Образ автора Евгения Гришковца: от исповедальной прозы к стратегии восстановления дистанции в цифровой публицистике (на материале художественных текстов и дневниковых записей)

Введение

Феномен Евгения Гришковца занимает уникальное место в современной русской культуре. Он — не просто писатель и драматург, но и медийная личность, чья активная публичная деятельность (моноспектакли, интервью, блог) создает сложную интертекстуальную сеть, в которой границы между биографическим автором, литературным образом и медийной персоной максимально размыты. Эта амбивалентность делает творчество Гришковца идеальным материалом для литературоведческого исследования, сфокусированного на категории «образа автора».

Актуальность данной работы обусловлена необходимостью систематического анализа творческого наследия Гришковца в контексте современной медиалингвистики. Необходимо не просто описать стилистику его прозы, но и разграничить, а затем исследовать взаимосвязь между его литературной персоной (сформированной в художественных произведениях) и его медийным образом (выступающим в публицистике и блогосфере). Особое внимание уделяется эволюции авторской стратегии: от максимальной открытости в раннем «Живом журнале» до сознательного восстановления «писательской дистанции» на собственной цифровой платформе, поскольку именно этот переход демонстрирует, как современные писатели борются за контроль над собственной рецепцией.

Цель исследования — систематически проанализировать теоретический концепт «образа автора» и его практическую реализацию в художественных произведениях и публицистике Е. Гришковца, разграничив и исследовав взаимосвязь между литературной персоной и медийным образом.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1. Определить теоретическое различие между категориями «образ автора», «голос автора» и «рассказчик».
2. Исследовать стилистические и нарративные средства формирования образа автора в художественной прозе Гришковца.
3. Проанализировать специфику образа автора-публициста в интернет-текстах, выявив особенности «культуры повседневности».
4. Проследить эволюцию авторской стратегии в цифровом пространстве и ее влияние на восприятие литературного образа.

Теоретическую базу исследования составляют классические труды по теории литературы, посвященные концепту «образа автора» (В. В. Виноградов, М. М. Бахтин, Б. О. Успенский), а также работы современных литературоведов, анализирующих творчество Гришковца и влияние интернет-технологий на жанр и стиль современной русской прозы. Эмпирический материал представлен художественными произведениями Е. Гришковца («Рубашка», «Реки», «Асфальт») и его публицистическими циклами («Год ЖЖизни», материалы с платформы odnovremenno.com).

Глава 1. Теоретические основы анализа: Разграничение категорий «Образ автора», «Голос автора» и «Рассказчик»

Анализ прозы, где повествование ведется от первого лица и тесно сопряжено с биографическими фактами, требует особо точного методологического аппарата. Для исследования феномена Гришковца необходимо четко разграничить ключевые литературоведческие категории, которые часто используются как синонимы, но обладают принципиальными различиями, ведь неправильное их применение может исказить понимание авторской интенции.

Концепт «Образ автора» В.В. Виноградова как стилистический фокус произведения

В. В. Виноградов ввел и разработал концепт «образа автора», который, по его определению, является своеобразным «центром» или «фокусом», в котором синтезируются все стилистические приемы словесного искусства произведения.

Виноградов категорически настаивал на том, что при анализе этой категории следует абстрагироваться от биографической личности писателя. Образ автора в стилистическом понимании — это не реальный человек, а созданная, персонифицированная, стилистически выраженная позиция, которая проявляется через выбор слов, построение фраз, интонацию и общий тон повествования. Эта категория позволяет исследовать авторское сознание, стоящее за текстом, не впадая в психологический или биографический анализ. Это «автор, имманентный самому тексту», который проявляет себя через сложное взаимодействие точек зрения на разных уровнях произведения.

Категория «Образ автора» vs. «Рассказчик» в философии М.М. Бахтина

Важную критику концепта «образа автора» предложил М. М. Бахтин. С точки зрения эстетики и философии, Бахтин рассматривал автора как чистое изображающее начало (субъект), а не как изображенный (видимый) образ в тексте. Он считал, что понятие «образ автора» содержит в себе внутреннее противоречие (лат. contradictio in adjecto).

