Правовое регулирование и защита авторских и смежных прав на произведения кинематографа: международный и национальный аспекты

В динамично меняющемся мире, где границы между традиционными формами искусства и цифровыми инновациями стираются с беспрецедентной скоростью, кинематограф остается одним из самых мощных и влиятельных средств выражения культуры и идей. Однако его глобальное распространение и цифровая трансформация приносят с собой не только новые возможности, но и сложные вызовы для правообладателей и создателей. В условиях, когда один фильм может мгновенно пересечь континенты и стать доступным миллиардам зрителей, вопрос о правовом регулировании авторских и смежных прав на произведения кинематографа приобретает особую актуальность. Цифровизация и глобализация требуют от юристов, законодателей и практиков постоянной адаптации, глубокого анализа международных конвенций и национальных законов, а также разработки эффективных механизмов защиты.

Настоящая курсовая работа ставит своей целью проведение всестороннего и глубокого анализа правового регулирования авторских и смежных прав на произведения кинематографа. Мы рассмотрим основные международные акты, которые легли в основу современной системы охраны, а также исследуем, как эти нормы имплементируются в национальное законодательство Российской Федерации. Особое внимание будет уделено правовому статусу ключевых субъектов кинематографического процесса — авторов и правообладателей, чьи интересы зачастую переплетаются и требуют тщательного юридического оформления. Кроме того, мы систематизируем механизмы и методы защиты этих прав как на внутригосударственном, так и на международном уровне, включая анализ судебной практики и актуальной статистики. Наконец, работа коснется наиболее острых современных вызовов, таких как цифровое пиратство, новые формы дистрибуции, влияние искусственного интеллекта (ИИ) и невзаимозаменяемых токенов (NFT) на сферу правообладания, предлагая пути их решения.

Структура работы выстроена таким образом, чтобы последовательно раскрыть заявленные темы, начиная с теоретических основ и международно-правовых рамок, переходя к национальному регулированию и правовому статусу субъектов, затем к вопросам защиты и, наконец, к анализу актуальных вызовов. Мы стремимся представить материал, который будет не только информативным и академически обоснованным, но и максимально приближенным к реалиям правоприменительной практики, отвечая высоким требованиям юридического образования, а также предлагая ценный алгоритм действий для защиты прав.

Теоретические основы и международно-правовое регулирование авторских и смежных прав в кинематографе

Понятие и правовая природа кинематографического произведения

Для того чтобы понять сложный мир правового регулирования кинематографа, необходимо прежде всего определить его ключевой объект – «кинематографическое произведение». В доктрине права интеллектуальной собственности и законодательстве разных стран это понятие трактуется схожим образом, но с учетом национальных особенностей. В своей основе, кинематографическое произведение является уникальным объектом авторского права, поскольку оно представляет собой не просто единичное творение, а сложный результат коллективного труда.

Кинематографическое произведение – это аудиовизуальное произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназначенное для зрительного и слухового восприятия с помощью технических устройств, как это определено в статье 1263 Гражданского кодекса Российской Федерации (ГК РФ). Эта дефиниция подчеркивает его двойственную природу: визуальный ряд и звуковое сопровождение, которые формируют единое художественное целое, воспроизводимое с помощью специальных технических средств.

Авторское право в данном контексте – это совокупность личных неимущественных и исключительных (имущественных) прав, которые возникают у создателей интеллектуального продукта с момента его создания. Эти права дают автору возможность контролировать использование своего произведения и получать за это вознаграждение.

Смежные права – это права, которые возникают не у самого автора произведения, а у тех, кто помогает донести это произведение до публики: исполнителей (актеров, музыкантов), изготовителей фонограмм (продюсеров звукозаписи) и вещательных организаций. В кинематографе смежные права играют особенно важную роль, поскольку множество лиц, не являющихся «авторами» фильма в узком смысле, вносят значительный вклад в его создание и распространение. Сложность кино как составного объекта заключается в том, что оно включает в себя множество отдельных охраняемых произведений: сценарий, музыка, декорации, костюмы, операторская работа, актерские исполнения и т.д. Каждое из этих произведений само по себе может быть объектом авторского права, и их интеграция в единое кинематографическое произведение требует четкого юридического оформления отношений между всеми участниками творческого процесса. Это создает сложную паутину прав и обязанностей, которая должна быть урегулирована как на национальном, так и на международном уровне. Это является залогом успешной реализации проекта и предотвращения будущих споров, так как отсутствие такой регламентации может привести к серьезным юридическим конфликтам, затягивающим производство и дистрибуцию.

Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений

История международной охраны авторских прав на литературные и художественные произведения, включая кинематографические, неразрывно связана с Бернской конвенцией. Принятая еще в 1886 году, эта конвенция стала краеугольным камнем современной системы интеллектуальной собственности, заложив фундаментальные принципы, которые до сих пор остаются актуальными.

Ключевыми принципами Бернской конвенции, обеспечивающими эффективную защиту произведений в международном масштабе, являются:

1. Национальный режим (принцип ассимиляции): Этот принцип обязывает каждую страну-участницу предоставлять авторам произведений, охраняемых Конвенцией, те же права и ту же защиту, что она предоставляет своим собственным гражданам. Иными словами, иностранный автор, чье произведение охраняется Бернской конвенцией, имеет в России те же авторские права, что и российский автор, и наоборот. Это устраняет необходимость регистрации или иных формальностей в каждой отдельной стране и существенно упрощает международную защиту.
2. Автоматическая охрана (принцип формальной независимости): Согласно этому принципу, охрана авторских прав возникает автоматически с момента создания произведения, без необходимости выполнения каких-либо формальностей (регистрации, депонирования, указания знака охраны ©). Это значительно облегчает положение авторов, избавляя их от бюрократических препятствий и обеспечивая немедленную защиту.
3. Независимость охраны: Защита авторских прав в одной стране-участнице не зависит от наличия или отсутствия охраны в стране происхождения произведения. Это означает, что если произведение охраняется в стране А, оно не обязательно должно быть охраняемым в стране Б для получения защиты, при условии, что обе страны являются участницами Конвенции.

Российская Федерация, признавая важность этих принципов для интеграции в мировую систему защиты интеллектуальной собственности, присоединилась к Бернской конвенции в 1994 году. С 2012 года все положения этой Конвенции действуют в стране без каких-либо оговорок, что свидетельствует о полной гармонизации российского законодательства с международными стандартами.

Минимальный срок охраны авторских прав, установленный Бернской конвенцией, составляет 50 лет после смерти автора. Однако для аудиовизуальных произведений предусмотрено специальное правило: срок охраны составляет 50 лет после того, как произведение стало доступным публике, или 50 лет после его создания, если оно не было обнародовано. Эти положения обеспечивают длительную защиту творческого труда и стимулируют развитие кинематографии, а также гарантируют, что культурное наследие будет доступно для будущих поколений после истечения срока действия исключительных прав.

Договоры ВОИС и другие международные акты

Помимо Бернской конвенции, международная система регулирования авторских и смежных прав в кинематографе включает ряд других значимых актов, разработанных в ответ на технологические изменения и новые потребности творческой индустрии.

