Пример готовой курсовой работы по предмету: Кино и телевидение
— Содержание
Выдержка из текста
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав — теоретической и практической, заключения и списка использованной литературы, который включает
3. пунктов, в том числе источники практического материала.
В советское время кинематограф потерял одну из важнейших своих характеристик, а именно экономическую. Он перестал быть самостоятельным бизнесом и стал полностью зависим от государства. Сегодня в условиях рыночной экономики российский кинематограф снова стал частью досуга для большинства людей и бизнесом для их владельцев. Муниципальных кинотеатров становится все меньше и они (что уж скрывать) мало посещаемы. Поэтому на наш взгляд современный кинематограф по своим характеристикам ближе к дореволюционному, чем к советскому. Исходя из этого, считаем, что для того, чтобы понять истоки современных проблем кино, нужно в первую очередь изучить историю дореволюционного кинематографа.
Степень разработанности темы. Интерес к жанру постапокалипсиса приводит и к интересу изучения данных сюжетных линий в науке. Вопрос рассматривается в рамках философских и культурологических концепций, в целом рассматривающих тематику данного жанра в современной культуре, в рамках исследований, посвященных непосредственно данной тематике и жанру в кинематографе. В частности, вопрос представлен в работах Дж. Ф. Шапиро («Кинематограф атомной бомбы»), У.У. Диксона («Апокалиптические фильмы», «Видения Апокалипсиса»), А.Б. Санданова («В поисках американской идентичности: «постапо-калиптический» фильм как новый вестерн») и др.
Главная цель работы – рассмотреть основные аспекты функционирования образа зеркала в отечественном и зарубежном кинематографе.
Идея мистики является одной из приоритетных в современном художественном кино. Именно идея о том, что мир населен различными потусторонними существами, которые вступают в контакт с человеком и влияют на него, является наиболее интересной и значимой для современных режиссеров. Жанры мистического кино перемежаются с жанрами ужасов и триллеров, нагнетая обстановку, позволяя зрителю «пощекотать нервы», испытать чувство страха, усомниться в научной концепции мироздания становятся все более популярными. Именно поэтому фильмы с подобным сюжетом являются наиболее кассовыми и приоритетными у зрителя, они вызывают множество толков, их обсуждают. Периодически режиссеру удается снять настолько реалистичный сюжет, который якобы «основан на реальных событиях», что зритель воспринимает происходящее в нем, как действительно произошедшую реальность.
Идея мистики является одной из приоритетных в современном художественном кино. Именно идея о том, что мир населен различными потусторонними существами, которые вступают в контакт с человеком и влияют на него, является наиболее интересной и значимой для современных режиссеров. Жанры мистического кино перемежаются с жанрами ужасов и триллеров, нагнетая обстановку, позволяя зрителю «пощекотать нервы», испытать чувство страха, усомниться в научной концепции мироздания становятся все более популярными. Именно поэтому фильмы с подобным сюжетом являются наиболее кассовыми и приоритетными у зрителя, они вызывают множество толков, их обсуждают. Периодически режиссеру удается снять настолько реалистичный сюжет, который якобы «основан на реальных событиях», что зритель воспринимает происходящее в нем, как действительно произошедшую реальность.
Женский образ
1. века в современном историческом кинематографе
В современной исследовательской литературе относительно феномена массового искусства преобладает подход, при котором ключевыми являются следующие аспекты: непосредственная связь массовых искусств с мощной технической базой и заранее предопределенная ориентация на массовую потребительскую аудиторию (А.В. Кукаркин, А.А. Пелипенко, В.П. Шестаков).
Окончательное становление массового искусства связывается, таким образом, с формированием «массового общества» и оформлением нового типа культуры общества – массовой культуры. Массовое искусство в данном аспекте рассматривается как продукт массовой культуры, функционирующий как доминирующий тип искусства в массовой культуре, и репрезентирующий идейно-эстетические принципы массовой культуры в конкретных произведениях.
Предметом исследования выступает современный кинематограф в лице телевизионных сериалов первой трети XXI века. Цель исследования заключается в выявлении условий, механизмов и социокультурных последствий влияния современного твкинематографа на общество. (В приоритете англоязычных) Материалом для нашего исследования послужил в основном опыт и история англоязычной культуры и практики телевизионного кинематографа, кроме того продуктивное решение поставленных задач предполагает с нашей точки зрения сравнительный анализ российской практики в соответствующей
Список источников информации
1. Шеремет А. Н. Социология кино для всех / А. Н. Шеремет // Высшее образование в России. — 2009. — № 4. — С. 150 — 154.
2. Аспекты взаимоотношения морали и киноискусства. – Режим доступа: http://kinohistory.ru/. 15.07.2012.
список литературы
