Пример готовой курсовой работы по предмету: Кино и телевидение
Введение 4
1. Продюсерская концепция 5
2. Литературный сценарий 7
2.1 Разработка идеи (синопсис) 7
2.2 Литературный сценарий 8
2.3 Регистрация сценария 21
2.4 Авторское право 21
2.5 Пообъектные разработки 23
3. Лимит затрат фильма 24
4. Основной состав съёмочной группы 25
4.1 Автор сценария 25
4.2 Режиссер-постановщик 25
4.3 Оператор-постановщик 26
4.4 Художник-постановщик 28
4.5 Звукорежиссер 29
4.6 Композитор 29
4.7 Второй режиссер 30
4.8 Директор картины 31
4.9 Продюсеры 31
5. Управление оплатой труда и АВС договоры с членами съёмочной группы 32
6. Выбор актеров 34
6.1 Характеристика персонажей 34
6.2 Основной актерский состав 35
6.3 Кастинг-лист 36
6.4 График занятости актеров 38
6.5 Подготовка актера к съёмке 38
7. Обеспечение безопасности производства АВП 40
7.1 Общие основы организации техники безопасности съёмок 40
7.2 Подготовительные работы по безопасности киносъёмок 40
7.3 Обеспечение безопасности при внутри студийных киносъёмках 40
7.4 Организация и проведение трюковых съёмок 40
7.5 Раскадровка трюковых съёмок 40
7.6 План проведения трюковых съёмок 41
7.7 Смета для проведения трюковых съёмок 41
8. Режиссерский сценарий 42
9. Художественное (изобразительное) решение проекта 44
9.1 Подготовка эскизов, декораций, грима, реквизита 44
9.2 Организация съёмок в интерьере и на натуре 44
9.3 Объекты съёмок фильма 45
10. Способы финансирования 46
11. КПП 47
11.1 Хоронометражный лист фильма 47
11.2 Вызывной лист 48
12. Бизнес план 49
12.1 Характеристика компании производителя 49
12.2 Анализ сегмента 49
12.3 Маркетинговый план 49
12.4 Организационный план 50
12.5 Финансовый план 50
12.6 Расчет стоимости Product placement 50
12.7 Анализ рисков 50
12.8 Смета затрат 51
13. Финансово-экономическое заключение проекта 57
Заключение 58
Список литературы 60
Приложение 61
Содержание
Выдержка из текста
Теоретической базой работы послужили произведения следующих ав-торов: Ершов П.М. Режиссура как практическая психология. Коноплев Б.Н. Ос-новы фильмопроизводства. Криштул Б. Кинопродюсер. Огурчикова П.К., Падей-ского В.В., Сидоренко В.И, Рабигер.М. Мастерство продюсера кино и телевиде-ния: Формирование продюсерской концепции экранного проекта. Режиссура до-кументального кино, Тулякова В.В. Работа над сценарием.
Создание телевизионного сериала ориентировано, на длительный массовый зрительский интерес.Привлечение телезвезд — иногда даже для съемки всего в одной-двух сценах, с целью дальнейшего использования имени этой «звезды» в рекламе фильма.
Привлечение телезвезд — иногда даже для съемки всего в одной-двух сценах, с целью дальнейшего использования имени этой «звезды» в рекламе фильма. Создание особого антуража вокруг фильма благодаря умелой рекламе. Бурно развивающаяся сюжетная линия. Вовлечение зрителя в новый для него мир, обязательно красивый, необычный и захватывающий (чем привлекательнее внешне актеры, ………………..
Итак, можно выделить следующее противоречие – между необходимостью развития сюжетно-ролевой игры в дошкольном возрасте и недостаточной развитостью навыков сюжетосложения дошкольников, обедняющих сюжетно-ролевую игру.
В настоящий момент документальное кино переживает новый период развития, когда документалистика начала совмещать в себе принципы игрового и документального кино. Целью работы является рассмотрение специфики фильма «Хлеб для Сталина». В соответствии с целью необходимо решить ряд задач: Дать характеристику документального кино; Охарактеризовать документальное кино проекта РИА «Новости» «Хлеб для Сталина» Объектом работы является жанр документалистики .
