Пример готовой курсовой работы по предмету: История
Содержание
Оглавление
Введение 3
Глава
1. Сущность балетной реформы П. И. Чайковского 5
1.1 Балетная музыка до П. И. Чайковского на примере анализа произведения Ж. Адана «Жизель» 5
1.2 Становление балетной реформы П.И. Чайковского, на примере произведения «Лебединое озеро» 8
Выводы 13
Глава
2. Реализация балетной реформы П.И. Чайковского в произведении «Спящая красавица» 14
2.1 Музыка балета « Спящая красавица» 14
2.2 Анализ музыкальной драматургии «Спящая красавица» в музыке. 17
Выводы 20
Заключение 21
Список использованной литературы 22
Выдержка из текста
Введение
Балет как театральное действие может воздействовать на слушателя-зрителя с помощью ряда средств: звука, цвета и танцевального действа. В настоящей работе будет рассмотрена музыкальная составляющая балета.
Музыка, пройдя путь от служебной роли, назначение которой состояло в обеспечении ритма танцу, стала высоким музыкальным жанром, снискавшего популярность у композиторов. Способствовала этому так называемая реформа балета П.И. Чайковского. В начале XIX века музыка для танца не рассматривалась с точки зрения выразительности или драматизма, таким образом, творцов балетной музыки можно отнести лишь к подмастерьям, выполнявшим несложную работу по созданию фонового сопровождения. Задача композиторов строго следовать требованиям и указаниям балетмейстеров, которые регламентировали музыкальную форму, размер и количество тактов, сам мелодический рисунок в отдельных музыкально-танцевальных композициях.
В основу реформы Чайковского лег принцип изменения музыки в балетном жанре, он представлял балет как единство хореографии, действия и конечно музыки. Здесь хочется обратиться к словам музыкального критика Германа Августовича Лароша, в своих мемуарах вспоминая о знакомстве с композитором, пишет, что «взгляд на балет как на отдельный род искусства, равноправный с другими, у него был вполне определенный даже в первый год нашего знакомства».
Для Чайковского уже в его первом балете «Лебединое озеро», музыка становиться краеугольным камнем, определяющим развитие всего спектакля, именно в этом произведении постулируется реформа балетного спектакля.
Актуальность изучения данного вопроса связана с популярностью балетных постановок в настоящее время. Множество театров обращаются к классическим балетам, и для понимания музыкального наследия этих произведений необходимо обратиться к основам реформы жанра балета. Так же рассмотрение этого вопроса необходимо для понимания влияния балетного творчества Чайковского на всю последующую музыку балета .
Целью данного изыскания является раскрытие сущности балетной реформы Чайковского. Для достижения цели поставленной нами в работе следует решить ряд задач:
- рассмотреть особенности балетной музыки в первой половине XIX века, для этого мы рассмотрим музыку балета А. Адана «Жизель»;
- выявить новаторский подход к музыке в балете, на основании анализа первого балетного произведения композитора «Лебединое озеро»;
- выявить особенности реформаторских идей композитора в балете «Спящая красавица», для этого далее будет рассмотрена структура балета и проанализирована музыкальная драматургия произведения;
Работа состоит из введения, двух глав, каждая из которых имеет по два параграфа и выводы по каждой главе, заключения и списка библиографических источников.
Список использованной литературы
Список использованной литературы
1. Алыиванг А. П. И. Чайковский. / А. Алыиванг — М.: Музыка, 1970.-816 с.
2. Аркина, Н.Е. Языком танца / Н.Е. Аркина. – Москва: Знание, 1975. – 56 с.
3. Балет. Энциклопедии. СЭ. – 1981. – 624 с.
4. Берберова Н.Н. Чайковский. Биография / Н.Н. Берберова – СПб.:Лимбус Пресс, 1997. – 256 с.
5. Ваганова А. Основы классического танца. / А. Ваганова. – Л., 1980. – 192 с.
6. Демидов А.П. Лебединое озеро. / А.П. Демидов– М.: Искусство. – 1985. – 366 с.
7. Драмматический словарь. М.: тип. А.Анненкова., 1797. — 166 с.
8. Дулова Е. Балет «Спящая красавица» П.И.Чайковского в контексте авторского стиля: Автореф. дис.канд.иск-я: 17.00.02 /Ленинград, гос. консерватория. Л., 1989. -27 с.
9. Дулова 1989/2: Дулова Е. Балеты П. И. Чайковского и жанровая стилистика балетной музыки XIX века: Лекции. Л.: Ленинград, гос. консерватория, 1989. — 72 с.
10. Дулова 1990: Дулова Е. «Спящая красавица» Г 1. И. Чайковского и позднестилистические особенности творчества композитора //Форма и стиль: В 2-х ч. Л.: Ленинград, гос. консерватория, 1990. — 4.II. -С.115-149.
11. Житомирский Д. Балеты П.И.Чайковского. / Д. Житомирский — М. — 1957. – 120 с.
12. Карп, П.М. Балет и драма / П.М. Карп. – Ленинград: Искусство, 1980. – 246 с
13. Костровицкая В., Писарев А. Школа классического танца. / В. Костровицкая. Л., 1976. – 261 с.
14. Красовская В. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. / В. Красовская. Л. — М., 1958. – 551 с.
15. Красовская В. Русский балетный театр второй половины XIX века. / В. Красовская. Л. — М., 1963. – 526 с.
16. Слонимский Ю. П. И. Чайковский и балетный театр его времени. / Ю. Слонимский. М., 1956. – 334 с.
17. Слонимский Ю. Мастера балета XIX столетия. / Ю. Слонимский. М.:Л.: Искусство, 1937,- 285 с.
18. Туманина И. Чайковский. Путь к мастерству. / И. Туманина. М.: АН СССР, 1962. – 559 с.
19. Холден Э. Петр Чайковский. Перевод с англ. / Э. Чайковский. – М.: Эскимо, 2003 – 672 с.
Электронные источники:
1. www . reugt . ru
2. www . rodon . org
