Введение: От идеи к структуре академического исследования
Поэма А.С. Пушкина «Медный всадник» (1833) является не просто историческим или социальным повествованием о наводнении, но, по меткому выражению В.Н. Топорова, стала «критической точкой» и «своеобразным фокусом», вокруг которого кристаллизовалась особая мифологема города и целый корпус русской литературы, известный как «Петербургский текст». Таким образом, произведение несет в себе не только художественную, но и глубокую культурологическую ценность.
Актуальность исследования определяется непреходящим значением поэмы для современного литературоведения, поскольку она впервые в русской словесности поставила проблему трагического столкновения частной жизни «маленького человека» с неумолимой государственной волей, воплощенной в грандиозном и одновременно угрожающем образе имперской столицы. Предметом данного исследования являются художественно-изобразительные средства (тропы, фигуры, символы), использованные Пушкиным. Объектом выступает двойственный образ Петербурга как центральное художественное пространство, формирующее конфликт произведения.
Цель курсовой работы — провести системный анализ поэтики «Медного всадника» и доказать, что двойственность образа Петербурга создается посредством последовательного применения приема антитезы, многослойной символики Медного всадника и метафорической трансформации образа Невы, что в совокупности открывает метафизические смыслы города.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
- Раскрыть теоретическую базу анализа, обосновав использование концепции «Петербургского текста» и проанализировав жанровое новаторство поэмы.
- Провести детальный разбор антитезы как композиционного и изобразительного принципа, создающего контраст между парадным и стихийным Петербургом.
- Исследовать символику Невы и ее роль в композиции поэмы как одушевленного воплощения хаоса.
- Проанализировать образы Евгения и Медного всадника как символическое выражение конфликта «личность и государство», отраженного в художественном пространстве города.
Теоретический и жанровый контекст поэмы
Поэтика «Медного всадника»: Жанровое новаторство и метрические особенности
«Медный всадник» традиционно определяется как романтическая поэма, однако ее относительно небольшой объем (всего 464 строки) и быстрая смена пространственно-временных планов придают ей черты, новаторские для своего времени. Концепция «Петербургского текста» помогает нам увидеть, как Пушкин использует эти черты для создания многомерного городского мифа.
Поэма написана четырехстопным ямбом — наиболее распространенным и гибким размером в творчестве Пушкина, который позволяет совмещать торжественное одическое звучание (во Вступлении) с интонациями живого, быстрого повествования и психологической драмы (в частях I и II). Динамика и трагический пафос достигаются за счет метрического разнообразия и многочисленных инверсий. Именно метрическое разнообразие позволяет столь остро почувствовать смену настроения от патетики к безысходности.
Особое внимание академический анализ уделяет полемике с одической традицией XVIII века. Как показал Л. В. Пумпянский в статье «„Медный всадник“ и поэтическая традиция XVIII века» (1939 г.), Пушкин сознательно воскрешает и пародийно переосмысливает «чужой язык» одического стиля, присущий, например, Ломоносову. Торжественный тон Вступления: «На берегу пустынных волн / Стоял он, дум великих полн…» — не просто хвала Петру, это сознательное обращение к высокой риторике для придания исторического и историософского масштаба, который затем будет трагически контрастировать с судьбой «маленького человека» Евгения. Таким образом, жанровое новаторство заключается в использовании элементов оды для создания антитезы и иронического смещения пафоса.
Концепция «Петербургского текста» В.Н. Топорова как методологическая основа
Для студента-филолога анализ «Медного всадника» не может быть полным без опоры на концепцию «Петербургского текста русской литературы». Эта концепция, впервые очерченная В. Н. Топоровым в семидесятых годах XX века и углубленная в его фундаментальном сборнике «Петербургский текст русской литературы: Избранные труды» (2003/2009 гг.), является ключевой методологической основой для осмысления мифологемы города.
Согласно Топорову, Петербург, как и всякий значительный город, обладает своим «языком» и может быть понят как своего рода гетерогенный текст, в котором реконструируется определенная система знаков (Нева, памятники, архитектура, туман). Пушкин первым достиг того, что петербургская тема приобрела самодовлеющую ценность и открыла пространство для метафизического осмысления сути города.
В «Медном всаднике» реализуется одновременное «совместное держание» противоположных начал, что является основой петербургского мифа:
- Космический порядок, закон, гармония: Воплощены в «строгом, стройном виде» парадного Петербурга.
- Хаотический беспорядок, произвол, дисгармония: Воплощены в стихии Невы и судьбе Евгения.
«Медный всадник» — это не просто текст о городе, это текст, который моделирует город как архетипическое пространство. Разве не удивительно, как одно произведение задает смысловые координаты для целой литературной традиции?
Системный анализ художественных средств создания двойственного образа Петербурга
Художественно-изобразительные средства в поэме служат одной главной цели: создать и подчеркнуть неразрешимую двойственность образа Петербурга — города-мечты и города-катастрофы.
