Пример готовой курсовой работы по предмету: Культурология
ВВЕДЕНИЕ
1.ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ СТИЛЯ БАРОККО
1.1 Зарождение стиля барокко в России
1.2.Особенности основания и строительства Петербурга
2. ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ СТИЛЯ «ПЕТРОВСКОЕ БАРОККО»
2.1 Д.Трезини – первый архитектор Петербурга
2.2 Отличительные черты петровского барокко
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:
- СПИСОК ПРИЛОЖЕНИЙ:
- Содержание
Выдержка из текста
Петровские реформы, борьба за национальную самостоятельность и новое государственное устройство определили национальное своеобразие русского барокко, в нем воплощались идеи славы государства Российского. Именно к раннему его периоду относят определение петровское барокко.Целью данной курсовой работы является рассмотрение зодчества Петровского барокко, анализ данной темы в работах отечественных архитектуроведов.
Данная работа посвящена культуре эпохи Петра Великого. Изучение этой темы является особенно актуальным, поскольку для России этот этап был очень плодотворным. Петру Великому удалось осуществить все необходимые реформы и вывести Россию на новый виток культурного, экономического, социального развития. Велик вклад императора и в развитие издательского дела в России, в развитие отечественной журналистики, науки и искусства. Главная цель работы – рассмотреть особенности культуры петровской эпохи. В связи с поставленной целью необходимо выполнить следующие задачи:1. Дать общую характеристику культурных достижений петровской эпохи.
2. Рассмотреть достижения в области искусства.
Елизаветинское рококо — историко-региональный стиль русского искусства середины XVIII в., в годы правления императрицы Елизаветы Петровны (1741-1761).
Елизавета, дочь Петра Великого, царствовала двадцать лет и, по словам В. Ключевского, «никогда на Руси не жилось так легко, и ни одно царствование до 1762 г. не оставило по себе такого приятного воспоминания» .
Интерес к творческой биографии Д. Трезини возник давно. Но, несмотря, на это в истории его творчества остается много неизученных вопросов. Это связано с ограниченностью источниковой базы, а также тем, что часть материалов храниться в европейских архивах.
Указанные цели и задачи формируют структуру курсовой работы, которая состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
1.4 Другие архитектурные произведения итальянского барокко 8 Барокко во Франции 9 Барокко в Австрии и Германии 10
Эпоха барокко — одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры. Для нашего времени — смутного, неопределенного, гипердинамичного, ищущего стабильности и упорядоченности — эпоха барокко необычайно близка по духу. Конечно же, рассказать обо всей культуре барокко все равно, что «объять необъятное».
Эмоциональная насыщенность, масштабность, стремление создать из архитектурных элементов единый ансамбль – вот характерные черты этого стиля. Городские и усадебные ансамбли Петербурга, Петродворец, Царское Село, Зимний дворец – величественное, роскошное здание, символизировавшее славу и могущество империи. Его фасады, украшенные колоннами, которые то теснятся, то более равномерно распределяются между дверными и оконными проёмами. Декоративные вазы и статуи на крыше, продолжающие вертикали колонн на фоне хмурого питерского неба. Лепные фигуры атлантов, сочетание голубого, белого и золотого цветов. Бессмертные творения Франческо Растрелли, одного из лучших архитекторов, работавших в стиле барокко, известны каждому. Русский барокко, лишённый излишнего мистицизма и экзальтации, своеобразен и неповторим.
Тесно связанный с придворно-аристократическими и церковными кругами стиль барокко был призван для прославления их могущества. В то же время в нем нашел косвенное отражение антифеодальный протест, связанный с бюргерством и народными движениями, вносившими в барокко подчас струю демократических бунтарских устремлений. Для этого стиля характерны грандиозность, пышность, динамика, пристрастия к эффектным зрелищам, совмещению реального и иллюзорного, контрасту масштабов и ритмов, светов и тени, отсутствие прямых линий. Внутри видов искусства идет процесс дифференциации, изменяются существующие и возникают новые его жанры. В музыке рождается опера, появляются кантаты и оратории. В живописи самостоятельными жанрами становится пейзаж и психологический портрет, возникает натюрморт. Два события потрясли Европу в XVII в. – Английская буржуазная революция, положившая начало новой эпохе – новому времени, и 30 — летняя война, в результате которой потерпел крах план Габсбургов о создании «мировой империи» и восторжествовала идеология существования в Западной Европе национальных государств.
Список источников информации
1..Власов В.Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства В 8т.Т.1.-СПб., 2000
2.Власов В.Г., Стили в искусстве. Словарь, т. I. — СПб., 1995
3.Власюк В.Г. Архитектура «Петровского барокко». Эпоха. Стиль. Мастера. — СПб.: Белое и черное, 1996.
4.Волков С. История культуры Санкт-Петербурга (с основания до наших дней) М.: Эксмо, 2005
5.Денисов Ю.М., Зимний дом Петра I // Эрмитаж II; Петр Великий. Воспоминания. Дневниковые записи. Анекдоты. — СПб., 1993
6.Евангулова О. С., Изобразительное искусство в России первой четверти XVIII в. — М., 1987
7.Искусство. Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика. /Сост. М.В.Алпатов. – М.: Просвещение, 1989
8.Калягина Н.В., Архитектор Леблон в России (1716-1719)//От Средневековья к Новому времени. Материалы и исследования по русскому искусству XVIII -первой половины XIX века, под ред. Т.В.Алексеевой,- М., 1984
9.Костылев Р.П., Пересторонина Г.Ф. Петербургские архитектурные стили.( XYIII – начало XIX в.) – СПб.: Паритет, 2002.
10.Лисаевич И.Первый архитектор Петербурга. – Л. : Лениздат, 1971
11.Михайлов А.. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи.- М.,1989
12.Овсянников Ю.М. Великие зодчие Петербурга. – СПб.: Искусство-СПб , 1996
13.Овсянников Ю.М. Петр Великий. Первый русский император. – М.: АСТ ПРЕСС КНИГА, 2007
14.Три века Санкт- Петербурга. Энциклопедия в трех томах. Восемнадцатое столетие. Книга первая.- СПб.: Филфак СПбГУ, 2003
список литературы
