Произведения изобразительного искусства как объекты авторского права: углубленный юридический анализ и современные вызовы

В мире, где цифровизация стирает границы, а творчество обретает новые формы выражения, правовое регулирование интеллектуальной собственности становится одной из наиболее динамично развивающихся областей юриспруденции. Особое место в этом процессе занимает авторское право на произведения изобразительного искусства. От классических полотен и скульптур до произведений, созданных с помощью искусственного интеллекта или представленных в форме невзаимозаменяемых токенов (NFT), каждый объект требует точного юридического осмысления и эффективных механизмов защиты.

Актуальность данной темы обусловлена не только возрастающей коммерческой ценностью произведений искусства, но и необходимостью защиты личных неимущественных прав авторов, чьи творения становятся частью культурного достояния. Для современной юридической науки и практики понимание тонкостей авторского права в этой сфере — это ключ к разрешению споров, стимулированию творчества и обеспечению справедливости, поскольку только адекватная правовая база может гарантировать авторам справедливую компенсацию и признание их вклада.

Целью настоящей работы является всестороннее исследование произведений изобразительного искусства как объектов авторского права, с углубленным анализом их правовой природы, критериев охраноспособности, а также существующих механизмов защиты в Российской Федерации. В рамках поставленной цели будут решены следующие задачи:

• Проследить историческую эволюцию правового регулирования авторского права на произведения изобразительного искусства в России.
• Определить понятие и критерии охраноспособности таких произведений.
• Изучить правовой статус субъектов авторского права: авторов, соавторов и правопреемников.
• Детально рассмотреть содержание личных неимущественных и исключительных прав художников.
• Проанализировать механизмы охраны и защиты авторских прав в российском законодательстве.
• Исследовать актуальные вызовы правового регулирования в условиях цифровой среды и глобализации.

В качестве методологической основы исследования используются общенаучные методы (анализ, синтез, индукция, дедукция) и частнонаучные методы (историко-правовой, сравнительно-правовой, формально-юридический). Источниковую базу составляют нормативно-правовые акты Российской Федерации, включая Гражданский кодекс РФ, федеральные законы, постановления Правительства РФ, а также исторические правовые акты. Особое внимание уделяется постановлениям высших судебных инстанций и обзорам судебной практики. Кроме того, привлекаются научные труды ведущих российских юристов в области интеллектуального права.

Структура работы отражает последовательность решения поставленных задач: она начинается с исторического обзора, плавно переходя к доктринальным вопросам определения объектов и субъектов авторского права, затем к содержанию прав и механизмам их защиты, и завершается анализом современных вызовов и перспектив развития.

Историческая эволюция правового регулирования авторского права на произведения изобразительного искусства в России

История правового регулирования авторских прав в России — это путь от полного отсутствия государственного признания за творчеством до формирования детализированной и всеобъемлющей системы, гармонизированной с международными стандартами. Этот путь отражает изменение представлений общества о ценности интеллектуального труда и его защите, демонстрируя, как с течением времени законодатель приходил к пониманию важности защиты творческого вклада.

Дореволюционный период: от отсутствия охраны до первых законодательных актов

На заре российской государственности и вплоть до начала XIX века понятие авторского права в современном его понимании отсутствовало. Творчество, особенно в изобразительном искусстве, воспринималось скорее как ремесло или служение, а не как источник исключительных прав автора. Неимущественные права, такие как право авторства или право на имя, не подлежали правовой охране. Издательское дело, игравшее ключевую роль в распространении произведений литературы и отчасти изображений (гравюр, литографий), часто находилось под государственной монополией или регулировалось системой привилегий, выдаваемых монархом. Эти привилегии носили скорее экономический, чем правовой характер, и были направлены на поддержку конкретных издателей, а не на защиту авторов.

Первый шаг к признанию авторских прав был сделан с принятием Цензурного устава 1828 года. Этот документ, прежде всего регулирующий порядок цензуры, содержал важное нововведение — «Положение о правах сочинителей». Оно предоставляло автору или переводчику «исключительное право пользоваться своим изданием и продажей оного всю жизнь». Хотя формулировка была еще далека от современных стандартов, это стало прецедентом государственного признания за автором определенного исключительного права, хотя и ограниченного рамками издательской деятельности.

Значительным прорывом стало «Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей», принятое в 1830 году. Этот акт не только расширил нормы 1828 года, но и прямо признал авторские права правами собственности, что стало революционным для своего времени. Впервые был установлен срок охраны произведений: в течение жизни автора и 25 лет после его смерти. Важно отметить, что Положение предусматривало возможность продления этого срока до 35 лет. Однако для получения такой охраны произведение должно было быть напечатано с соблюдением строгих цензурных правил, что связывало авторское право с государственным контролем.

Дальнейшие реформы в середине XIX века значительно улучшили положение авторов. В 1857 году срок охраны авторского права был увеличен до 50 лет после смерти автора. Примечательно, что это правило было применено ретроактивно к произведениям, которые к тому моменту еще не перешли в общественное достояние, что подчеркивало стремление законодателя к усилению защиты. К концу XIX века нормы об авторском праве были инкорпорированы в Свод гражданских законов, окончательно закрепив за авторским правом статус права собственности и приблизив российское законодательство к европейским стандартам.

Закон 1911 года «Об авторском праве»: прорыв и особенности

Переломным моментом в истории российского авторского права стал Закон «Об авторском праве» от 20 марта (2 апреля) 1911 года. Это был первый в истории России самостоятельный нормативный правовой акт, полностью посвященный регулированию авторских прав. Его принятие стало результатом длительной работы и отражало стремление Российской империи интегрироваться в международную систему охраны интеллектуальной собственности.

Закон 1911 года распространял авторское право на широкий круг произведений, включая литературные, музыкальные, фотографические, а также художественные произведения, такие как живопись, гравирование, графические искусства, ваяние (скульптура) и зодчество (архитектура), карты, планы и чертежи. Это был значительный шаг вперед, поскольку впервые произведения изобразительного искусства получили столь детальное и самостоятельное правовое регулирование.

Данный закон отражал передовые идеи германских законов и Бернской конвенции (в ее Берлинской редакции 1908 года), являясь своего рода ответом на международные тенденции. Однако, несмотря на прогрессивность, он предусматривал более низкий уровень охраны прав по сравнению с европейскими стандартами. Например, срок охраны составительства (прав на сборники) был определен как 50 лет с момента издания сборника, а для периодических изданий — 25 лет с момента публикации.