Антитеза как композиционный и изобразительный принцип
Ключевым принципом, организующим как композицию, так и систему тропов, является антитеза. Она буквально разделяет образ города на две несовместимые половины:
- Парадный, имперский Петербург (Вступление): Это город Петра, символ победы над природой и исторического прогресса. Здесь доминируют возвышенные эпитеты и метафоры порядка:
- «Полнощных стран краса и диво» (Эпитет)
- «Строгий, стройный вид» (Эпитет)
- «Неколебимо, как Россия» (Сравнение, устанавливающее тождество города и государства)
- «Громады стройные теснятся» (Метафора, подчеркивающая организованность).
- Стихийный, бедный Петербург (Части I и II): Это город окраин, жертв наводнения, личных трагедий. Здесь художественные средства резко меняют тональность, используя контрастные эпитеты и детали нищеты:
- Жилище Евгения: «Забор некрашеный да ива / И ветхий домик» (Детализация, подчеркивающая убогость).
- Город во время бедствия: «Город трепетный», «полный сумрачной заботы» (Олицетворение, передающее страх).
Художественный контраст между этими двумя образами иллюстрируется противопоставлением торжественных строк Вступления: «Красуйся, град Петров, и стой / Неколебимо, как Россия» и описанием жилища Евгения, символизирующего «пожитки бледной нищеты». И что из этого следует? А то, что это противопоставление не просто стилистический прием, оно обнажает социальную цену, которую платит личность за имперское величие.
Метафора как поле битвы. Центральный троп, передающий эту двойственность — метафора, превращающая город из величественного «творения» Петра в поле битвы, где стихия борется с порядком. Гранитные набережные, задуманные как символ покорения Невы, в момент наводнения становятся лишь хрупкой «клеткой», которую зверь-стихия разрушает.
Образ и символика Невы: От покоренной стихии к хаосу
Образ Невы в поэме приобретает характер отдельного, одушевленного, мифологического персонажа. Пушкин использует сложную систему олицетворений и метафор, чтобы проследить ее трансформацию от символа победы до воплощения разрушительного хаоса. Каким образом Нева демонстрирует свою автономность и мощь?
| Стадия трансформации Невы | Художественное средство | Пример из текста | Символическое значение |
|---|---|---|---|
| Вступление | Умиротворение, покорение | «Да умирится же с тобой / И побежденная стихия» | Подтверждение власти Петра, порядок, закон. |
| Начало I части | Олицетворение боли и тревоги | Нева «металась, как больной / В своей постели беспокойной» | Предвестник хаоса, стихия начинает проявлять себя как автономная, страдающая сила. |
| Пик наводнения | Метафора и сравнение | Она «дышит, как с битвы прибежавший конь», действует как «вор, разбойник, злодей» | Неконтролируемый зверь, социальная и природная мятежная сила, разрушающая цивилизацию. |
Нева выступает как воплощение природного, допетровского хаоса, который не был полностью укрощен, а лишь загнан в гранитные рамки. Стихия потопа в поэме имеет важное художественно-моделирующее значение: она не тождественна прямо народному бунту, но ее неконтролируемая, разрушительная мощь перекликается с мятежной силой народного возмущения против державной воли. Наводнение становится метафорой исторического возмездия, которое рано или поздно настигнет город, основанный «на злобу гордому соседу» и на костях.
Конфликт «Личность и Государство» через символику образов
Конфликт в поэме «Медный всадник» носит трагический и неразрешимый характер. Столкновение Евгения и Петра I, опосредованное катастрофой, является кульминацией противостояния «маленького человека» и грандиозного, безличного государственного проекта.
Медный всадник: Двойственность образа и символика монумента
Образ Петра I, воплощенный в Медном всаднике, не является однозначным, а, напротив, глубоко двойственен, что достигается использованием контрастных эпитетов и символических деталей:
- Великий преобразователь: «Властелин судьбы», «мощный», «державный».
- Грозный тиран: «Горделивый истукан», «грозный царь».
Памятник, созданный Этьеном-Морисом Фальконе и открытый в 1782 году, сам по себе является сложным символическим текстом, который Пушкин мастерски использует.
| Скульптурная деталь | Символическое значение в контексте поэмы |
|---|---|
| Всадник на вздыбленном коне | Акт исторического прорыва, неумолимое движение вперед, воля, попирающая естественный ход вещей. |
| Гранитный гребень скалы | Символизирует препятствия, преодоленные Петром при основании государства и города. |
| Змея под копытом коня | Аллегория зла, враждебности, стихии или внутренних врагов (преодоленные трудности). В контексте поэмы — символическое подавление стихии Невы, которое оказывается временным и иллюзорным. |
Столкновение Евгения с Медным всадником (когда безумец, дрожа, обращается к «горделивому истукану»: «Добро, строитель чудотворный!») — это не просто встреча с камнем, это встреча с воплощенной государственной волей, которая не замечает частных жертв, но требует их. Конь, застывший «на краю скалы», символизирует крайнюю точку напряжения между волей и хаосом.
