Пример готовой курсовой работы по предмету: Литература
Содержание
Обобщая имеющуюся критическую литературу и тексты различных авторов, можно выделить основные идеи протеста в творчестве русских рок-поэтов:
- протест против криминала (наркотиков, террора, воровства);
- протест против «чужих» войн и вооруженных конфликтов в интересах власти (Афганистан, Северный Кавказ, Прибалтика);
- протест против социального неравенства (пропасть между бедными и богатыми, между простыми людьми и «мажорами», получающими блага жизни «по блату»);
- протест против идеологического давления власти (отсутствие гражданских свобод, ложь в СМИ при освещении некоторых сторон жизни общества);
- протест против любого насилия и несправедливости (непонимание между людьми, безразличие к ближнему, чёрствость души).
Концепция протеста обусловила ироничное отношение рок- поэтов к реальности. Ирония для рок-поэтов — это способ высказывания своей точки зрения, возможность мнимым согласием выразить истинное отношение. Ирония — это средство относиться насмешливо или отстраненно к действительности и к самому себе
Основными признаками языкового воплощения идеи протеста в творчестве Виктора Цоя являются следующие:
- Использование местоимений и противопоставление их: «Мы — Они».
«Мы» — это некий круг единомышленников-музыкантов, это — я и ты. Мы выступает, как собирательное имя, указывающее на совокупность лиц, объединенных по какому-либо общему для всех признаку. Например: «Мы хотели пить, не было воды. Мы хотели света, не было звезды» («В наших глазах», Цой).
«Они» — это враждебно настроенные люди с чуждыми взглядами, полные непонимания: «Они говорят: им нельзя рисковать, Потому что у них есть дом…» («Закрой за мной дверь, я ухожу», Цой).
- Использование побудительных предложений при обращении к своим сторонникам: «Ты должен быть сильным, ты должен уметь сказать: руки прочь, прочь от меня! («Мама, мы все сошли с ума», Цой).
Выдержка из текста
Объектом нашего исследования является русская рок-поэзия конца 1980-х — 2000-х годов. Это достаточной сложный период времени, для которого актуальным является творчество таких рок-поэтов и музыкантов, как Виктор Цой, Александр Башлачев , Юрий Шевчук, Борис Гребенщиков и многие другие.
Предметом исследования являются основные идеи протеста и их языковое воплощение в текстах песен этих рок — певцов.
Актуальность выбранной темы заключается в следующем: именно рок-музыка отражает взгляды на острые проблемы окружающего мира, человеческие переживания, что отличает ее от других музыкальных жанров, как правило, безразличных к политике и общественной жизни. Песни же Александра Башлачева и Виктора Цоя во многом предопределили развал СССР, идейно вдохновили тех, кто «ждал перемен».
Несомненно, что не все песни данных авторов содержат идеи социального, политического протеста, поэтому отбор текстов был произведен на основании этого критерия. Прежде всего интересны тексты с заложенными протестными идеями и наиболее яркими языковыми воплощениями этих идей. Считаем важным отметить в отобранных текстах общие черты, а также то, что отличает их друг от друга.
Список использованной литературы
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Алексеев А.С., Бурдыга А.П., Сидоров А. Кто есть кто в советском роке. – М.: Издательство МП «Останкино, 1991.
2. Алексеев А.С. Кто есть кто в российской рок-музыке. Издание 4-е, 2009 – ru.wikipedia.org/wiki/кто_есть_кто_в_российской_рок_музыке.
3. Башлачев А. Посошок. — Л., 1990.
4. Башлачев А. Стихи. — М., 1997.
5. Башлачев А. : Стихи, фонография, библиография. Составитель O.A. Горбачев. Научный редактор Ю.В. Доманский — Тверь, 2001.
6. Башлачев А. Как по лезвию. — М, 2005.
7. Доманский Ю.В. Русская рок-поэзия: проблемы и пути изучения // Русская рок-поэзия: текст и контекст.Сб. науч.трудов -Тверь, ТвГУ, выпуск 2, 1999.
8. Ивлева Т.Г. Пушкин и Достоевский в творческом сознании Б. Гребенщикова // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1998.
9. Игорь Тальков (младший) – Биография исполнителя, 2013 – ru.wikipedia.org/…
10. Интервью Ю.Шевчука журналу «Огонёк» № 50, 1995г. Ссылка в статье Андрея Саенко «Рок-н-ролл мёртв?».
11. Кадиков З.С. «По следам пророка света»Расшифровка песен Виктора Цоя – www.liveinternet.ru/
12. Козицкая Е.А. «Чужое» слово в поэтике русского рока // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Тверь, 1998.
13. Лексика рок -общения — История советской рок-музыки — sovr. narod.ru/books/rock_muz_enc/00131/html.
14. Логачева Т.Е. Русская рок-поэзия 1970-1990г.г. в социокультурном контексте: дис.канд.филол.наук.- М.,1997.
15. Монолог. Песни; Стихи; Проза. — М.: Художественная литература, 1992.
16. Нежданова Н.К. Антиномичность как доминанта художественного мышления рок-поэтов // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып.
4. Тверь, 2000.
17. Нежданова Н.К. Некоторые черты кодирования концептов эпохи в поэзии В. Высоцкого и рок-поэзии, Курган.
18. Никитина О.Э.: Образы животных в рок-поэзии Б. Гребенщикова // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып.
3. Тверь, 2000.
19. Ничипоров И. Б. Мотивы песенной поэзии И.Талькова — http://www.portal-slovo.ru/
20. От редколлегии // Русская рок-поэзия: текст и контекст.Сб.науч.трудов. – Тверь, ТвГУ, Выпуск 4. 2000.
21. О типировании Блока и Цоя. Руслан Еслюк, 16.11.2009г. –www.liveinternet.ru/…
22. Свиридов С.В. Магия языка. Поэзия А. Башлачева. 1986.
23. Темиршина О.Р. Символистские универсалии и поэтика символа в современной поэзии. Случай Б. Гребенщикова. 2009.
24. Толоконникова С.Ю. Крестовый подход против литературного этикета // Владимир Высоцкий и русский рок. Тверь, 2001.
25. Шогенцукова Н.А. Миры за гранью тайных сфер // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып.
4. Тверь, 2000.
26. Кожевникова Т.С. Базовая тематика русской рок — поэзии в творчестве авторов мейнстрима. Екатеринбург , 2013.