Одной из наиболее уникальных и дискуссионных особенностей Закона 1911 года была свобода перевода, которая позволяла переводить любой текст с русского языка на иностранный без необходимости получения разрешения автора. Это положение, хотя и способствовало распространению русской культуры, фактически ограничивало имущественные права авторов на перевод своих произведений.

Советский период: от отмены до присоединения к конвенциям

После Октябрьской революции 1917 года все законодательство Российской империи, включая Закон об авторском праве 1911 года, было отменено. Новые декреты советской власти, такие как Декрет от 25 октября 1918 года, были направлены на обеспечение свободного использования произведений в интересах пролетарской культуры. Этот декрет установил фиксированные ставки авторских отчислений. При этом произведения, не подлежавшие национализации, могли быть использованы или воспроизведены только с согласия автора. Однако национализированные произведения могли быть опубликованы с согласия Народного комиссариата просвещения (Наркомпроса) с выплатой отчислений по фиксированным ставкам, что фактически означало значительное ограничение авторских прав в пользу государства.

Период с 1917 по 1973 год характеризовался также свободой перевода, унаследованной от имперского законодательства, что позволяло широкое распространение произведений без согласия автора или выплаты вознаграждения.

Постепенно, с укреплением государственности, возникла необходимость в систематизации правового регулирования. 30 января 1925 года Центральный исполнительный комитет выпустил Постановление «Об основах авторского права», которое послужило моделью для республиканских декретов. Это был важный шаг к унификации законодательства. Однако уже 16 мая 1928 года было принято новое Постановление ЦИК и СНК СССР «Основы авторского права», заменившее акт 1925 года.

Сроки охраны, установленные Постановлением 1928 года, были сокращены по сравнению с предыдущими нормами. Так, срок действия авторского права составлял пожизненно и 15 лет после смерти автора, тогда как в 1925 году он был 25 лет с момента публикации. Для некоторых видов работ, включая фотографические и хореографические произведения, устанавливались еще более сокращенные сроки:

• 3-5 лет для отдельных снимков и собраний снимков.
• 10 лет для хореографических, пантомимных и кинематографических произведений.

Таблица 1. Сравнение сроков охраны авторского права в советский период

Период/Документ	Основной срок охраны	Особенности
Постановление 1925 г.	25 лет с момента публикации	—
Постановление 1928 г.	Пожизненно + 15 лет после смерти автора	Сокращенные сроки для фотографий (3-5 лет) и хореографических/кинематографических произведений (10 лет). Свобода перевода.
До 1973 г. (Постановление 1928 г.)	Жизнь автора + 15 лет после его смерти	Сохранялась свобода перевода.
После 27 мая 1973 г. (присоединение к Всемирной конвенции)	Жизнь автора + 25 лет после его смерти	Срок увеличен до 25 лет после смерти автора, что было минимальным требованием конвенции.

Значительный поворот произошел 27 мая 1973 года, когда СССР присоединился к Всемирной конвенции об авторском праве. Это событие ознаменовало собой начало нового этапа в развитии советского авторского права, направленного на его гармонизацию с международными стандартами. Присоединение к конвенции привело к увеличению срока охраны авторских прав до 25 лет после смерти автора, что было минимальным требованием конвенции.

Современный этап: Закон 1993 года и Часть IV ГК РФ

С распадом Советского Союза и переходом к рыночной экономике возникла острая необходимость в создании современного законодательства об интеллектуальной собственности. 3 августа 1993 года в Российской Федерации вступил в силу Закон РФ № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах». Этот закон, разработанный на основе модели Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС), стал фундаментом современного российского авторского права. Он четко разграничивал экономические (имущественные) и моральные (личные неимущественные) права, что было революционным для российской правовой системы. Закон установил общий срок действия авторского права — 50 лет после смерти автора (или 50 лет с момента публикации анонимного произведения). В 2004 году этот срок защиты был дополнительно продлен до 70 лет, что соответствует большинству международных стандартов.

Кульминацией развития российского законодательства в сфере интеллектуальной собственности стало вступление в силу 1 января 2008 года части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации (от 18 декабря 2006 года № 230-ФЗ). Этот обширный законодательный акт детально регламентирует отношения в сфере интеллектуальной собственности, включая авторское право (глава 70). Часть четвертая ГК РФ полностью заменила Закон РФ 1993 года, унифицировав все нормы об интеллектуальных правах в едином кодифицированном акте. Это обеспечило системность, логичность и стабильность правового регулирования, став надежной основой для защиты произведений изобразительного искусства в современной России.

Понятие и критерии охраноспособности произведений изобразительного искусства как объектов авторского права

Для того чтобы произведение изобразительного искусства было признано объектом авторского права, оно должно соответствовать определенным правовым критериям, которые формируют его охраноспособность. Это ключевой аспект для понимания того, что именно и в каких пределах защищается законом.

Общие положения об объектах авторского права

В основе всей системы авторского права лежит принцип, согласно которому оно распространяется на произведения науки, литературы и искусства. Важно подчеркнуть, что такая охрана предоставляется независимо от их достоинства и назначения, а также способа и формы их выражения. Это означает, что закон не оценивает художественную ценность картины, актуальность скульптуры или сложность графического дизайна. Главное — сам факт создания произведения, обладающего определенными признаками.

Такой подход является основополагающим и отражает либеральный характер современного авторского права. Он гарантирует защиту не только признанным шедеврам, но и любому творческому акту, будь то набросок студента художественного училища или эскиз неизвестного иллюстратора. Назначение произведения (например, быть рекламным плакатом или музейным экспонатом) также не влияет на его охраноспособность.

Критерии охраноспособности: творческий характер и объективная форма

Чтобы произведение, в том числе изобразительного искусства, стало объектом авторского права, оно должно соответствовать двум ключевым критериям: быть результатом творческой деятельности и быть выражено в какой-либо объективной форме.

1. Творческий характер: Этот критерий означает, что произведение должно быть создано интеллектуальным трудом человека и содержать в себе элементы оригинальности, новизны, которые отличают его от уже существующих произведений. «Творческая деятельность» в юриспруденции не всегда означает «гениальность» или «художественную ценность». Это скорее означает, что произведение не является простым копированием или механическим воспроизведением чужого труда. Даже небольшая степень творческого вклада достаточна для признания произведения охраноспособным. Например, выбор ракурса и композиции в фотографии, манера исполнения в живописи, оригинальность формы в скульптуре – все это элементы творческой деятельности.