Всемирная конвенция об авторском праве (Женева, 1952 год, пересмотрена в Париже, 1971 год) также играет важную роль в охране кинематографических произведений. Эта конвенция была создана под эгидой ЮНЕСКО и представляла собой альтернативу Бернской конвенции для стран, которые не могли или не хотели присоединяться к более строгим требованиям последней. Россия присоединилась к ее Парижскому акту в 1995 году, что расширило горизонты международной охраны прав российских авторов.

Особое значение для адаптации авторского права к вызовам цифровой эры имеет Договор ВОИС по авторскому праву (ДАП), принятый в 1996 году. Этот документ является специальным соглашением в рамках Бернской конвенции и направлен на решение проблем, связанных с использованием произведений в информационных технологиях, в частности, в интернете. ДАП расширяет перечень объектов авторского права, охраняемых Бернской конвенцией, прямо включая в него компьютерные программы и базы данных. Кроме того, ДАП закрепляет новые правомочия авторов, которые стали критически важными в цифровую эпоху:

• Право на распространение: контроль над продажей или иной передачей оригинала или экземпляров произведения.
• Право на прокат: контроль над коммерческим прокатом оригиналов или экземпляров произведений.
• Право на доведение до всеобщего сведения: предоставление доступа к произведениям таким образом, чтобы представители публики могли получить доступ к ним из любого места и в любое время по их собственному выбору, что является ключевым для онлайн-дистрибуции.

Россия присоединилась к Договору ВОИС по авторскому праву 5 февраля 2009 года, тем самым подтвердив свою приверженность защите авторских прав в условиях глобальной цифровой среды.

Что касается смежных прав, их охрана регулируется Международной конвенцией об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций (Римская конвенция), принятой в 1961 году. Эта конвенция стала первым международным документом, комплексно регулирующим права этих категорий правообладателей, чья деятельность не является «авторством» в классическом смысле, но имеет огромное значение для доведения произведений до публики. Россия присоединилась к Римской конвенции 26 мая 2003 года, что укрепило позиции российских исполнителей, продюсеров и вещательных организаций на международной арене.

Наконец, в 2012 году был принят Пекинский договор ВОИС по аудиовизуальным исполнениям. Этот договор стал важным шагом вперед, поскольку он впервые обеспечил международную защиту прав исполнителей аудиовизуальных произведений, таких как актеры, певцы, танцоры, которые до этого момента не имели полной международной защиты своих исполнений в фильмах и других аудиовизуальных работах. Это закрыло значительный пробел в международном праве интеллектуальной собственности, предоставив артистам важный инструмент для контроля над использованием их творческого вклада.

Национальное законодательство Российской Федерации об авторских и смежных правах на кинопроизведения

Часть четвертая Гражданского кодекса РФ как основа регулирования

Российская правовая система, как и многие другие, стремится к гармонизации с международными стандартами в сфере интеллектуальной собственности, одновременно учитывая национальные особенности. Основным нормативным актом, регулирующим интеллектуальные права в Российской Федерации, является Часть четвертая Гражданского кодекса Российской Федерации (ГК РФ), которая вступила в силу 1 января 2008 года. Этот объемный раздел Кодекса стал результатом многолетней работы по систематизации и унификации норм, ранее разбросанных по различным законам и подзаконным актам.

ГК РФ не только закрепляет общие принципы авторского права, но и детально регулирует специфические объекты, включая кинематографические произведения. Он определяет субъектов права, содержание их правомочий, сроки действия прав, порядок их передачи и защиты.

Механизм имплементации международных договоров в правовую систему РФ четко установлен. Согласно статье 15 (пункт 4) Конституции Российской Федерации, общепризнанные принципы и нормы международного права и международные договоры Российской Федерации являются составной частью ее правовой системы. Это означает, что после ратификации международные соглашения приобретают статус части национального законодательства.

Дальнейшую детализацию этого принципа дает статья 1231 ГК РФ, которая гласит: «Содержание, действие, ограничения, порядок осуществления и защиты исключительных прав, признанных в соответствии с международными договорами Российской Федерации, определяются настоящим Кодексом, если иное не предусмотрено международным договором Российской Федерации или настоящим Кодексом». Этот механизм позволяет российскому законодателю сохранять автономию в определенных вопросах, одновременно признавая верховенство международных норм там, где это необходимо. Таким образом, Часть четвертая ГК РФ является основным фильтром и переводчиком международных норм в плоскость российского правоприменения, обеспечивая единообразие и предсказуемость в сфере интеллектуальной собственности, что, в свою очередь, способствует стабильности правового оборота и привлекательности для инвесторов.

Определение аудиовизуального произведения в ГК РФ

В российском законодательстве, как было отмечено ранее, центральное место в регулировании кинематографических произведений занимает статья 1263 Гражданского кодекса РФ. Именно она дает легальное определение аудиовизуального произведения, к которому относятся и кинофильмы.

Статья 1263 ГК РФ определяет аудиовизуальное произведение как «произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназначенное для зрительного и слухового восприятия с помощью соответствующих технических устройств». Это определение подчеркивает несколько ключевых аспектов:

1. Серия связанных изображений: Это означает, что произведение не является статичным, а представляет собой последовательность визуальных элементов, которые воспринимаются как движение.
2. С сопровождением или без сопровождения звуком: Данная формулировка охватывает как звуковые, так и немые фильмы, предоставляя правовую защиту всем видам кинематографических произведений.
3. Предназначение для зрительного и слухового восприятия с помощью технических устройств: Этот критерий указывает на специфический способ восприятия кинофильмов – через проектор, телевизор, компьютер или другие устройства, что отличает их, например, от театральных постановок.

Особенностью кинематографического произведения как объекта авторского права является его сложный состав. Фильм представляет собой результат объединения множества индивидуальных творческих вкладов: сценария, режиссуры, операторской работы, музыкального сопровождения, художественного оформления, актерской игры и т.д. Каждый из этих элементов может сам по себе являться объектом авторского права. Однако в контексте аудиовизуального произведения все эти элементы сливаются в единое целое, образуя новый, самостоятельный объект охраны. Этот аспект является критически важным для понимания правового статуса различных участников создания фильма и распределения прав между ними, что будет рассмотрено далее.

Срок действия исключительного права

Вопрос о сроках действия исключительного права имеет фундаментальное значение для правообладателей, поскольку он определяет период, в течение которого они могут контролировать использование своего произведения и извлекать из него выгоду. Российское законодательство, в данном аспекте, демонстрирует свою приверженность высоким стандартам охраны интеллектуальной собственности, предлагая более длительные сроки по сравнению с минимальными международными требованиями.

В соответствии с ГК РФ, срок действия исключительного права на произведение составляет 70 лет, исчисляемых с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Для произведений, обнародованных анонимно или под псевдонимом, а также для произведений, созданных в соавторстве, предусмотрены специальные правила исчисления. Этот срок значительно превышает минимальные требования Бернской конвенции, которая устанавливает срок охраны в 50 лет после смерти автора, а для аудиовизуальных произведений – 50 лет после того, как произведение стало доступным публике или после его создания, если оно не было обнародовано. Таким образом, российское законода��ельство обеспечивает более широкую и длительную охрану, что является благоприятным фактором для стимулирования творческой деятельности и привлечения инвестиций в кинематограф.

