Образ военной Москвы в советских фотографиях: пропаганда, цензура и вклад фотокорреспондентов в Великой Отечественной войне

В начале Великой Отечественной войны, 22 июня 1941 года, в 12 часов 10 минут, миллионы москвичей замерли у радиоприемников, слушая трагическое сообщение о вероломном нападении. Этот момент, запечатленный на знаменитой фотографии Евгения Халдея, стал отправной точкой для грандиозной и драматической визуальной летописи Москвы – города, оказавшегося на передовой не только географически, но и идеологически. Перед нами разворачивается многогранная история о том, как фотография, будучи одновременно беспристрастным свидетелем и мощным инструментом воздействия, формировала образ столицы в условиях беспрецедентных испытаний.

Наше исследование посвящено глубокому анализу образа военной Москвы, созданного посредством фотографий в советских средствах массовой информации в период Великой Отечественной войны. Мы рассмотрим, как визуальные материалы, прошедшие строжайшую цензуру и редакционный отбор, превращались в эффективный инструмент пропаганды, направленный на сплочение народа и поддержание его морального духа. Особое внимание будет уделено творческому вкладу военных фотокорреспондентов, чьими глазами и объективами мы видим эту драматическую эпоху.

Актуальность темы обусловлена не только возрастающим интересом к истории Великой Отечественной войны, но и необходимостью критического осмысления роли медиа в формировании коллективной памяти. Для студентов гуманитарных вузов, специализирующихся на истории, журналистике или культурологии, данная работа предлагает комплексный взгляд на проблему, объединяющий источниковедческий анализ, медиатеорию и исторический контекст. Целью курсовой работы является выявление специфики формирования образа военной Москвы в советской фотографии, а также оценка ее воздействия на общественное сознание. Для достижения этой цели поставлены следующие задачи: проанализировать роль фотографии в системе советской пропаганды, определить вклад военных фотокорреспондентов, исследовать механизмы цензуры и редакционного отбора, а также проследить эволюцию образа Москвы на разных этапах войны. Структура работы последовательно раскрывает эти аспекты, от теоретических основ до конкретных примеров и современных интерпретаций.

Историография вопроса и степень научной разработанности

История Великой Отечественной войны и роль фотографии в ней всегда находились в центре внимания исследователей, однако подходы к изучению этой темы претерпели значительные изменения. В советское время работы по данной тематике, как правило, носили описательный характер, фокусируясь на героизме фронтовых фотокорреспондентов и иллюстративной функции снимков в контексте общего нарратива о Победе. Такие исследования, как правило, избегали критического анализа механизмов цензуры и пропаганды, рассматривая фотографию как неотъемлемую часть патриотического воспитания, но что это означало на практике? Это означало, что объективность часто приносилась в жертву идеологическим задачам, формируя однобокий взгляд на события.

С изменением политического климата и открытием архивов в постсоветский период появился новый виток интереса к проблеме. Современные историки, медиаведы и культурологи начали пересматривать устоявшиеся представления, уделяя больше внимания источниковедческому анализу и критическому осмыслению роли фотографии в формировании исторической памяти. В частности, стали появляться работы, исследующие постановочный характер некоторых военных снимков, механизмы ретуши и фотомонтажа, а также влияние идеологических установок на редакционную политику.

Однако, несмотря на значительные достижения, в историографии остаются дискуссионные вопросы и неизученные аспекты. Например, недостаточно глубоко проанализирована эволюция образа Москвы в советских фотографиях на разных этапах войны с учетом меняющихся фронтовых условий и пропагандистских задач. Также требуется более детальное исследование психологического воздействия визуальных образов на советское население и их роли в формировании коллективной памяти для последующих поколений. Существует потребность в комплексном подходе, который бы объединял строгий источниковедческий анализ с современными теориями медиа и визуальной семиотики, позволяя не только описывать, но и глубоко интерпретировать фотографические материалы. Такой подход позволит выйти за рамки простого описания и выявить скрытые смыслы, заложенные в образах военной Москвы.

Методология исследования и источниковая база

Для достижения поставленных целей и задач в данной курсовой работе будет использован комплекс взаимодополняющих методов исследования. Историко-аналитический метод позволит проследить хронологию событий, связанных с формированием образа военной Москвы, и поместить фотографические материалы в широкий исторический контекст Великой Отечественной войны. Сравнительный метод будет применен для сопоставления различных фотографических нарративов, созданных в разных средствах массовой информации, а также для анализа изменений в визуальном представлении Москвы на разных этапах войны.

Особое значение придается контент-анализу периодических изданий военного времени, таких как «Правда», «Известия», «Красная звезда», «Огонек». Этот метод позволит количественно и качественно оценить тематику, сюжетные линии, композиционные особенности и частоту публикации фотографий военной Москвы, выявляя доминирующие пропагандистские установки. Визуальная семиотика будет использована для деконструкции фотографических образов, анализа их знаковой системы, символических значений и скрытых смыслов, а также для выявления механизмов эмоционального воздействия на зрителя.

Источниковая база исследования включает в себя как опубликованные, так и архивные материалы. Ключевым источником являются фонды Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) – крупнейшего в России хранилища визуальной исторической информации. Документы РГАКФД, включая негативы, позитивы и фотоальбомы, позволят получить доступ к оригинальным снимкам, многие из которых не были широко известны или опубликованы.

Также будут привлечены материалы центральных советских газет и журналов периода 1941–1945 гг., которые являлись основным каналом распространения фотографической информации. Это позволит проанализировать редакционную политику, цензурные ограничения и контекст публикации снимков. В качестве вторичных источников будут использованы научные монографии и сборники статей по истории Великой Отечественной войны, советской фотографии, медиаведению и культурологии, изданные академическими институтами и ведущими вузами России. Эти работы позволят опереться на уже существующие научные интерпретации и включить наше исследование в широкий научный дискурс.

Фотография в системе советской пропаганды периода Великой Отечественной войны

В годы Великой Отечественной войны фотожурналистика перестала быть просто репортажным жанром, превратившись в мощное оружие, служащее делу борьбы с врагом. Она отражала суровую действительность, но делала это без излишних преувеличений или драматизирования в том смысле, что все негативные стороны, могущие подорвать дух нации, тщательно ретушировались или вовсе исключались. Иными словами, она была призвана создать не просто картину, а образ войны – образ героический, мобилизующий и, самое главное, ведущий к победе. В этом контексте фотография выполняла двойную функцию: она служила архивом событий, фиксируя реальные моменты истории, и одновременно выступала как тонкий, но действенный инструмент манипуляции общественным сознанием, что позволяет понять ее исключительную значимость в условиях тотальной войны.