2. Объективная форма выражения: Произведение должно быть воплощено вовне, чтобы его могли воспринять другие люди. Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в любой объективной форме. Гражданский кодекс Российской Федерации (статья 1259) приводит примеры таких форм:

   • письменная (рукопись, машинопись, нотная запись и т.п.);
   • устная (публичное произнесение, публичное исполнение, публичная демонстрация и иная подобная форма);
   • в форме изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертеж, кино-, теле-, видео- или фотокадр и т.д.);
   • в форме звуко- или видеозаписи;
   • в объемно-пространственной форме (скульптура, модель, макет, сооружение и т.д.).

Важно подчеркнуть, что российское законодательство и международные договоры, в частности Бернская конвенция, устанавливают принцип автоматической охраны произведений без выполнения каких-либо формальностей. Это означает, что для возникновения авторского права не требуется обязательная регистрация, депонирование или соблюдение иных процедур. Право возникает в силу самого факта создания произведения.

Виды произведений изобразительного искусства, охраняемые авторским правом

Гражданский кодекс Российской Федерации (статья 1259) дает достаточно широкий и неисчерпывающий перечень объектов авторского права. Применительно к изобразительному искусству этот перечень включает:

• Произведения живописи: картины, фрески, диптихи, триптихи и т.д.
• Скульптуры: статуи, бюсты, рельефы, барельефы.
• Графические произведения: рисунки, гравюры, литографии, эстампы, плакаты.
• Произведения дизайна: промышленные образцы (если они имеют эстетическую ценность, помимо функциональной), графический дизайн (логотипы, шрифты, макеты), веб-дизайн.
• Комиксы и иные графические рассказы: как совокупность изображений и текста.
• Произведения декоративно-прикладного искусства: изделия народных промыслов, художественные изделия из стекла, керамики, дерева, металла, ткани (гобелены, вышивки), если они обладают творческой составляющей.
• Фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии: сюда относятся не только классические фотографии, но и цифровые изображения, коллажи, фотомонтажи, при условии, что в них присутствует творческий вклад автора.
• Архитектурные, градостроительные и садово-парковые произведения: в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов. Это означает, что охраняются не только построенные объекты, но и их концептуальные разработки.

Данный перечень не является исчерпывающим, и суды могут признавать объектами авторского права и иные произведения изобразительного искусства, отвечающие критериям творческого характера и объективной формы.

Охраноспособность частей произведения, названий и персонажей

Особый интерес вызывает вопрос об охраноспособности не всего произведения целиком, а его отдельных элементов. Российское законодательство признает, что части произведения, названия и персонажи могут быть признаны самостоятельными объектами авторского права, если они удовлетворяют общим требованиям:

1. Результат творческого труда: Часть произведения, название или персонаж должны быть оригинальными и созданными творческим усилием автора. Это означает, что они должны быть достаточно сложными, выразительными и узнаваемыми, чтобы не быть просто обыденными элементами.
2. Объективная форма выражения: Эти элементы должны быть достаточно четко выражены, чтобы быть воспринятыми и идентифицированными.

Например:

• Часть произведения: Отдельная сцена из комикса, конкретный ракурс скульптуры, фрагмент архитектурного ансамбля может быть охраноспособен, если он обладает самостоятельной художественной ценностью и оригинальностью. Например, если в картине есть уникальный, узнаваемый узор или орнамент, он может быть признан самостоятельным объектом авторского права.
• Название: Название произведения, как правило, не охраняется авторским правом, если оно состоит из одного-двух общеупотребительных слов. Однако, если название обладает достаточной оригинальностью и творческой составляющей (например, «Весна священная», «Война и мир»), оно может быть признано объектом авторского права. Это особенно актуально для названий, которые сами по себе являются частью художественного замысла и легко идентифицируются с конкретным произведением.
• Персонаж: Художественный персонаж, будь то герой комикса, мультфильма, скульптуры или картины, может быть объектом авторского права, если он обладает ярким, узнаваемым образом, имеет отличительные черты и достаточно детализирован. Например, персонажи классических советских мультфильмов («Чебурашка», «Волк и Заяц» из «Ну, погоди!») или известные герои комиксов охраняются как самостоятельные объекты авторского права благодаря их оригинальности и детализированности образа. Если персонаж является простой, схематичной фигурой, его охраноспособность будет под вопросом. Судебная практика показывает, что для охраны персонажа как самостоятельного объекта важно, чтобы он был не просто именем, а обладал совокупностью характеристик, делающих его уникальным и узнаваемым.

Таблица 2. Примеры охраноспособных элементов произведений изобразительного искусства

Элемент	Критерии охраноспособности	Пример
Часть произведения	Оригинальность, самостоятельная художественная ценность, возможность отдельного использования	Узнаваемый орнамент на картине, фрагмент скульптуры, уникальная композиция в фотосерии.
Название	Достаточная оригинальность и творческая составляющая	«Черный квадрат» Казимира Малевича (если бы название не было частью уже существующего произведения).
Персонаж	Яркий, узнаваемый образ, отличительные черты, достаточная детализация	Герои известных комиксов, мультфильмов, узнаваемые скульптурные образы.

Понимание этих нюансов крайне важно для защиты прав авторов, поскольку часто нарушения касаются именно использования отдельных элементов произведения, а не всего объекта целиком.

Субъекты авторского права на произведения изобразительного искусства: авторство, соавторство и правопреемство

Основой любого правоотношения являются его субъекты. В сфере авторского права ключевой фигурой, безусловно, является автор, а также те, кто в силу различных обстоятельств приобретает права на его произведение.

Автор произведения: понятие и признание

В самом сердце авторского права лежит фигура автора — человека, вдохнувшего жизнь в произведение своим творческим трудом. Российское законодательство четко определяет: автором произведения признается гражданин, чьим творческим трудом оно создано. Это означает, что авторство неотделимо от личности человека и его интеллектуального вклада. Юридические лица, а также животные или искусственный интеллект, не могут быть признаны авторами в прямом смысле этого слова, поскольку им чужд творческий процесс в человеческом понимании.

Принцип признания авторства носит универсальный характер: право авторства на произведение признается за автором независимо от его гражданства и территории происхождения произведения. Это подтверждает международный характер авторского права, закрепленный в Бернской конвенции. Главное – факт создания произведения, а не место рождения или подданство творца.

Важно отметить, что авторское право возникает автоматически, без каких-либо формальностей, как только произведение получает объективную форму. Авторство — это личное неимущественное право, которое является неотчуждаемым и непередаваемым. Оно сопровождает автора всю его жизнь и даже после смерти, охраняя его имя и репутацию.

