Курсовая работа «Робинзон Крузо» и рождение приключенческого романа, Английский продвинутый

Введение. Постановка исследовательской проблемы

Приключенческий жанр обладает непреходящей популярностью, веками увлекая читателей историями о смелых путешествиях, выживании и открытиях. У истоков этого мощного литературного направления стоит произведение, которое стало поворотной точкой в истории литературы — роман Даниэля Дефо «Робинзон Крузо», опубликованный в 1719 году. Хотя приключенческие элементы существовали и ранее, именно эта книга трансформировала их в полноценный и устойчивый жанр. Основной тезис данной курсовой работы заключается в том, что «Робинзон Крузо» не просто является ярким представителем жанра, но закладывает его фундаментальные основы, создавая архетипическую модель «робинзонады» и определяя дальнейшее развитие всей приключенческой литературы. Цель исследования — доказать этот тезис через последовательный анализ исторического контекста, в котором создавался роман, его уникальной поэтики и колоссального влияния, которое он оказал на последующих авторов. Для этого мы сначала рассмотрим литературные предпосылки его появления, затем детально разберем само произведение и, наконец, оценим его богатое наследие.

Глава 1. Историко-литературный контекст и предпосылки возникновения приключенческого романа

Роман «Робинзон Крузо» возник не в вакууме. Он стал продуктом своей эпохи — века Просвещения, с его культом разума, интересом к индивидуальному человеческому опыту и жаждой рационального познания мира. XVIII век ознаменовался бурным ростом числа романов, посвященных путешествиям и личной судьбе человека, что создало благодатную почву для работы Дефо. Однако сам жанр приключенческого романа кристаллизовался из нескольких более древних литературных традиций, черты которых Дефо гениально синтезировал.

Эпическая поэзия: От произведений вроде «Одиссеи» Гомера новый жанр унаследовал центральные мотивы долгого, полного опасностей странствия, столкновения с неизведанным и конечной цели — возвращения домой. Путешествие перестает быть просто перемещением и обретает символическое значение.
Средневековые рыцарские романы: Из этого источника был заимствован элемент квеста — последовательного преодоления героем череды испытаний, которые проверяют его мужество и находчивость.
Плутовские романы: Этот жанр, популярный в XVII-XVIII веках, подарил приключенческой литературе авантюрный сюжет и, что важнее, сместил фокус с мифологических или аристократических персонажей на обычного человека из средних или низших слоев общества, чья судьба волновала новую, буржуазную читательскую аудиторию.

Новаторство Дефо заключалось в том, что он не просто механически соединил эти элементы. Он добавил к ним ключевой ингредиент, которого недоставало предшественникам, — беспрецедентный реализм. Он отказался от фантастических допущений и мифологических существ, поместив своего героя в условия, которые, при всей их исключительности, воспринимались как абсолютно достоверные.

Глава 2. Художественное своеобразие романа «Робинзон Крузо» как канонического текста

«Робинзон Крузо» представлен читателю как вымышленная автобиография, что само по себе было новаторским приемом для того времени. Эта форма позволила достичь невероятного эффекта подлинности и вовлеченности. Таким образом, долгое путешествие Крузо и его жизнь на острове — это не просто захватывающая история, а настоящий символ перехода к просветительскому реализму в литературе. Чтобы понять, как Дефо удалось создать столь каноническое произведение, необходимо проанализировать два ключевых аспекта его романа: его поэтику (как он написан) и его тематику (о чем он написан).

Раздел 2.1. Поэтика романа и новаторские повествовательные техники Дефо

Именно формальные приемы, использованные Дефо, создали тот эффект достоверности, который стал обязательным для классического приключенческого романа. Автор мастерски убедил читателя, что перед ним не вымысел, а подлинный документ эпохи.