Автор, по Бахтину, находится вне созданного им мира, он является творящим началом, а не частью сотворенного.

В отличие от автора, рассказчик (повествователь) — это отдельная, изображенная фигура или персонаж. Рассказчик является объектом изображения, обладает своей речью, мировоззрением и биографией, которые характеризуют не только события и других персонажей, но и его самого. Речь рассказчика всегда стилистически маркирована и отделена от речи реального автора.

Если Бахтин критиковал возможность визуализации автора, то Виноградов настаивал на стилистической реальности «образа автора». В современном литературоведении эти два подхода часто синтезируются: «образ автора» рассматривается как одна из персонифицированных форм выражения авторской позиции, которая лежит над фигурой рассказчика, управляя его голосом, интонацией и выбором тем. Понятие «голос автора» часто выступает как синоним «образа автора», обозначая личный источник тех пластов художественной речи, которые невозможно приписать ни героям, ни конкретно названному в тексте рассказчику.

Обоснование релевантности концепта «образ автора» для анализа автобиографического нарратива Е. Гришковца

В прозе Е. Гришковца, особенно в романах, написанных от первого лица, повествование ведется не просто от имени рассказчика, а от фигуры, максимально приближенной к медийному образу самого писателя. Читательская рецепция, усиленная знанием о драматургическом и блогерском опыте Гришковца, постоянно проецирует биографического автора на текст.

Для анализа этой сложной структуры наиболее релевантен именно концепт образа автора (в стилистическом понимании Виноградова). Это позволяет:

1. Исследовать стилистику: Проанализировать, как лексические и синтаксические приемы (повторы, интонация) формируют уникальный «голос» текста.
2. Учесть амбивалентность: Рассмотреть несовпадение, но и постоянное сближение реального (биографического) автора с его литературной персоной, которая функционирует как «поколенческий» или «лирический» герой.

Таким образом, образ автора в прозе Гришковца — это не просто рассказчик, но тщательно сконструированный стилистический фокус, предназначенный для создания эффекта искренности и доверительной интимности с читателем. Это объясняет, почему его проза так глубоко резонирует с читателями, создавая ощущение, что они говорят лично с автором.

Глава 2. Формирование литературной персоны: Образ автора в художественной прозе Е. Гришковца

Художественная проза Евгения Гришковца, начиная с его ранних романов, демонстрирует формирование устойчивого литературного образа, который стал ключевым элементом его поэтики. Этот образ строится на специфическом нарративе и узнаваемом стилистическом инструментарии.

Нарративная специфика: Экзистенциальные мотивы и исповедальный тон

Ключевой тезис в анализе прозы Гришковца заключается в том, что его герой — это не просто персонаж, а герой-повествователь, который отличается высокой степенью саморефлексии и склонностью к исповеди.

Герой Гришковца, часто называемый «поколенческим», максимально приближен к литературной персоне автора. Это бесконечно несчастный, но чувствительный мужчина, который тщетно пытается вырвать свой кусок «маленького счастья» у реальности. В романах, таких как «Рубашка» и «Реки», доминируют экзистенциальные мотивы: поиск утраченного смысла, ностальгия по прошлому, осмысление банальности повседневности и одиночества. Нам важно понять, как именно он использует эти мотивы. Например, в романе «Рубашка» повествование ведется от первого лица, и все события (в духе драматургического единства времени и места) умещены в один день ношения этой рубашки. Такая структура позволяет автору-повествователю постоянно находиться в моменте, разворачивая перед читателем не столько внешний сюжет, сколько внутренний, интимный поток сознания. Исповедальный тон и обращение к «маленьким» деталям повседневности создают иллюзию абсолютной искренности, что критически важно для авторской стратегии Гришковца.

