Пример готовой курсовой работы по предмету: Антропология
Содержание
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА
1. ОСОБЕННОСТИ СОВЕТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА 30-Х годов ХХ ВЕКА 6
1.1 Особенности кинематографа 30-х годов 6
1.2 Ведущие образы советской пропаганды в 30-х годах 7
ГЛАВА
2. ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ВРАГА В СОВЕТСТКИХ ФИЛЬМАХ 30-Х ГОДОВ XX ВЕКА 11
2.1. Стереотип внешнего в фильмах 30-х годов 11
2.2 Образ военного врага в кинофильмах 30-х годов 14
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 18
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 21
Содержание
Выдержка из текста
Объектом данного исследования выступает, кинематограф СССР и США периода 1960-х годов. Предметом исследования является образ русского/советского человека в американских кинолентах и образ американцев в советском кино.
Под «пропагандой» понимается целенаправленное регулярное медийное внедрение в массовое сознание той или иной идеологии для достижения того или иного намеченного социального эффекта и «образ врага».Фатеева, «образ врага» — идеологическое выражение общественного антагонизма, динамический символ враждебных государству и гражданину сил, инструмент политики правящей группы общества. … Образ врага является важнейшим элементом «психологической войны», представляющей собой целенаправленное и планомерное использование политическими противниками пропаганды в числе прочих средств давления для прямого или косвенного воздействия на мнения, настроения, чувства и поведение противника, союзников и своего населения с целью заставить их действовать в угодных правительству направлениях» .
Крах Великого Альянса после Второй мировой войны был результатом провала послевоенного курса тройки лидеров – Сталина, Трумэна и Эттли, которые не смогли продолжить сотрудничество своих военных предшественников. Следует признать, что «контекст послевоенных отношений был несколько сложнее, чем во время войны, но эти проблемы не являлись непреодолимыми» . Основным разногласием явилось отсутствие доброй воли на высшем уровне Альянса и отказ его рассмотреть возможности решения конфликта и согласования мирных интересов, как это было во время войны.
Еще в XIX в., когда Финляндия являлась частью Российской империи, Александр I даровал Великому Княжеству Финляндскому Выборгскую губернию. Этот жест доброй воли российского императора принес свои плоды уже в XX в., когда с образованием Советского Союза и независимой Финляндии советско-финская граница стала проходить в угрожающей близости от Ленинграда – всего в
3. км.
В диалоге культур взаимовосприятие проявляется на уровне стереотипов мышления. Стереотип в данном случае рассматривается как феномен общественного сознания, в котором фиксируется схематизированное представление этноса или социальной группы о внешнем мире в целом и его составных частях, отдельных сторонах жизни людей внешнего мира.
Роль стереотипов возрастает в кризисные эпохи, когда мозг не справляется с переработкой информации, поступающей извне. И тогда у политических лидеров — и не только у них — возникает изначальная тенденция строить доминирующий в сознании образ-концепцию и ассимилировать в него все происходящее 8.
Стереотипы, связанные с восприятием внешнего мира, то есть этнические или, применительно к ХХ веку, скорее, внешнеполитические стереотипы, формируются на основе различных источников -базового образования; впечатлений от восприятия иной культуры, например, классической литературы, живописи, музыки; средств массовой информа-ции. И лишь для современных обществ, и то далеко не для всех, одним из основных источников информации о внешнем мире являются личные впечатления.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Баженова Л.М., Некрасова Л.М.. Мировая художественная культура XX век. Кино, театр, музыка. [Электронный книга].
2. Беленький И. Лекции по всеобщей истории кино: Годы беззвучия. —Учебное пособие/Отв. редактор В. А. Луков. – М.: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М. А. Литовчина (ГИТР) – 2008
3. Зоркая Н.М.. История советского кино. — Санкт-Петербург. -Алетейя, 2005 г.
4. Кадетова Э.Г. История мирового кино. Учебно — методическое пособие. — Томск: ТУСУР, 2007. — 151 с.
5. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 — 1934 годы. — М.: Искусство, 1965
6. Притуленко В. Адресовано детям // Кино: политика и люди (30-е годы) / Отв. ред. Л.Х.Маматова. М.: Материк, 1995. С.100-109.
7. Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней/ Перевод с 4-го франц. издания М.К. Левиной — М.: Инлитиздат, 1957. — 313с.
8. Снайдер М. Детектив или шпионский триллер. «Ошибка инженера Кочина» и «Предатель» // Киноведческие записки. 1999. № 41.
9. Тюрин Ю.П. Российская история и духовные традиции в контексте кинематографического творчества. Автореферат д-ра искусствоведения. — М., 2006. — 46 с.
10. Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского — М.: Искусство,1992.
11. Юренев Р. Чудесное окно: Краткая история мирового кино. — М. -Просвещение, 1983 г.
список литературы