Идеологические основы и цели пропаганды

Чтобы понять роль фотографии в советской пропаганде, необходимо обратиться к ее фундаментальным основам. Советская пропаганда военного периода опиралась на прочную идеологическую и правовую базу. Конституция СССР 1936 года законодательно закрепила руководящую роль Коммунистической партии как ядра всех общественных и государственных организаций трудящихся. Этот принцип стал краеугольным камнем для централизованного управления всей системой государственной пропаганды, обеспечивая ее монолитность и подчинение единой цели.

Дополняли эту правовую основу решения XVIII съезда ВКП(б), состоявшегося 10-21 марта 1939 года. Они ориентировали на усиление идейно-политического воспитания трудящихся в духе советского патриотизма, дружбы народов и преданности коммунистическим идеалам. Эти установки стали ключевым направлением для всех форм пропаганды, включая фотографию, как в предвоенный, так и в военный периоды.

С началом войны перед пропагандой встали новые, экстренные задачи. Ее основной целью в 1941-1945 годах стало сплочение народа против общего врага. Война с Германией характеризовалась как всенародная, Отечественная, что подчеркивало ее оборонительный и освободительный характер, а не как классовая, что было типично для довоенной риторики. Это стратегическое изменение нарратива позволяло консолидировать все слои общества, независимо от прежних социальных различий.

Значение пропаганды было настолько велико, что ее стали называть «третьим фронтом». Это определение подчеркивало ее стратегическую важность наравне с боевыми действиями на передовой и трудовым подвигом в тылу. Идейно-воспитательная работа пропаганды сыграла огромную роль во внедрении в сознание советских людей необходимости перестройки на военный лад. Она стимулировала массовое участие населения в строительстве оборонительных рубежей, таких как Можайская линия обороны, активное донорское движение, сбор средств и теплой одежды для фронта. Эти действия стали наглядным проявлением готовности граждан к самопожертвованию ради победы, а фотографии, иллюстрирующие эти процессы, служили мощным стимулом и примером для подражания.

Фотожурналистика как инструмент агитации и мобилизации

В условиях войны фотожурналистика стала одним из наиболее эффективных инструментов агитации и мобилизации. Ее сила заключалась в уникальной способности обеспечивать оперативную и наглядную передачу информации. В отличие от текстовых материалов, визуальная природа фотографии способствовала быстрому эмоциональному отклику и формированию коллективных настроений.

Массовые тиражи периодической печати, а также плакаты и листовки, на которых легко воспроизводились фотографии, делали этот инструмент незаменимым для работы с широкими слоями населения, включая граждан с низким уровнем грамотности. Наглядность фотографий позволяла эффективнее доносить основные идеи пропаганды: патриотизм, ненависть к врагу, необходимость борьбы, а также непоколебимую веру в неизбежную победу.

В первые дни войны, 24 июня 1941 года, было основано Совинформбюро, которое стало централизованным информационным ведомством СССР. Его основной задачей было краткое изложение военно-оперативных сводок, однако оно также выполняло функции руководства всей системой советской пропаганды, включая работу с международными СМИ, выпуск агитационных материалов и координацию деятельности фотокорреспондентов. За годы войны Совинформбюро обнародовало 122 сообщения «В последний час», около 2000 ежедневных сводок и 2373 других материалов, многие из которых сопровождались фотографиями.

Периодическая печать была ведущей формой советской пропаганды. К началу войны в СССР издавалось около 9 тысяч газет общим разовым тиражом более 38 миллионов экземпляров и около 1,8 тысяч журналов. Это обеспечивало охват широчайшей аудитории. Через неделю после начала ВОВ в редакциях центральных изданий и на Всесоюзном радио были сформированы военные отделы, что позволило оперативно перестроить систему массовой информации под нужды военного времени. Советская журналистика преследовала задачу показать коварные замыслы врага, демонстрируя через фотоматериалы и тексты зверства фашистских оккупантов, и разъяснить населению и воинам, что война является справедливой и священной. Этот нарратив формировался через образы героического сопротивления, самоотверженного труда и подчеркивание освободительной миссии Красной Армии.

Особенности пропагандистской фотографии: идеализация и исключение негатива

Одной из ключевых особенностей пропагандистской фотографии в СССР было систематическое игнорирование минусов режима и показ только его преимуществ. В отличие от реалистичной или репортажной фотографии, которая стремится к объективному отражению действительности, пропагандистские снимки создавали идеализированный образ войны и тыла.

Эта особенность коренилась в утвержденной к концу 1930-х годов в советском искусстве теории социалистического реализма, которая привела к тоталитарному контролю партии над художественной жизнью. Фотография, как и другие виды искусства, должна была не только отражать жизнь, но и воспитывать, формировать «нового человека» и демонстрировать успехи социалистического строительства.

В годы войны это означало, что фотографии систематически игнорировали такие негативные аспекты, как значительные потери на фронтах, разрушения городов и деревень, трудности снабжения населения, а также любые проявления усталости, сомнения или паники. Вместо этого акцент делался на героизме красноармейцев, стойкости тружеников тыла, единстве народа и руководящей роли Коммунистической партии.

Например, если в газете публиковался снимок военного завода, он показывал безупречно работающие станки и улыбающихся передовиков производства, но никогда – изношенное оборудование или усталые лица рабочих после многочасовой смены. Если речь шла о госпитале, то это были кадры, где раненые находились в безопасности, окружены заботой, и медсестра беседовала с улыбающимися бойцами, как на первой опубликованной фотографии раненых в журнале «Огонёк» (№22 от 27 июля 1941 г.). Цель таких изображений была ясна: поддерживать моральный дух, демонстрировать непоколебимость и всеобщую поддержку фронту, формируя образ страны, которая, несмотря на все трудности, уверенно движется к Победе.

