Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Оглавление
Введение 3
1.Особенности стиля «Модерн» 6
2. Текстильные орнаменты стиля модерн в России 10
3.Ивановский текстиль как феномен промышленного дизайна россии 12
4. Растительный орнамент в художественной практике российского текстиля конца XIX — начала XX веков 17
Заключение 22
Список литературы 24
Содержание
Выдержка из текста
Через все стадии модерна прошли луговые «сорные травы»: васильки, ромашки, незабудки, маргаритки, земляника, одуванчики, душица, лопухи, купавки, клевер. Меняясь в оттенках окраски, они всегда сохраняли в себе отголоски начальной фазы развития английского модерна, когда текстильный орнамент стал опираться на точные изображения местной флоры. Скромные зеленовато-серые, желтовато-коричневые, бело-голубые изображения луговых трав в раннем модерне постепенно заменялись сочной контрастной локальной расцветкой, где ярко-синее пятно соседствовало с желтым и зеленым. «Сорные травы» изображались, в основном, на тканях для одежды.
Через все стадии модерна прошли луговые «сорные травы»: васильки, ромашки, незабудки, маргаритки, земляника, одуванчики, душица, лопухи, купавки, клевер. Меняясь в оттенках окраски, они всегда сохраняли в себе отголоски начальной фазы развития английского модерна, когда текстильный орнамент стал опираться на точные изображения местной флоры. Скромные зеленовато-серые, желтовато-коричневые, бело-голубые изображения луговых трав в раннем модерне постепенно заменялись сочной контрастной локальной расцветкой, где ярко-синее пятно соседствовало с желтым и зеленым. «Сорные травы» изображались, в основном, на тканях для одежды.
Одним из таких искусств, которые в эпоху модерна понимались как игра, был танец. Хореографическое искусство нисколько не уступало другим видам искусства в своём отклике на появление в сознании человека эпохи модерна новой картины миры.Среди теоретиков, изучавших эпоху модерна в культурологическом значении, следует упомянуть Ю.
Первая глава посвящена эстетическим тенденциям эпохи, которая предшествовала появлению стиля модерн (или ранний этап развития стиля модерн).
Во второй главе дается характеристика эстетической программы стиля модерн и ее воплощения в искусстве Западной Европы.
Данная тема не может вызывать сомнений в сфере актуального. Во-первых, в связи с тем, что после событий 1991 года, Россия переняла ценности запада абсолютно не критикуя их, расценивая их, как нечто догматичное, сакральное – всё, что было присуще жизни советского человека попало в сферу противоестественного и неправильного. Конкретно для этой работы имеют ценности методы, которыми пользовались советские историки, но которые также попали в область ненормального, например, диалектический материализм, который мы, несомненно, будем использовать. Во-вторых, тема развала Советского Союза до сих пор является областью полемики многих интеллигентов, учёных, энтузиастов. Одни скорбят по Советскому прошлому (небезосновательно и наоборот), другие расценивают произошедшее, как некое благо (ещё бы, конец диктаторскому, кровавому режиму).
Интересен тот факт, что добрая часть этих двух лагерей, во-первых, никогда не жила в тех условиях, следовательно, не могут понять, о чём говорят; во-вторых, расценивают события с одной точки зрения, которая, в свою очередь, сформировалась под определёнными обстоятельствами. Кто-то смотрит в анфас, кто-то в профиль, в результате полной картины мира мы не имеем. Отсюда и вытекает актуальность работы.
За период немногим более полутора веков своего существования фото-графия прочно вошла в нашу повседневную жизнь. Фотография стала неотъемлемой составляющей нашего существования. Она участвует в разнообразных социальных ритуалах и становится оператором зримого. Она оказывает влияние на формирование привычек визуального восприятия, стереотипов, мировоззрения человека в эру доминирования визуального. Актуальность изучения фотографии обусловливают как современная ситуация визуальной культуры, так и масштаб распространения фотографии, связанный с усовершенствованием фотографической техники, распространением электронных и цифровых технологий.
