Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Содержание
ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА 1
Течение «новая драма» в западноевропейской литературе 5
1.1. Предпосылки возникновения направления «новая драма» 5
1.2. Отличительные черты поэтики произведений «новой Драмы» 8
ГЛАВА 2
Бернард Шоу, как представитель «новой драмы», на основе анализа произведения «Пигмалион» 13
2.1. «Новая драма» в творчестве Б. Шоу 13
2.2. Смысл заглавия пьесы «Пигмалион» 15
2.3. Произведение Б. Шоу «Пигмалион», как репрезентант направления «новая драма» в литературе 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24
Выдержка из текста
В данной работе рассматривается такое явление в литературе XX века, как «новая драма».
К концу XX века в литературе происходит подъем драматического искусства. Подчеркивая инновационное значение современной литературы, ее назвали «новой драмой». Новая литература возникла в атмосфере кризиса, в период необычайного подъема естествознания и науки, она впитала в себя духвсепроникающего научного анализа. Она впитала в себя различные художественные явления и направления, испытывала влияние самых разных идейно-стилевых течений илитературных школ, от натурализма до символизма.
Понятие «новая драма» семантически можно рассматривать в нескольких смыслах: новая – противопоставленная традиционной реалистической, социально-бытовой драме; новая – воплощающая новые мифологические, ирреальные, бинарные, маргинальные смыслы; новая – репрезентирующая новое эстетическое сознание; новая – ориентированная на условные формы, создаваемые ею и новой сценической системой.
По словам современного драматурга М. Курочкина, в тот момент литература делает попытки раскрыть социальное состояние действительности, сформулировать задачи и обозначить необходимость их выполнения обществом. «Новая драма» – это актуальный текст, который активно взаимодействует с реальностью, с современной языковой ситуацией, с состоянием мысли, способами определить сегодняшний мир и попытками общества реагировать на него. При этом новой драмой может быть и историческая пьеса, если она заключает в себе попытку говорить об исторических событиях новым языком.
Объектом данной работы является творчество Бернарда Шоу, как представителя литературного течения «новая драма». Так предметом исследования является его пьеса «Пигмалион», как наиболее яркий репрезентант интересующего нас направления в творчестве Б. Шоу.
Цель данной работы можно обозначить следующим образом: раскрыть принципы Новой драмы в произведении Б. Шоу «Пигмалион».
Для достижения вышеизложенной цели будут выполнены следующие задачи:
• Рассмотреть причины появления нового драматургического движения;
• Выделить принципы «Новой драмы»;
• Рассмотреть идеи Б. Шоу, в рамках драматургии «новой драмы»;
• Изучить особенности толкования оригинального мифа в произведении, проанализировать значение заглавия пьесы;
• Проанализировать произведение Б. Шоу «Пигмалион», как образцовое произведение «новой драмы»;
Эстетика и проблематика явления «новая драма» широко изучается литературоведами, можно найти большое количество монографий и научных трудов по этой теме. Интересны такие научные работы о зарубежной драматургии конца XIX в., как В.Г. Бабенко «Драматургия современной Англии» (1981), «Драматические жанры и их взаимодействие: Английская и ирландская драматургия» (1988), А.Г.Образцова «Современная английская сцена (на рубеже 70-х гг.)» (1977), H.A. Соловьева «Английская драма за четверть века (1950-1975)» (1982), Д.П.Шестаков «Современная английская драма (Осборновцы)» (1968).
Все исследования носят общий панорамный характер. Конечно, в британском литературоведении существует ряд монографий, которые рассматривают связь Б. Шоу и в целом британской драмы, например работа М.Уондор.
В связи свышеизложенным, видеться актуальность данной курсовой работы. Изучение творчества Б. Шоу, является основополагающим в понимании процессов современной нам драматургии. Б. Шоу, как и другие представители Новой драмы, открыли социальный кризис рубежа веков. Здесь нельзя не согласиться с таким современным российским театральным деятелем М.Дуренковым считающим, что«новая драма» не в современности проблематики: вопросы во времени остаются одни и те же. Структура человеческого общества не меняется, проблемы семейные и прочие остаются. Меняется оболочка, в которую все это завернуто. Следовательно, проблемы открытые драматургами актуальны и в современном обществе.
По своей структуре работа содержит введение, заключение и две главы (теоретическую и практическую), каждая глава в свою очередь содержит два параграфа и три параграфа соответственно.
Список использованной литературы
1. Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка. / И.В. Арнольд, – М.: Наука, 2009, – 384с.
2. БачкалоИ.Б.«Бернард Шоу»/ И.Б. Бачкало, — М: Рипол Классик,1999.– 254с.
3. Бентли Э. Жизнь драмы / Перев. В. Воронина / Э.Бентли, – М.: Айрис-пресс, 2004. – 406 с.
4. Берковский Н. Литература и театр / Н.Берковский, – М.: Искусство,1967, – 638с.
5. Бернард Шоу. Пьесы. О драме и театре / Сост. В. Модестов. – М.: Художественная литература, 2000 – 496 с.
6. Васенева Н.В. Рецепция эстетики и драматургии Б. Шоу в русской литературе XX в.: (на материале комедии «Пигмалион»): дис. на соискание уч. степени.канд. филол. наук / Н.В. Васенева. — Абакан, 2011. – 21 с.
7. Васнецова Н.В. Эстетический диалог Б. Шоу и Л.Н. Толстого / Н.В. Васнецова Электронный ресурс. – Режим доступа: http://ntv.spbstu.ru/2011/.
8. Гаспаров, M.JI. Драма первой половины XX в. Текст. / М. JI.Гаспаров — М.: SLOVO, 2000. – 824 с.
9. Зингерман Б. И. Очерки истории драмы ХХ века / Б.И. Зингерман, – М: Наука, 1979. – 392с.
10. «Квинтэссенция ибсенизма». Новая драматургическая техника в пьесах Ибсена. / Пер. с англ. М.Марецкой и Д.Шестакова / Сост. Б.А.Ерхов; Отв.ред. Ю.Г.Фридштейн. — М.: Рудомино, 2004. — С.109 — 119.
11. Образцова А.Г. Английский театр / А.Г. Образцова // История зарубежного театра. Ч.
2. Театр Западной Европы XIX — начала XX века. / [под ред. Г.Н.Бояджиева и др.]
– М.: Просвещение, 1984. — C. 202 — 230.
12. Образцова, А.Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже веков Текст. / А. Г. Образцова. – М.: Наука, 1992. – 240 с.
13. Сологуб Ф. Театр одной воли // Театр: Книга о новом театре / Ф.Сологуб, – Спб, 1908, – 292с.
14. Чернышева, В. Бернард Шоу. Скандал не заказывали? Текст. /B. Чернышева. – М.: ОЛМА Медия Групп, 2007. – 320 с.
15. Шоу Б. Письма / Б.Шоу, – М.: Наука, 1971. – 400с.
16. Филиппова М.В. К вопросу об авторском ракурсе как единице глубинного уровня драматического текста (на материале пьесы Б. Шоу «Пигмалион»)/ М.В. Филиппова // Вестник МГОУ Сер. Лингвистика. – М., 2006. – Вып. 3. — С.59 – 64.
17. «Я терпеливый чувак» (Интервью с [драматургом]
Максимом Курочкиным).
Электронный ресурс. – Режим доступа: http://www.smotr.ru/inter/inter_ izv_kur.htm.
18. Шоу Б. Пигмалион, пер. Е.Калашникова // Б. Шоу ПигмалионЭлектронный ресурс. – Режим доступа :http://ingua.russianplanet.ru/library/bshow/pigmalion.htm.