Цензура и редакционный отбор: формирование визуального нарратива военной Москвы

Создание образа военной Москвы в советских фотографиях было не спонтанным процессом, а результатом тщательно выстроенной системы государственного контроля. В 1930-е годы фотография не могла существовать отдельно от прессы, и, как следствие, она была жестко подчинена цензуре и четким указаниям, предписывающим фотографам, что можно снимать, а что категорически запрещено. Эти механизмы контроля, включавшие не только запреты, но и активное использование фотомонтажа и ретуши, играли ключевую роль в формировании желаемого визуального нарратива.

Система цензуры и запреты

Главным цензором в СССР был Главлит (Главное управление по делам литературы и издательств), которому подчинялись Обллиты в регионах. С началом Великой Отечественной войны система цензуры была значительно усилена, став неотъемлемой частью военной машины. Главлит строго контролировал всю информацию и средства массовой информации, что позволяло формировать желаемый нарратив и подавлять любые негативные сообщения.

Военная цензура была всеобъемлющей и касалась широкого круга сведений. Категорически запрещалось публиковать:

• Сведения о мобилизации (кроме официальных приказов), чтобы избежать паники и дезорганизации.
• Информацию об оборонной промышленности, названиях заводов, планах и сроках выполнения работ, дабы не предоставлять противнику стратегически важные данные.
• Места дислокации воинских частей, что было прямой угрозой безопасности.
• Данные о волнениях населения, любые сообщения, которые могли бы подорвать моральный дух или создать впечатление неорганизованности.
• Материалы, превозносящие гитлеровцев, или сведения о диверсиях, что было расценено как пособничество врагу.
• Информацию о бедственном положении военнослужащих и их семей, чтобы не деморализовать фронт и тыл.
• Полностью исключались публикации частных объявлений и пейзажных фотографий, так как они могли служить условными знаками для диверсантов.

Особые ограничения налагались на фотографии раненых советских военнослужащих. К публикации допускались лишь кадры, где раненые находились в безопасности, были окружены заботой и, по возможности, сохраняли мужественный вид. Так, первая фотография раненых красноармейцев была опубликована в журнале «Огонёк» лишь спустя месяц после начала войны (№22 от 27 июля 1941 г.), и на ней медсестра беседовала с улыбающимися ранеными, демонстрируя оптимизм и уверенность в выздоровлении, а не страдания. Эти ограничения были направлены на то, чтобы избежать паники, поддерживать веру в систему здравоохранения и демонстрировать заботу государства о своих защитниках.

Редакционная политика и предписания фотографам

В дополнение к цензурным запретам существовала четкая редакционная политика и предписания, которые формировали позитивный образ советского общества в условиях войны. Фотографам давал��сь конкретные указания:

• Избегать изображений паники, значительных разрушений, больших потерь личного состава и любой информации, которая могла бы подорвать моральный дух населения или создать впечатление неорганизованности.
• Приоритет отдавался фотографиям, демонстрирующим героизм советских солдат и тружеников тыла, их стойкость и организованность.
• Важное место занимали портреты передовиков производства и фронтовиков, которые служили примером для подражания и способствовали формированию позитивного образа страны и её борьбы.

Эти предписания приводили к тому, что фотографии из военной Москвы, публиковавшиеся в СМИ, тщательно отбирались и редактировались. Например, снимки, демонстрирующие московские улицы после бомбардировок, могли быть опубликованы только в том случае, если они сопровождались кадрами оперативного восстановления, демонстрирующими силу духа и организованность горожан. Изображения эвакуации или очередей за продуктами также были под строжайшим запретом. Целью было создание образа непоколебимой столицы, где жизнь продолжается, а труд и оборона идут рука об руку.

Фотомонтаж и ретушь как средства искажения действительности

В арсенале советской пропаганды фотомонтаж и ретушь занимали особое место, активно применяясь с 1930-х годов для усиления идеологического воздействия и, зачастую, для искажения действительности.

Фотомонтаж в годы Великой Отечественной войны широко использовался для создания собирательных героических образов, объединения различных событий или исторических личностей в единой композиции. Это позволяло усилить эмоциональное воздействие, подчеркнуть масштабы боевых или трудовых подвигов, не привязываясь к конкретному моменту или человеку. Например, на плакатах могли изображаться идеализированные собирательные образы советских воинов или тружеников тыла, демонстрирующие непоколебимый дух и абсолютную победу, игнорируя реальные трудности и потери.

Ретушь фотографий использовалась не только для устранения дефектов и улучшения качества снимков, но и для изменения смыслового содержания. Наиболее известный пример – фотография Евгения Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом». На оригинальном снимке у одного из солдат на руках было двое часов. Цензура сочла это недопустимым, так как могло вызвать обвинения в мародерстве и подорвать героический образ красноармейца-освободителя. В результате вторые часы были тщательно замазаны, и именно эта, ретушированная версия, вошла в историю как один из главных символов Победы. Какой важный нюанс здесь упускается? То, что даже в условиях ожесточенной войны, идеологические установки были настолько сильны, что ради создания «правильного» образа допускалось искажение фактов, что является важнейшим уроком для критического восприятия исторических источников.

Другой пример – фотография Дмитрия Бальтерманца «Горе». На ней изображены жители Керчи, ищущие своих погибших родственников после освобождения города. Чтобы усилить драматизм и трагичность момента, Бальтерманц при ретуши добавил новое, контрастное и облачное небо. Этот художественный прием, хотя и менял оригинальный фон, был призван углубить эмоциональное восприятие сцены и подчеркнуть масштаб человеческой трагедии, вызванной войной.

Таким образом, цензура, редакционный отбор, фотомонтаж и ретушь были не просто техническими средствами, а мощными идеологическими инструментами, которые формировали тщательно выверенный и идеализированный визуальный нарратив военной Москвы, призванный служить целям советской пропаганды.

Образ военной Москвы в советских фотографиях: хронология и тематика

Предвоенная Москва была излюбленным объектом отечественных фотографов, запечатлевавших ее бурное развитие и мирную жизнь. Однако начало Великой Отечественной войны резко изменило этот ландшафт, введя жесткие ограничения на свободную фотосъёмку и трансформировав сам образ столицы. Снимки военного времени, прошедшие строгий отбор, последовательно формировали хронологический и тематический нарратив, призванный отразить не только суровые реалии, но и героический дух города.