Повествование от первого лица. Роман написан в форме автобиографии и дневника. Это не просто рассказ, а «отчет» очевидца, который скрупулезно фиксирует свои действия, мысли и чувства. Дневниковая форма создает иллюзию документальности, позволяя читателю следить за событиями глазами самого Робинзона и сопереживать ему напрямую.
Просветительский реализм. Дефо «заземляет» экзотический сюжет с помощью огромного количества бытовых деталей. Он подробно описывает, как его герой строит жилище, мастерит инструменты, ведет календарь, шьет одежду, пытается спасти вещи с разбитого корабля и ведет точный подсчет припасов. Этот объективный, почти бухгалтерский и бесстрастный тон повествования имитирует настоящие мемуары или судовой журнал, что многократно повышает достоверность истории.
Композиция и стиль. При всей своей фактологичности, текст обладает огромным драматизмом. Дефо мастерски чередует моменты отчаяния (кораблекрушение, одиночество, болезнь) с моментами триумфа человеческого духа (первый урожай, постройка лодки). Простой, ясный и лишенный изысков язык делал роман доступным широкой аудитории, а эмоциональность повествования заставляла не просто следить за сюжетом, но и глубоко сопереживать герою.

Эти повествовательные техники — автобиографизм, внимание к деталям и драматичная простота изложения — создали новый стандарт правдоподобия в литературе и стали фундаментом для всего последующего развития приключенческого жанра.

Раздел 2.2. Ключевые темы романа и их роль в формировании жанра

«Робинзон Крузо» — это не просто история выживания. Дефо исследует универсальные темы, которые впоследствии станут центральными для всей приключенческой литературы. Он создал не только сюжетную, но и тематическую матрицу жанра.

Изоляция и самодостаточность. Это, безусловно, центральная тема. Оказавшись в полной изоляции, Робинзон вынужден полагаться только на свой интеллект, волю и труд. Его борьба с дикой природой становится великим испытанием человеческого духа. Классический конфликт «человек против природы» здесь впервые показан с такой психологической глубиной и реализмом.
Преобразование мира и колониализм. Робинзон не просто выживает на острове — он его активно осваивает, «цивилизует» и превращает в свою маленькую империю по образу и подобию той, которую покинул. Он строит «крепость», занимается скотоводством и земледелием, спасает и воспитывает дикаря Пятницу. В этом отразился дух эпохи Великих географических открытий и зарождающегося колониализма, где европейский человек ощущал себя хозяином мира.
Исследование и открытие. Приключение в романе — это двойной процесс познания. С одной стороны, это физическое исследование острова, его флоры и фауны. С другой — это глубокое духовное путешествие, процесс познания самого себя, своих слабостей, своего места в мире и своих отношений с Богом.

Именно эта триада тем — выживание, освоение и познание — формирует смысловое ядро приключенческого канона, заложенное Даниэлем Дефо.

Глава 3. Влияние «Робинзона Крузо» и рождение жанра «робинзонады»

Ошеломительный успех романа привел к возникновению целого поджанра, получившего название «робинзонада» по имени главного героя. Десятки авторов начали эксплуатировать сюжетную схему о человеке, оказавшемся на необитаемом острове. Прямым наследником и классическим примером такой литературы стал «Швейцарский Робинзон» Иоганна Висса, где уже целая семья обустраивает свой быт вдали от цивилизации. Но влияние Дефо было гораздо шире, чем простое копирование сюжета. Он задал систему координат, в которой развивался весь последующий приключенческий роман.

Даже авторы, которые, казалось бы, шли своим путем, так или иначе отталкивались от модели, созданной Дефо, или вступали с ней в диалог.

«Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта (1726) можно рассматривать как сатирическое переосмысление романа Дефо. Свифт взял форму романа-путешествия, но наполнил ее едкой сатирой на человеческое общество, пародируя наивный оптимизм и серьезность «Робинзона».
«Остров сокровищ» Роберта Льюиса Стивенсона (1883), напротив, взял у Дефо тему острова, опасности и приключений, но очистил ее от бытового реализма и религиозно-философских размышлений, создав эталонный образец романтического приключенческого романа, нацеленного на динамику и развлечение.

Таким образом, «Робинзон Крузо» стал не просто одним из первых, а именно системообразующим произведением. Он предоставил мировой литературе готовую и чрезвычайно успешную модель приключения, которую последующие поколения авторов могли либо развивать, либо пародировать, либо романтизировать, но игнорировать уже не могли.