Евгений: Потеря социальной природы и кульминация конфликта
Евгений, «маленький человек», чьи мечты о скромном счастье («домик и Параша») разрушены не стихией как таковой, а ее последствиями, вызванными самим фактом основания города на болоте. Катастрофа приводит его к потере рассудка и, как следствие, к потере социальной природы. Какой важный нюанс здесь упускается? То, что его безумие — это не просто психологический срыв, а единственный доступный ему способ протеста против бездушной государственной машины, которую он увидел в Медном всаднике.
Пушкин использует уникальный художественный прием для описания деградации личности, которая лишилась смысла существования:
«И так он свой несчастный век / Влачил, ни зверь, ни человек, / Ни то ни сё, ни житель света, / Ни призрак мертвый…»
Это нагнетание антиномичных отрицаний подчеркивает полную аннигиляцию личности, вычеркнутой из социального и метафизического пространства. Кульминация конфликта наступает в момент, когда Евгений, утративший человеческий облик, осмеливается бросить вызов Медному всаднику. Именно в этот момент Медный всадник, который до того был символом, обретает одушевленность: «И вдруг понесся тяжелозвонкий скачет / По потрясенной мостовой». Олицетворение всадника — это художественное воплощение того, как в сознании Евгения оживает и преследует его неумолимая государственная машина.
Заключение: Метафизическое осмысление Петербурга в русской литературе
Системный анализ художественно-изобразительных средств в поэме «Медный всадник» подтверждает, что А.С. Пушкин достиг новаторского уровня осмысления Петербурга. Поэт отошел от эмпирического описания города, характерного для предшествующей традиции, и открыл его метафизические смыслы.
Главный художественный механизм, обеспечивший эту глубину, — антитеза, которая структурирует композицию и систему тропов, противопоставляя:
- Одический, парадный стиль Вступления — просторечию и трагической интонации повествования о Евгении.
- Космический порядок («строгий, стройный вид») — хаосу стихии («вор, разбойник, злодей»).
- Государственную волю Петра («властелин судьбы») — личное горе «маленького человека» Евгения.
Благодаря использованию многослойной символики Невы (от «побежденной стихии» до «зверя») и Медного всадника (от великого царя до «горделивого истукана»), Пушкин сделал поэму не просто историческим очерком, а «критической точкой» для всего «Петербургского текста» русской литературы. «Медный всадник» стал каноническим текстом, обозначившим трагическую неразрешимость конфликта между грандиозными государственными амбициями и ценой, которую за них платит человеческая личность, став первой и наиболее глубокой постановкой темы «маленького человека» в отечественной словесности.
Список использованной литературы
- Благой Д. Мастерство Пушкина. – М.: Советский писатель, 1955. – 261 с.
- Бочаров С.Г. Поэтика Пушкина. Очерки. – М.: Наука, 1974. – 207 с.
- Пушкин А.С. Медный всадник. – Л.: Наука. Ленинградское отделение, 1978. – 288 с.
- Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. – М.: Аспект-Пресс, 1999. – 334 с.
- Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы. – СПб: Искусство-СПБ, 2003. – 616 с.
- Зачем был написан «Медный всадник» // Новое литературное обозрение. – 2010. – № 4 (104). URL: https://www.nlobooks.ru/magazines/novoe_literaturnoe_obozrenie/104_nlo_4_2010/article/13017/
- Проблема личности и государства в поэме Александра Пушкина «Медный всадник». – 2025. URL: https://spravochnick.ru/literatura/problema_lichnosti_i_gosudarstva_v_poeme_aleksandra_pushkina_mednyy_vsadnik/
- О специфике знаковой системы поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник» // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/o-spetsifike-znakovoy-sistemy-poemy-a-s-pushkina-mednyy-vsadnik
- ОБРАЗ ПЕТЕРБУРГА В ЛИТЕРАТУРЕ ТРЕХ ЭПОХ // Международный школьный научный вестник. URL: https://school-herald.ru/ru/article/view?id=457
- ОБРАЗЫ И МОТИВЫ «МЕДНОГО ВСАДНИКА» ПУШКИНА В РУССКОЙ ПРОЗЕ XX века. URL: https://literary.ru/literary.ru/material.php?article_id=457
- Образ Петербурга в творчестве Пушкина. URL: https://hronika.su/obraz-peterburga-v-tvorchestve-pushkina/
- Тема взаимодействия личности и государства исследуется в поэме А. С. Пушкина ‘Медный всадник’. URL: https://textplus.ru/sochinenie/tema-vzaimodeystviya-lichnosti-i-gosudarstva-issleduetsya-v-poeme-a-s-pushkina-mednyy-vsadnik/
- Топоров В. Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы». URL: http://www.narod.ru/text/toporov/toporov_peterburg_i_peterburgskij_tekst.html