Пример готовой курсовой работы по предмету: География
Содержание
Оглавление
Введение 3
1. «Массовый» характер современной скульптуры города Тюмень 5
1.1 Тюмень и Тюменская область 5
1.2 Массовая культура 8
1.3 Модернизация скульптурного творчества 9
2. Анализ скульптуры Тюменского региона 11
2.1 Современная культовая архитектура как репрезентант региональной идентичности 11
2.2 Дворцовая скульптура Тюмени 16
2.3 Утраченное искусство 18
Заключение 23
Список литературы 25
Выдержка из текста
Введение
В XX веке наблюдается тенденция возрастания значения масс в жизни человека, которое повлекло за собой страстное стремление приблизить к себе произведение искусства, отмеченное еще В. Беньямином [1; 12].
Эта тенденция нашла множество проявлений в современности, очень наглядно она отразилась в массовом производстве и установке мелкой пластики в городской среде и заполнении крупной скульптурой (речь не идет о памятниках) дополнительного пространства, ранее ей не свойственного. Древнейшие произведения искусства возникали, как известно, чтобы служить ритуалу, сначала магическому, а затем религиозному. Например, античная статуя Венеры существовала для греков, для которых она была предметом поклонения, в ином традиционном контексте, чем для средневековых клерикалов, которые видели в ней ужасного идола. Что было в равной степени значимо и для тех, и для других, так это ее единственность, ее аура. Иными словами: уникальная ценность «подлинного» произведения искусства основывается на ритуале, в котором оно находило свое изначальное и первое применение. Эта основа может быть многократно опосредована, однако и в самых простых формах служения красоте она выглядит как секуляризованный ритуал [2].
Гипотеза исследования. По мере того, как культовая ценность произведения искусства подвергается секуляризации, представления о субстрате его уникальности становятся все менее определенными. Уникальность царящего в культовом изображении явления все больше замещается в представлении зрителя XX века эмпирической уникальностью художника или его художественного достижения. В современной скульптурной практике XXI века авторы уличных и дворовых скульптур — это обычные люди, живущие в тех же дворах, работающие на тех же заводах, что и люди, для которых создаются эти работы. Далеко не каждое скульптурное изображение выделяется из массы как особое художественное достижение, так как и отбор таких произведений часто осуществляется людьми с искусством не связанными. Мы можем говорить о феномене нового рабства, когда скульптор становится заложником того или иного ЖЭКа, финансирующего его работу, живописец — спонсора, актер — продюсера. Следовательно, от представителей искусства меньше всего требуется творчество и креатив, достаточно быть профессиональными (а иногда и это не требуется) интерпретаторами, трансляторами стереотипных образов.
Цель работы скульптуры Тюменского края.
Объект исследования – Тюменский регион.
Предмет исследования – современная древняя скульптура Тюменского региона.
Методика исследования: наблюдение, анализ потенциала Тюменского региона.
Список использованной литературы
Список литературы
1. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин. — М.: Знание, 2003. — 53 с.
2. Гавров С.Н. Модернизация России: постимперский транзит / С.Н. Гавров; University of Nebraska. — Lincoln, 2009. — E-Book.
3. Дробышева Е.Э. Аксиологический анализ феномена массовой культуры / Е.Э. Дробышева // Вопросы культурологии. — 2010. — № 2 — С. 93-99.
4. Шендрик А.И. Глобализация в системе культурологических координат // Знание. Понимание. Умение. -2004. — № 1. — С. 59-71. — URL: http://www.zpu-journal.ru/zpu/20041/Shendrik/8.pdf
5. Брумфилд У.К. Восточные мотивы в церковной архитектуре Сибири XVIII в. — URL: http://www.baikalfoto.ru/library/etnography/fold 08/article 02.htm
6. Заварихин СП., Жученко Б.А. Архитектура Тюмени. — Тюмень: Радуга-Т, 2004. — 295 с.