Однако существует важное ограничение, также предусмотренное российским законодательством, которое демонстрирует баланс между национальными и международными нормами. Согласно ГК РФ (если иное не предусмотрено международным договором), срок действия исключительного права на произведения, охраняемые в соответствии с международными договорами Российской Федерации, на территории России не может превышать срок, установленный в стране происхождения произведения. Это правило предотвращает ситуацию, когда произведение, срок охраны которого истек в стране его происхождения, могло бы получить дополнительную защиту в России только за счет более длительного национального срока. Такой подход обеспечивает справедливость и предотвращает «бессрочное» продление прав за счет разницы в законодательствах.

Таким образом, российское законодательство устанавливает достаточно надежную и продолжительную систему охраны исключительных прав на кинематографические произведения, одновременно учитывая принципы международной гармонизации. На практике это означает, что российские правообладатели получают преимущество в длительности защиты своих произведений, однако должны быть осведомлены о специфике применения этого правила к иностранным произведениям.

Правовой статус субъектов кинематографа в России: авторы и правообладатели

Авторы кинематографического произведения

Определение круга лиц, признаваемых авторами кинематографического произведения, является одним из ключевых аспектов правового регулирования, поскольку именно авторам принадлежат первоначальные авторские права. В силу своей комплексной природы, кинофильм создается усилиями целого коллектива, однако не все участники автоматически признаются авторами в юридическом смысле. Российское законодательство, а именно статья 1263 Гражданского кодекса РФ, четко определяет этот круг.

Согласно статье 1263 ГК РФ, авторами аудиовизуального произведения признаются:

1. Режиссер-постановщик: Лицо, осуществляющее художественное руководство созданием фильма, определяющее его общее видение и стиль.
2. Автор сценария: Лицо, создавшее литературную основу фильма, его сюжет, диалоги и описание сцен.
3. Композитор: Если музыкальное произведение было специально создано для данного фильма. Важно, что речь идет именно о специально созданной музыке, а не об уже существующих произведениях, используемых по лицензии.
4. Для анимационных фильмов к этому перечню также добавляется художник-постановщик, который играет ключевую роль в создании визуального стиля и образов.

Этот список является исчерпывающим в отношении тех лиц, которые признаются соавторами аудиовизуального произведения в целом. Однако это не означает, что вклад других творческих работников остается без правовой защиты.

Законодательство РФ также предусматривает, что каждый автор произведения, вошедшего составной частью в аудиовизуальное произведение, сохраняет исключительное право на свое произведение, если оно не было передано изготовителю (продюсеру) или другим лицам на основании договора. Это касается таких участников, как:

• Оператор-постановщик: Его визуальное решение и оригинальная работа с кадром могут быть признаны самостоятельным объектом авторского права.
• Художник-постановщик (для неанимационных фильмов): Его вклад в создание декораций, костюмов, общего визуального оформления.
• Авторы других произведений, которые интегрированы в фильм (например, специально созданные дизайнерские элементы, оригинальные песни).

Важно отметить, что эти авторы сохраняют право на свои индивидуальные произведения. Например, сценарист может лицензировать свой сценарий для театральной постановки, а композитор – свою музыку для концертного исполнения, если договором с продюсером фильма не предусмотрено иное. Это подчеркивает сложную многослойную структуру правообладания в кинематографе и критическую важность четкого договорного оформления отношений между всеми участниками процесса создания фильма, что является фундаментом для предотвращения будущих конфликтов.

Личные неимущественные права авторов

Наряду с исключительными (имущественными) правами, авторам кинематографических произведений, как и авторам любых других объектов авторского права, принадлежат личные неимущественные права. Эти права имеют особую ценность, поскольку они не связаны с экономической выгодой, а отражают духовную связь автора с его творением. Их фундаментальной особенностью является то, что они неотчуждаемы, непередаваемы и бессрочны. Это означает, что автор не может передать или продать эти права другому лицу, и они сохраняются за ним на протяжении всей его жизни и даже после смерти (хотя и могут осуществляться другими лицами в защиту памяти автора).

К основным личным неимущественным правам авторов относятся:

1. Право авторства (право быть признанным автором произведения): Это самое основное личное неимущественное право, которое означает, что создатель произведения имеет право быть признанным его автором. Никто не может присвоить себе авторство чужого произведения (плагиат). В контексте кинематографа это означает, что режиссер-постановщик, сценарист, композитор и художник-постановщик (для анимации) имеют право на указание своего имени как авторов фильма.
2. Право на имя: Это право использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, под условным именем (псевдонимом) или анонимно. Автор сам решает, каким образом он хочет быть представлен публике.
3. Право на неприкосновенность произведения (право на защиту произведения от искажения): Это право защищать произведение от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. В кинематографе это особенно актуально, так как фильм может быть перемонтирован, сокращен, дополнен или перекрашен без согласия автора. Данное право позволяет автору противодействовать таким изменениям, если они искажают его творческий замысел или наносят ущерб его репутации.
4. Право на обнародование произведения: Это право совершить или разрешить совершить действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю, или иным способом. Автор сам решает, когда и как его произведение будет представлено публике.

В контексте кинематографа личные неимущественные права играют особую роль, поскольку фильм является результатом коллективного труда, но при этом каждый из авторов вносит свой уникальный творческий вклад. Неотчуждаемость и бессрочность этих прав гарантируют, что имя и творческая целостность режиссера, сценариста и композитора будут защищены вне зависимости от экономических отношений с продюсером. Это является важным механизмом сохранения культурного наследия и уважения к творческому процессу.

Правообладатель (изготовитель/продюсер) кинематографического произведения

Если личные неимущественные права неразрывно связаны с личностью автора, то исключительное право на произведение, которое является имущественным и может быть передано, в кинематографе принадлежит особому субъекту – изготовителю (продюсеру). Это ключевое отличие от индивидуальных произведений, где исключительное право принадлежит автору.

Изготовитель (продюсер) – это лицо, организовавшее создание аудиовизуального произведения. Его роль критически важна: он несет финансовые риски, организует съемочный процесс, привлекает авторов и исполнителей, обеспечивает техническое и административное сопровождение. В силу такой центральной организационной и финансовой роли, законодательство признает за ним исключительное право на аудиовизуальное произведение в целом. Это означает, что продюсер имеет право использовать фильм любым способом, разрешенным законом (прокат, показ, распространение, сообщение в эфир и т.д.), и запрещать такое использование другим лицам, если иное не предусмотрено договорами с авторами.

Приобретение прав изготовителем осуществляется на основании договоров об отчуждении исключительного права или лицензионных договоров с обладателями исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности, включенные в фильм. Это означает, что продюсер должен заключить соглашения со сценаристом, режиссером-постановщиком, композитором и, при необходимости, с другими авторами, чьи произведения стали составной частью фильма. В этих договорах четко прописываются условия передачи или предоставления прав на использование их вклада в рамках аудиовизуального произведения. Правильное и детальное составление этих договоров является залогом успешной реализации проекта и предотвращения будущих споров, что критически важно для защиты инвестиций.

Продюсер, как и авторы, имеет право указывать свое имя или наименование при любом использовании аудиовизуального произведения. Это правомочие подчеркивает его роль как ключевого организатора и финансового гаранта проекта.

