Содержание
Содержание
Введение3
1.Специфика жанра произведений И.В.Гёте.4
1.1.Формирование литературного мировоззрения поэта.4
1.2.Создание трагедии «Фауст».6
2.Исследование театральности в произведениях И.В. Гёте.8
2.1.Понятие театральности произведений.8
2.2.Театральность трагедии «Фауст».9
Заключение15
Список литературы16
Выдержка из текста
Введение
Актуальность темы. Понятие театральности художественного произведения в последние годы все чаще становится предметом пристального научного осмысления. Это объясняется тем, что в культурном сознании XX века это понятие раскрылось не только в своем эстетическом и социальном смысле, но и в значении философско-онтологическом.
Однако до сих пор это понятие не обрело четких терминологических границ. Именно поэтому, проблема театральности литературного произведения является одной из наиболее дискуссионных в современных исследованиях теории и истории литературы.
Цель работы — исследовать принципы театральности мироощущения в трагедии «Фауст», как субъектно-объектную составляющую. Для осуществления этой цели необходимо решить следующие задачи:
исследовать функцию средств художественной выразительности, обусловленных введением театральных приемов в прозаическое повествование;
исследовать композиционную структуру в аспекте специфического «театрального кода», организующего художественное пространство конкретных произведений.
Предметом исследования является процесс эволюции романа, обладающего признаками литературной театральности от XIX в. к XX веку.
Объектом исследования становится произведение Гете «Фауст».
В то же время смысл театральности литературного произведения нельзя свести лишь к особенностям жанрового, видового или языкового характера. Идея театральности раскрывается, прежде всего, в концептуальной посылке произведения и опирается на представления о жизни, как неком действе, организованном по законам социального, психологического или эстетического представления.
Список использованной литературы
Список литературы
1.Базанов В.В. Сцена ХХ века. М.:Искусство,2000. — 265с.
2.Бахмутский В. Пороги культуры // М.: Геллеос, 2005.- 335с.
3.Берковский Н.Я. Драматургия Гете // Театр и литература. СПб: Наука, 2003. — 232с.
4.Бояджиева Л.В. Рейнхардт. Л.: Искусство, 1997.- 219с.
5.Бушуева С.К. Моисси. Л.: Искусство, 1996. — 235с.
6.Гвоздев А. Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий. Л.,М.: Искусство, 1999.- 320с.
7.Гвоздев А. Рейнхардт // Жизнь искусства.1996. №9.
8.Гете И.В. Фауст [Пер. — Н. Холодковского]. СПб.: Азбука-классика,2007.- 510с.
9.Гёте И.В. Фауст / Пер.с нем. Б.Л.Пастернака. М.: Худ. лит. 1999.- 510 с.
10.Гулыга А. Путями Фауста. Этюды германиста. М.: Советский писатель,1997. — 346 с.
11.Лейтес Н.С. «Фауст»: типология жанра // Гетевские чтения. М.,2001. -154с.
12.Макарова Г. Новые демиурги // Театр.2002, № 4. – 27с.
13.Макарова Г.В. Актерское искусство Германии: роли, сюжет, стиль. Век ХVIII – век XX. М.: Наука, 2000. — 262с.
14.Макарова Г.В. Без наследника // Московский наблюдатель.1997. №5 -6.
15.Макарова Г.В. Театральное искусство Германии на рубеже 19 – 20 веков. М.,2002. — 157с.
16. Тавризян Г.М. О. Шпенглер, Й. Хейзинга: две концепции кризиса культуры. М.: Наука, 1999. — 350 с.
17.Театр и литература / Сб. статей к 95-летию А.А. Гозенпуда. СПб: Наука, 2003. — 340 с.
18.Шахматова Е.В. Искания европейской режиссуры и традиции востока. М.: Эдиториал УПСС,1997.- 289с.
19.Штейнер Р. Происхождение зла и его облик в свете антропософии. / Составление, перевод, комментарии Г.А.Кавтарадзе. СПб.: Дамаск, 2000. — 348 с.
20.Якушева Г.В. Фауст в искушениях 20 века. М.: Наука, 2005. – 254с.