Особенности соавторства

Творческий процесс не всегда является индивидуальным. Нередко произведения изобразительного искусства создаются совместными усилиями нескольких авторов. В таких случаях возникает феномен соавторства.

Соавторами признаются два и более граждан, создавших произведение совместным творческим трудом. При этом не имеет значения, образует ли такое произведение неразрывное целое (например, совместная роспись храма или монументальная скульптура, где вклад каждого неразличим) или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение (например, комикс, где один художник рисует персонажей, а другой – фоны, и каждая часть могла бы существовать отдельно).

Правовой режим соавторства имеет свои нюансы:

• Исключительное право на неразрывное произведение принадлежит соавторам совместно. Это означает, что для использования такого произведения требуется согласие всех соавторов. Любые действия по использованию или распоряжению произведением должны совершаться по общему согласию.
• Если произведение состоит из частей, имеющих самостоятельное значение, каждый соавтор вправе использовать созданную им часть по своему усмотрению, если иное не предусмотрено соглашением между соавторами. Например, в вышеупомянутом примере с комиксом, художник, создавший фоны, мог бы использовать их в других своих работах, если это не противоречит договоренности с соавтором.

Порядок взаимоотношений соавторов может и должен определяться соглашением между ними. Такой договор призван урегулировать все ключевые моменты: кто и как будет распоряжаться произведением, как будут распределяться доходы от его использования, каковы права и обязанности каждого соавтора. Доходы от использования произведения, если иное не установлено договором, распределяются пропорционально их вкладу. Определение вклада может быть весьма сложной задачей в отсутствие четкого соглашения, поэтому юридически грамотно составленный договор о соавторстве является критически важным инструментом для предотвращения будущих споров.

Правопреемство: передача и наследование исключительного права

В отличие от личных неимущественных прав, которые неотчуждаемы, исключительное право на произведение является имущественным правом и может быть передано другим лицам. Это ключевой аспект коммерциализации творчества.

Передача исключительного права может осуществляться двумя основными способами:

1. По договору:

   • Отчуждение исключительного права: Это полная передача права. Автор (или иной правообладатель) полностью передает исключительное право на произведение другому лицу. После отчуждения автор теряет возможность самостоятельно использовать произведение или разрешать его использование другим.
   • Лицензионный договор: В этом случае автор (лицензиар) не передает исключительное право полностью, а лишь предоставляет другому лицу (лицензиату) право использовать произведение определенным способом и в определенных пределах (например, на определенной территории, в течение определенного срока, для конкретных целей). Автор сохраняет исключительное право, но его осуществление ограничивается условиями лицензии.

2. По наследству: Исключительное право на произведение может перейти к наследникам автора. В случае наследования исключительное право переходит к наследникам на срок, установленный законом (70 лет после смерти автора). Это обеспечивает экономическую выгоду для семьи автора после его кончины и способствует сохранению культурного наследия. Наследники приобретают те же права, что и автор, за исключением личных неимущественных прав, которые непередаваемы.

Автор служебного произведения изобразительного искусства

Служебное произведение — это особый правовой режим, возникающий, когда произведение создается в рамках трудовых обязанностей работника или по заданию работодателя. Применительно к изобразительному искусству это могут быть произведения, созданные штатными дизайнерами, иллюстраторами, художниками-оформителями.

Ключевая особенность служебного произведения заключается в следующем:

• Авторство принадлежит работнику: Гражданин, чьим творческим трудом создано служебное произведение, по-прежнему признается его автором. Это означает, что личные неимущественные права (право авторства, право на имя, право на неприкосновенность) остаются за ним.
• Исключительное право принадлежит работодателю: Если иное не предусмотрено договором между работником и работодателем, исключительное право на служебное произведение принадлежит работодателю. Это означает, что работодатель вправе использовать произведение по своему усмотрению, разрешать или запрещать его использование другим лицам, а также отчуждать это право.

Таблица 3. Разграничение прав на служебное произведение

Вид права	Кому принадлежит	Особенности
Личные неимущественные	Работнику (автору)	Неотчуждаемы, непередаваемы. Включают право авторства, право на имя, право на неприкосновенность.
Исключительное	Работодателю (если иное не предусмотрено договором)	Имущественное право. Работодатель может использовать, разрешать использование, отчуждать. Работник имеет право на вознаграждение, если работодатель не начал использование в срок.

Законодательство предусматривает также обязанность работодателя выплатить автору вознаграждение, если он использует служебное произведение или передает исключительное право на него третьим лицам. Если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, не начнет использование произведения, не передаст исключительное право другому лицу или не примет решение о сохранении произведения в тайне, исключительное право возвращается к работнику. Это положение стимулирует работодателей к активному использованию созданных произведений и защищает интересы авторов.

Содержание авторских прав: личные неимущественные и исключительные права художника

Авторское право представляет собой сложный комплекс прав, которые можно разделить на две основные категории: личные неимущественные права, неразрывно связанные с личностью автора, и исключительные (имущественные) права, которые могут быть переданы и приносят экономическую выгоду. Для художников этот дуализм имеет особое значение, поскольку их произведения являются одновременно и выражением их личности, и объектом коммерческого оборота.

Личные неимущественные права

Личные неимущественные права — это квинтэссенция связи автора со своим произведением. Они принадлежат автору независимо от его исключительного права на произведение, являются неотчуждаемыми и непередаваемыми. Это означает, что автор не может продать или подарить право на имя, право авторства или право на неприкосновенность. Даже после смерти автора эти права продолжают охраняться, хотя и реализуются уже другими лицами (например, наследниками или специально уполномоченными организациями).

К личным неимущественным правам относятся:

1. Право авторства: Это фундаментальное право, позволяющее признаваться автором произведения. Оно является бессрочным и не подлежит никаким ограничениям. Никто не может присвоить себе авторство чужого произведения.
2. Право на имя: Автор вправе использовать или разрешать использовать произведение под своим настоящим именем, под псевдонимом (вымышленным именем) или анонимно. Это право также является бессрочным. Художник может решить, хочет ли он, чтобы его имя было известно публике, или предпочитает остаться в тени.
3. Право на неприкосновенность произведения: Это право на защиту произведения от искажения, изменения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. Без согласия автора запрещено снабжать произведение иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями или пояснениями. Для художника это означает защиту его картины от перекрашивания, скульптуры от изменения формы, графического произведения от добавления посторонних элементов. Даже реставрация должна производиться с учетом авторского замысла и, по возможности, с согласия автора.
4. Право на обнародование произведения: Это право осуществить или разрешить осуществление действий, делающих произведение доступным для всеобщего сведения. Автор сам решает, когда и в какой форме его произведение будет представлено публике. До обнародования произведение является конфиденциальным.
5. Право на отзыв: Это относительно редкое, но важное право, позволяющее автору отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения до его фактического обнародования. Однако это право влечет за собой обязанность автора возместить убытки лицу, которому было отчуждено исключительное право или предоставлена лицензия на использование произведения. Например, если художник передумал показывать картину, на которую уже была куплена лицензия для выставки, он должен компенсировать организаторам убытки.

