Введение
Глава 1. Развитие образов гангстеров в кинематографе
1.1 История мафии в США
1.2. Зарождение гангстерского фильма (20-30-е гг.)
1.3. «Черный» американский фильм (40-70-е гг.)
1.4. Развитие темы преступления (70-90-е гг.)
Глава 2. Насилие на экране и в жизни
2.1 Образ «русской мафии в американском кинематографе
Заключение
Список литературы:
Содержание
Выдержка из текста
Человек, окружённый любящими родственниками, уравновешен, уверен в себе, имеет позитивный жизненный настрой. С емейная жизнь требует от человека очень разных знаний и умений, а также навыков, которые формируются в повседневной жизни, начиная ещё с родительской семьи.
Причиной упадка контркультуры стало не только определенное возрастное ограничение, оборачивающееся в итоге неизбежным включением в традиционную социализацию. Главной опасностью в 70-х годах для нее стал процесс коммерциализации, постепенно интегрировавший идеи протеста в буржуазную культуру и тем самым обесценивший их. Согласно концепции Маркузе, капитализм обладает «репрессивной толерантностью», то есть способностью заимстввать любой «эстетизированный» протест, превратив разрушение в товар, в безобидное средство массового потребления. В 70-х годах контркультура перестала быть «авангардом», психологический механизм которого как раз и заключен в том, что когда общество принимает его идею, авангард от нее отказывается.
В данной работе использовались работы российских и зарубежных авторов. Особенно полезными были работы: Е.А.Бондаренко, В. Роговой и И.Е. Кокарева. Данная курсовая работа состоит из: введения, двух глав (История развития американского кинематографа и Современная киноиндустрия США), заключения и списка использованных источников.
Объектом исследования явились организованная преступность как социально-негативное явление; основные политические, экономические, социальные, психологические и иные факторы, оказывающие влияние на структуру и динамику организованной преступной деятельности в современных условиях; закономерности борьбы с нею как на законодательном, так и на правоприменительном уровнях.
В первой главе рассматривается место России в современном пространстве и особенности внешней политики, которые привели к изменению восприятия страны в западных политических кругах. Исследуются причины того, что могло бы быть важной отправной точкой для изменения восприятия России в современном геополитическом пространстве.
Список источников информации
1.Борд Р., Шометон Э. Panorama of American Film Noir (1941-1953), Vol.
2.Гурко Лео. Кризис американского духа. – М.: Изд-во иностранной литературы, 1958.
3.Джекобс Д. Голливуд, 70-е годы// Инф. сб. ВНИИК, 1982.
4.Дюфрен М. Искусство и политика//Вопросы литературы. — 1973. — № 4. — С. 108–109.
5.Каримский А. Контркультура и проблема человека// Проблемы американистики, сб. т. 1.– М.: МГУ, 1978.
6.Кокарев И. Российский кинематограф: между прошлым и будущим. — М.: Русская панорама, 2001.
7.Кононов В., Ивлетшин Д. Кинематограф как оружие// Вопросы культурологи. – 2005. — №3. – С.34-38
8.Коростелева Д. Культура молодежного протеста и американский кинематограф. 1960–1970-е годы// Вопросы культурологи. – 2006. — №6. – С.83-86
9.Кравцов Ю.А. Основы Киноэстетики. Теория и история кино: Учеб. Пособие. — СПБ, 2006.
10.Мартен М. Заметки о кинематографе 70-х годов// Инф. сб. ВНИИК, 1978.
11.Mikstura verborum`99: онтология, эстетика, культура: Сб. ст. / Самар. гуманит. акад.; Под общ. ред. С.А. Лишаева. – Самара, 2000. – 200 с. — стр.31-45
12.Паркинсон Д. Кино — М., 1996. — (Серия «Оксфордская библиотека»).
13.Садуль Ж. История киноискусства. – М., 1957.
14.Толстяков Е. Под знаком неонуара (Когда классический нуар кончился…) [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.drugoe-kino.ru/news/news2311.htm — Загл. с экрана .
15.Холодяжная В.С. История зарубежного кино. – М.: Искусство, 1970.
16.Соболев М. Кинематограф и преступность// Русский базар. – 2007. — №47. – С.14-18
список литературы