Пример готовой курсовой работы по предмету: Культурология
Содержание
Содержание
Введение 3
1. Развитие мистического направления в современном американском и российском кинематографе 5
1.1. Тенденции развития современного американского кино 5
1.2. Тенденции развития современного российского кино 9
2. Мистические составляющие современного американского и российского кинематографа и телевидения 14
2.1. Мистика в американском кинематографе и на телевидении 14
2.2. Мистика в российском кинематографе и на телевидении 25
Заключение 31
Список литературы 33
Выдержка из текста
Индустрия развлечений в современном мире набирает все большие обороты, и не последнее место в ней занимает развлекательное видео, в том числе и художественные фильмы. Интеллектуальные, мистические, юмористические полнометражные фильмы, сериалы и шоу – все это выстраивает мощную систему современного мира развлекательного формата. Но приоритетную роль играет именно художественное кино, и кино, несущие в своем сюжете актуальную для современного общества идею и нестандартном миропонимании.
Основной видимый смысл игрового кино весьма прост. Это создание эффекта присутствия в жизни незнакомых людей. Чтобы зрителю было особенно интересно, фильм дополняют различными «перчинками»: конфликт героев, погоня за наживой, стремление выжить, поглотить соперников и т.д. И всем этим событиям, необходимо освещение, комментарии и наконец, просто их красочная констатация как свершившегося факта.
Мистика представляется одной из актуальных линий современного кинематографа. Во многом это связано с существующей потребностью современного обывателя отвергать научные концепции мироустройства и оценивать окружающий мир с позиции мифологического сознания.
Идея мистики является одной из приоритетных в современном художественном кино. Именно идея о том, что мир населен различными потусторонними существами, которые вступают в контакт с человеком и влияют на него, является наиболее интересной и значимой для современных режиссеров. Жанры мистического кино перемежаются с жанрами ужасов и триллеров, нагнетая обстановку, позволяя зрителю «пощекотать нервы», испытать чувство страха, усомниться в научной концепции мироздания становятся все более популярными. Именно поэтому фильмы с подобным сюжетом являются наиболее кассовыми и приоритетными у зрителя, они вызывают множество толков, их обсуждают. Периодически режиссеру удается снять настолько реалистичный сюжет, который якобы «основан на реальных событиях», что зритель воспринимает происходящее в нем, как действительно произошедшую реальность.
Несмотря на огромный интерес зрителя к игровому кино, посвященному мистике, научных работ, касательно данной проблемы на сегодняшний день фактически нет, что обуславливает актуальность данной работы. Не рассмотренными являются и телевизионные сериалы с мистическим сюжетом.
В связи с тем, что теория не имеет полноценных научных работ, всецело посвященных игровому кино, в центре которого находится мистический сюжет, при написании работы приходилось опираться на труды, изучающие лишь отдельные аспекты интересующей проблемы. Так, например, исследованию развлекательного телевидения вообще и проблемы классификации развлекательного формата в частности посвящены книги А.А.Новиковой, Д. Дондурей. В приоритетных
Список использованной литературы
Список литературы
1. Астафурова Т. Н. Коммуникативное поведение: проблемы межкультурного общения // Социальная коммуникация. — М.: Академия, 2001. С. 46- 68.
2. Гуревич И. С. Стереотип // Современная западная социология. Словарь. – М.: ЮКЭА,2010. – 614 с.
3. Гусева А.С., Ниесов И.В. Психологические технологии манипулирования массовым бессознательным: современное состояние и перспективы использования // Политический маркетинг. — 2001. — N 1. — С.75-77.
4. Дондурей Д.Энциклопедия частной жизни// Телевидение: режиссура реальности/Сост. Д. Дондурей. — М.: Искусство кино. 2011.
5. Ионин Л.Г. Социология культуры – М.: Академия, 1998. – 319 с.
6. Кононов В. Кинематограф как оружие фильма [электронный ресурс]
– режим доступа: http://wv 2.vrazvedka.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=66:—&catid=88888895&Itemid=88888898 (дата обращения 31.11.2013)
7. Лайков А.Ю. Кинобизнес в России: ограничения и риски //Менеджер кино – 2010 — № 2. – с. 11-18.
8. Милославская С. К. Межкультурная коммуникация в сфере задач межкультурной коммуникации // «Мир русского слова» — № 04 — 2001. – с. 46-58.
9. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. — М.: Алетейя, 2010.
10. Семендяева О. Ю. Критический анализ концепций «стереотипа» в социальной психологии США // Социологические теории и социальные изменения в современном мире. — М.: Элита, 2011. – с. 219 – 247.