Москва в начальный период войны (1941-1942 гг.): оборона и быт

Начальный период войны (1941-1942 гг.) для Москвы был временем максимального напряжения. Город получил статус прифронтового, и этот статус доминировал в его фотографическом образе. В этот период были введены строгие ограничения на фотосъёмку: категорически запрещалось снимать военные объекты, стратегические предприятия, транспортные узлы, места падения бомб и разрушения, а также любые объекты, которые могли быть использованы в разведывательных целях противником. Фотосъёмка стала возможной только для аккредитованных фотокорреспондентов и исключительно по специальным разрешениям, а все отснятые материалы подлежали обязательной цензуре Главлита.

Одной из центральных тем была оборона города. Фотографии запечатлели беспрецедентный трудовой подвиг москвичей по строительству Можайской линии обороны. В июле-сентябре 1941 года в её строительстве участвовало 250 тысяч москвичей, а в октябре – уже 600 тысяч человек, более половины из которых были женщины. Длина вырытых противотанковых рвов, сделанных москвичами, составила 676 километров. Эти кадры демонстрировали небывалую мобилизацию и единство народа.

Важное место занимала работа Местной противовоздушной обороны (МПВО). В нападениях на Москву в 1941–1942 годах участвовало до 8,5 тысяч немецких бомбардировщиков, 1300 из них были сбиты. Столицу защищали 600 истребителей, 1044 зенитных орудия и 336 пулеметов. Фотографии показывали дежурящих на крышах домов женщин-бойцов МПВО, гасящих «зажигалки», или зенитные расчеты, отражающие налеты вражеской авиации. В формированиях МПВО служило 670 тысяч москвичей, две трети из них – девушки и женщины, и их образы стали символами стойкости и мужества.

Помимо обороны, фотографии отражали повседневную жизнь горожан в условиях войны. На выставках, таких как «Мой город. Моя история», представлены снимки москвичей в призывных пунктах, на предприятиях, в госпиталях, на уроках и детских площадках. Особое внимание уделялось гуманитарной помощи: в Москве был организован приём беженцев, создавались новые детские дома и интернаты для сирот. Семьям военнослужащих и инвалидам войны оказывалась систематическая материальная помощь, выдавались продовольственные пайки и талоны, предоставлялись льготы, что демонстрировало заботу государства.

Фотографии также свидетельствовали о борьбе за выживание. Нормы хлеба в начале войны составляли: рабочие – 800 граммов, служащие – 600 граммов, иждивенцы и дети – 400 граммов. С февраля-марта 1942 года нормы сократили на 100-200 граммов (кроме детей). Однако, на снимках, как правило, демонстрировались не очереди, а организованная выдача продуктов. Важно отметить, что благодаря самоотверженному труду медицинских работников Москве удалось избежать эпидемий. Для этого были усилены санитарно-эпидемиологический контроль, проводились массовые дезинфекционные работы и вакцинации населения.

Даже в условиях войны жизнь продолжалась. Осенью 1941 года московские школы были закрыты, и 17 тысяч подростков производили снаряжение для фронта в школьных учебно-производственных мастерских. Но уже в январе 1942 года открылись консультационные пункты, которые посещали 14 тысяч старшеклассников для подготовки к экзаменам, а к концу 1942 года 176 тысяч детей снова сели за парты. Эти снимки показывали, что даже в тяжелейших условиях город не сдавался, а заботился о будущем поколении.

Москва в период перелома и завершения войны (1943-1945 гг.): трудовой подвиг и предвкушение Победы

С наступлением перелома в войне, особенно после Сталинградской битвы, образ Москвы в фотографиях начинает меняться. Акцент смещается с непосредственной обороны на трудовой подвиг тыла и постепенное возвращение к мирной жизни, предвкушение Победы.

Фотографии этого периода демонстрируют, как Москва, являясь глубоким тылом, продолжала быть важнейшим индустриальным центром. Москвичи произвели для фронта более 34 миллионов снарядов, что составило почти 5% общесоюзного выпуска боеприпасов, при этом до войны снарядное производство в Москве отсутствовало. Снимки рабочих за станками, часто женщин и подростков, символизировали единство фронта и тыла, вклад каждого в общее дело.

Постепенно на фотографиях начинают появляться признаки восстановления мирной жизни, как, например, кадры с открытием школ и возвращением детей за парты. Эти изображения были призваны показать, что, несмотря на продолжающуюся войну, будущее страны обеспечивается, и победа неизбежна.

С завершением войны Москва становится центром всенародного торжества. Фотографии ликующих горожан на улицах, парадов и народных гуляний в честь побед Красной Армии – все это создает образ города-победителя, столицы великой державы. Эти снимки, кульминацией которых станут кадры Парада Победы 1945 года, закрепляли в коллективной памяти образ Москвы как символа стойкости, мужества и триумфа.

Основные тематические и сюжетные линии

В целом, можно выделить несколько доминирующих тематических и сюжетных линий, которые формировали образ военной Москвы в советских фотографиях:

• Героическая оборона: Кадры строительства оборонительных сооружений, работы МПВО, противовоздушной обороны. Примеры: женщины на крышах, зенитные установки.
• Труд в тылу: Рабочие на заводах, производство вооружения, труд женщин и подростков. Примеры: передовики производства, школьники в мастерских.
• Стойкость населения: Москвичи в очередях за продуктами (хотя такие снимки были редки и строго цензурировались), прием беженцев, работа госпиталей, жизнь в бомбоубежищах. Примеры: медсестра с ранеными, дети в детских садах.
• Единство партии и народа: Массовые демонстрации, собрания, призывные пункты. Примеры: добровольцы в райвоенкомате, парад 7 ноября 1941 года.
• Культурная жизнь в условиях войны: Театры, концерты, библиотеки, работа школ. Примеры: артисты, выступающие перед ранеными, школьники за партами.

Каждая из этих тематик была тщательно продумана и реализована через конкретные фотографические образы, призванные не только информировать, но и воспитывать, мотивировать и сплачивать советских граждан вокруг идеи Победы.