Заключение. «Робинзон Крузо» как альфа и омега приключенческого романа

Возвращаясь к тезису, заявленному во введении, можно с уверенностью утверждать, что роман Даниэля Дефо сыграл основополагающую роль в становлении жанра приключенческой литературы. Проведенный анализ показал это на нескольких уровнях: мы увидели, что роман вырос из богатой литературной традиции, но превзошел ее; вскрыли новаторство его поэтики, создавшей новый стандарт реализма; и, наконец, продемонстрировали его прямое и косвенное влияние на всю последующую литературу через рождение «робинзонады» и формирование канона.

Уникальность Дефо как автора заключалась в его гениальном синтезе. Он взял захватывающий авантюрный сюжет, но наполнил его беспрецедентной для своего времени психологической глубиной, вниманием к деталям и серьезным философским содержанием. Если многие авторы приключений стремились лишь развлечь читателя, то Дефо создал произведение о силе и слабости человеческого духа. Именно поэтому «Робинзон Крузо», часто называемый первым великим английским романом, является не просто отправной точкой, а подлинным генетическим кодом всего жанра приключенческого романа, чья актуальность и притягательность не ослабевают и по сей день.

Список источников информации

1.Аникст А.А. Даниель Дефо: Очерк жизни и творчества. — М., 1957 – С. 5 – 20.
2.Атарова К.Н. Секреты простоты// Даниель Дефо. Робинзон Крузо. — М., 1990 – С. 5 – 25.
3.Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975 – С. 58.
4.Гинзбург Л.Я. О психологии прозы. — Л., 1971 – С. 49.
5.Диккенс Ч. Собр. соч. в 30-ти тт., т.30. — М., 1963 – С .61 – 66.
6.Елистратова А. Английский роман эпохи Просвещения. — М., 1966 – С. 48, 110 – 120.
7.Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. — М., 1976 – С. 15.
8.Миримский И. Реализм Дефо//Реализм XVIII в. на Западе. Сб. ст., М., 1936 – С. 25.
9.Нерсесова М.А. Даниэль Дефо. — М., 1960 – С. 31 – 33.
10.Соколянский М.Г. Западноевропейский роман эпохи Просвещения: Проблемы типологии. — Киев; Одесса, 1983 С. 36 – 39, 92 – 98.
11.Урновы Д. и М. Современный писатель//Даниэль Дефо. Робинзон Крузо. История полковника Джека. — М., 1988 – С. 9 – 11.
12.Урнов Д. Дефо. — М., 1990 – С. 15 – 40, 203.
13.Успенский Б.А. Поэтика композиции. — М., 1970 – С. 27.
14.Уэст А. Гора в солнечном свете//»В защиту мира», 1960, № 9, — С.50-
15.Шкловский В. Художественная проза. — М., 1960 – С. 48.
16.Шкловский В. Теория прозы. — М., 1960 – С. 36.
17. Braudy L. Daniel Defoe and the Anxieties of Autobiography. — Genre, 1973, vol.6, No
18. Frederick K. R. A Reader’s Guide to the Develipment of the English Novel in the 18th Century. — L., 1975
19. Nigel D. Swift and Defoe. — In.: Swift J. Gulliver’s Travels. An Authoritative Text. — N.Y., 1970
20. Watt I. The RR of the Novel. — L., 19
21. Starr J.A. Defoe and Spiritual Autobiography. — Princenton, 1965
22. Zimmerman Everett. Defoe and the Novel. — Berkeley; Los Ange les; London, 1975
23. Балод А. Тайна Робинзона Крузо (http://www.netslova.ru/balod/trk.html#8)
24. История английской литературы, т.1, в.2. — М. -Л., 1945
25. История всемирной литературы, т.5/Под ред. Тураева С.В. — М., 1988
26. История зарубежной литературы XVIII века/Под ред. Плавскина З.И. — М., 1991
27. Краткая литературная энциклопедия/Под ред. Суркова А.А. — М., т.2, 1964
28. Литературная энциклопедия под ред. В.Луначарского. 12 тт. — М., 1929-гг., т.3, с.226
29. Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В. Кожевникова, П. Николаева. — М., 1987
30. Советский Энциклопедический Словарь, М., 1989 г
31.Даниель Дефо. Робинзон Крузо (пер. М.Шишмаревой). — М., 1992 (http://www.lib.ru/PRIKL/DEFO/crusoeall.txt)