Стилистические приемы формирования авторского голоса

Образ автора в прозе Гришковца формируется через уникальную стилистику, которая имитирует устную, спонтанную речь, но на самом деле является результатом тщательной литературной обработки. Ключевой стилистический прием — это интенсивно используемый лексический и синтаксический повтор.

Тип повтора	Описание и функция	Пример (гипотетический, по стилю Гришковца)
Лексический повтор	Акцентирование ключевой эмоции или понятия. Создает эффект размышления, «зацикленности» на мысли.	«Счастье. Что такое счастье? Я не знаю. Я не помню, что такое счастье. И это страшно. Это очень страшно.»
Синтаксический повтор (Анафора/Эпифора)	Усиление ритма, создание эффекта устной, доверительной речи, имитирующей процесс говорения.	«Ты сидишь, ты думаешь, ты не можешь ничего понять. Ты не хочешь ничего знать. Ты просто сидишь.»
Неполнота синтаксиса	Незавершенность высказываний, паузы, вставки. Погружает читателя в рефлексивную атмосферу, имитируя «поток сознания» и эмоциональную перегрузку.	«И вот, ну, ты понимаешь… я не знаю, как это сказать. Просто… вот так.»

Эти приемы, как отмечают исследователи, не только акцентируют смысловую нагрузку, но и максимально приближают образ автора к читателю, создавая ощущение, будто он сидит рядом и ведет откровенный монолог. Разве не для этого мы и читаем художественную литературу, чтобы почувствовать себя частью чужого, но такого похожего внутреннего мира?

Анализ стилистического эксперимента в романе «Асфальт» как доказательство тотального влияния авторского сознания

В романе «Асфальт» (2007) Евгений Гришковец предпринял попытку писать от третьего лица, что должно было максимально заглушить авторский голос и создать дистанцию между творцом и его героями.

Однако, как показывает анализ, эта попытка не привела к исчезновению авторской интонации. Стилистика и внутренняя логика персонажей невольно переняли узнаваемую манеру говорения Гришковца: они склонны к такой же рефлексии, используют схожие лексические конструкции и демонстрируют те же экзистенциальные переживания, что и «лирический герой» из его прозы от первого лица.

Этот эксперимент лишь подтверждает тотальное влияние авторского сознания на текст. В прозе Гришковца образ автора настолько силен и доминирующ, что он проникает даже в речь и сознание персонажей, написанных в «объективном» ключе, делая его прозу глубоко автоцентричной. Следовательно, независимо от формальной позиции, Гришковец всегда остается лирическим центром своего произведения.

Глава 3. Трансформация образа автора: От интерактивной блогосферы к контролируемой публицистике

Творчество Евгения Гришковца невозможно рассматривать вне контекста его медийной активности. Его переход в цифровую среду и активное ведение блога стало важной частью его жизнетворческой стратегии, но одновременно поставило перед ним проблему поддержания «писательской дистанции».

Образ автора-публициста в раннем «Живом журнале»: Стратегия открытости и диалога

Евгений Гришковец начал активно использовать платформу «Живой журнал» (ЖЖ) примерно с 2007 года. Этот период ознаменовался максимальной степенью открытости. Блог выполнял несколько функций:

1. Черновик идей: Как сам Гришковец признавался в предисловии к книге «Год ЖЖизни», блог служил площадкой для фиксации отдельных мыслей и идей, предшествующих их «беловому» закреплению в книгах.
2. Интерактивный диалог: ЖЖ позволял вести прямой диалог с читателем через комментарии, что усиливало ощущение близости и личного присутствия.
3. Публицистика повседневности: Ранние публикации имели публицистический характер, представляя собой реакцию на социальные события, бытовые проблемы и творческий процесс.

