Введение
Глава 1 Творчество С.С. Прокофьева.
Глава 2 Концерт для фортепиано с оркестром № 3.
Глава 3 Исполнительский анализ фортепианного концерта № 3 Прокофьева
Заключение
Список литературы:
Приложение 1. Даты жизни и творчества С.С. Прокофьева.
Содержание
Выдержка из текста
Осложнившаяся обстановка на фронте вынуждает его переехать в Тбилиси. Необычные условия кочевой жизни не снижают творческий запал, редкостную трудоспособность композитора. Он сочиняет везде и в любое время, о чем свидетельствуют отдельные листы школьной тетради, почтовые конверты, счет гостиницы «Тбилиси», испещренные нотными записями, отрывками либретто.
Родился в семье управляющего Сонцевского имении Сергея Алексеевича Прокофьева. В 13-летнем возрасте поступил в Петербургскую консерваторию, где проходил уроки композиции у К. Лядова, Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Глазунова, И. И. Витол. В 1909 году успешно завершил обучение в консерватории, хоть отметки были посредственными (это из-за творческих и мировоззренчиских разбежностей с преподавателями, придерживавшихся академическое направление в искусстве) и продолжил учиться в консерватории как пианист у А. Н. Есиповой. [5] В 1914 закончил консерваторию как пианист со своим дебютным концертом для фортепиано с оркестром, получив наивысшие баллы и гран-при рояль. В консерваторские годы также занимался дирижированием у Н. Черепнина, завязал дружеские отношения с Н. Мясковского и Б. Асафьева [2].
Глобальные процессы в мировой политике во многом обострили проблемы этнополитических конфликтов, заставили исследователей пересмотреть сложившуюся расстановку сил на мировой арене, устоявшиеся представления о состоянии «войны и мира».
Данная работа посвящена изучению пианистического творчества выдающегося композитора С.С. Прокофьева (1891 – 1953). Выбранная нами тема представляет большой интерес для современного музыкознания, поскольку фортепианный пласт в музыке Прокофьева является одним из важнейших аспектов его творчества, дающий ключ к пониманию музыкального языка композитора. С.С. Прокофьев – ярчайший представитель русско-советской музыкальной культуры ХХ века, чьи произведения и сегодня присутствуют в репертуаре пианистов всего мира. С самого начала своего творческого пути Прокофьев привлёк себе внимание не только талантом, но и оригинальностью своего дара – пианистического и композиторского.
Творчество Прокофьева составило эпоху в мировой музыкальной культуре XX в. Самобытность музыкального мышления, свежесть и своеобразие мелодики, гармонии, ритмики, инструментовки композитора открыли новые пути в музыке и оказали мощное воздействие на творчество многих композиторов.
При изучении и написании данной работы, была использована информация, собранная из специальной литературы, юридические консультации справочных систем. Использовались журналы, методические пособия, научные статьи, конституции РФ и ФРГ.
Объектом исследования выпускной квалификационной работы является ООО «Аридо». Предметом исследования в данной работе являются финансово-хозяйственные процессы, определяющие финансовые результаты деятельности предприятия.
В современном мире мы наблюдаем тенденцию развития терроризма уже не как единичные случаи устрашения или крупного выдвижения требований и заявлений, а как полноценный политический курс, направленный на захват территорий, сырьевых и людских ресурсов старыми методами – устрашением, нападением, захватами заложников и т.Мы, простые люди, не можем предугадать когда и где случится теракт, поэтому, находясь в подозрительной зоне должны действовать осторожно.Объектом исследования являются отношения, связанные с деятельностью терроризма и его предотвращением.
Эпоху Просвещения в Западной Европе предваряет широко развернувшийся в XVII веке общественный прогресс реальных знаний, необходимых для нужд материального производства, торговли и мореплавания. Научная деятельность Г.Гоббса, Р.Декарта, Г.В.Лейбница, И.Ньютона, Б.Спинозы и голландских картезианцев знаменовала новый этап в освобождении науки от духовной власти религии, буржуазный рост точных и естественных наук — физики, математики, механики, астрономии, становления материализма Нового времени.
Требования к содержанию и виду маркировки регламентируются внутренними правилами производителя либо требованиями различных государственных структур в сфере стандартизации. Чаще всего маркировка товара — это буквенно-цифровая либо графическая информация.
Необходимость возникновения и важное значение рынка ценных бумаг состоит в том, что он обеспечивает распределение денежных средств между участниками экономических отношений через выпуск ценных бумаг, которые имеют собственную стоимость и могут продаваться, покупаться и погашаться, поэтому темой курсовой работы была выбрана тема «Рынок ценных бумаг, его роль в рыночной экономике».