Специальные личные неимущественные права художника

Для произведений изобразительного искусства законодательство предусматривает два особых права, которые подчеркивают уникальность этого вида творчества:

1. Право доступа: Это право автора произведения изобразительного искусства требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности воспроизведения своего произведения (например, для участия в выставке, для создания каталога или репродукции). Важно, что при этом собственник не может быть принужден к доставке произведения автору. Автор должен сам организовать доступ к произведению, например, посетив место его хранения. Это право относится к специальным правам художника и призвано обеспечить ему возможность продолжать взаимодействовать со своим творением, даже если оно уже продано.
2. Право следования (droit de suite): Это право автора оригиналов произведений изобразительного искусства на получение вознаграждения в виде процентных отчислений от цены каждой последующей перепродажи оригинала произведения через аукцион, галерею, салон или иную подобную организацию. Право следования является неотчуждаемым, но, что особенно важно, переходит к наследникам автора на оставшийся срок действия исключительного права. Это означает, что художники и их семьи могут получать доходы от роста цен на их произведения на вторичном рынке. Размер отчислений, как правило, устанавливается законодательством или соглашением сторон и зависит от цены перепродажи. Право следования является важным инструментом поддержки художников и их наследия.

Исключительное право на произведение: формы использования и срок действия

В отличие от личных неимущественных прав, исключительное право на произведение является имущественным правом. Оно представляет собой право использовать произведение по своему усмотрению любым не противоречащим закону способом, а также разрешать или запрещать такое использование другим лицам. Именно это право является основой для коммерциализации произведений искусства.

Основные способы использования произведения, перечисленные в Гражданском кодексе РФ (статья 1270), включают:

• Воспроизведение: изготовление одного и более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, включая запись в память ЭВМ. Для изобразительного искусства это может быть печать репродукций, создание цифровых копий.
• Распространение: продажа или и��ое отчуждение оригинала или экземпляров произведения.
• Публичный показ: демонстрация оригинала или экземпляра произведения (например, на выставке, в музее).
• Публичное исполнение: представление произведения в живом исполнении (для изобразительного искусства это менее актуально, но может быть, например, в рамках перформанса).
• Сообщение в эфир: передача произведения по радио или телевидению.
• Сообщение по кабелю: передача произведения по кабельным сетям.
• Доведение до всеобщего сведения: размещение произведения в интернете таким образом, что любое лицо может получить к нему доступ из любого места и в любое время по собственному выбору (например, публикация на сайте, в социальных сетях).
• Перевод: создание нового произведения на другом языке (для изобразительного искусства – перенос произведения в другую форму, например, описание картины в прозе).
• Переработка: создание производного произведения на основе существующего (например, создание коллажа из нескольких изображений, адаптация рисунка для другого носителя).

Срок действия исключительного права составляет всю жизнь автора и 70 лет после его смерти, исчисляемые с 1 января года, следующего за годом смерти автора. После истечения этого срока произведение переходит в общественное достояние, и его может свободно использовать любое лицо без получения разрешения и выплаты вознаграждения.

Как уже упоминалось, исключительное право может быть отчуждено (передано полностью) или предоставлено для использования по лицензионному договору. Эти механизмы позволяют авторам монетизировать свое творчество и определять его дальнейшую судьбу.

Таблица 4. Сравнение личных неимущественных и исключительных прав

Критерий	Личные неимущественные права	Исключительное право
Связь с автором	Неразрывно связаны с личностью автора	Имущественное право, может быть отделено от автора
Отчуждаемость	Неотчуждаемы и непередаваемы	Отчуждаемо (полностью) или может быть предоставлено по лицензии
Срок действия	Бессрочны (право авторства, на имя, на неприкосновенность)	Жизнь автора + 70 лет после смерти
Цель	Защита личной связи автора с произведением, его чести и достоинства	Коммерциализация произведения, получение дохода
Специальные права художника	Право доступа, право следования	Все способы использования, разрешение/запрет использования другим лицам

Понимание этой сложной структуры прав является основой для эффективной защиты интересов художников и правообладателей.

Механизмы охраны и защиты авторских прав на произведения изобразительного искусства в Российской Федерации

Охрана и защита авторских прав на произведения изобразительного искусства в России осуществляется через комплексную систему правовых механизмов, включающих гражданско-правовые, административные и уголовные меры, а также деятельность специализированных институтов.

Гражданско-правовые способы защиты

Гражданско-правовые способы защиты являются наиболее распространенными и направлены на восстановление нарушенного права и компенсацию причиненного ущерба. Их суть заключается в прямом воздействии на нарушителя через судебные или досудебные процедуры.

1. Признание права: В случае, когда авторство или принадлежность исключительного права оспаривается, правообладатель может требовать признания своего права судом.
2. Восстановление положения, существовавшего до нарушения: Например, удаление контрафактных копий произведения из публичного доступа, прекращение неправомерного использования.
3. Пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения: Суд может вынести предписание о прекращении использования произведения без разрешения или о запрете будущих нарушений.
4. Возмещение убытков (включая упущенную выгоду): Правообладатель может требовать компенсации реального ущерба (например, расходов на создание произведения, его продвижение) и упущенной выгоды (доходов, которые он мог бы получить, если бы нарушение не произошло). Доказывание размера убытков часто является сложной задачей.
5. Взыскание компенсации вместо убытков: Это наиболее часто применяемый способ защиты, поскольку он освобождает правообладателя от необходимости доказывать точный размер убытков. Суд может взыскать компенсацию:
   • В размере от 10 000 рублей до 5 000 000 рублей по усмотрению суда. Размер определяется исходя из характера нарушения, степени вины нарушителя, потенциального ущерба.
   • В двукратном размере стоимости контрафактных экземпляров произведения.
   • В двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемой исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование.
6. Изъятие и уничтожение контрафактных экземпляров произведения: Суд может обязать нарушителя изъять из оборота и уничтожить все незаконно изготовленные экземпляры произведения изобразительного искусства. Это касается как физических объектов (репродукций, сувениров), так и цифровых копий.
7. Публикация решения суда о допущенном нарушении с указанием действительного правообладателя: Эта мера направлена на восстановление репутации автора и информирование общественности о нарушении.