Военные фотокорреспонденты: творческий вклад и создание визуальной летописи Москвы

За каждым знаковым снимком военной поры стоят люди, рисковавшие жизнью ради того, чтобы запечатлеть историю. Советские фотокорреспонденты, работавшие в годы Великой Отечественной войны, были не просто хроникерами, но и художниками, чей творческий вклад в создание визуальной летописи Москвы и всей страны невозможно переоценить. Их работа была сопряжена с огромными опасностями, но именно благодаря их мужеству и таланту мы сегодня имеем возможность видеть события тех лет глазами очевидцев.

Плеяда фронтовых фотографов и их московские работы

Великая Отечественная война породила целую плеяду выдающихся фотокорреспондентов, многие из которых работали и в Москве, фиксируя ее жизнь в условиях прифронтового города. Среди них такие легендарные имена, как Макс Альперт, Евгений Халдей, Дмитрий Бальтерманц, Аркадий Шайхет, Наум Грановский, Яков Халип, Михаил Трахман, Сергей Струнников, Александр Устинов и многие другие.

• Евгений Халдей – поистине летописец войны с первого до последнего дня. Его работы охватывают весь период от трагического начала до триумфального конца. Именно Халдей запечатлел москвичей, слушающих сообщение по радио о начале войны 22 июня 1941 года («Москва, 22.6.1941 в 12 часов 10 минут»). Этот снимок стал одним из символов начала великих испытаний. Кульминацией его творчества стал знаменитый снимок «Знамя над Рейхстагом», ставший символом Победы, хотя, как мы уже отмечали, подвергшийся ретуши.
• Макс Альперт, корреспондент Фотохроники ТАСС и Совинформбюро, является автором всемирно известной фотографии «Комбат». Хотя этот снимок был сделан на фронте, его работы в Москве также ценны. Он запечатлел мобилизацию, жизнь тыла, лица людей, готовых сражаться за столицу. Альперт был награжден орденами Красной Звезды и Отечественной войны, что подчеркивает признание его вклада.
• По снимкам фотокорреспондента «Правды» Александра Устинова можно проследить хронологию ВОВ. Среди его московских кадров – «23 июня 1941 г. 8 часов утра», запечатлевший добровольцев в райвоенкомате, и «С парада на фронт. 7 ноября 1941 г. Красная площадь». Последняя фотография особенно символична: она демонстрирует непоколебимый дух столицы, когда бойцы прямо с парада уходили на передовую, защищать город.
• Наум Грановский всю жизнь создавал фотолетопись Москвы. Его работы, хранящиеся в Центральном Музее Вооруженных Сил, показывают город в самые разные периоды, включая военные годы, отражая как его оборону, так и повседневную жизнь.
• Яков Халип, известный фотограф, работал корреспондентом газеты «Красная Звезда» и Совинформбюро, его снимки также внесли вклад в визуальный образ военной столицы.
• Михаил Трахман, фотокорреспондент Совинформбюро и газеты «Красная Звезда», известен своими военными фотографиями, в том числе из партизанской серии, но и его работы в прифронтовой Москве были значимы.
• Аркадий Шайхет много снимал на фронте, в том числе под Москвой, как корреспондент газеты «Фронтовая иллюстрация», запечатлевая боевые действия и быт солдат.
• Сергей Струнников, военный фотокорреспондент газеты «Правда», был одним из первых, кто снял освобожденные города Украины, а также запечатлел битву за Сталинград и штурм Берлина. Его опыт работы на передовой также формировал его взгляд на прифронтовую Москву.

Эти и многие другие фотокорреспонденты не просто фиксировали события, но и своим выбором ракурса, композиции, момента съемки создавали определенный эмоциональный и идеологический посыл, формируя героический и мобилизующий образ Москвы.

Риск профессии и ценность фотодокументов

Работа военного фотокорреспондента была одной из самых опасных профессий. Десятки советских фотокорреспондентов погибли, выполняя свой профессиональный долг на фронтах Великой Отечественной войны, что подтверждает высокий риск их работы. Среди них: Михаил Суходрев (погиб в 1941 году под Москвой), Яков Рюмкин (погиб в 1942 году), Сергей Лоскутов (погиб в 1943 году) и многие другие, чьи имена увековечены в истории военной журналистики. Они шли в бой вместе с солдатами, были рядом с тружениками тыла, чтобы запечатлеть каждый момент.

Ценность их фотодокументов для сохранения исторической памяти колоссальна. Эти снимки – не просто изображения, а живые свидетельства эпохи, которые позволяют нам, спустя десятилетия, прикоснуться к тем событиям, почувствовать атмосферу тех лет. Они являются бесценным источником для историков, основой для музейных экспозиций и учебных материалов. Благодаря их мужеству и профессионализму, образ военной Москвы – города-героя, города-труженика, города-победителя – навсегда остался запечатленным в нашей коллективной памяти.

Восприятие и эмоциональное воздействие фотографических образов на советское население

В условиях войны, когда текст часто воспринимался с определенной степенью усталости или недоверия, визуальная информация, в частности фотографии, приобретала особое значение. Она обладала уникальной способностью оказывать значительно более быстрое, сильное и убедительное воздействие на сознание человека. Это свойство фотографии было умело использовано советской пропагандой для формирования коллективных настроений и поддержания морального духа населения.

Психологическое воздействие фотографии

Фотографии в годы Великой Отечественной войны оказывали мощное эмоциональное воздействие, вызывая у советского населения широкий спектр чувств. Они могли вызывать глубокую скорбь при виде разрушений и потерь, ненависть к врагу, чувство гордости за героические подвиги красноармейцев и тружеников тыла, а также непоколебимую веру в неизбежную победу.

Механизмы этого воздействия многогранны:

• Идентификация: Зритель мог легко идентифицировать себя с изображенными на фото людьми – солдатами, рабочими, матерями, детьми. Это создавало ощущение личной причастности к событиям.
• Эффект присутствия: Визуальные образы способствовали созданию эффекта присутствия, делая события на фронте и в тылу более осязаемыми и личными для каждого человека. Например, фотография разрушенного дома в Москве вызывала боль за город, а снимок бойца, идущего в атаку, – чувство солидарности и желание помочь.
• Символизация: Фотографии часто становились символами. Образ Кремля, обнесенного мешками с песком, символизировал непоколебимость столицы, а фото улыбающихся рабочих на заводе – символ трудового подвига.
• Эмоциональный отклик: В отличие от длинных текстовых статей, фотография мгновенно вызывала эмоциональный отклик, не требуя длительного осмысления. Это было особенно важно для массовой аудитории.