Для обеспечения прозрачности и облегчения идентификации правообладателей, информация о фильмах, прошедших государственную регистрацию, размещена на официальном сайте Министерства культуры Российской Федерации. Этот ресурс служит важным источником данных для всех заинтересованных сторон, включая дистрибьюторов, онлайн-кинотеатры и правоприменительные органы.

Таким образом, правовой статус изготовителя (продюсера) в российском законодательстве четко определен и направлен на стимулирование кинопроизводства, предоставляя продюсерам широкие права на использование созданных ими фильмов, при этом сохраняя личные неимущественные права за авторами и их имущественные права на отдельные составные части фильма, если иное не предусмотрено договором.

Механизмы и методы защиты авторских и смежных прав на кинофильмы в России и за рубежом

Судебная защита авторских прав

Когда речь заходит о защите авторских и смежных прав на произведения кинематографа, судебная система выступает как последний и наиболее мощный бастион правообладателей. В Российской Федерации действует многоуровневая система судебной защиты, адаптированная под специфику интеллектуальной собственности.

Защита прав осуществляется через:

• Суды общей юрисдикции: Рассматривают дела, когда одной из сторон является физическое лицо, не занимающееся предпринимательской деятельностью (например, иски авторов к частным лицам).
• Арбитражные суды: Специализируются на спорах между юридическими лицами и индивидуальными предпринимателями (например, иски продюсеров к компаниям-нарушителям).
• Суд по интеллектуальным правам (СИП): Является специализированным арбитражным судом, который рассматривает дела в качестве суда первой и кассационной инстанций по спорам, связанным с защитой интеллектуальных прав. Это, по сути, высшая инстанция в вопросах интеллектуальной собственности в арбитражной системе.

Одним из наиболее эффективных инструментов оперативной борьбы с нарушениями в интернете являются предварительные обеспечительные меры, применяемые Московским городским судом. Этот механизм позволяет правообладателям действовать максимально быстро:

• Рассмотрение заявления: Заявление правообладателя о предварительных обеспечительных мерах рассматривается в течение одних суток с момента его подачи.
• Блокировка контента: Если заявление подано в электронном виде, предварительная блокировка незаконно размещенного контента может быть осуществлена в течение нескольких часов. Это критически важно в условиях цифровой дистрибуции, где скорость распространения пиратского контента может быть мгновенной.

Эффективность этих мер подтверждается статистикой: в 2022 году Роскомнадзор получил 12 500 определений Московского городского суда о предварительной блокировке и ограничил доступ к 350 000 сайтов с пиратским контентом, что на 17% больше, чем в 2021 году. В 2023 году Роскомнадзор заблокировал или удалил из поисковой выдачи почти 1,1 млн ссылок с пиратским контентом, а в 2024 году было заблокировано почти 800 тыс. веб-страниц. Эти цифры демонстрируют активную и растущую борьбу с нелегальным распространением контента.

Судебная практика также формируется благодаря разъяснениям высших судебных инстанций. Верховный Суд РФ регулярно издает постановления Пленумов, которые дают указания по применению Части четвертой ГК РФ. Например, разъяснения по вопросам использования произведений в телепередачах требуют согласия автора и выплаты ему вознаграждения, что помогает унифицировать правоприменительную практику.

Правообладатели в суде могут требовать:

• Прекращения нарушения: Запрет на дальнейшее незаконное использование произведения.
• Компенсации ущерба: Возмещение убытков, причиненных нарушением, или компенсации, размер которой может варьироваться от 10 000 до 5 000 000 рублей, на усмотрение суда или в двукратном размере стоимости экземпляров произведения либо права использования произведения.

Таким образом, судебная защита в России представляет собой мощный и динамично развивающийся инструмент, способный эффективно реагировать на вызовы, связанные с нарушением авторских прав в кинематографе. Адекватное понимание этих механизмов является ключевым для любого правообладателя, стремящегося защитить свои интересы.

Внесудебные (альтернативные) способы защиты

Судебные процессы, несмотря на свою эффективность, часто бывают длительными, дорогостоящими и публичными. Поэтому в сфере защиты авторских и смежных прав на кинофильмы все большее значение приобретают внесудебные (альтернативные) способы разрешения споров. Они позволяют правообладателям добиваться своих целей более быстро, конфиденциально и с меньшими затратами.

Одним из самых распространенных и оперативных методов является направление претензии владельцу ресурса в случае незаконного размещения фильма в интернете. Российское законодательство обязывает владельца такого ресурса удалить незаконный контент в течение суток после получения обоснованной претензии правообладателя. Этот механизм, известный как «notice and takedown» (уведомление и удаление), является первой линией обороны против онлайн-пиратства и позволяет быстро пресечь незаконное распространение.

Помимо прямой претензионной работы, существуют и более структурированные альтернативные способы разрешения споров:

1. Переговоры: Самый простой и доступный способ, при котором стороны напрямую общаются для достижения взаимоприемлемого решения. Эффективность переговоров во многом зависит от готовности сторон к компромиссам и их взаимоуважения.
2. Медиация: Процедура разрешения спора с участием нейтрального, беспристрастного посредника (медиатора), который помогает сторонам достичь соглашения. Медиатор не принимает решения, а лишь фасилитирует диалог, помогая сторонам найти точки соприкосновения и выработать решение, удовлетворяющее их интересы. В сфере интеллектуальной собственности медиация может быть особенно полезна для сохранения деловых отношений между продюсерами, авторами и дистрибьюторами.
3. Третейское разбирательство: Альтернатива государственному суду, при которой спор рассматривается одним или несколькими третейскими судьями (арбитрами), избранными или назначенными сторонами. Решение третейского суда является обязательным для сторон и может быть приведено в исполнение через государственный суд. Это позволяет сохранить конфиденциальность спора и выбрать экспертов в качестве судей.

Важную роль в доказывании авторства, особенно при возникновении споров, играет депонирование произведения. Хотя авторское право возникает с момента создания произведения и не требует регистрации, наличие официального подтверждения факта и даты депонирования может стать неоспоримым доказательством в суде. Депонирование может осуществляться у нотариуса или в специализированных организациях, таких как n’RIS. Это дает правообладателю весомое преимущество в случае обвинений в плагиате или оспаривании авторства, предоставляя документальное подтверждение приоритета создания.

Таким образом, внесудебные методы защиты предлагают гибкие и часто более экономичные решения, дополняя традиционные судебные механизмы и способствуя более эффективной защите прав в динамичной киноиндустрии.

Международная защита авторских прав

В эпоху глобализации кинематографические произведения легко пересекают национальные границы, становясь доступными зрителям по всему миру. Поэтому эффективная защита авторских прав на фильмы невозможна без отлаженной системы международного регулирования. Основной механизм международной защиты строится на принципах, заложенных в международных договорах, к которым присоединилось большинство стран мира.

Центральное место в этой системе занимает Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений. Как уже упоминалось, ключевым принципом этой конвенции является национальный режим охраны. Это означает, что если произведение (например, российский фильм) охра��яется в стране происхождения, оно автоматически получает такую же защиту во всех других странах-участницах Конвенции, какую эти страны предоставляют своим собственным произведениям. Автору российского фильма не нужно регистрировать свои права в Германии, Франции или Японии, чтобы получить там защиту; достаточно, чтобы Россия и эти страны были участницами Бернской конвенции.