Образ автора-публициста в ЖЖ характеризовался высокой степенью откровенности, стремлением к установлению горизонтальной коммуникации. Это медийная активность, которая, по мнению литературоведов, расширяла сферу искусства в область обыденной действительности, делая автора частью жизни читателя. Однако этот процесс не был безоблачным. Сам Е. Гришковец высказывал сомнения, не вредит ли блог его писательской деятельности, не размывает ли он «таинственную писательскую дистанцию» между автором и читателем.

Контрастивный анализ стиля: «Культура повседневности» в публицистике vs. «Поэтика» прозы

Сравнительный анализ текстов из цикла «Год ЖЖизни» (созданных на основе блога) и художественной прозы выявляет различия в степени концентрации и стилистической обработке материала. В цикле «Почти рукописная жизнь» и в публикациях ЖЖ доминируют темы «культуры повседневности»: семья, здоровье, погода, гастроли, бытовые наблюдения. Это микросюжеты, не требующие сложной нарративной структуры.

Параметр сравнения	Художественная проза (напр., «Рубашка»)	Публицистика/ЖЖ (напр., «Год ЖЖизни»)
Нарратив	Концентрированный, экзистенциально насыщенный, структурированный.	Фрагментарный, хроникальный, посвященный текущим событиям.
Стилистический повтор	Применяется интенсивно, служит для создания ритма и глубины рефлексии.	Присутствует, но часто носит характер естественной устной речи, менее художественно обработан.
Тон	Исповедальный, лирический, метафизический.	Объективный, информативный, иногда социально-критический, бытовой.
Цель	Создание художественного образа и погружение в экзистенцию.	Фиксация мыслей, установление прямого контакта с аудиторией.

Несмотря на различие в тематике, стилистическое ядро остается узнаваемым. Образ автора-публициста в ЖЖ — это тот же рефлексирующий человек, но вынужденный говорить о более конкретных, приземленных вещах, что делает его речь менее метафоричной и более прямой. В этом и заключается суть компромисса между желанием быть услышанным и необходимостью сохранять литературное лицо.

Сознательное восстановление дистанции: Актуальная авторская стратегия

Осознавая риски размывания «писательской дистанции», Е. Гришковец предпринял сознательный стратегический шаг по изменению формата своего публичного присутствия. После отказа от интерактивного блога, он перешел к ведению «исключительно литературно-публицистического» дневника на собственной платформе odnovremenno.com (и позднее, с 2024 года, в Telegram-канале).

Ключевое изменение в этой стратегии — это полное отсутствие функции комментариев.

Этот шаг является фундаментальным для восстановления контроля над коммуникацией:

• Восстановление вертикали: Автор возвращает себе позицию творца, который вещает, а не обсуждает.
• Контроль над нарративом: Исключается возможность влияния читательской реакции на содержание последующих записей.
• Имитация книги: Цифровая платформа начинает функционировать как печатный дневник, где читатель является пассивным получателем информации, что усиливает литературность публицистики.

Таким образом, медийный образ Гришковца эволюционировал от интерактивного блогера к контролируемому публицисту, сознательно воссоздающему необходимую для серьезного писателя дистанцию. За счет этого действия ему удалось сохранить ту самую искренность тона, которую он культивировал в прозе, но при этом обезопасить ее от разрушительного влияния массовой обратной связи.

Роль драматургии в медийном образе

Драматургическое творчество Е. Гришковца (особенно его моноспектакли) является важным связующим звеном между его художественным и медийным образами. В отличие от прозы, где образ автора опосредован рассказчиком, в драматургии он проявляется двойственно:

1. Через исполнителя: В моноспектаклях Гришковец лично воплощает образ автора-повествователя на сцене, максимально сближая биографическую личность и художественный образ.
2. Через развернутые ремарки: В пьесах «образ автора» удваивается и проявляется в детальных, часто эмоционально окрашенных ремарках. Эти ремарки служат прямым эмоциональным обращением драматурга, объясняя актеру (или читателю) интонацию, подтекст и переживания.