Административная и уголовная ответственность за нарушение авторских прав

Помимо гражданско-правовых мер, законодательство Российской Федерации предусматривает более строгие формы ответственности за нарушение авторских прав, которые наступают в случае значительного ущерба или систематического характера нарушений.

1. Административная ответственность: Статья 7.12 Кодекса Российской Федерации об административных правонарушениях (КоАП РФ) предусматривает ответственность за нарушение авторских и смежных прав, изобретательских и патентных прав в целях извлечения дохода или если действия причинили крупный ущерб.

Нарушение влечет:

• Наложение административного штрафа на граждан в размере от 1 500 до 2 000 рублей.
• На должностных лиц — от 10 000 до 20 000 рублей.
• На юридических лиц — от 30 000 до 40 000 рублей.

Дополнительно к штрафу применяется конфискация контрафактных экземпляров произведений и фонограмм, а также материалов и оборудования, используемых для их воспроизведения, и иных орудий совершения административного правонарушения. Это служит серьезным сдерживающим фактором.

2. Уголовная ответственность: За более серьезные нарушения предусмотрена статья 146 Уголовного кодекса Российской Федерации (УК РФ) «Нарушение авторских и смежных прав». Она применяется в случаях причинения крупного ущерба или совершения деяний группой лиц.

• Часть 1 статьи 146 УК РФ (незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно приобретение, хранение, перевозка контрафактных экземпляров произведений или фонограмм в целях сбыта, совершенные в крупном размере):
  • Штраф в размере до 200 000 рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до 18 месяцев.
  • Обязательные работы на срок до 480 часов.
  • Исправительные работы на срок до одного года.
  • Арест на срок до шести месяцев.
  • Крупный размер определяется как стоимость экземпляров произведений или фонограмм либо стоимость прав на использование объектов авторского права и смежных прав, превышающая 500 000 рублей.
• Часть 2 статьи 146 УК РФ (деяния, совершенные группой лиц по предварительному сговору или организованной группой, или лицом с использованием своего служебного положения, или в особо крупном размере):
  • Принудительные работы на срок до пяти лет.
  • Лишение свободы на срок до шести лет со штрафом в размере до 500 000 рублей или без такового.
  • Особо крупный размер составляет более 1 000 000 рублей.

Эти меры показывают, что российское государство серьезно подходит к защите интеллектуальной собственности, признавая ее важной частью экономики и культуры.

Технические средства защиты и информация об авторском праве

С развитием цифровых технологий появились новые вызовы и новые способы защиты авторских прав. Законодательство также адаптируется к этим изменениям.

1. Технические средства защиты авторских прав: Статья 1299 Гражданского кодекса Российской Федерации признает и защищает использование технических средств защиты авторских прав. Это могут быть различные технологии, ограничивающие несанкционированное использование произведений (например, защита от копирования, цифровые водяные знаки, системы управления цифровыми правами — DRM). Обход таких технических средств без разрешения правообладателя является нарушением и влечет за собой правовые последствия.
2. Информация об авторском праве: Статья 1300 Гражданского кодекса Российской Федерации регулирует защиту информации об авторском праве. Это могут быть данные, идентифицирующие произведение, автора, правообладателя, а также условия использования произведения (например, копирайты, метаданные в цифровых файлах). Удаление или изменение такой информации без разрешения также является нарушением. Эти положения особенно важны в цифровой среде, где информацию об авторстве легко удалить или подделать.

Депонирование произведений и организации по коллективному управлению правами

Несмотря на принцип автоматической охраны, существуют дополнительные механизмы, которые помогают авторам в защите их прав.

1. Депонирование произведения: Хотя депонирование не является обязательным для возникновения авторского права, оно может служить важным доказательством даты создания и авторства в случае споров. Автор может сдать экземпляр своего произведения на хранение в специализированную организацию, которая выдаст свидетельство о депонировании. Это свидетельство будет весомым аргументом в суде при доказывании приоритета авторства.
2. Организации по коллективному управлению имущественными правами (ОКУП): Эти организации играют ключевую роль в администрировании авторских прав, особенно для художников, чьи произведения широко используются в публичном пространстве. ОКУПы помогают авторам:
   • Собирать вознаграждение за использование их произведений (например, отчислений от публичного показа, тиражирования, перепродажи).
   • Защищать интересы авторов в суде и во внесудебном порядке.
   • Выдавать лицензии на использование произведений от имени авторов.

В Российской Федерации действуют аккредитованные организации, такие как:

• Российское Авторское Общество (РАО): занимается коллективным управлением правами авторов на музыкальные произведения.
• Российский Союз Правообладателей (РСП): управляет правами исполнителей и изготовителей фонограмм.
• Всероссийская Организация Интеллектуальной Собственности (ВОИС): также занимается смежными правами.
• Ассоциация правообладателей по защите и управлению авторскими правами в сфере изобразительного искусства (УПРАВИС): специализированная организация для художников.
• Российское авторское общество по коллективному управлению правами авторов, издателей и иных правообладателей при репродуцировании, копировании и ином воспроизведении произведений (КОПИРУС): занимается правами на репродуцирование.
• Российское общество по коллективному управлению правами авторов и иных правообладателей в сферах мультимедиа, цифровых сетей и визуальных искусств (РОМС).

Эти организации значительно облегчают авторам процесс реализации и защиты их имущественных прав, позволяя им сосредоточиться на творчестве, а не на юридических тонкостях.

Вызовы правового регулирования авторских прав на произведения изобразительного искусства в цифровой среде и условиях глобализации

Цифровая революция и глобализация трансформируют не только способы создания и распространения произведений изобразительного искусства, но и подходы к их правовому регулированию. Сегодня право сталкивается с совершенно новыми вызовами, требующими нестандартных решений.

NFT и правовой статус произведений изобразительного искусства

Появление невзаимозаменяемых токенов (NFT) всколыхнуло мир искусства и права. NFT — это уникальные цифровые активы, которые хранятся в блокчейне и подтверждают право собственности на определенный цифровой объект, который часто связан с произведением изобразительного искусства (картиной, анимацией, гифкой).