Этот принцип значительно упрощает международную защиту, устраняя необходимость выполнения многочисленных формальностей в каждой отдельной юрисдикции. Благодаря Бернской конвенции, авторские права на кинофильмы, созданные в одной стране-участнице, признаются и охраняются в любой другой стране, подписавшей Конвенцию. Это снижает административную нагрузку на правообладателей и способствует трансграничному распространению культурных ценностей.

Помимо Бернской конвенции, роль играют и другие международные акты, такие как Договор ВОИС по авторскому праву (ДАП) и Римская конвенция, а также Пекинский договор ВОИС по аудиовизуальным исполнениям. Эти договоры расширяют и детализируют международную защиту, адаптируя ее к современным технологиям и потребностям различных категорий правообладателей и исполнителей.

На практике международная защита осуществляется следующим образом:

1. Применение национального законодательства: Суд или иной компетентный орган страны, где произошло нарушение, будет применять свое национальное законодательство, но с учетом принципов и норм международных конвенций.
2. Выбор юрисдикции: Правообладатель может выбрать страну, где он будет осуществлять защиту своих прав, если нарушение произошло одновременно в нескольких юрисдикциях. Выбор часто зависит от места нахождения ответчика, местонахождения активов, а также от особенностей национального законодательства и судебной практики.
3. Международное сотрудничество: Международные организации, такие как ВОИС (Всемирная организация интеллектуальной собственности), играют важную роль в гармонизации законодательства, предоставлении информации и содействии разрешению споров.

Таким образом, система международной защиты авторских прав на кинофильмы представляет собой комплексное взаимодействие национальных законодательств и международных договоров, обеспечивая правообладателям возможность эффективно защищать свои интересы в глобальном масштабе.

Актуальные вызовы и пути их решения в сфере правообладания кинематографа

Цифровое пиратство и борьба с ним

Цифровое пиратство остается одним из наиболее серьезных и трудноразрешимых вызовов для киноиндустрии во всем мире, нанося колоссальный ущерб правообладателям. В эпоху повсеместного доступа к высокоскоростному интернету и легкости копирования цифрового контента, незаконное распространение фильмов в интернете стало настоящим бичом для кинопроизводителей и дистрибьюторов.

Характеристика цифрового пиратства: Это не просто незаконное копирование, а целая экосистема, включающая незаконное размещение, публичное воспроизведение, прокат и продажу аудиовизуальных произведений в интернете без согласия правообладателя. Она охватывает торрент-трекеры, пиратские онлайн-кинотеатры, нелегальные стриминговые сервисы и группы в социальных сетях.

Несмотря на активную борьбу, статистика показывает неоднозначную динамику. В первом полугодии 2025 года объем рынка пиратского видеоконтента в России сократился на 14,5% до 16,6 млн долларов США. Это продолжение тенденции 2024 года, когда этот показатель составлял 36,4 млн долларов США (3,4 млрд рублей), сократившись на 4% по сравнению с 2023 годом, когда он достигал 39 млн долларов США (сокращение на 13,3%). Трафик поисковых запросов на пиратские порталы также снизился почти на 14% в первом полугодии 2025 года, что свидетельствует о некотором успехе антипиратских мер.

Однако, есть и тревожные тенденции: число пиратских доменов продолжает расти. В первом полугодии 2025 года оно увеличилось на 27,4% год к году до 79 тысяч, а по сравнению с аналогичным периодом 2023 года – на 36,2%. В 2024 году было зарегистрировано 110 тысяч пиратских доменов, что на 37,5% больше, чем в предыдущем году. Это говорит о том, что пираты активно создают новые платформы, обходя блокировки.

Борьба с пиратством:

• Блокировки: Роскомнадзор играет ключевую роль в блокировке пиратского контента. В 2023 году было заблокировано или удалено из поисковой выдачи почти 1,1 млн ссылок с пиратским контентом (в 2022 году – 485 тысяч). В 2024 году заблокировано почти 800 тысяч веб-страниц. Эффективность блокировок оценивается как высокая: типичное снижение посещаемости заблокированных сайтов составляет 50-90% в течение 1-2 месяцев.
• Методы обхода: Пираты активно используют обходные пути: смена доменных имен, создание «зеркал» (копий заблокированных сайтов под новыми доменными именами), что усложняет борьбу и требует постоянного мониторинга.
• Законодательные инициативы: Для повышения эффективности борьбы в январе 2024 года была предложена законодательная инициатива о передаче полномочий по блокировке «зеркал» от Минцифры Роскомнадзору для сокращения сроков ограничения доступа. Также обсуждаются предложения о блокировке пиратского контента без суда, что позволит действовать еще оперативнее.

Виды ответственности: Российское законодательство предусматривает серьезные меры ответственности за нарушение авторских прав:

1. Гражданская ответственность: Включает требование о прекращении нарушения и компенсации ущерба в размере от 10 000 до 5 000 000 рублей или в двукратном размере стоимости использования произведения.
2. Административная ответственность: Предусмотрена за незначительные нарушения и может включать штрафы.
3. Уголовная ответственность: Наиболее строгая мера, предусмотренная статьей 146 Уголовного кодекса Российской Федерации. Она охватывает:
   • Часть 1: Присвоение авторства (плагиат) при причинении крупного ущерба.
   • Часть 2: Незаконное использование объектов авторского права или смежных прав в крупном размере, а также приобретение, хранение, перевозка контрафактных экземпляров произведений или фонограмм в целях сбыта, совершенные в крупном размере.
   • Часть 3: Аналогичные деяния, совершенные группой лиц по предварительному сговору или организованной группой, в особо крупном размере или с использованием служебного положения.

   Наказания варьируются от штрафов до лишения свободы на срок до двух лет, а в особо крупном размере – до шести лет.

Комплексный подход, сочетающий быстрые блокировки, усиление законодательства и применение всех видов ответственности, является ключом к успешной борьбе с цифровым пиратством, хотя эта борьба остается постоянной и требует непрерывной адаптации к новым технологиям.

Новые формы дистрибуции и правообладание

Стремительное развитие технологий привело к появлению новых форм дистрибуции кинематографического контента, которые коренным образом изменили ландшафт правообладания. Онлайн-кинотеатры, стриминговые платформы, видео по запросу (VoD) и социальные сети стали основными каналами распространения фильмов, создавая как новые возможности для правообладателей, так и уникальные юридические вызовы.

Онлайн-кинотеатры и лицензирование:
Развитие онлайн-кинотеатров требует от правообладателей формирования новых бизнес-моделей и юридических подходов. Для легального показа фильмов онлайн-платформы обязаны приобретать лицензии у правообладателей. Эти лицензионные договоры должны быть максимально детализированы и содержать четкие условия, включая:

• Регионы распространения: Определение географических территорий, где разрешен показ контента.
• Сроки лицензии: Период, в течение которого онлайн-кинотеатр имеет право на показ.
• Типы контента: Уточнение, какие версии фильма (например, с субтитрами, с дубляжом, в 4К) могут быть использованы.
• Модель дистрибуции: Например, SVOD (подписка), TVOD (транзакционная модель, покупка/прокат), AVOD (с рекламой).

Эти требования к лицензированию являются основой для функционирования легального рынка онлайн-дистрибуции и обеспечивают правообладателям возможность контролировать использование своего контента и получать за это вознаграждение, что является критически важным для устойчивого развития всей индустрии.