Фотографии поднимали боевой дух советских людей, побуждая их сражаться мужественнее и работать эффективнее в тылу. Например, снимки, запечатлевающие подвиги Героев Советского Союза, успешные операции Красной Армии или ударников производства, перевыполняющих нормы, демонстрировались в газетах, на стенд��х и в клубах. Эти визуальные примеры служили мощным стимулом для повышения боеготовности на фронте и производительности труда в тылу, создавая ощущение, что каждый гражданин является частью большого и героического коллектива, приближающего Победу.

Формирование коллективной памяти и образа войны для поколений

Помимо сиюминутного воздействия, фотография стала мощным инструментом сохранения исторической памяти, предоставив возможность передавать визуальные свидетельства через поколения. Образы, запечатленные на фотографиях и в кинолентах фронтовых фотокорреспондентов, формируют представление о войне у молодых поколений, не видевших её воочию.

Эти фотографии становятся визуальными архетипами и символами Великой Отечественной войны для последующих поколений. Такие изображения, как «Знамя Победы над Рейхстагом» Евгения Халдея или «Комбат» Макса Альперта, выходят за рамки конкретного события и человека, становясь универсальными символами героизма, потерь и триумфа. Они закрепляют ключевые образы исторической памяти, передавая через визуальный ряд не только факты, но и эмоциональный заряд эпохи.

В школьных учебниках, документальных фильмах, музейных экспозициях эти фотографии служат своего рода «воротами» в прошлое. Они позволяют тем, кто не пережил войну, ощутить ее масштаб, трагизм и величие, формируя глубокое уважение к подвигу предков. Таким образом, фотографии не только служили инструментом пропаганды в свое время, но и продолжают выполнять функцию формирования и поддержания коллективной памяти, являясь фундаментом исторического нарратива о Великой Отечественной войне.

Современные интерпретации и источниковедческий анализ образа военной Москвы

Современный взгляд на фотографические материалы Великой Отечественной войны требует глубокого источниковедческого анализа, выходящего за рамки простого иллюстрирования истории. Необходим критический подход к уже устоявшимся образам, выявление проблем и определение перспектив дальнейших исследований, чтобы избежать формирования стереотипов, заложенных пропагандой.

Проблема критического анализа и стереотипизации

Одной из ключевых проблем в современной историографии является то, что многие историки часто используют наиболее известные фотоснимки, но не уделяют достаточного внимания критическому анализу их оригинальности и достоверности. Эта тенденция, когда многократно переиздаваемые, часто ретушированные или постановочные изображения принимаются за абсолютную истину без глубокого источниковедческого исследования, приводит к нескольким негативным последствиям:

• Укоренение мифов и стереотипов: Такой подход способствует укоренению некоторых мифов и стереотипов о Великой Отечественной войне. Например, формируется исключительно героический и беспроблемный образ Красной Армии, минимизируются масштабы потерь и трудностей, а также абсолютизируются отдельные события или личности в ущерб комплексной картине войны.
• Игнорирование контекста: Недостаточный анализ контекста создания и публикации фотографий не позволяет понять их изначальное пропагандистское назначение и механизмы воздействия на общество.
• Искажение исторической картины: В конечном итоге, это приводит к формированию односторонней или даже искаженной картины войны, основы которой часто заложены политической пропагандой государств-участников тех событий.

Для воссоздания более адекватной и многогранной картины Великой Отечественной войны требуется активное привлечение новых источниковых данных и критическое переосмысление уже известных.

Роль архивов и новых источников в воссоздании адекватной картины

В свете вышеизложенных проблем особую роль играют архивы как хранители первичных, неретушированных и неопубликованных материалов. Российский государственный архив кинофотодокументов (РГАКФД) является крупнейшим в России и одним из обширнейших в мире фондов документальной фотографии и кинохроники, что делает его ключевым источником для любого серьезного исследования по данной теме.

РГАКФД был основан в 1926 году как Центральный фотокиноархив. В его фондах хранится около 1,2 миллиона фотодокументов и более 250 тысяч единиц хранения кинодокументов, датируемых с 1850-х годов. Это колоссальный массив информации, позволяющий не только верифицировать известные снимки, но и открывать новые грани истории. Архив активно участвует в проведении фотовыставок, посвященных памятным датам, в том числе Великой Отечественной войне. Например, в 2021 году была представлена выставка «Москва. Сентябрь-ноябрь 1941» к 80-летию битвы под Москвой.

Важно, что РГАКФД продолжает активно пополнять свои фонды, в том числе за счёт оцифровки и приема документов из личных архивов фронтовиков и их семей. Электронные каталоги документов РГАКФД размещены на сайте архива, и его документы открыты для использования в научных и образовательных целях. Это создает беспрецедентные возможности для исследователей.

Привлечение новых источников, таких как неопубликованные фотографии из личных архивов семей фронтовиков и тружеников тыла, малоизвестные региональные фотоколлекции, а также вновь рассекреченные фотодокументы из государственных архивов, позволяет расширить и углубить фотолетопись военного периода. Эти материалы зачастую дают более «человеческий», менее идеологизированный взгляд на события, что необходимо для создания объемной и объективной картины.

Перспективы междисциплинарных исследований

Изучение военной фотографии в контексте образа Москвы открывает широкие перспективы для междисциплинарных исследований. Конференции, подобные «Фотографии в музее», играют важную роль в этом процессе, способствуя изучению истории Великой Отечественной войны и созданию фотолетописи. На таких площадках обсуждаются важнейшие проблемы атрибутирования, сохранения, реставрации и экспонирования военной фотографии, что критически важно для работы с визуальными источниками.

В сборниках докладов конференций РОСФОТО представлены обзоры фотографических фондов и фотоколлекций, рассматриваются проблемы комплектования коллекций, а также вопросы фотомонтажа и ретуши в этнографической фотографии, что может быть экстраполировано на изучение военной фотографии.