Для достижения поставленной цели и решения указанных задач использованы следующие методы исследования: частично-поисковый, репродуктивный, аналитический, рефлексивный, работа со справочниками и первоисточниками.
Художественные и технические новации в европейских тканях 60-х годов (корректировка курсовика)
Список литературы
1. Альфонс Муха / пер. с англ.; под ред. Сары Муха. — М.: ООО «Магма», 2006. — 160 с.
2. Верижникова Т.Ф. Творчество Уильяма Морриса. Кандидатская диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Л., 1973.
3. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. М., 1990.
4. Бесчастнов Н.П.Изображение растительных мотивов. М., 2004.
5. Бирюкова Н.Ю. Шпалеры // Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. Каталог выставки. СПб., 1996, с. 350.
6. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. М.: Советский художник, 1990. — 359 с.
7. Бесчастнов Н. Уроки народного ткачества//Декоративное искусство № 7, 1968, с. 10.
8. Балдин К.Е., Семененко А.М. Иваново. История исовременность. Иваново: Ивановская газета, 1996.204 с.
9. Зелинг Ш. Мода: Век модельеров: 1900 — 1999: Энциклопедический словарь / Ш. Зелинг. — Konemann, 2000. — 656 с.: ил.
10. 100% Иваново. Агитационный текстиль 1920-х -1930-х годов из собрания Ивановского государственного историко-краеведческого музея им. Д.Г Бурылина: альбом. Издательская программа: Интерроса, 2010. Ч. 1. 476 с.
11. Иваново-Вознесенская губерния. Краткий обзор природы, населения, экономики и истории: сборник документов и материалов. Иваново- Вознесенск: ОСНОВА, 1929. 188 с.
12. Ивановские ситцы: альбом / Авт. — сост. Е.В. Арсеньева. Л.: Художник РСФСР, 1983. 216 с.
13. Каминская Н.М. История костюма: Учеб. пособие / Н. М. Каминская. — 2-е изд., перераб. — М.: Легпромбытиздат, 1986. — 168с.
14. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов. М.: Искусство, 1979. -400 с.
15. Ковалева О.В. О.Уайльд и стиль модерн : дис. … канд. фил. наук : 10.01.03. — Москва, 2001. — 241 с.
16. Коржуева, А. Р. Принципы и методы проектирования текстильного рисунка стиля модерн. Западноевропейский и отечественный опыт: Дис… канд. искусств.: 17.00.06М., 2006. — 15 с.
17. Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов, тт.1,2. — АО «Академия моды»,- 1996
18. Морозова И. Ткани модерна //Декоративное искусство, № 2. 1977, с. 47.
19. Мак Коркордейл Ч. Убранство жилого интерьера от античности до наших дней. М., 1990.
20. Макаров К.А. Эстетика Морриса и судьбы декоративного искусства России. — В кн.: Эстетика Морриса и современность. — М., 1987.
5. Розенталь Р., Ратцка X. История прикладного искусства нового времени.-М., 1971.
6.
Рудин Н.Г. Художественное оформление тканей. — М., 1964.Сарабьянов Д. В. Модерн: История стиля : Альбом / Сарабьянов Д.В. — М. : Галар, 2001. — 344 с
21. Сарабьянов Д.В. К определению стиля модерн. В кн.: Советское искусствознание-78, второй выпуск. — М., 1979.
Скворцова И.В. Искусство шали в русской праздничной культуре. СПб., 2010, с. 124.
22. Скворцова И.А. Стравинский и новый стиль (Черты модерна в русском периоде творчества) //Московская школа. Взгляд из XXI в. / ГМПИ им. М.М. Ипполитова- Иванова. М., 2004. — С. 21-26.
23. Скворцова И.В. Искусство шали в русской праздничной культуре. СПб, 2010.
24. Харди У Путеводитель по стилю Ар Нуво М.:АСТ- Пресс, 1999г.
25.
список литературы
