Содержание
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОПЕРАТОР НА СОВРЕМЕННОМ РОССИЙСКОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ 6
1.1 Зарождение профессии оператора 6
1.2 Роль сценария и режиссуры 9
ГЛАВА 2. РОЛЬ МОНТАЖА В РАБОТЕ ОПЕРАТОРА 13
2.1 Понятие телевизионного монтажа 13
2.2 Виды монтажа 16
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 19
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 21
Выдержка из текста
ВВЕДЕНИЕ
Если нет уверенности, что нужно снимать именно так,
а не иначе, именно это, а не другое, – значит,
фильм снимается не оператором с помощью камеры,
а камерой с помощью оператора.
Сергей Медынский
Создание фильма — процесс долгий и достаточно трудоемкий. Этот вид искусства, появившись в конце девятнадцатого столетия, очень быстро приобрел популярность у людей. С развитием науки и техники создание фильмов переходило на иной уровень. Вместе с тем, зарождались новые профессии, среди которых можно выделить профессию оператора.
Актуальность темы исследования.Сегодня профессия оператора востребована повсеместно. Умение владеть камерой, вычленять наиболее значимое из массы говорит о таланте человека. Хороший оператор пользуется большой популярностью. Вместе с тем, от того, насколько четко он понимает замысел режиссера, саму идею картины, а также способы выразительности, зависит успех будущего фильма. Именно поэтому его роль в создании киноленты трудно недооценивать.
Современная индустрия производства телевизионных продуктов развивается семимильными шагами. С появлением современных компьютерных технологий у производителей телевизионного контента появляются практически безграничные возможности в различных областях создания программ и фильмов.
Технический и технологический процессы затронули почти все области кино и видео изготовления. Появляются все новые и новые приемы операторской съемки, режиссуры, постановки, монтажа. Современный зритель уже не хочет смотреть обычную трансляцию из телецентра. Его привлекают в передачах красочность, образность, а так же динамика и наличие спецэффектов. На сегодняшний день даже развлекательная телепередача представляет собой мини фильм, снятый по традициям классической драматургии. Разница состоит лишь в том, что теперь используются более совершенные методы и подходы к самой съемке.
В условиях развития информационных технологий развивается и укрупняется рынок телеиндустрии. На каналах появляются новые информационные передачи, развлекательные шоу. Естественно, что современные технологии требуют и модернизации контента. Появляются компьютерные технологии, позволяющие более, чем вдвое снизить время затраты на создание материала. Вместе с тем, оператор в общей цепочке создания программ играет ключевую роль, наравне с другими участниками съемки.
Вопросам изучения особенностей работы оператора посвящено достаточное количество работ как отечественных, так и зарубежных авторов. Среди прочих мы можем выделить труды В.В.Егорова, С.А.Муратова, С.В.Сычева, Л.Ю.Мальковой, Л.Н.Джулай, Г.С.Прожико.
Целью исследования является выявление роли оператора в создании фильма.
В соответствии с поставленной целью предполагается решить ряд задач:
1. Рассмотреть зарождение профессии оператора;
2. Выявить роль сценария и режиссуры в операторской работе;
3. Проанализировать основные особенности телевизионного монтажа;
4. Охарактеризовать основные виды монтажа.
Объектом исследования является операторская работа, предметом — рол оператора в создании фильма.
В работе использованы такие методы исследования как анализ, сравнение, сопоставление, наблюдение, а также методы дедукции и индукции.
Поставленные цели и задачи определили следующую структуру исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
Список использованной литературы
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Аннинский Л. Поздние слезы: Заметки вольного кинозрителя М., 2006.
2. Визильтер B.C. Телевидение. Закадровые раскладушки. — М., 2008.
3. http://artgang.ru/kto-takoj-rezhisser-ili-professiya-rezhissera.html
4. Голдовская М.Е. Женщина с киноаппаратом. M.: «Материк», 2002.
5. Гладильщиков Ю. Справочник грез. Путеводитель по новому кино. — М., 2008
6. Зверева Н.В. Школа тележурналиста. — Нижний Новгород: Издательский дом Минакова, 2009.
7. Караваев Д. Энциклопедия кино. — М., 2010.
8. Карп В.И. Основы режиссуры – М., 2003.
9. Кулешов Л.В. Основы кинорежиссуры. — М., 1941.
10. Миргородская А. ТВ-собеседник. Современные стили речевого телевизионного общения. — М., 2002.
11. Муратов С.А. Пристрастная камера. — М., 2004.
12. Муратов С.А. Пристрастная камера. — Учебное пособие для студентов вузов. — М.: Аспект Пресс, 2004.
13. Павленок Б.В. Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления. М., 2004.
14. Толоконникова А.В. Вещатели и производители программ на российском телевизионном рынке. — М., 2009.
15. Эйзенштейн С. Монтаж. М., 1968