Междисциплинарный подход, объединяющий историков, медиаведов, культурологов, архивистов и искусствоведов, позволит:

• Глубоко проанализировать визуальные нарративы: Используя методы визуальной семиотики и контент-анализа, можно выявить скрытые смыслы и идеологические коды, заложенные в фотографиях.
• Оценить психологическое воздействие: Привлечение методов психологии и социологии позволит более точно оценить, как фотографические образы влияли на эмоциональное состояние и мотивацию советских граждан.
• Изучить эволюцию образа: Прослеживание изменений в визуальном представлении Москвы на разных этапах войны, сопоставление их с политическими и военными событиями.
• Разработать новые подходы к источниковедению: Создание методик критического анализа фотодокументов, учитывающих возможности ретуши, монтажа и постановочной съемки.

Таким образом, современные интерпретации и источниковедческий анализ образа военной Москвы должны быть основаны на критическом подходе, активном использовании архивных материалов и междисциплинарном взаимодействии, чтобы создать максимально полную, объективную и многогранную картину этой героической эпохи. Каков же реальный вклад каждого из этих подходов в формирование цельного понимания исторической правды?

Заключение

Исследование образа военной Москвы, созданного посредством фотографий в советских средствах массовой информации в период Великой Отечественной войны, позволяет сделать ряд ключевых выводов. Мы убедились, что фотография была не просто фиксацией событий, но мощным инструментом советской пропаганды, умело использовавшимся для формирования общественного сознания, мобилизации ресурсов и поддержания непоколебимого морального духа нации.

В ходе работы были достигнуты поставленные цели: проанализирована роль фотографии в системе пропаганды, выявлен вклад военных фотокорреспондентов, подробно исследованы механизмы цензуры и редакционного отбора, а также прослежена эволюция образа Москвы на разных этапах войны.

Мы подтвердили гипотезу о том, что образ военной Москвы в советских фотографиях был тщательно сконструированным нарративом, основанным на идеологических установках Коммунистической партии и законодательно закрепленной роли пропаганды. Конституция СССР 1936 года и решения XVIII съезда ВКП(б) заложили фундамент для централизованного управления всей медиасистемой, включая фотожурналистику. Фотография, благодаря своей доступности и наглядности, стала ключевым средством агитации, выполняя двойную функцию архива событий и инструмента манипуляции.

Система цензуры, возглавляемая Главлитом, строго контролировала публикацию фотоматериалов, запрещая любые сведения, которые могли бы подорвать моральный дух или предоставить информацию противнику. Методы фотомонтажа и ретуши, как показано на примерах работ Халдея и Бальтерманца, активно применялись для идеализации действительности и усиления пропагандистского эффекта.

Хронологический анализ показал, как образ Москвы трансформировался: от прифронтовой столицы, сосредоточенной на обороне и выживании в 1941-1942 гг. (строительство Можайской линии обороны, работа МПВО, нормированное снабжение), до города-труженика, символа трудового подвига тыла и предвестника Победы в 1943-1945 гг. (производство снарядов, восстановление мирной жизни). Ключевые тематические линии – героическая оборона, труд в тылу, стойкость населения – были умело реализованы через визуальные образы.

Огромный вклад в создание этой визуальной летописи внесли военные фотокорреспонденты, такие как Евгений Халдей, Макс Альперт, Александр Устинов и многие другие. Рискуя жизнью, они запечатлели бесценные кадры, которые, несмотря на идеологическую направленность, стали неотъемлемой частью исторической памяти. Эти фотографии оказывали мощное эмоциональное воздействие на советское население, поднимая боевой дух и формируя коллективную память о войне для будущих поколений.

Однако современные интерпретации требуют критического анализа. Отсутствие должного источниковедческого исследования может привести к стереотипизации и искажению исторической картины. В этом контексте неоценима роль Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) и необходимость привлечения новых, неопубликованных источников. Междисциплинарные исследования, объединяющие историков, медиаведов и искусствоведов, открывают перспективы для более глубокого и всестороннего понимания роли фотографии в Великой Отечественной войне.

В заключение следует подчеркнуть, что образ военной Москвы, созданный через фотографию, является многогранным феноменом. Это не только мощный инструмент пропаганды, но и уникальный исторический источник, который требует внимательного, критического и всестороннего изучения. Дальнейшие перспективы изучения темы включают более детальный анализ региональных фотоколлекций, исследование влияния цензурных практик на индивидуальный стиль фотографов, а также сравнительный анализ советской военной фотографии с зарубежными аналогами для выявления универсальных и специфических черт.