Основная проблема заключается в том, что владение NFT не всегда означает владение авторскими правами на связанное с ним произведение изобразительного искусства. Покупатель NFT обычно приобретает лишь право собственности на токен и, возможно, право демонстрировать произведение для личных целей, но не исключительное право на воспроизведение, распространение или переработку. Эти права, как правило, остаются за первоначальным автором.

Российское законодательство не содержит специальных норм об NFT, и его правовой статус не определен. Это создает правовую неопределенность и порождает множество вопросов:

• Является ли NFT товаром, ценной бумагой, иным имуществом или просто цифровым сертификатом?
• Какие правовые последствия возникают при создании, продаже и передаче NFT?
• Как защитить авторские права на произведение, связанное с NFT, в отсутствие прямого регулирования?

Существует дискуссия о применении норм по аналогии закона, например, приравнивание NFT к объектам гражданских прав (вещам, имущественным правам). Однако единый подход отсутствует. Российские суды еще не выработали устойчивой практики по делам, связанным с NFT. Это «слепая зона» в законодательстве, которая требует скорейшего осмысления и разработки адекватных правовых механизмов.

Искусственный интеллект и вопросы авторства

Развитие технологий искусственного интеллекта (ИИ), способных генерировать изображения, музыкальные произведения и тексты, ставит под сомнение традиционное понимание авторства. Если произведение изобразительного искусства создано нейронной сетью, кто является его автором?

Действующее российское законодательство, как и большинство законодательств мира, требует наличия человеческого творческого вклада для признания авторства. Автором признается гражданин, чьим творческим трудом создано произведение. Это означает, что сам ИИ не может быть признан автором.

Однако возникает ряд сложных вопросов:

• Является ли оператор ИИ, который задал параметры и выбрал стиль, автором? Если да, то какова степень его творческого вклада?
• Что если ИИ просто воспроизводит стилистику другого художника? Нарушает ли он его авторские права?
• Как быть с произведениями, созданными ИИ, которые используют в качестве «обучающих данных» миллионы существующих произведений, защищенных авторским правом? Возникают ли здесь нарушения прав авторов исходных произведений?

В настоящее время в России нет однозначного правового решения этих вопросов. Существуют различные доктринальные позиции: от признания автором оператора ИИ до отказа в авторской охране произведений, полностью созданных машиной, или признания их частью общественного достояния. Эта проблема требует глубокого анализа и, возможно, внесения изменений в законодательство для адаптации к новой технологической реальности, поскольку отсутствие ясности тормозит развитие новых форм творчества.

Трансграничное распространение и коллизии законодательства

Глобализация и трансграничное распространение произведений в интернете значительно усложняют процесс защиты авторских прав. Произведение, созданное в России, может быть мгновенно скопировано и распространено по всему миру. Это порождает несколько серьезных проблем:

1. Определение юрисдикции при нарушении: Если российская картина незаконно используется на сервере в США и доступна пользователям в Европе, в какой стране должно рассматриваться дело о нарушении? Применяется ли право той страны, где находится сервер, где проживает нарушитель, или где находится пользователь?
2. Различия в национальных законодательствах: Несмотря на существование международных договоров, таких как Бернская конвенция и Всемирная конвенция об авторском праве, которые устанавливают минимальные стандарты охраны, различия в национальных законодательствах стран сохраняются. Это касается сроков охраны, перечня охраняемых произведений, объема прав и механизмов защиты. Например, в некоторых странах срок охраны может быть короче или отсутствовать право следования. Такие различия создают сложности в международной охране авторских прав на произведения изобразительного искусства, вынуждая правообладателей обращаться к нормам международного частного права.
3. Пиратство и несанкционированное использование: В условиях интернета массовое копирование и распространение произведений происходит с поразительной легкостью, что делает борьбу с пиратством чрезвычайно сложной задачей. Технические средства защиты, упомянутые ранее, не всегда оказываются эффективными.

Таблица 5. Вызовы правового регулирования в цифровой среде

Вызов	Суть проблемы	Современное состояние в РФ
NFT	Разграничение владения NFT и авторских прав; отсутствие правового статуса.	Нет специального регулирования; дискуссии о применении аналогии закона; не признаются ценными бумагами.
Искусственный интеллект	Авторство произведений, созданных ИИ; вопросы использования обучающих данных.	Требуется человеческий творческий вклад; нет единого подхода к авторству ИИ.
Трансграничное распространение	Определение юрисдикции; коллизии национальных законодательств; борьба с пиратством.	Применение международного частного права; сложности в правоприменении.

Все эти вызовы требуют от юристов, законодателей и международных организаций постоянного поиска новых решений и адаптации правовых норм к стремительно меняющимся реалиям цифрового мира и глобального художественного рынка.

Заключение

Исследование «Произведения изобразительного искусства как объекты авторского права» позволило всесторонне рассмотреть сложный и многогранный институт интеллектуальной собственности в контексте визуального творчества. В ходе работы были последовательно проанализированы исторические этапы становления авторского права в России, детально изучены критерии охраноспособности произведений изобразительного искусства, раскрыты особенности правового статуса субъектов и содержание их прав, а также охарактеризованы ключевые механизмы защиты. Особое внимание было уделено актуальным вызовам, порожденным развитием цифровых технологий и глобализацией.

Основные выводы курсовой работы:

1. Историческая преемственность и эволюция: Российское авторское право прошло долгий путь от полного отсутствия правовой охраны до формирования детализированной и гармонизированной с международными стандартами системы. Знаковые этапы — от Цензурного устава 1828 года и Закона 1911 года до части четвертой Гражданского кодекса РФ 2008 года — демонстрируют последовательное усиление защиты прав авторов и адаптацию к меняющимся социально-экономическим условиям.
2. Четкие критерии охраноспособности: Произведения изобразительного искусства охраняются авторским правом при условии их творческого характера и объективной формы выражения, независимо от их достоинства и назначения. Принцип автоматической охраны (без формальностей) является фундаментальным. Важно, что охраноспособными могут быть признаны не только целостные произведения, но и их отдельные части, названия и персонажи, при условии их самостоятельной оригинальности.
3. Дуализм прав и их субъектный состав: Авторство всегда связано с физическим лицом, чьим творческим трудом создано произведение. Личные неимущественные права (право авторства, на имя, на неприкосновенность, на обнародование, на отзыв) являются неотчуждаемыми и бессрочными. Исключительное право (право использования и распоряжения) является имущественным, передаваемым и действует в течение жизни автора и 70 лет после его смерти. Для художников также актуальны специфические права доступа и следования. Механизмы соавторства и правопреемства (по договору, по наследству) детально регулируют судьбу исключительных прав. Особое внимание уделено правовому режиму служебных произведений.
4. Комплексная система защиты: Российское законодательство предлагает многоуровневую систему защиты авторских прав, включающую гражданско-правовые (признание права, возмещение убытков, взыскание компенсации, пресечение нарушений), административные (ст. 7.12 КоАП РФ с конфискацией) и уголовные (ст. 146 УК РФ с существенными санкциями за крупный ущерб) меры. Дополнительную роль играют технические средства защиты и информация об авторском праве, а также институты депонирования и организации по коллективному управлению правами (РАО, УПРАВИС и др.).
5. Новые вызовы требуют правового осмысления: Цифровая среда и глобализация породили сложные проблемы, такие как правовой статус NFT (разграничение владения токеном и авторских прав, отсутствие регулирования), вопросы авторства произведений, созданных искусственным интеллектом (требование человеческого творческого вклада), а также сложности трансграничной защиты прав и коллизии законодательства. Эти вопросы остаются в «слепой зоне» действующего законодательства и требуют оперативного реагирования.

Поставленные цели и задачи были полностью достигнуты. Исследование подтвердило значение авторского права как жизненно важного инструмента для защиты как личных, так и экономических интересов художников, а также для сохранения и приумножения культурного достояния. В свете развивающихся технологий и глобальных тенденций, наиболее значимыми аспектами современного правового регулирования являются необходимость адаптации к вызовам цифровой экономики и гармонизация национальных законодательств.

Возможные направления дальнейших исследований:

• Разработка предложений по законодательному регулированию NFT и их взаимосвязи с авторскими правами в Российской Федерации.
• Исследование правовых моделей признания авторства или прав на произведения, созданные с использованием искусственного интеллекта, с учетом международного опыта.
• Анализ судебной практики по делам о нарушении авторских прав на произведения изобразительного искусства в цифровой среде, в том числе связанных с трансграничными нарушениями.
• Изучение эффективности деятельности организаций по коллективному управлению правами в условиях цифровизации и разработка рекомендаций по их модернизации.

Эти направления позволят углубить понимание правовых аспектов авторского права в условиях стремительных изменений и способствовать формированию адекватной и эффективной системы защиты творчества в будущем.

Список использованной литературы

1. Конституция Российской Федерации (принята всенародным голосованием 12.12.1993) (с учетом поправок, внесенных Законами РФ о поправках к Конституции РФ от 30.12.2008 № 6-ФКЗ, от 30.12.2008 № 7-ФКЗ, от 05.02.2014 № 2-ФКЗ, от 21.07.2014 № 11-ФКЗ, от 14.03.2020 № 1-ФКЗ).
2. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая) от 30.11.1994 № 51-ФЗ (ред. от 24.07.2023).
3. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230-ФЗ (ред. от 24.07.2023).
4. Закон Российской Федерации от 09.07.1993 № 5153-1 «Об авторском праве и смежных правах».
5. Постановление Пленума Верховного Суда РФ № 5, Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ № 29 от 26.03.2009 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации».
6. Близнец И.А., Леонтьев К.Б. Авторское право и смежные права. М.: Проспект, 2011.
7. Зенин И.А. Исключительное интеллектуальное право (право интеллектуальной собственности) как предмет гражданского оборота // Законодательство. 2008. № 8.
8. Саатчиан А.Л. Гражданское уложение. Проект Высочайше учрежденной Редакционной Комиссии по составлению Гражданского Уложения (С объяснениями, извлечениями из трудов Редакционной Комиссии): в 2 т. / под ред. И.М. Тютрюмова. СПб, 1910.
9. Свечников И.В. Авторское право: учебное пособие. М.: Дашков и К, 2009.
10. Судариков С.А. Авторское право. М.: Проспект, 2010.
11. Удалкин В.А. Особенности правового положения произведений изобразительного искусства // Право и экономика. 2008. № 8.
12. История авторского права в России. URL: https://copytrust.ru/istoriya-avtorskogo-prava-v-rossii (дата обращения: 11.10.2025).
13. Принят закон «Об авторском праве». Президентская библиотека имени Б.Н. Ельцина. URL: https://www.prlib.ru/history/619550 (дата обращения: 11.10.2025).
14. Правовое регулирование авторского права в России в 1917–1928 гг. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pravovoe-regulirovanie-avtorskogo-prava-v-rossii-v-1917-1928-gg (дата обращения: 11.10.2025).
15. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 09.07.1993 N 5351-1 (последняя редакция). КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_1669/ (дата обращения: 11.10.2025).
16. Ефремова В.В. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции: диссертация. URL: https://search.rsl.ru/ru/record/01004121404 (дата обращения: 11.10.2025).
17. История развития авторского права. Элементы большой науки. URL: https://grandars.ru/student/pravo/istoriya-avtorskogo-prava.html (дата обращения: 11.10.2025).
18. Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ) (части первая, вторая, третья и четвертая). Документы системы ГАРАНТ. URL: https://base.garant.ru/10164072/ (дата обращения: 11.10.2025).
19. История возникновения и развития авторского права в Российской Федерации и в зарубежных странах. КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriya-vozniknoveniya-i-razvitiya-avtorskogo-prava-v-rossiyskoy-federatsii-i-v-zarubezhnyh-stranah (дата обращения: 11.10.2025).
20. История возникновения и развития авторского права в России и за рубежом. Молодой ученый. URL: https://moluch.ru/archive/298/67563/ (дата обращения: 11.10.2025).
21. История авторского права в России. Статья в журнале. Молодой ученый. URL: https://moluch.ru/archive/440/96166/ (дата обращения: 11.10.2025).
22. Авторские права художника. Ассоциация юристов России. URL: https://alrf.ru/news/avtorskie-prava-khudozhnika/ (дата обращения: 11.10.2025).
23. Гражданский кодекс Российской Федерации часть 4 (ГК РФ ч.4). КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/ (дата обращения: 11.10.2025).
24. ГК РФ Глава 70. АВТОРСКОЕ ПРАВО. КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_64629/GC_RF_Chast_4/H70/ (дата обращения: 11.10.2025).
25. Законы об авторском праве 1925-1928 гг. URL: https://docs.history.ru/070404.htm (дата обращения: 11.10.2025).