Пример готовой курсовой работы по предмету: История Мировая
Введение 3
Глава
1. Жизнь и творчество Роберто Росселлини 7
Глава
2. Военная трилогия Р. Росселлини 11
Заключение 18
Список литературы: 20
Содержание
Выдержка из текста
Однако истинное значение неореализма в истории итальянского и мирового киноискусства как демократического и антифашистского направления гораздо шире художественных приемов и методов. Важнее были глубокие, выстраданные чувства героев, антифашистские настроения, нравственные идеи, гуманизм неореалистических картин, призыв к освободительному движению, к единству всех итальянцев в борьбе с оккупацией.
Успех прихода звука в кинематограф был вполне объясним, поскольку это стало огромным шагом в развитии этой области и повлияло не только на технологические аспекты, но и на стилистику, манеру исполнения и т.п. Ведь во времена немого кино актёры должны были играть на эмоциональном максимуме, уметь сказать всё глазами, при помощи движений, поз, мимики. С приходом же звука пришла и возможность несколько упростить этот процесс. Конечно, это нововведение, как, впрочем, и любое, встретило сопротивление и неприятие некоторых мэтров кино, а первые звуковые киноработы были нацелены в основном на диковинную новинку – синхронность звука и картинки, а не на качественное соединение и первого и второго. Но всё идёт и изменяется, поэтому постепенно возникла необходимость научится не просто сочетать видео и аудио эффекты, но и делать это наиболее интересно и с самой высокой художественной ценностью.
Взаимосвязь данных кадров имеет особое для всей структуры фильма значение, поскольку создает трехмерный объем действия и обратимость субъектов зрения. На этом основан важный для «полноценного» переживания фильма эффект двойной идентификации: «первичной идентификации», когда зритель ассоциируется со взглядом персонажа и как бы занимает его место, и «вторичной идентификации», когда зритель идентифицирует себя с персонажем извне.
Огромная внутренняя вселенная человека с его думами и рвениями, сомнениями, человека, борющегося напротив насилия и зла,— вот главная содержание Шостаковича, разнообразно воплощаемая как в обобщенных лирико-философских произведениях, например и в сочинениях конкретно-исторического содержания.
Капиталистическая модернизация стимулировала научно-технический прогресс, увеличивала потребность в высокообразованных людях (администраторах, юристах, инженерах, профессионально-технических образованных рабочих).
Культура России второй половины XIX — начала XX в. Они требовали нового осмысления социальных и нравственных проблем: личность и общество, искусство и жизнь, место художника в обществе и др.
Основной метод достижения поставленной цели – анализ учебной литературы по теме. Теоретико-методологической основой данного исследования послужили учебник по истории государства и права России Исаева И.А., Федорова В.А. учебное пособие Михайловой Н.В. и др.
Социально-психологический портрет консерватора начала XIX в.
Важная роль в этом процессе принадлежит Российской Федерации, которая в течение первого десятилетия существования в новых геополитических реалиях прошла фазы «исторического отступления» и «внешнеполитического сосредоточения», и к началу 2000-х гг.
В книге «Россия в начале XVII в. «Смута», изданной в 1988 году, автор анализирует социальные и политические причины Смуты, рассказывает о появлении самозванчества в России. Книга будет полезна и интересна не только профессиональных историка, но и тем, кто интересуется историей, а в частности, Смутным временем в Русском государстве
Список литературы:
1. Баскаков В.Е. Экран и время — М.: Искусство, 1974.- 289 с.
2. Богемский Г. Кино Италии. Неореализм. М: Искусство. 1989 – 391 с.
3. Богемский Г. Витторио Де Сика — М.: Искусство, 1963.- 230 с.
4. Брегович Е. Неореализм — открытое искусство// «Культурные баррикады». № 1. С. 6-7
5. Буткевич Я. Рецензия на книгу Л.М. Рошаля «Эффект скрытого изображения: факт и автор в неигровом кино»// Мир кино. 2004. № 5
6. Джузеппе Феррара. Новое итальянское кино — М.: Издательство иностранной литературы, 1959. — 238с.
7. Дзаваттини Чезаре. Д
4. Дневники жизни и кино, статьи, интервью — М.: «Искусство», 1982. — 302с.
8. Жданова В. В моде был некоторый беспорядок умов…// Наш современник. 2003. № 1
9. Кьярини Л. Сила кино — М.: издательство иностранной литературы, 1955 — 256 с.
10. Культурология /Под ред. А.Н. Марковой. М. 1998
11. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин. Издательство «Ээсти Раамат». 1973
12. Поликарпов В.С. Лекции по культурологии. М. «Гардарики». 1997
13. Соловьева И. Кино Италии — М.: Искусство, 1961.- 178 с.
14. Теплиц Е. История киноискусства Т 1. М.: Прогресс, 1968 — 338 с.
15. Хубларов Д.С. Первый век кино — М.: Локид, 1996.- 712 с.
16. Юткевич С.И. Киноэнциклопедический словарь — М.: Э
6. Педагогика, 1989 — 416с.
список литературы
