Введение
Глава I. Иван Петрович Мартос и его роль в русском искусстве
1.1 Начало творческого пути
1.2Искусство как образ жизни И. П. Мартоса
Глава II. Портрет в творчестве Мартоса-скульптора и основные его работы
2.1. Особый характер портретного искусства И. П. Мартоса
2.2. Достоверность и внутренний психологизм работ И. П. Мартоса
Заключение
Список используемой литературы
Содержание
Выдержка из текста
В отличие от лирики, в эпопеях, романах и повестях сюжеты, основанные на любовной интриге, не ставят своей задачей просто обнаружить переживания и внутренние любовные рефлексии героя, а служит для раскрытия черт характера, анализа моральных, умственных, этических и даже политических воззрений героя. Любовная интрига в жанрах эпической литературы позволяет делать сюжет захватывающим и динамичным, а также является философским стержнем, вокруг которого автор организует и другие творческие задачи: реализовать психологический анализ, показать несостоятельность политических, философских и социальных убеждений. Любовные интриги, философии и любовные многоугольники присутствуют во многих художественных произведениях зачастую просто по законам жанра.
Актуальность темы обусловлена несколькими причинами: проблемой создания образа персонажа была и остаётся центральной в литературном творчестве. Портрет персонажа является одним из основных средств создания образа и может рассматриваться как частная проблема, исследование которой может в немалой степени способствовать изучению общения; выбором словесно-художественного портрета в качестве специального объекта исследования вызван также недостаточной разработанностью портретной теории, а именно, вопросов лингвостилистической природы и функционирования словесного портрета как элемента композиции литературного произведения.
Мы же проанализируем его работу в жанрах интервью, документальный фильм и ток-шоу на примере программ «Познер», «Одноэтажная Америка» и телемоста «Ленинград-Сиэтл: встреча в верхах рядовых граждан».Цель исследования состоит в выявлении особенностей и приёмов работы Владимира Познера в диалогических жанрах. Выявить индивидуальные особенности и приёмы работы Познера в следующих жанрах: интервью, ток-шоу, документальный фильм.
Из документальных источников сохранилось «Дело № 142» канцелярии казанского военного губернатора «О учреждении надзора за поведением из-вестного поэта, титулярного советника Пушкина, начато 17 октября 1833 го-да, закончено 30 октября 1833 г. Сохранились четыре письма А.С. Пушкина к А.А. Фукс, где поэт дважды высылал ей «Историю пугачевского бунта». Из переписки Пушкина с А. Фукс мы также узнаем, что Пушкин поддерживал связи с казанскими учеными и писателями. Он обменивался книгами с про-фессором М.С. Рыбушкиным, » от которого имел честь получить любопыт-ную историю о Казани», а через А.А. Фукс отправил ему своего «Пугачева».
Оценивая исторические заслуги Сумарокова перед театром, мы должны ясно представлять себе ту обстановку, в которой формировались духовные интересы будущего драматурга, и те стимулы, которые определили направление его творческих поисков.
П.
Таким образом, объектом данного исследования является творчество И.Бродского в контексте культурной обстановки и сточки зрения интертесткуальности его произведений, предметом – образ античности в произведениях поэта.
Теоретической и методологической основой выпускной квалификационной работы послужили труды следующих исследователей: В.А. Недзвецкого, П.Г. Пустовойта, С.Е. Шаталова, В.А. Туниманова, Г.Б. Курляндской и других.
Во второй половине XX в. вопрос о портрете стал значимым в тугеневедении. Рассматривая портретные характеристики литературоведы: А Г. Цейтлин, С Е Шаталов, Г Б Курляндская, П.Г Пустовойт, В М Головко отмечали нестандартность подхода автора к составлению портретных характеристик. Исследователи отталкивались от того, что портрет — это воплощение принципов художественного метода писателя, его видения личности. Отмечены связи тургеневского портрета с современной ему литературой и «натуральной школой», романтизмом. Предприняли попытку классифицировать особенности портретных характеристик [3].
Список источников информации
1.Алленов М. История русского искусства. Т. 2. М.: Трилистник , 2000. — 320с.
2.Грабарь И. Э.История русского искусства. Т. 5 : Скульптура. — [1913]. — 416 с.: ил.; 1 л. фронт. (илл.), 3 л. илл.
3.История русского искусства. Т.1. Искусство с X до XIX века. Под ред. Неклюдовой М.Г., Милотворской М.Б. М.: Изобразительное искусство, 1980. –- 312с
4.Кобак А.В., Пирютко Ю.М. Исторические кладбища Санкт-Петербурга. – М.: Центр-полиграф, 2009. – 797,[3] c
список литературы