Эти ремарки функционируют как мини-публицистические вставки, которые усиливают эффект личного присутствия автора, делая его не просто создателем текста, но и эмоциональным режиссером его восприятия.

Заключение

Систематический анализ показал, что «образ автора» в творчестве Евгения Гришковца является сложной и динамичной категорией, которая эволюционирует от стилистически маркированной исповедальной фигуры в прозе к сознательно управляемой медийной персоне в цифровой публицистике.

Ключевые выводы исследования:

1. Теоретическая база: Для анализа творчества Гришковца наиболее релевантен концепт «образа автора» (В. В. Виноградов), поскольку он позволяет исследовать, как стилистика (прежде всего лексические и синтаксические повторы) формирует доминирующий «голос», который сливается с фигурой рассказчика, создавая эффект интимной доверительности.
2. Литературная персона: В художественной прозе образ автора создается через автоцентричный нарратив с преобладанием экзистенциальных мотивов. Повторы, неполнота синтаксиса и исповедальный тон имитируют устную речь, максимально приближая писателя к «поколенческому герою». Стилистический эксперимент в романе «Асфальт» подтвердил тотальное влияние авторского сознания, проникающего даже в речь персонажей от третьего лица.
3. Эволюция медийного образа: Медийная активность Гришковца, начавшаяся в «Живом журнале», стала частью его жизнетворческой стратегии, расширяющей сферу искусства в область обыденной действительности. Однако эта стратегия привела к проблеме размывания «писательской дистанции».
4. Восстановление дистанции: Актуальная авторская стратегия, выраженная в переходе на неинтерактивные цифровые платформы (odnovremenno.com, Telegram-канал) с полным отказом от функции комментариев, является осознанным шагом по восстановлению этой дистанции. Это позволяет Гришковцу сохранить уникальный исповедальный тон публицистики о повседневности, но при этом восстановить вертикальную модель коммуникации, свойственную традиционной литературе.

Таким образом, медийная активность Гришковца (блогерская деятельность, драматургия с развернутыми ремарками) является неотъемлемой частью его авторской стратегии. Она усиливает литературный образ в массовом сознании, но при этом требует постоянного контроля над степенью открытости, что и объясняет его эволюцию в цифровом пространстве.

Перспективы дальнейшего изучения включают более детальный анализ влияния IT-технологий (например, формата Telegram-канала) на трансформацию жанра и стилистики новейшей русской литературы и исследование того, как сознательное манипулирование интерактивностью влияет на читательскую рецепцию в условиях «цифровой эры».

