Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОПЕРАТОР НА СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ 6
1.1 Зарождение профессии оператора 6
1.2 Роль сценария и режиссуры 9
ГЛАВА 2. РОЛЬ МОНТАЖА В РАБОТЕ ОПЕРАТОРА 13
2.1 Понятие телевизионного монтажа 13
2.2 Виды монтажа 16
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 19
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 21
Содержание
Выдержка из текста
Вопросам изучения особенностей работы оператора посвящено достаточное количество работ как отечественных, так и зарубежных авторов. Среди прочих мы можем выделить труды В.В.Егорова, С.А.Муратова, С.В.Сычева, Л.Ю.Мальковой, Л.Н.Джулай, Г.С.Прожико.
Заказчик видит проблему с точки зрения пользователя. Именно с этой позиции он формулирует задачи. Для того, чтобы заказ был выполнен максимальном верно, заказчик должен быть специалистом в своей области, он должен знать, чего хочет. Помимо профессиональных знаний в предметной области, заказчик должен иметь знания в области информационных технологий для правильной постановки задачи.
За последние десятилетия российскими предприятиями создано огромное количество новых товаров и услуг, стало понятно, что процесс создания приносит прибыль и формирует добавленную ценность компании на рынке.Вместе с тем повысилось осознание важности НИОКР в процессе создания товара, что привело к необходимости анализа процессов и методов данной деятельности, что обуславливает актуальность заявленной темы исследования.Цель исследования – рассмотреть теоретические и практические основы роли и места НИОКР в разработке новых товаров.
Роль НИОКР в создании нового товара
Данная работа композиционно состоит из введения, двух глав и заключения. В первой главе рассматриваются проблемы доверия в современной PR деятельности. Во второй главе рассматриваются аспекты управления доверием аудитории на примере компании Bobbi Brown. В заключении приведены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.
Технологии используются в самых различных областях рынка. В этом случае быстрота воплощения технических новшеств в выпуск на рынок новых товаров является важным инструментом в конкурентной борьбе. На таких рынках фактор времени играет очень важную роль в конкурентной борьбе.
С помощью BTL компании могут решить несколько задач. Во-первых, быстрое и значительное увеличение уровня продаж. Ведь если потребитель видит телевизионный ролик, он не сразу идет за рекламируемым товаром в магазин — между принятием решения и покупкой пройдет время. А рекламные акции непосредственно в месте продажи стимулируют его к моментальной покупке. Во-вторых, формирование позитивного отношения и поддержание лояльности к марке.
Сегодня в России существует множество псевдоиностранных брендов, например, техника Bork, Scarlett, Vitek, джинсы Gloria Jeans, обувь Ralph Ringer, одежда Oggi и Savage, чаи Curtis & Patridge и Greenfield. Эти марки успешны благодаря сильной ассоциации со страной, которая является родоначальником данной товарной категории, и национальностью, о чем свидетельствует исследование Высшей школы маркетинга и развития бизнеса ГУ-ВШЭ.
выявления влияний рекламной кампании на успешность бренда в контексте анализа связи между рекламными кампаниями и успешностью двух брендов, являющихся предметов исследования данной дипломной работы.
Все эти условия влияют на роль и функции института кураторства в современной художественной деятельности, в частности, в создании и продвижении художественных брендов.На современном этапе очевидно, что куратор играет огромную роль в процессе создания и продвижения художественного бренда, от него во многом зависит, насколько качества будет организовано стратегическое и тактическое взаимодействие художественного товара с покупателем. В связи с этим, актуально провести исследование, которое позволит собрать актуальную и объективную информацию относительно роли института кураторства в продвижении и создании художественного бренда.
2.1 ТЕКУЩЕЕ ПОЛОЖЕНИЕ ЕВРОЛЕНДА В МИРОВОЙ ЭКОНОМИКЕ.2.2 РОЛЬ ЕВРО В СОЗДАНИИ ТРЕХВАЛЮТНОЙ МИРОВОЙ СТРУКТУРЫ.3.4 ВНЕШНИЙ ДОЛГ И ВНЕШНИЕ ЗАИМСТВОВАНИЯ РОССИИ В ЕВРО.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Аннинский Л. Поздние слезы: Заметки вольного кинозрителя М., 2006.
2. Визильтер B.C. Телевидение. Закадровые раскладушки. — М., 2008.
3. http://artgang.ru/kto-takoj-rezhisser-ili-professiya-rezhissera.html
4. Голдовская М.Е. Женщина с киноаппаратом. M.: «Материк», 2002.
5. Гладильщиков Ю. Справочник грез. Путеводитель по новому кино. — М., 2008
6. Зверева Н.В. Школа тележурналиста. — Нижний Новгород: Издательский дом Минакова, 2009.
7. Караваев Д. Энциклопедия кино. — М., 2010.
8. Карп В.И. Основы режиссуры – М., 2003.
9. Кулешов Л.В. Основы кинорежиссуры. — М., 1941.
10. Миргородская А. ТВ-собеседник. Современные стили речевого телевизионного общения. — М., 2002.
11. Муратов С.А. Пристрастная камера. — М., 2004.
12. Муратов С.А. Пристрастная камера. — Учебное пособие для студентов вузов. — М.: Аспект Пресс, 2004.
13. Павленок Б.В. Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления. М., 2004.
14. Толоконникова А.В. Вещатели и производители программ на российском телевизионном рынке. — М., 2009.
15. Эйзенштейн С. Монтаж. М., 1968
список литературы