Предложения о приостановлении защиты прав зарубежных правообладателей:
В контексте текущей геополитической ситуации в России появились предложения о приостановлении защиты прав зарубежных правообладателей из «недружественных стран» для показа их фильмов в России. Эта инициатива вызвала серьезные опасения у российских онлайн-кинотеатров и экспертов рынка. Основные аргументы против таких мер:

• Легализация пиратства: Подобные шаги могут быть восприняты как легализация пиратства, что подорвет основы правовой защиты интеллектуальной собственности и создаст опасный прецедент.
• Ущерб рынку: Это может нанести серьезный удар по легальному рынку онлайн-кинотеатров в России, лишив их привлекательного контента и снизив их конкурентоспособность по сравнению с пиратскими ресурсами, которые продолжат предлагать зарубежные фильмы без каких-либо затрат.
• Ответные меры: Подобные действия могут спровоцировать ответные меры со стороны других стран, что негативно скажется на экспорте российского кино.

Новые законодательные инициативы в РФ:
Российское законодательство также адаптируется к новым социальным и культурным вызовам. Например, новые законодательные инициативы обязывают онлайн-кинотеатры и социальные сети удалять контент, который дискредитирует «традиционные российские духовно-нравственные ценности». Это создает дополнительную ответственность для платформ за содержание, размещаемое пользователями, и требует разработки новых механизмов модерации и контроля. Хотя такие меры направлены на защиту культурных ценностей, они также поднимают вопросы о границах свободы слова и потенциальных рисках цензуры.

Таким образом, новые формы дистрибуции требуют постоянной адаптации правовой базы, поиска баланса между защитой интересов правообладателей, свободой доступа к информации и соблюдением национальных социокультурных стандартов, что является сложной задачей для законодателей.

Искусственный интеллект и авторские права

Появление и стремительное развитие технологий искусственного интеллекта (ИИ) стало одним из наиболее фундаментальных вызовов для традиционных концепций авторского права, включая сферу кинематографа. Вопрос о том, кому принадлежат авторские права на контент, сгенерированный ИИ, остается одним из самых дискуссионных и пока не имеет однозначного решения в большинстве правовых систем.

Вызовы авторства ИИ-генерированного контента:
Ключевая проблема заключается в том, что российское законодательство, как и законодательство многих других стран, признает автором только физическое лицо, то есть человека, который своим творческим трудом создал произведение. ИИ же является инструментом, программой, не обладающей правосубъектностью и творческим замыслом в человеческом понимании. Это создает юридическую коллизию: если ИИ генерирует уникальный фильм, сценарий или музыкальное произведение, кто является его автором, и каковы последствия для правообладания?

Формирующаяся позиция в России:
В России судебная практика по вопросам авторского права в контексте ИИ только формируется, но уже видны определенные тенденции:

• ИИ как инструмент: Суды придерживаются позиции, что технологии ИИ (например, Deepfake, нейросети для генерации изображений) являются лишь инструментами для обработки материалов, а не способом их самостоятельного создания. Они не исключают творческого труда человека. Это означает, что если человек использует ИИ как средство для реализации своего творческого замысла, то автором признается именно человек.
• Значительный творческий вклад человека: Если при использовании ИИ для создания контента человеком был внесен значительный творческий вклад (например, выбор концепции, корректировка, доработка), то автором признается именно этот человек. ИИ в таком случае выступает лишь в роли сложного редактора или помощника.
• Судебная практика по Deepfake: В делах о защите исключительных прав на видеоролики и изображения суды отклоняли доводы ответчиков о том, что контент сгенерирован нейросетью и, следовательно, не является объектом авторского права. Это подтверждает, что российские суды склонны искать человеческий элемент в процессе создания.
• Статистика судебных дел: По данным за 2023 – первый квартал 2024 года, споры о нарушении авторских прав составляют лишь 5% от всех судебных дел, связанных с ИИ-технологиями в России. Это говорит о том, что хотя проблема существует, ее судебное осмысление еще не достигло пика.

Проблема обучения ИИ на защищенных произведениях:
Другой острой проблемой является использование защищенных авторским правом произведений для обучения ИИ без согласия правообладателей. Крупные технологические компании используют огромные массивы данных, включая тексты, изображения, музыку и видео, для тренировки своих нейросетей. Это вызывает многочисленные судебные иски от авторов и правообладателей, которые считают, что их контент используется без разрешения и вознаграждения. В США и Европе уже есть прецеденты инициирования таких исков против OpenAI, Microsoft и других компаний. Решение этой проблемы потребует разработки новых правовых механизмов, возможно, введения «лицензий на обучение» или специальных правил «добросовестного использования». Таким образом, взаимодействие ИИ и авторского права находится на начальной стадии развития. Законодателям и правоприменителям предстоит найти баланс между стимулированием инноваций в области ИИ и защитой традиционных прав авторов, чтобы избежать кризиса творческой индустрии.

Невзаимозаменяемые токены (NFT) и их влияние

Технология невзаимозаменяемых токенов (NFT) стала одним из самых громких явлений последних лет, вызвав настоящий бум в мире цифрового искусства, коллекционирования и, конечно же, интеллектуальной собственности. Однако, несмотря на кажущуюся привлекательность, NFT принесли с собой новые, порой весьма запутанные, вопросы относительно авторских прав в кинематографе.

Разъяснение NFT и авторских прав:
Ключевая особенность, которую необходимо понимать, заключается в том, что NFT подтверждают право собственности на токен, но не автоматически на само произведение, к которому этот токен привязан. Например, если вы покупаете NFT, связанный с определенным кадром из фильма, вы становитесь владельцем этого цифрового токена, записанного в блокчейне. Это может дать вам эксклюзивное право на владение уникальной цифровой записью, но это не делает вас автоматически правообладателем самого изображения, не дает вам права на его коммерческое использование, модификацию или распространение.

Это различие создает значительные сложности в защите авторских прав:

• Иллюзия владения: Многие покупатели NFT ошибочно полагают, что, приобретая токен, они получают все права на связанное с ним произведение. Это не всегда так, если это прямо не указано в условиях продажи и не оформлено соответствующими лицензионными или отчуждающими договорами.
• Незаконная токенизация: Проблема возникает, когда недобросовестные лица создают NFT, привязывая их к произведениям, на которые у них нет авторских прав. Например, кто-то может создать NFT, используя кадр из известного фильма, не имея на это разрешения правообладателя. В этом случае происходит нарушение авторских прав, а владелец NFT, купивший его, может оказаться в ситуации, когда его «собственность» является результатом нарушения закона.
• Сложности отслеживания: Децентрализованный характер блокчейна усложняет отслеживание нарушителей и удаление незаконно токенизированного контента.

Урегулирование споров:
Поскольку правовое регулирование NFT находится на ранней стадии, многие случаи предполагаемого нарушения авторских прав через NFT урегулируются внесудебным путем. Чаще всего это происходит путем удаления токена с аукционной платформы после получения претензии от законного правообладателя. Платформы, на которых осуществляется продажа NFT, обычно имеют механизмы для рассмотрения жалоб на нарушение авторских прав и могут удалить спорный токен. Однако это не решает проблему полностью, так как сам токен, как запись в блокчейне, может продолжать существовать.

