Пример готовой курсовой работы по предмету: Кино и телевидение
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА
1. ОБРАЗ В КИНЕМАТОГРАФЕ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ 5
1.1. Краткая характеристика художественного образа 5
1.2. Формирование образа на начальном этапе становления кинематографа 8
ГЛАВА
2. АНАЛИЗ ОБРАЗА ЖЕНЩИНЫ В АМЕРИКАНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ 40-х – 50-х ГОДОВ ХХ ВЕКА 12
2.1. Женские образы в кинематографе 40-х годов 12
2.2. Особенности репрезентации женских образов в 50-х годах 16
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 21
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 23
ПРИЛОЖЕНИЯ 24
Содержание
Выдержка из текста
Женские образы также подвергались изменениям и трансформации. В начале сороковых годов основной акцент делался на личные качества героини, в последствие постепенно этот лейтмотив утрачивался, уступая место красоте и внешним характеристикам.
В работе последовательно рассматриваются противоречия насаждаемого политически и реально существующего образа женщины в коллективном общественном сознании, пути и процессы преодоления ограничений, накладываемые традиционной женской ролью, и итоги этого действия.
По мнению египетского политолога Мухаммеда Сид-Ахмеда «интеграционные процессы сегодня являются закономерными, в следствие чего, религия трансформируется в идеологию, заполняя нишу, образованную крахом светских идеологий» [2].
Цель курсовой работы заключается в выявлении основных признаков образа современной женщины, формируемого женскими глянцевыми журналами на основе потребностей общества. Для этого поставлены следующие задачи:
Вступление Японии в эпоху феодализма связано с активизацией контактов с Китаем и Кореей, оказавшим воздействие на духовную жизнь страны. Чужие, но переосмысленные по-своему достижения содействовали созданию подлинно Японского художественного стиля, порой более завершенного в своих проявлениях, чем вдохнувшие в него жизнь иноземные прообразы. Отсюда их необыкновенное бережное стремление не убить ее естественной красоты и развившаяся на протяжении многих веков тенденция превратить религию в искусство, а искусство сделать своей религией.
Четкого толкования понятия «риторический образ» в современной риторике нет. Риторический образ женщины на страницах художественно литературы – это особая категория.
Японцы иногда сравнивают свою страну со стволом бамбука, окованным сталью и завернутым в пластик. Это точный образ. Туристские достопримечательности, которые, прежде всего, предстают взорам иностранцев, и впрямь кое в чем схожи с экзотической оберткой, сквозь которую местами проглядывает сталь современной индустриальной Японии. Легко подметить новые черты на «лице» этой страны. Труднее заглянуть в ее душу, прикоснуться к скрытому от посторонних глаз бамбуковому стволу, почувствовать его упругость.
Актуальность темы курсовой работы определяется тем, что провинциальный театр, в частности комсомольский театр Драмы, недостаточно изучен. Но в данной курсовой работе мы рассмотрим динамику женского образа в постановках театра Драмы, не ограничиваясь определенными временными рамками, будем выделять лишь важные периоды, в которые были поставлены на сцене те или иные спектакли.
Теоретическая значимость работы заключается в возможности использования её результатов для дальнейшего изучения проблемы соотношения языка и культуры и, в частности, для изучения вопросов национально-культурной специфики подходов в символической лирики.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Аристотель. Об искусстве поэзии. — М., 1957
2. Беленький И. В. Лекции по всеобщей истории кино: Годы беззвучия. М., 2008.
3. Белинский В. Г. Идея искусства. Полное собрание соч., т. 4. — М., 1954
4. Глуздов В.А. Культурология. — М., 2003
5. Гуревич П.С. Культурология: учебное пособие. — М., 1996
6. Зоркая Н.М.. История советского кино. — Санкт-Петербург, 2005.
7. Кадетова Э.Г. История мирового кино. Учебно — методическое пособие. – Томск, 2007
8. Кононенко Б.И. Большой толковый словарь по культурологии. — М., 2003.
9. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 — 1934 годы. — М., 1965
10. Притуленко В. Адресовано детям // Кино: политика и люди (30-е годы) / Отв. ред. Л.Х.Маматова. М.: Материк, 1995.
11. Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней/ Перевод с 4-го франц. издания М.К. Левиной — М.: Инлитиздат, 1957.
12. Философский энциклопедический словарь / Гл. редакция: Л. Ф. Ильичёв, П. Н. Федосеев, С. М. Ковалёв, В. Г. Панов. — М.: Советская энциклопедия, 1983
13. Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского – М.,1992.
14. Шорин А.Ф. Как экран стал говорящим. – М., 1949.
15. Юренев Р. Чудесное окно: Краткая история мирового кино. — М.,1983.
список литературы