Актуальность темы обусловлена тем, что одним из главных условий перехода к рыночной экономике является многообразие форм собственности, поэтому немаловажную роль приобретает рассмотрение вопросов связанных с правом собственности и его значением. В нашей стране есть организация, учреждения и предприятия которые не являются частными. Что будет с обороноспособностью страны, если оборонные предприятия, которые выпускают танки ракеты будут находится в частной собственности?
2 Характеристика относительного прироста и диспетчерская таблица для КЭС-1На КЭС-1 установлены блоки ВК-50 и ВК-100 и соответственно парогенераторы типа ТП-70 и ТП-80.- оператор равный 1 при и равный 0 при .
Организация и технология продажи товаров методом самообслуживания
И едва ли не самым важным в этом процессе является развитие конституционного права как важного условия для проведения глубоких реформ в экономике и политической системе и в тоже время одной из гарантий против возврата страны к прошлому. Именно это порождает острую борьбу различных политических сил вокруг Конституции, законов, судебных решений и других правовых актов, составляющих источники конституционного права.
Список литературы:
1.Алексеев А. Советская фортепианная музыка 1917-1945 г.г. – М., 1974.
2. Арановский М. Мелодика С. Прокофьева. Исследовательские очерки. Л., 1969.
3. Асафьев Б. Третий концерт Сергея Прокофьева // Асафьев Б.В. Избранные труды. Т. 5. – М., 1957.
4. Боганова Т. Национальные и русские традиции в музыке С.С. Прокофьева. М., 1961.
5. Вышневецкий И.Г. Сергей Прокофьев . – М., 2009.
6.Гаккель Л. Фортепианное творчество Прокофьева. – М., 1960.
7.Гаккель Л. Фортепианная музыка XX века. Очерки. — Л.-М., 1976.
8. Дельсон В. Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. – М., 1973.
9. Денисов Э. Сонатная форма в творчестве Прокофьева // С.С. Прокофьев Статьи и исследования. – М., 1972.
10.Дмитриев А. Полифония как фактор формообразования. — М., 1962.
11.Коган Г. Вопросы Пианизма. Избр. ст. — М., 1968.
12.Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М., 1976.
13.Кравец Н.Я. Инструментальные концерты Прокофьева. Автореф. канд. дис. — М., 1999.
14. Кузнецов И. Концертирование как метод тематического развития // Проблемы музыкознания /Сб. научных трудов МДОЛГК им. П.И. Чайковского. Вып.3. Киев, 1976. С. 37-48.
15. Кузнецов И. Фортепианный концерт (к теории и истории жанра). Автореф. канд. дис. – М., 1980.
16. Курченко А. «Скифство» в русской музыке начала XX века. Сюита С.С.Прокофьева и «Весна священная» И.Ф.Стравинского// Из истории русской и советской музыки. Вып. 2. С. 181 – 199. — М, 1976.
17. Литвинская Н. Инструментальные концерты Прокофьева новый этап симфонизации жанра// Традиционное и новое в отечественном музыкальном искусстве. Сб. трудов аспирантов ВНИИ искусствознания. С.50-64. — М., 1987.
18. Мартынов И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. М., 1974.
19.Нейгауз Г. Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога. Изд. 5-е. – М., 1987.
20. Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева. Изд. 2-е. М., 1973.
21. Прокофьев о Прокофьеве. Статьи и интервью. М., 1991.
22. Рихтер С. О Прокофьеве / Пианисты рассказывают. Вып.3. С. 132-146. — М., 1988.
23. Розинер Ф. Токката жизни: Сергей Прокофьев. – М., 1978.
24.Слонимский С.М. Симфонии Прокофьева. – М., 1964.
25. С. Прокофьев Дневники (1907-1933). Т 1 (1907-1918). – Париж, 2002.
26.С. Прокофьев Дневники (1907-1933). Т 2 (1919-1933). – Париж, 2002.
27.С. Прокофьев Дневники (1907-1933). Т 3 (лица). – Париж, 2002.
28. С. Прокофьев Статьи и материалы. Изд. 2-е. М., 1965.
29. С. Прокофьев Черты стиля. Сборник теоретических статей. – М., 1962.
30. С.С. Прокофьев Автобиография. Изд. 3-е. — М., 2007.
31. С.С. Прокофьев Статьи и исследования. – М., 1972.
32. Тараканов М.Е. Инструментальный концерт. – М., 1986.
33.Тараканов М. Симфония и инструментальный концерт в русской советской музыке (1960-1970-е годы). Пути развития. Очерки. – М., 1988.
34.Фейнберг С. Пианизм как искусство. – М., 1965.
35. Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. – М., 1967.
список литературы