Пример готовой курсовой работы по предмету: Языкознание и филология
Содержание
ВВЕДЕНИЕ 2
ГЛАВА
1. КЛАССИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА И ГРАФИЧЕСКИЙ РОМАН 5
1.1. Литературная классика в современном прочтении: направления интерпретации 5
1.2. Нарратив графического романа 8
1.3. Комикс как форма интерпретации классической литературы 13
ГЛАВА
2. «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ»: ПОЭТИКА ГРАФИЧЕСКОГО РОМАНА 17
2.1. Место романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» в русской и мировой художественной культуре 17
2.2. Манга Осаму Тэдзуки «Преступление и наказание»: японская версия русского классического романа 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 36
ЛИТЕРАТУРА 38
Выдержка из текста
Актуальность. Традиция последовательного визуального повествования в Америке, Европе и Японии зарождалась приблизительно в одно и то же время, однако принимала в зависимости от локализации, различные формы. Французский комикс весьма отличается от американского графического романа, а японская манга вообще не сопоставима с западными образцами.
Тем не менее, любой роман, будь он комиксом или графической новеллой, беллетристикой или научной литературой, рассказывает историю с помощью последовательности картинок, которые призваны раскрыть историю или драматизировать ее.
Графические романы, комиксы отличительны не только своей краткой формой, по сравнению с классическими произведениями. Они необычны своей синтетичностью: с помощью визуального ряда комикс дает описания, с помощью текста — нарратив. Однако те же самые свойства мы обнаруживаем в целом ряде жанров, далеко не обязательно построенных на секвенции: лубок, азбука, визуальная поэзия, биологические атласы и прочий иллюстрированный нон-фикшн и другие. Все это дает основание полагать, что комикс, графический роман, манга и прочие варианты последовательного визуального повествования относятся к некоему иному, общему с книжкой-картинкой и иллюстрированной поэзией, виду искусства — к искусству визуальной литературы.
Таким образом, бытует мнение, что анализ комикса должен осуществляться, как синтез художественных форм, что может раскрыть всю сложность и разноплановость этого вида искусства.
С другой стороны, одним из популярных направлений сегодня является интерпретация классической литературы в форме графического романа. Таким образом, в рамках этого формата выделяется столько же жанров и поджанров, сколько в беллетристике (роман, мистерия, научная фантастика, ужасы, медицинская драма) или в кино (приключение, мелодрама, документальный фильм, комедия).
Однако ни журналы, ни фильмы отдельным жанром не являются.
Актуальным представляется и еще один вопрос: являясь так называемой переработкой классического произведения, что же в итоге представляет из себя графический роман? Можно ли его назвать самостоятельным художественным произведением, имеющим определенную эстетическую ценность, либо это «вольный пересказ», адаптация большого и сложного текста? Таким образом, перед нами встает проблема первичности или вторичности этих произведений.
В данной работе мы рассмотрим графический роман Осаму Тэдзука «Преступление и наказание», созданный на основе одноименного произведенияФ.М. Достоевского.
Цель исследования-изучитьпринципы трансформации классического литературного текста посредством графических стилистических приемов. Объект исследования- комикс японского писателя-художника Осаму Тэдзука «Преступление и наказание».
Предмет исследования -художественный язык и графические приемы, организующие нарратив графического романа.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1) показать важность классической литературы в развитии современного литературного процесса;
2) раскрыть причины и принципы интерпретации классических произведений;
3) охартеризовать комикс как динамично развивающийся литературный жанр;
4) рассмотреть комикс с точки зрения пути интерпретации классического произведения;
5) продемонстрировать влияние произведения Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» на развитие мировой литературы;
6) выявить отличия между романом Ф.М. Достоевского и одноименным графическим романом «Преступление и наказание» Осаму Тэдзука;
7) определить является ли манга Осаму Тэдзуки самостоятельным художественным произведением.
Цели и задачи работы определили выбор следующих методов анализа: сравнительный, структурный анализ.