Список использованной литературы

1. Альперт, М.В. Великая Отечественная… Краткая иллюстрированная история войны для юношества. М.: Мол. гвардия, 1975.
2. Великая Отечественная война, 1941—1945. События. Люди. Документы: Краткий ист. справочник / Под общ. ред. О. А. Ржешевского; Сост. Е. К. Жигунов. М.: Политиздат, 1990.
3. Ильинский, И. М. Великая Победа: наследие и наследники. Знание. Понимание. Умение. 2005.
4. Журналисты ХХ века: люди и судьбы. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. С. 217–220.
5. За нашу советскую Родину! 1941-1945: Альбом / Сост. и авт. текста С. Нортман. Снимки Михаила Савина. Минск: Творч. студия «Фото и жизнь», 1975.
6. Колосов, А. Сорок восемь часов с Халдеем // Акценты: Новое в массовой коммуникации: Альманах. Воронеж, 2004. № 7–8. С. 100–101.
7. Лисицын, Ф. Для прицельных кадров. Фронтовая фототехника // Фото и видео. 2005. № 5. С. 88.
8. Снимки, ценой которых могла быть жизнь // Литературная газета. 2005. 6-12 мая.
9. Типпельскирх, К. История Второй мировой войны. СПб.:Полигон; М.:АСТ, 1999.
10. К 70-летию Великой Победы: 25 советских фотокорреспондентов. Российское фото. URL: https://foto.ru/info/sovetskie-fotokorrespondenty-vov/ (дата обращения: 05.11.2025).
11. Военная цензура Великой Отечественной: кого запрещено было снимать фотокорреспондентам. Русская семерка. URL: https://russian7.ru/post/voennaya-cenzura-velikoy-otechestvennoy-kogo-zap/ (дата обращения: 05.11.2025).
12. Фотожурналистика Великой Отечественной воины: Текст научной статьи по специальности «История и археология». КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/fotozhurnalistika-velikoy-otechestvennoy-voiny (дата обращения: 05.11.2025).
13. Вартанов, А. Советская документальная фотография времен Великой Отечественной войны. Часть 1. Photographer.ru. URL: https://photographer.ru/articles/story/6758.html (дата обращения: 05.11.2025).
14. История на пленке. 9 главных фотографий Великой Отечественной войны. Леди Mail. URL: https://lady.mail.ru/article/526733-istorija-na-plenke-9-glavnyh-fotografij-velikoj-otechestvennoj-vojny/ (дата обращения: 05.11.2025).
15. Опыт советских пропагандистов периода Великой Отечественной войны. КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/opyt-sovetskih-propagandistov-perioda-velikoy-otechestvennoy-voyny (дата обращения: 05.11.2025).
16. Пропаганда во время Второй мировой войны. Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B0_%D0%B2%D0%BE_%D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D1%8F_%D0%92%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B9_%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B9_%D0%B2%D0%BE%D0%B9%D0%BD%D1%8B (дата обращения: 05.11.2025).
17. Военная фотография. BiblioFond.ru. URL: https://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=832205 (дата обращения: 05.11.2025).
18. Эпоха Оптимизма. Искусство и пропаганда в советской фотографии 1920-х — 1940-х годов. РОСФОТО. URL: https://rosphoto.org/exhibitions/online/epoha-optimizma-iskusstvo-i-propaganda-v-sovetskoy-fotografii-1920-h-1940-h-godov (дата обращения: 05.11.2025).
19. Советский фоторепортаж в годы Великой Отечественной войны: Текст научной статьи по специальности «История и археология». КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-fotoreportazh-v-gody-velikoy-otechestvennoy-voyny (дата обращения: 05.11.2025).
20. Пропаганда в фотографии СССР, как способ влиять на массы в 1917–1941 годах. URL: https://readymag.com/u155106972/1792942/ (дата обращения: 05.11.2025).
21. «Фотошоп Второй мировой»: что цензура замазывала на фотографиях красноармейцев. Русская семерка. URL: https://russian7.ru/post/fotoshop-vtoroy-mirovoy-chto-cenzura-zamazyval/ (дата обращения: 05.11.2025).
22. Советская пропаганда времен Великой Отечественной войны. Наша история. URL: https://history.wikireading.ru/297274 (дата обращения: 05.11.2025).
23. От войны до соцсетей: как менялась фотожурналистика. VK. URL: https://vk.com/@mediadacha-ot-voiny-do-socsetei-kak-menyalas-fotozhurnalistika (дата обращения: 05.11.2025).
24. Методы, способы и приемы советской пропаганды в 1920-30-е гг. Xx в. КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/metody-sposoby-i-priemy-sovetskoy-propagandy-v-1920-30-e-gg-xx-v (дата обращения: 05.11.2025).
25. Российский государственный архив кинофотодокументов. Культура.РФ. URL: https://www.culture.ru/institutes/1256/rossiiskii-gosudarstvennyi-arkhiv-kinofotodokumentov (дата обращения: 05.11.2025).
26. Российский государственный архив кинофотофонодокументов. ВКонтакте. URL: https://vk.com/rgakffd (дата обращения: 05.11.2025).
27. Российский государственный архив кинофотодокументов (РГАКФД). URL: http://archives.ru/info/rgakfd.shtml (дата обращения: 05.11.2025).
28. Образ военной Москвы в фотографиях советских СМИ в период Великой Отечественной войны. Справочник Автор24. URL: https://avtor24.ru/spravochniki/istoriya/obraz_voennoy_moskvy_v_fotografiyah_sovetskih_smi_v_period_velikoy_otechestvennoy_voyny (дата обращения: 05.11.2025).
29. Культурная политика и память о Второй мировой войне на страницах журнала «Советское фото»: Текст научной статьи по специальности «История и археология». КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturnaya-politika-i-pamyat-o-vtoroy-mirovoy-voyne-na-stranitsah-zhurnala-sovetskoe-foto (дата обращения: 05.11.2025).
30. Социально-идеологическая и политическая роль фотографического искусства в 1930-е гг. КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sotsialno-ideologicheskaya-i-politicheskaya-rol-fotograficheskogo-iskusstva-v-1930-e-gg (дата обращения: 05.11.2025).
31. Редкие фотографии 1941–1942 годов можно увидеть на столичных бульварах. Новости города. Сайт Москвы. URL: https://www.mos.ru/news/item/64760073/ (дата обращения: 05.11.2025).
32. «ДАЖЕ ТРОТУАРЫ ПОКРЫВАЛИСЬ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ КРЫШ И ОКОН…» ПРИФРОНТОВАЯ МОСКВА 1941 ГОДА В ФОТОГРАФИЯХ ВОЕННЫХ КОРРЕСПОНДЕНТОВ: Текст научной статьи по специальности «История и археология». КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/dazhe-trotuary-pokryvalis-izobrazheniyami-krysh-i-okon-prifrontovaya-moskva-1941-goda-v-fotografiyah-voennyh-korrespondentov (дата обращения: 05.11.2025).
33. Фотография как средство сохранения коллективной и личной памяти через поколения. URL: https://mircherezobektiv.ru/fotografiya-kak-sredstvo-sohraneniya-kollektivnoy-i-lichnoy-pamyati-cherez-pokoleniya/ (дата обращения: 05.11.2025).
34. Музыкальная лаборатория ‘Антифон’ представляет: Военная фотография. URL: https://antifon.club/voennaya-fotografiya/ (дата обращения: 05.11.2025).
35. Москва второй половины 1940-х — первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии. Справочник Автор24. URL: https://avtor24.ru/spravochniki/istoriya/moskva_vtoroy_poloviny_1940_h_pervoy_poloviny_1950_h_gg_formirovanie_obraza_goroda_v_dokumentalnoy_fotografii (дата обращения: 05.11.2025).
36. Диссертация на тему «Фотодокументы личного происхождения по истории Второй мировой войны как объект архивоведческого исследования». disserCat. URL: https://www.dissercat.com/content/fotodokumenty-lichnogo-proiskhozhdeniya-po-istorii-vtoroi-mirovoi-voiny-kak-obekt-arkhivovedche (дата обращения: 05.11.2025).
37. Сборник докладов конференции «Фотография в музее» (2020). РОСФОТО. URL: https://rosphoto.org/conferencies/konferenciya-fotografiya-v-muzee-2020/ (дата обращения: 05.11.2025).