Влияние NFT на кинематограф еще только начинает проявляться. С одной стороны, NFT могут стать новым каналом для монетизации контента, создания эксклюзивных коллекционных предметов и привлечения фан-базы. С другой стороны, они требуют от правообладателей повышенного внимания к вопросам лицензирования, защиты своих брендов и контента в цифровой среде, а также разработки четких юридических стратегий для предотвращения и пресечения нарушений.

Заключение

Исследование правового регулирования и защиты авторских и смежных прав на произведения кинематографа на международном и национальном уровнях позволило выявить сложную, но в целом эффективную систему, которая постоянно адаптируется к динамично меняющимся технологическим и социальным реалиям.

Мы начали с рассмотрения фундаментальных принципов международной охраны, заложенных в Бернской конвенции (национальный режим, автоматическая охрана, независимость охраны), к которой Российская Федерация присоединилась в 1994 году. Дальнейшее развитие системы продемонстрировали Всемирная конвенция об авторском праве, Договор ВОИС по авторскому праву (ДАП), адаптировавший права к цифровой среде, и Римская конвенция со Пекинским договором ВОИС, обеспечивающие защиту смежных прав исполнителей и изготовителей.

Национальное законодательство Российской Федерации, представленное Частью четвертой Гражданского кодекса РФ, является основой для имплементации международных норм. Мы увидели, как статья 15 Конституции РФ и статья 1231 ГК РФ обеспечивают прямое действие международных договоров, а статья 1263 ГК РФ четко определяет кинематографическое произведение как сложный объект. Российское законодательство предоставляет более длительный срок охраны (70 лет после смерти автора) по сравнению с минимальными международными требованиями, но при этом учитывает сроки охраны в стране происхождения произведения.

В разделе о правовом статусе субъектов кинематографа мы детально проанализировали, кто признается авторами аудиовизуального произведения (режиссер-постановщик, сценарист, композитор, художник-постановщик для анимации), и подчеркнули сохранение исключительных прав за авторами составных частей фильма. Особое внимание было уделено личным неимущественным правам авторов – их неотчуждаемости, непередаваемости и бессрочности, что гарантирует сохранение творческой целостности. Также был рассмотрен статус правообладателя (изготовителя/продюсера), которому принадлежит исключительное право на произведение в целом, при условии заключения надлежащих договоров с авторами.

Анализ механизмов и методов защиты показал их комплексный характер. Судебная защита в РФ включает обращение в суды общей юрисдикции, арбитражные суды и Суд по интеллектуальным правам, с особо эффективными инструментами, такими как предварительные обеспечительные меры Московского городского суда и активная роль Роскомнадзора в блокировке пиратского контента. Внесудебные (альтернативные) способы, такие как претензионная работа, переговоры, медиация и третейское разбирательство, предлагают гибкие и оперативные решения. Роль депонирования была подчеркнута как важное доказательство авторства. На международном уровне защита базируется на принципах национального режима, закрепленных в конвенциях.

Наконец, мы рассмотрели актуальные вызовы в сфере правообладания. Цифровое пиратство остается острой проблемой, несмотря на сокращение объема рынка пиратского видеоконтента и рост числа блокировок, что компенсируется увеличением пиратских доменов и созданием «зеркал». Детальный анализ гражданской, административной и уголовной ответственности по статье 146 УК РФ продемонстрировал серьезность последствий для нарушителей. Новые формы дистрибуции в лице онлайн-кинотеатров требуют тщательного лицензирования, а инициативы по приостановлению защиты прав зарубежных правообладателей вызывают опасения. Влияние искусственного интеллекта поднимает фундаментальные вопросы авторства, поскольку российское законодательство признает автором только человека, рассматривая ИИ как инструмент. Невзаимозаменяемые токены (NFT), хотя и предоставляют новые возможности, создают сложности, поскольку владение токеном не равнозначно владению авторскими правами на произведение.

В заключение, можно констатировать, что поставленные цели курсовой работы достигнуты. Проведенный анализ подтверждает важность комплексного подхода к защите прав в кинематографе. Эффективная система требует постоянной адаптации законодательства, развития правоприменительной практики и международного сотрудничества. Только такой подход позволит обеспечить баланс интересов всех участников творческого процесса и правообладателей, стимулируя развитие кинематографа в условиях непрерывных технологических и социальных изменений.