Новизна данного исследования заключается в отсутствии работ, касаемых определения художественной ценности графического романа. На сегодняшний день мы можем найти только ряд работ, рассматриваемых историю развития комиксов и манг, как правило, это рассмотрение эволюции их визуальной части; работы, посвященные анализу читательского интереса. Однако литературоведческих работ по этой теме нет.
Структура работы.Представленная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.
Список использованной литературы
1. Достоевский Ф.М. Преступление и наказание. М.: Профиздат, 2004. 542 с.
2. Тэдзука О. Преступление и наказание / пер. с яп. Г. Соловьева. Екатеринбург: Фабрика комиксов, 2011. 144 с.
3. Александрова Ю, Бархаза А. Русский комикс. М.: Новое литературное обозрение, 2010. 352 с.
4. Альтман М.С. Достоевский. По вехам имён. Саратов: Издательство Саратовского университета, 1975. 280 с.
5. Боград Г. Оказал ли влияние Эдгар По на творчество Достоевского? // Достоевский: Материалы и исследования. СПб.:Наука, 2010. Т. 19. С. 87-98.
6. Булгаков М.А. Мастер и Маргарита: роман-комикс / пер. с англ. С. Долотовской. М.: Астрель: CORPUS, 2012. 128 с.
7. Гемранова А.Д. В.Н. Андреев-Бурлак — гений провинциальной сцены // Молодой ученый, 2015. № 14. С. 571-573.
8. Гроссман Л. Достоевский. Из серии «Жизнь замечательных людей». М.: Молодая гвардия, 1963. С 256.
9. Достоевский в зарубежных литературах/ отв. ред. Б.Г. Реизов. Л.: Наука, Ленинградское отделение, 1978. 239 с.
10. Лебедев С. Почему Достоевский так популярен на западе? [Электронный ресурс]
// THEQUESTIONBeta. URLhttps://thequestion.ru/questions/80693/pochemu-dostoevskii-tak-populyaren-na-zapade (дата обращения 07.01.17).
11. Локи Т. Осаму Тэдзука — бог аниме и манги! [Электронный ресурс]
// ANIMATIONCLUB.RU. URLhttps://animationclub.ru/blogs/2575/1995/- (дата обращения 26.04.17).
12. Лотман Ю.М., Гаспаров М.Л. О поэтах и поэзии: анализ поэтического текста. СПб.: Искусство-СПб, 1996. 846 c.
13. Лучкин Л. Жоэль Помра. Док.Фильм[Электронный ресурс]
// LOVEJOURNAL. URLhttp://leonidluchkin.livejournal.com/70426.html (дата обращения 14.04.17).
14. Макклауд С. Понимание комикса. Невидимое искусство / пер. с англ. Студия А
7. США: KitchenSink, 1993. 216 с.
15. Назиров Р.Г. Реминисценция и парафраза в «Преступлении и наказании» [Электронный ресурс]
// Русская классическая литература: сравнительно-исторический подход. Исследования разных лет. URLhttp://nevmenandr.net/scientia/nazirov-paraphrasa.php (дата обращения 10.02.17).
16. Огарев Н.П. Избранное. М., Художественная литература, 1977. 345 с.
17. Панфилов Ф. Классики в комиксах: COLTA.RU исследует непростую судьбу литературной классики в мире европейских комиксов [Электронный ресурс].
URLhttp://surfingbird.ru/surf/dqcPaD6c 5 (дата обращения 23.03.17).
18. Петрунина Н.Н. Проза Пушкина. — Л., 1987. — С. 199-213.
19. Удодов Б.Т. Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: Кн. для учителя. — М.: Просвещение, 1989. — 191 с.
20. Юдин Л.А. Драматический потенциал графического романа: поэтика синкретизма // Уральский Филологический вестник. Чел., 2014 № 5. С 317-323.
21. Хализев В.Е. Теория литературы: учебник. М.: Академия, 2009. 432 с.
22. Яхмес Л. Манга «Преступление и наказание» Тэдзуку Осама [Электронный ресурс]
// ЛитКульт. URLhttp://litcult.ru/blog/17766 (дата обращения 17.04.17).
