. БачкалоИ.Б.«Бернард Шоу»/ И.Б. Бачкало, — М: Рипол Классик,1999.– 254с.
3. Бентли Э. Жизнь драмы / Перев. В. Воронина / Э.Бентли, – М.: Айрис-пресс, 2004. – 406 с.
4. Берковский Н. Литература и театр / Н.Берковский, – М.: Искусство,1967, – 638с.
5. Бернард Шоу. Пьесы. О драме и театре / Сост. В. Модестов. – М.: Художественная литература, 2000 – 496 с.
6. Васенева Н.В. Рецепция эстетики и драматургии Б. Шоу в русской литературе XX в.: (на материале комедии «Пигмалион»): дис. на соискание уч. степени.канд. филол. наук / Н.В. Васенева. — Абакан, 2011. – 21 с.
7. Васнецова Н.В. Эстетический диалог Б. Шоу и Л.Н. Толстого / Н.В. Васнецова Электронный ресурс. – Режим доступа: .
8. Гаспаров, M.JI. Драма первой половины XX в. Текст. / М. JI.Гаспаров — М.: SLOVO, 2000. – 824 с.
9. Зингерман Б. И. Очерки истории драмы ХХ века / Б.И. Зингерман, – М: Наука, 1979. – 392с.
10. «Квинтэссенция ибсенизма». Новая драматургическая техника в пьесах Ибсена. / Пер. с англ. М.Марецкой и Д.Шестакова / Сост. Б.А.Ерхов; Отв.ред. Ю.Г.Фридштейн. — М.: Рудомино, 2004. — С.109 — 119.
11. Образцова А.Г. Английский театр / А.Г. Образцова // История зарубежного театра. Ч.
2. Театр Западной Европы XIX — начала XX века. / [под ред. Г.Н.Бояджиева и др.]
– М.: Просвещение, 1984. — C. 202 — 230.
12. Образцова, А.Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже веков Текст. / А. Г. Образцова. – М.: Наука, 1992. – 240 с.
13. Сологуб Ф. Театр одной воли // Театр: Книга о новом театре / Ф.Сологуб, – Спб, 1908, – 292с.
14. Чернышева, В. Бернард Шоу. Скандал не заказывали? Текст. /B. Чернышева. – М.: ОЛМА Медия Групп, 2007. – 320 с.
15. Шоу Б. Письма / Б.Шоу, – М.: Наука, 1971. – 400с.
16. Филиппова М.В. К вопросу об авторском ракурсе как единице глубинного уровня драматического текста (на материале пьесы Б. Шоу «Пигмалион»)/ М.В. Филиппова // Вестник МГОУ Сер. Лингвистика. – М., 2006. – Вып. 3. — С.59 – 64.
17. «Я терпеливый чувак» (Интервью с [драматургом]
Максимом Курочкиным).
Электронный ресурс. – Режим доступа: izv_kur.htm.
18. Шоу Б. Пигмалион, пер. Е.Калашникова // Б. Шоу ПигмалионЭлектронный ресурс. – Режим доступа :http://ingua.russianplanet.ru/library/bshow/pigmalion.htm.
список литературы