Список использованной литературы

1. Конвенция по охране промышленной собственности (Париж, 20.03.1883 г., ред. от 02.10.1979 г.) // Закон. – 1999. – № 7.
2. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений (09.09.1886 г., ред. от 28.09.1979 г.) // Бюллетень международных договоров. – 2003. – № 9.
3. Всемирная конвенция об авторском праве (Женева, 06.09.1952 г.) // Бюллетень по авторскому праву. – 1995. – Том XXVIII. – № 1; 1996. – Том XXIX. – № 1; 1997. – Том XXX. – № 1.
4. Конвенция, учреждающая Всемирную организацию интеллектуальной собственности (Стокгольм, 14.07.1967 г., с изм. от 02.10.1979 г.). – Женева: Всемирная организация интеллектуальной собственности, 1974. – Публикация № 250(R).
5. Договор ВОИС по авторскому праву (20.12.1996 г., вступил в силу 06.03.2002 г.) // СПС КонсультантПлюс.
6. Арбитражные правила ВОИС // Журнал международного частного права. – 2004. – № 2(44). – С. 32–56.
7. Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18.12.2006 г. № 230-ФЗ (ред. от 23.07.2025) // Собрание законодательства РФ. – 2006. – № 52. – Ч. 1. – Ст. 5496.
8. Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 19.06.2006 г. № 15 «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах» // Бюллетень Верховного Суда РФ. – 2006. – № 8.
9. Постановление Пленума Верховного Суда РФ № 5 и Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ от 26 марта 2009 г. № 29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» // Вестник Высшего Арбитражного суда РФ. – 2009. – № 6.
10. Абдуллин А. И. Унификация правовой охраны интеллектуальной собственности в Европейском союзе: Автореф. дис. … канд. юрид. наук. – Казань, 1997. – 25 с.
11. Андреев Ю. Н. Судебная защита исключительных прав: цивилистические аспекты: монография. – М.: Норма, Инфра-М, 2011. – 400 с.
12. Вилинов А. А. Краткий обзор практики регулирования отношений, связанных с незаконным использованием объектов авторского и смежных прав в сети Интернет, в странах ЕС, США и России // Культура: управление, экономика, право. – 2011. – № 1. – С. 27-31.
13. Голицына А. «В контакте» предлагает обмен // Ведомости. – 2009. – 30 сент.
14. Дарбинян С. Копирайт против торрентов: цифровая эра авторского права // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. – 2009. – № 10. – С. 24-35.
15. Иванов И. Скачать кино законно // ЭЖ-Юрист. – 2011. – № 10. – С. 12.
16. Ковалкин Д. Торренты – из первых рук // www.webplanet.ru.
17. Симоненко В. В. Пределы законного использования систем P2P в России // Юрист. – 2010. – № 2. – С. 23-28.
18. Сытенко Г. И., Вилинов А. А. Актуальные вопросы регулирования отношений по охране авторского и смежных прав в сети Интернет // Культура: управление, экономика, право. – 2010. – № 2. – С. 7-11.
19. Талимончик В. П. Механизм разрешения споров в рамках Всемирной организации интеллектуальной собственности // Интеллектуальная собственность в России и ЕС: правовые проблемы: Сборник статей / Под ред. М. М. Богуславского и А. Г. Светланова. – М.: Волтерс Клувер, 2008. – С. 263-284.
20. Шехавцова А. Ф. К вопросу о возникновении и развитии авторского права на аудиовизуальные произведения // Международное публичное и частное право. – 2009. – № 1. – С. 19-22.
21. Международная конвенция по охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций. РЦИС.РФ. URL: https://rcis.ru/mezhdunarodnaia-konventsiia-po-okhrane-prav-ispolnitelei/ (дата обращения: 26.10.2025).
22. Основные положения Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений (1886 г.). WIPO. URL: https://www.wipo.int/treaties/ru/ip/berne/summary_berne.html (дата обращения: 26.10.2025).
23. Основные положения Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций (1961 г.). WIPO. URL: https://www.wipo.int/treaties/ru/ip/rome/summary_rome.html (дата обращения: 26.10.2025).
24. Договор ВОИС по авторскому праву (1996 г.). WIPO. URL: https://wipolex.wipo.int/ru/text/295557 (дата обращения: 26.10.2025).
25. ГК РФ Статья 1263. Аудиовизуальное произведение. КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/426a8aa4d15654d241777d079410978912ef3824/ (дата обращения: 26.10.2025).
26. ГК РФ Статья 1257. Автор произведения. КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/b1236113b52d9b626e6d1565257008581e2b834b/ (дата обращения: 26.10.2025).
27. Авторские права на фильмы. n’RIS Блог. URL: https://nris.ru/blog/avtorskie-prava-na-filmy/ (дата обращения: 26.10.2025).
28. Авторское право: что нужно знать кинематографисту. Festagent. URL: https://festagent.com/ru/articles/copyright (дата обращения: 26.10.2025).
29. Имплементация норм международных договоров в области авторского права в законодательство Российской Федерации: формирование нового в правовом регулировании. Казанский федеральный университет. URL: https://kpfu.ru/portal/docs/F_2022798606/4_Sitdikova.pdf (дата обращения: 26.10.2025).
30. Применение международных договоров об авторском праве судами России (практика 2016-2019 г.г.). Мониторинг правоприменения. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/primenenie-mezhdunarodnyh-dogovorov-ob-avtorskom-prave-sudami-rossii-praktika-2016-2019-g-g/viewer (дата обращения: 26.10.2025).
31. Авторские права на фильмы и видеоролики: когда снял, но не можешь использовать. vc.ru. URL: https://vc.ru/legal/617560-avtorskie-prava-na-filmy-i-videoroliki-kogda-snyal-no-ne-mozhesh-ispolzovat (дата обращения: 26.10.2025).
32. Личные неимущественные права авторов аудиовизуального произведения. КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/lichnye-neimuschestvennye-prava-avtorov-audiovizualnogo-proizvedeniya/viewer (дата обращения: 26.10.2025).
33. Продюсер — субъект авторского права. IREG.pro. URL: https://ireg.pro/news/prodjuser-subekt-avtorskogo-prava/ (дата обращения: 26.10.2025).
34. Роскомнадзор сообщил о блокировке всех крупнейших площадок с пиратским контентом. ПрофиСинема. URL: https://proficinema.com/news/detail.php?ID=237731 (дата обращения: 26.10.2025).
35. Защита авторских прав на фильм. abram-ov.ru. URL: https://abram-ov.ru/zashchita-avtorskikh-prav-na-film (дата обращения: 26.10.2025).
36. В России заблокировали несколько пиратских онлайн-кинотеатров и сайты со шпионским оборудованием. ОВД-Инфо. 24.10.2023. URL: https://ovdinfo.media/express-news/2023/10/24/v-rossii-zablokirovali-neskolko-piratskih-onlayn-kinoteatrov-i-sayty-so (дата обращения: 26.10.2025).
37. Искусственный интеллект и права актеров: правовые вызовы и решения в России и за рубежом. РЕВИЗОР.РУ. URL: https://www.rewizor.ru/articles/kino/iskusstvennyy-intellekt-i-prava-akterov-pravovye-vyzovy-i-resheniya-v-rossii-i-za-rubezhom/ (дата обращения: 26.10.2025).
38. Кому принадлежит авторское право на контент, созданный с помощью ИИ? Serptop. URL: https://serptop.ru/blog/ai-copyright/ (дата обращения: 26.10.2025).
39. Исключительные права в кинематографе. Молодой ученый. URL: https://moluch.ru/archive/539/120619/ (дата обращения: 26.10.2025).
40. Как защищаются авторские права за рубежом? Объяснение двух международных договоров. MONOLITH LAW OFFICE. URL: https://monolith-law.ru/articles/author-rights-abroad/ (дата обращения: 26.10.2025).
41. Российские кинематографисты предложили блокировать пиратский. Реальное время. URL: https://realnoevremya.ru/news/72661-rossiyskie-kinematografisty-predlozhili-blokirovat-piratskiy-kontent-bez-suda (дата обращения: 26.10.2025).
42. Невзаимозаменяемые токены (NFT) и авторское право. WIPO. URL: https://www.wipo.int/wipo_magazine/ru/2021/04/article_0006.html (дата обращения: 26.10.2025).
43. Минкульт намерен блокировать сайты с пиратским контентом без суда. Право РУ. URL: https://pravo.ru/news/view/139366/ (дата обращения: 26.10.2025).
44. Онлайн-кинотеатры встали на защиту прав авторов иностранного кино. Sostav.ru. URL: https://www.sostav.ru/publication/onlajn-kinoteatry-vstali-na-zashchitu-prav-avtorov-inostrannogo-kino-61788.html (дата обращения: 26.10.2025).
45. Эффект Sora: как нейросеть создателей Chat GPT может изменить потребление контента. Кинопоиск. URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009772/ (дата обращения: 26.10.2025).
46. Авторское право и ИИ – кому принадлежат права на контент. textbroker.ru. URL: https://textbroker.ru/blog/avtorskie-prava-i-ii-komu-prinadlezhat-prava-na-kontent/ (дата обращения: 26.10.2025).
47. В России с 2026 года начнут блокировать зарубежное кино? Все подробности о новом законопроекте. CyberMeta. URL: https://cyber.press/articles/v-rossii-s-2026-goda-nachnut-blokirovat-zarubezhnoe-kino-vse-podrobnosti-o-novom-zakonoproekte-11494 (дата обращения: 26.10.2025).
48. Новые законы: онлайн-кинотеатрам не надо получать прокатные удостоверения, но придется следить за традиционными ценностями. Кинопоиск. URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009774/ (дата обращения: 26.10.2025).
49. ТЕХНОЛОГИЯ NFT КАК ИНСТРУМЕНТ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ ПРАВ. КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tehnologiya-nft-kak-instrument-zaschity-avtorskih-prav/viewer (дата обращения: 26.10.2025).
50. Авторское право и нейросети: кто владеет результатами ИИ-творчества. Uplab. URL: https://uplab.ru/blog/avtorskoe-pravo-i-neyroseti/ (дата обращения: 26.10.2025).