Список использованной литературы

1. Воронина Е. В. Повседневность как экзистенциальная категория в творчестве Е. Гришковца // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/povsednevnost-kak-ekzistentsialnaya-kategoriya-v-tvorchestve-e-grishkovtsa (дата обращения: 23.10.2025).
2. Глембоцкая, Я. Евгений Гришковец: «Мне все больше и больше требуется факт» // DEPO. URL: http://www.depo.org.ru/art/news/86 (дата обращения: 23.10.2025).
3. Годенко Н. М. Языковое выражение образа автора и образа рассказчика в русской прозе молодых авторов: автореферат дис. … канд. филол. наук. URL: https://www.dissercat.com/content/yazykovoe-vyrazhenie-obraza-avtora-i-obraza-rasskazchika-v-russkoi-proze-molodykh-avtorov (дата обращения: 23.10.2025).
4. Гребенщикова Н. Н. Автор и его позиция в рассказах М. Горького // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/avtor-i-ego-pozitsiya-v-rasskazah-m-gorkogo (дата обращения: 23.10.2025).
5. Гришковец, Е. Асфальт. М.: Махаон, 2008.
6. Гришковец, Е. Планка. М.: Махаон, 2006.
7. Гришковец, Е. Рубашка. М.: Время, 2004.
8. Гришковец, Е. Следы на мне. М.: Махаон, 2008.
9. Гришковец, Е. Зима. Все пьесы. М.: Эксмо, 2004.
10. Е. Гришковец — современный писатель и драматург // УлГТУ. URL: https://ulstu.ru/media/uploads/files/2021/04/07/Grishkovets_2.pdf (дата обращения: 23.10.2025).
11. Евгений Гришковец: «Солженицына я не читал» // Jn.com.ua. URL: http://jn.com.ua/Interview/grishkovets_1204.html (дата обращения: 23.10.2025).
12. Живой журнал, страничка Е. Гришковца. URL: http://e-grishkovets.livejournal.com/ (дата обращения: 23.10.2025).
13. Кингисепп М. Евгений Гришковец: Самое страшное стать карикатурой на самого себя // Невское время. 21.01.2005. URL: http://www.nevskoevremya.spb.ru/kultura/3335/evgenij_grishkovetc_samoe_stra (дата обращения: 23.10.2025).
14. Ковалева Т. С. Приемы «Интернет-форматирования» в современной прозе: «Электронная» книга «E-гришковца» «Год ЖЖизни» // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/priemy-internet-formatirovaniya-v-sovremennoy-proze-elektronnaya-kniga-e-grishkovtsa-god-zhzhizni (дата обращения: 23.10.2025).
15. Максимова Т. О. Интернет на территории литературы (рецензия на монографию) // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/internet-na-territorii-literatury (дата обращения: 23.10.2025).
16. Митина, Э. Евгений Гришковец: тихий голос в общем хоре // Алеф. URL: http://www.alefmagazine.com/pub446.html (дата обращения: 23.10.2025).
17. Официальный сайт Е. Гришковца. URL: http://www.odnovremenno.ru/news/ (дата обращения: 23.10.2025).
18. Радиостанция «Эхо Москвы». URL: http://old.echo.msk.ru/guests/2394/ (дата обращения: 23.10.2025).
19. Рогова А. С. Евгений Гришковец как антидепреcсант: к проблеме коммуникативных стратегий в современной драматургии // ResearchGate. 2020. URL: https://www.researchgate.net/publication/343209590_Evgenij_Griskoviec_kak_antideprescant_k_probleme_kommunikativnyh_strategij_v_sovremennoj_dramaturgii (дата обращения: 23.10.2025).
20. Слюсарь А. А. Проблема культурной (само)идентификации героя в новейшей постсоветской драме // Repozytorium UW. URL: http://repozytorium.uwb.edu.pl/jspui/handle/11320/2655 (дата обращения: 23.10.2025).
21. Сонина Е. В. Символическое содержание контекста русской провинции в творчестве Е. Гришковца // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/simvolicheskoe-soderzhanie-konteksta-russkoy-provintsii-v-tvorchestve-e-grishkovtsa (дата обращения: 23.10.2025).
22. Сообщество людей, любящих Евгения Гришковца. URL: http://www.liveinternet.ru/community/968440/ (дата обращения: 23.10.2025).
23. Суворов А. А. Блогосфера как литературная среда: «Цифровой» читатель Евгения Гришковца // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/blogosfera-kak-literaturnaya-sreda-tsifrovoy-chitatel-evgeniya-grishkovtsa (дата обращения: 23.10.2025).
24. Фан-клуб Е. Гришковца. URL: http://www.grishkovets.com/ (дата обращения: 23.10.2025).
25. Феномен Евгения Гришковца (Fenomén Jevgenij Griškovec): кандидатская работа. URL: https://is.muni.cz/th/w0c63/Fenomen_Jevgenij_Griskovec_kandidatska_prace.pdf (дата обращения: 23.10.2025).
26. Шимадина, М. Евгений Гришковец и Александр Цекало пересказали Эдгара По // Коммерсантъ. 14.12.2005. № 235(3319).
27. Широкова И. А. Образ автора в художественном произведении: отражение отражаемого // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/obraz-avtora-v-hudozhestvennom-proizvedenii-otrazhenie-otrazhaemogo (дата обращения: 23.10.2025).